書法家吳震啟詩歌創(chuàng)作累至六千余首，現(xiàn)已整理成《新世紀黑白叢書——吳震啟詩歌系列》24卷。其書法功力深厚，風格高古，氣息靜雅，兼善四體，尤精楷書、行書和隸書。多次參加國內(nèi)外重大展覽和交流活動。多件詩書作品被國內(nèi)外收藏。
　　吳震啟是近年來在書壇上異軍突起的綜合性人才。他在書法界并不屬于資深的老一輩書法名家，但他的書法作派，卻是非常地道的“老派名流士紳”的風范，這使我們書法界的朋友看他，多了一份沉穩(wěn)與篤實。
　　吳震啟的書法，以尺牘小字最具才情。下筆舒卷自如，筆墨間拂拂出一種文士的優(yōu)雅才情，尤其是點畫皆出于魏晉，法度井然，一見即知有十年寒窗的苦功。但如魏晉之鐘張二王，僅僅有苦功又是不夠的，沒有才情勃發(fā)，沒有一種“風度”的幻化而入，沒有“意氣”的助推，僅僅是功力，中規(guī)中矩，仍缺乏生動的意態(tài)與生命感。吳震啟先生能從才情勃發(fā)處著力，以情態(tài)制功力，在小字行狎書方面展現(xiàn)出自己的書法意態(tài)，顯然有獨出機杼之妙。而再推開擴大之，從作為核心技法的魏晉二王出發(fā)，兼括北宋蘇米手札之風，與元明以降許多書法家順手寫來的信札尺牘之風氣，無論在外觀形式與內(nèi)在意蘊上皆有其廣覆蓋、多層面的特定優(yōu)勢。在魏晉核心中取其精要，在宋元以下取其豐贍，宏觀的取法視野，在尺牘書法中別開生面。
　　吳震啟的知識結(jié)構(gòu)，在當代書法界有其獨特性與不可復制性。概而言之，他是以古老的文學樣式詩賦，和新潮的文學樣式博客，同時構(gòu)筑起他的“別樣”的書法文化背景。
　　迄今為止吳先生創(chuàng)作了六千多首詩，表明古典詩賦作為一種話語系統(tǒng)，已經(jīng)完完全全地融合到他的衣食住行、言談舉止、思想行為中去，構(gòu)成了他生存必不可少的“基本生活內(nèi)容”。每有感觸、每有經(jīng)歷、每有郁勃不平之氣、每有歡欣鼓舞之興，他下意識地都會以“詩”言其志。
　　他的詩堪稱一部個人“詩史”，成為他生命歷程的真實記錄，而且，是一部全記錄。在當代書法界，像他這樣用古典格律詩為自己生涯作全記錄的書法家，是十分罕見的。
　　按理說，這樣一位以詩為生命命脈的書法家，應該是一位不無“迂腐老朽”、頭腦“冬烘”、思想保守的落伍者。但以我對吳震啟先生的了解，卻是大出意外，吳震啟先生創(chuàng)造出另一個當代書法家難以企及的指標，一度令我們許多朋友瞠目結(jié)舌。
　　直到今天，有的書法家對于互聯(lián)網(wǎng)仍然是十分陌生的。但網(wǎng)絡卻成為吳震啟先生大展身手的廣闊舞臺�！皡钦饐⒃姼钑�法博客”，曾經(jīng)被評為互聯(lián)網(wǎng)上最有影響的“博客”。對于網(wǎng)絡資訊的迅速吸收，通過網(wǎng)絡推出的博客，幾乎成了吳震啟先生書法家形象的另一個獨特的定位。
　　一個從小熱衷于古典詩詞的老派“士大夫”，一個在新興網(wǎng)絡信息平臺上耕耘的“潮人”，這兩個截然相反的形象，怎么也難以統(tǒng)一到一個人身上，以此來看吳震啟先生，我們才能深刻理解到他的“特立獨行”、他的“難能可貴”。
　　吳先生對層出不窮的新事物樂于接納也善于接納。這種極具開放性的潛質(zhì)，一定會讓他作為一個書法名家具有不斷前行、不斷進取的素質(zhì)。從而使他在尋求書法創(chuàng)新、突破、構(gòu)建、開拓等方面，“得風氣之先”，蹚出一條創(chuàng)新之路來。
　　編輯：劉亞榮

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