【摘 要】十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，伴隨著實證主義衰落，歐洲資本主義社會爆發(fā)了一場前所未有精神危機，越來越多民眾意識到人類無法真正理解現(xiàn)實、接受現(xiàn)實和融入社會。在意大利文學(xué)界也興起了一種新藝術(shù)觀念和創(chuàng)作風(fēng)格，頹廢主義文學(xué)，著重表現(xiàn)個人思想茫然、性情困惑、心態(tài)孤寂的文藝傾向，二十世紀(jì)意大利著名文藝評論家克羅齊又稱之為“危機文學(xué)”①。作家伊塔洛·斯維沃便是意大利頹廢主義文學(xué)的典型代表，本文從敘事小說《澤諾的意識》的人物形象出發(fā)，分析主人公心路歷程，探討二十世紀(jì)時代精神危機主題，以期為意大利文學(xué)研究提供一定借鑒和補充。
　　【關(guān)鍵詞】伊塔洛·斯維沃；精神危機；澤諾的意識；人物形象；救贖
　　中圖分類號：I546 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0016-02
　　伊塔洛·斯維沃是意大利二十世紀(jì)頹廢主義代表作家，擅長以心理分析為武器挖掘人物的潛意識，深刻剖析現(xiàn)代人的孤寂和憂慮，反映時代和社會沖突。作家青年時期寫作兩部作品《一生》和《暮年》，主人公生活都非常曲折和戲劇化，尤其《一生》中人物阿封索最后淪落到自殺來尋求解脫。而第三部小說《澤諾的意識》主人公澤諾雖然也是典型無能者，但是相比其它兩部小說人物，澤諾擁有一種理解和認(rèn)知能力，能夠分析和理解自己這種“無能”。作家在作品中采用一種特殊片段式敘事手法，打破傳統(tǒng)敘事模式時間層次，以主人公心理時間為主線，塑造了一個精神和性格“病態(tài)”無能者形象，并通過他的視角，展現(xiàn)了精神危機時代人們的生活狀態(tài)。
　　小說的主人公澤諾是特里埃斯特城里事業(yè)有成的商人，由于常年煙癮而咳嗽不止，又有些精神不濟、神經(jīng)衰弱，總是擔(dān)心自己患上某種不知名疾病。他的心理醫(yī)生S決定使用心理分析的方法來為他做治療，讓他寫下自己的回憶。然而之后澤諾將回憶錄交給醫(yī)生后便不再遵照醫(yī)囑接受治療，使得醫(yī)生準(zhǔn)備好的心理分析的方案被迫停止。于是醫(yī)生為了報復(fù)， 對外公開了澤諾病歷檔案。因此，整部作品成為了一部主人公長篇自述。作家借用主人公澤諾口吻，非常細致而認(rèn)真地回憶了澤諾無能的一生。
　　一、時代的精神“病態(tài)”者
　　小說沒有像二十世紀(jì)文學(xué)小說那樣敘述人物從出生到死亡每天行為，遇到的事情和發(fā)生的故事，整部小說摒棄了傳統(tǒng)時間順序框架，給我們呈現(xiàn)了主人公自述中生活現(xiàn)實，這些現(xiàn)實被切割成一個接著一個的不同視角和片段，集中體現(xiàn)了主人公“病態(tài)”的內(nèi)心世界。
　　澤諾自述的第一個視角是幼時與父親記憶開始，模糊影像和幻覺不斷閃現(xiàn)，過去和現(xiàn)在的對立更加強烈。幼時的澤諾總是和父親相處得不大融洽，無論是生意上還是個人生活方面，父親都遵循著一套自己社會經(jīng)驗和處事哲學(xué)，并希望澤諾也能夠時刻踐行。哪怕到最后病倒臥床彌留之際，他都還在責(zé)備澤諾沒有按照他社會規(guī)則生活。在佛洛依德精神分析理論中，父親角色是一個相當(dāng)重要元素，在澤諾的心中，父親是一個又愛又恨的形象，一方面父親在生活中一直是澤諾忠誠而信賴保護者，而另一方面父親又常常將自己意志強加在澤諾身上讓他倍感壓力。成人后的澤諾依舊活在父親陰影之中，害怕承擔(dān)責(zé)任也無力打理事業(yè)，只能將家中企業(yè)全部交由合伙人處理。
　　同樣，澤諾認(rèn)為自己婚姻也是極其失敗和不幸。在父親死后，他的合伙人奧利維介紹他認(rèn)識了成功富有的馬爾芬迪商人。澤諾由此認(rèn)識了馬爾芬迪家的四個女兒并愛上了最漂亮的女兒阿達。但是最后他卻鬼使神差地娶了大女兒奧古斯塔。奧古斯塔雖然長相丑陋，卻從小接受高等教育，天生就有著貴族夫人修養(yǎng)。而澤諾家庭雖然富裕，卻沒有貴族家庭社會地位，于是他在聽到眾人對奧古斯塔高貴賢惠評價之后，就覺得或許只有她能幫助自己擺脫長久“病態(tài)”。但當(dāng)他遇到漂亮平民女孩卡拉時，他還是毫無意外地又“犯錯”了。雖然出軌后澤諾心懷愧疚，對妻子更加殷勤，但是他仍然還是抵御不了感官誘惑。為了讓自己良心好過一點，他用金錢補償卡拉感情，為她支付學(xué)費供她學(xué)習(xí)，甚至希望她未來可以有自己婚姻。
　　為了獲得社會認(rèn)同感和道德滿足感，澤諾全身心地投入到現(xiàn)實生活中，卻發(fā)現(xiàn)自己每一步都是那么軟弱無能，他無法問心無愧坦白過去“種種過失”，反而放任自己不斷重復(fù)著相同失誤。這是精神和意識上的一種反常狀態(tài)，是時代精神失常者表現(xiàn)出來的一種未老先衰的“病態(tài)”。
　　二、自我意識的重構(gòu)
　　作家利用澤諾生活中零碎片段，拼湊重組呈現(xiàn)出澤諾的一生，也體現(xiàn)出澤諾為了認(rèn)識和了解自己生活方式在精神分析過程中所做努力。在澤諾回憶抽煙片段中，澤諾有著抽煙毛病，希望自己可以戒掉，但是每次煙癮上來就會忍不住抽一根，還給自己找一個合適理由并保證這是最后一根。他自己心里也非常清楚，這么多的“最后一根”都不是真正的最后一根，而這么多理由都是自己創(chuàng)造出來，只要他愿意，這樣的理由會源源不斷。在談到自己公司的時候，他甚至還對進行了自我諷刺：“還好只要我的合伙人奧利維還活著，就沒有人要求我去工作。但是像我這樣一個每天除了做夢和拉拉小提琴之外什么都不會做的人要怎么辦呢？”②這所有敘述片段就像分散積木一樣在讀者面前慢慢拼湊出澤諾“病態(tài)”的形象，同時這個過程也是澤諾逐漸獲得自我意識，認(rèn)識和了解自己意志和性格上缺陷的過程。
　　但是精神分析并沒有完全解決澤諾性格上的無能和病態(tài)，正如他最后一次治療時所說的：“我覺得我已經(jīng)完成了精神分析，不停歇地堅持了整整六個月，但我的狀況越來越糟了�！北M管在治療過程中，他學(xué)會站到自己生活范圍之外，與自己的人生保持距離，反觀生活過程中得失，減輕自身對“病情”焦慮感，但是澤諾也因此認(rèn)識到生活的病態(tài)其實都是自己造成的，并且即便自己想要通過努力減輕自己的病態(tài)卻也無能為力。他甚至在回憶錄中寫道：“我決定停止這個治療。我好了！不是我不想做精神分析治療，而是我沒有必要做了�！�
　　不久之后，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，澤諾的治療被迫中止。他的合伙人被征兵入伍，家人都搬到了意大利邊境的小鎮(zhèn)，而他自己孤身留在特里埃斯特城獨立生活和經(jīng)營公司。此時的澤諾擺脫了原本社會結(jié)構(gòu)，突然發(fā)現(xiàn)自己康復(fù)了許多。他積極投入到公司的生意中，用非傳統(tǒng)經(jīng)營方法也獲得了意想不到成功。他在回憶錄中寫道： “在賺入這些錢的時候，我感到自己的力量和健康，情不自禁地挺起了胸脯。”③精神分析不足以治療自己的原因，或許是因為沒有新的東西取代現(xiàn)在已經(jīng)病入膏肓的生活�；蛟S澤諾并沒有真正地從他的“病態(tài)”中走出來，但是通過小說中這些碎片式片段，我們可以看到一個努力尋找和構(gòu)建自我意識的斗爭者。他把自己放置在一個可以和自己平等對話的位置，甚至有時還會無情地嘲諷和奚落自己曾經(jīng)的荒唐行徑，重新審視自己的一生，通過自我意識重構(gòu)達到精神上康復(fù)。

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