我認(rèn)為，當(dāng)前中國的抽象繪畫是對抽象藝術(shù)的誤讀。也正是由于這樣的誤讀，才使中國抽象繪畫解構(gòu)了西方抽象藝術(shù)。
　　中國抽象繪畫的特點：是以感性的視覺玩味，把畫面做成肌理和色彩的匯集“場”，并以畫面語言風(fēng)格化所呈現(xiàn)出的抒情格調(diào)，牽動觀者的情緒，實現(xiàn)審美。以致中國抽象繪畫與西方抽象藝術(shù)那種起于經(jīng)驗實證的視覺分析的藝術(shù)風(fēng)馬牛不相及。所以，中國抽象繪畫是以自己對抽象繪畫的理解為：“意象畫”“詩象畫”等，絕不再是西方抽象藝術(shù)。
　　我的抽象繪畫是從中國墨的角度對抽象藝術(shù)的思考。
　　首先，我把墨作為中國文化的載體，從中國畫傳統(tǒng)程式化的“筆墨”中解放出來，以藝術(shù)的方式，讓“墨”成為獨立的表現(xiàn)語言。
　　其次，運用西方抽象藝術(shù)形式，尤其借助格式塔心理學(xué)解析視覺藝術(shù)的方法，讓畫面作為視覺理解的試驗場，用墨實驗探索抽象藝術(shù)。
　　再者，嘗試著將墨實驗介入日常生活，把生活中日常所見之實物，如衣物、毛發(fā)、紙張等材料納入墨實驗，以拓展墨的表現(xiàn)語言。
　　總之，將墨納入抽象藝術(shù)系統(tǒng)的實驗，是對中國傳統(tǒng)繪畫與西方現(xiàn)代藝術(shù)的換位思考，嘗試著以西方抽象藝術(shù)的視角對中國傳統(tǒng)藝術(shù)重新的審視。

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