閑扯一下小說。
　　在人物關(guān)系的設(shè)置中，不合理的距離是致命的。
　　在本期中，王東梅展示給我們的距離并不長，只有半米，但是，我們判斷了一下，覺得這個距離支持了她的小說，是頗為合理的，因為，這符合沖突的一般原則：父子二人相距很近，但心很遠(yuǎn)。小說由此為我們帶來了無比豐富的聯(lián)想。
　　《偷自行車的人》是維托里奧·德·西卡的名作，也被譽為意大利新現(xiàn)實主義的開山之作。掉這個書袋是想說明，父親里奇和他的兒子布魯諾同樣建立了一種在世界電影史上具有紀(jì)念意義的理想的關(guān)系：成為賊的父親和父親本身的含義相距很遠(yuǎn)，但是，父親和兒子卻更近了，因為，兒子知道父親為什么偷自行車。以此類推，普希金筆下的那個驛站長和他那個倒霉女兒冬妮婭，莫泊桑筆下的菲利普一家和遠(yuǎn)方的那個于勒，都是一種因為更遠(yuǎn)而更近的關(guān)系……
　　那么，這樣就比較分明了，人物之間的距離過近，就可能削弱人性的個性化色彩，造成人物形象的重復(fù)。若從敘事的角度看，還會人為地制造一種平衡，平均消費讀者的注意力。過遠(yuǎn)吶？形與意都將失之于松懈，節(jié)奏便成了別人閱讀的一種噩夢。
　　好的小說，人物關(guān)系的比例一定是協(xié)調(diào)的，但是，這真的是一件要摳出腦漿的事。
　　喂！哥們，退你稿了，你的人物和你的人物毫無關(guān)系！

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