【摘 要】聲音造型是審美研究視域下的藝術(shù)風(fēng)格特征，不但是聲音藝術(shù)審美的感受式體現(xiàn)，也是戲劇舞臺語言中角色形象塑造的重要技術(shù)手段，更是戲劇臺詞課程教學(xué)中以語言塑造角色的重要教學(xué)內(nèi)容。本文在對聲音造型概念解析的前提下，對舞臺語言中角色造型與聲音造型之間的關(guān)系及體現(xiàn)進行相關(guān)研究。
　　【關(guān)鍵詞】臺詞教學(xué)；角色形象塑造；聲音造型
　　中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0032-01
　　一、戲劇表演藝術(shù)中“聲音造型”的概念及內(nèi)涵
　　所謂“‘造型’是來自空間藝術(shù)的借用術(shù)語，作為時間藝術(shù)的聲‘造型’是指運用聲音的結(jié)構(gòu)特征”[1]泛指的是以人聲運動為核心構(gòu)建形象的藝術(shù)形式，這一風(fēng)格特征廣泛地體現(xiàn)在播音主持、朗誦、舞臺語言、聲樂藝術(shù)等學(xué)理性的學(xué)理研究領(lǐng)域。
　　首先，聲音造型是各種以聲音藝術(shù)形式審美風(fēng)格的重要構(gòu)成因素，是人聲為主要表現(xiàn)形式的藝術(shù)表演過程中，通過聲帶振動產(chǎn)生的音響在運行流動的狀態(tài)下，對受眾在聽覺感受下的心理體驗，并伴隨形成的空間形象結(jié)構(gòu)特征。簡而言之，“聲音造型”是由聲音藝術(shù)表演者通過聲帶振動發(fā)聲形成的聲音存在（外在形象）的一種心理結(jié)構(gòu)特征。[2]其次，角色的語言即臺詞，是戲劇舞臺藝術(shù)中角色塑造的重要的構(gòu)成元素，是舞臺語言藝術(shù)風(fēng)格之美的體現(xiàn)，更是舞臺語言藝術(shù)重要技術(shù)特征。
　　二、“聲音造型”在表演藝術(shù)的技術(shù)特征
　�。ㄒ唬┞曇羯�彩：聲音色彩即音色（Timbre），從物理聲學(xué)的角度而言，“‘音色’也被稱作‘音質(zhì)’，主要是由每個音的‘聲譜’所決定的，即由每個音所含泛音的數(shù)量以及各泛音的強度所決定。”[3]一個正常的健康人，經(jīng)過變聲之后，變形成極具個性的嗓音音色。而作為一種感性色彩的文字表述，可將心理特征的音色從聽覺感受上描述為：圓、扁、亮、暗、尖、沙、啞等詞匯。
　　在戲劇藝術(shù)中，角色的形象具有很強的鮮明性，在塑造角色的形象過程中，通過對音色的技術(shù)調(diào)整，以體現(xiàn)角色的年齡、性格、身份等鮮明個性特征，達到用聲音塑造角色的目的。在實際應(yīng)用中音色的特征主要體現(xiàn)在角色的年齡、性格、身份等。
　　（二）語流色彩：在語言學(xué)審美范疇下，對于語言色彩而言，“色彩，是人們情緒、情感、心理張力的一種符號形式。語言藝術(shù)色彩和非語言藝術(shù)色彩都具有表現(xiàn)這種性質(zhì)的符號功能”[4]。在本文中，所謂語流色彩即是通多語言的抑揚頓挫、強弱大小、輕重緩急等語調(diào)、語勢、節(jié)奏及速度的變化，以體現(xiàn)角色的情緒、情感及心理張力等以語音色彩體現(xiàn)角色性格等形象。
　�。ㄈ�）聲音線條：聲音線條即聲線，“顧名思義，聲音運動的線條，所謂的聲線只存在于欣賞者客體的思維空間，也就是聲音涌動造成的心理感受效果”，[5]所謂線即聲音呈現(xiàn)過程中，其點與點連接的感受是“粗”抑或“細”，“點與點”、還是“線與線”連接；是“持續(xù)、連貫”還是“時斷時續(xù)”的心理感受。
　　如戲劇舞臺角色中，憨直、豪爽性格或身份的角色，其語言的聲音線條大多呈現(xiàn)為：粗點狀流動、時斷時續(xù)的聲線特點來體現(xiàn)鏗鏘有力。而儒雅俊朗、沉穩(wěn)含蓄性格形象的聲線特征可以體現(xiàn)為：聲音的細、線狀連貫線條流動的特點等。
　　三、“聲音造型”技巧在角色塑造中的體現(xiàn)
　　角色在對潛臺詞的挖掘和表現(xiàn)的整個過程中，“包括對語氣、語調(diào)的掌握與運用；音色、音勢的控制與變化；吐字發(fā)音時肌肉控制的準確與靈活；以及處理語句的用氣與換氣等一系列技術(shù)手段的綜合運用能力�！盵6]在舞臺語言藝術(shù)中，可以通過聲音造型技術(shù)并結(jié)合氣息及共鳴等通過聲音為角色刻畫形象，并深化戲劇舞臺中的角色造型。
　　通過聲音的外部技巧（聲音造型、氣息、共鳴、吐字咬字等）對角色形象進行刻畫，從而在聲音造型上對角色的形象塑造。聲音造型技術(shù)在角色形象的設(shè)計上主要體現(xiàn)在以下方面：
　　（一）年齡形象的設(shè)計。在戲劇舞臺表演藝術(shù)中，角色因規(guī)定情境中有時間維度的變化，角色要完成從青年、中年甚至老年的跨度的塑造，所以具有扎實表演功底的演員在角色年齡變化上要通過聲音造型進行體現(xiàn)。
　�。ǘ�）身份形象的設(shè)計。角色的身份形象的體現(xiàn)，是戲劇舞臺藝術(shù)中最為重要的形象設(shè)計的一個因素，如《雷雨》中四鳳、《家》中鳴鳳丫鬟的形象；《家》中覺慧、《雷雨》中周沖等相似的少爺角色形象，也有《茶館》中龐太監(jiān)、《日出》中胡四等特定的角色形象。在實際角色形象的聲音造型上，要對角色在劇本中呈現(xiàn)的形象進行相關(guān)分析體會的基礎(chǔ)上，對角色的聲音形象進行“造型化”設(shè)計。
　　四、結(jié)語
　　綜上，通過對人物體會、體驗的過程中，利用聲音的內(nèi)外部綜合技術(shù)手段，運用臺詞聲音造型這一技術(shù)塑造角色形象，使角色在聲音的呈現(xiàn)上具有鮮明的特征，使人物更加形象化、典型化。體現(xiàn)“聲音造型”對角色形象的塑造具有重要的作用和意義。同時，舞臺語言藝術(shù)是角色語言行動的藝術(shù)，聲音造型技術(shù)要與舞臺藝術(shù)中的其他技術(shù)共同使用，在體會、體驗、體現(xiàn)的舞臺表演中以更好地闡釋角色“行動性”。
　　參考文獻：
　　[1]徐美輝.論聲樂藝術(shù)的聲音造型[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，1998（1）.
　　[2][5]見筆者 流行音樂演唱風(fēng)格中“聲音造型”的探析[J].北方音樂，2013（9）.
　　[3]繆天瑞主編.音樂百科詞典[M].北京：人民音樂出版社，1998：709.
　　[4]朱堂錦.語言色彩的審美意識[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，1992.8第八卷第四期p72.
　　[6]王宏濤.淺談話劇演員的聲音造型技巧[J].人民戲劇，1980，1（31）：23.

相關(guān)熱詞搜索：表演藝術(shù) 戲劇 造型 聲音 作用