摘要：潮州弦詩樂中的輕三六調(diào)、輕三重六調(diào)、重三六調(diào)是常見的幾種音階，屬于不同的宮系統(tǒng)，包含不同的偏音。這些偏音在使用的時候具有不同的功能和作用。為了能夠加強(qiáng)人們對潮州弦詩樂的了解，文章重點對潮州弦詩樂諸調(diào)及其偏音體系問題展開探究。
　　關(guān)鍵詞：潮州弦詩樂；輕三六調(diào)；輕三重六調(diào)；重三六調(diào)；偏音體系
　　潮州弦詩樂是由潮汕民間絲弦樂器彈撥樂器演奏古詩譜發(fā)展而來，具體是指傳統(tǒng)樂曲的由古詩詞、小曲、小令等曲調(diào)去掉文字部分剩下來的旋律。潮州弦詩樂的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、段落層次分明、起承轉(zhuǎn)合清晰。潮州弦詩樂作為一種典型的音樂種類，對人們了解音樂發(fā)展和潮汕當(dāng)?shù)匚幕�起到了重要作用。潮州弦詩樂曲中所使用的多種音階具有鮮明的地方特色，在對音階靈活處理之后呈現(xiàn)出獨特的音樂風(fēng)格。
　　一、潮州弦詩樂諸調(diào)的特點
　�。ㄒ唬┤�六兩音變化及其在輕、重三六調(diào)中的意義
　　在民族調(diào)式理論中主要以宮系統(tǒng)為基礎(chǔ)，偏音是基于宮系統(tǒng)五聲正音產(chǎn)生的。在潮州弦詩樂中，三六調(diào)樂曲、重三六調(diào)樂曲中均體現(xiàn)了重三、重六音，但是二者的用法和宮音高度不同。潮州弦詩樂所使用的調(diào)大多是從二四譜發(fā)展而來，偏音在具體使用中有著不同的要求。其中，三六調(diào)是以輕三輕六兩音作為正聲音級的調(diào)；重三六調(diào)是以重三輕六兩音作為正聲音級的調(diào)。重三六調(diào)是作為一種裝飾音出現(xiàn)的，音高不穩(wěn)定、游動性較強(qiáng)。
　�。ǘ�）三六兩音在輕三重六調(diào)和反線調(diào)中的意義
　　輕三重六調(diào)中的重三音主要是為了強(qiáng)調(diào)輕三和重六在五音中正聲身份。重六音是正聲音級，是偏音的重要裝飾，屬于B宮調(diào)系統(tǒng)。反線調(diào)是在輕三六調(diào)上上移四度形成的一種音階，屬于B宮調(diào)系統(tǒng)。獨立的宮系統(tǒng)，其偏音往往是較為純粹的，但是潮州弦詩樂中的偏音則是一種動態(tài)化概念。
　　二、潮州弦詩樂的偏音體系
　�。ㄒ唬┹p三六調(diào)中的偏音
　　輕三六調(diào)中的偏音音階本質(zhì)以F為宮，具體包含五個子調(diào)，常作為偏音的裝飾音。輕三六調(diào)的偏音和正音具有很強(qiáng)的靈活性，在使用的時候受到的限制比較少。根據(jù)輕三六調(diào)的偏音體系發(fā)現(xiàn)譜系中的音是作為偏音出現(xiàn)的，重六音一般只是將六音升高半音，很少作為還原的B音存在。
　　（二）輕三重六調(diào)以及反線調(diào)音階中的偏音
　　在二四譜中，重六音往往是作為五聲正音的新調(diào)宮音存在的，較為穩(wěn)定。在這個音階中，原二四譜中的六音是新宮系統(tǒng)的偏音。輕三重六調(diào)以及反線調(diào)音階中的偏音譜系，二四譜用橢圓標(biāo)記。從譜系中可以發(fā)現(xiàn)，E音和A音是一種重要的偏音，B音會落在重音上，音級的意義轉(zhuǎn)變?yōu)槲迓曊�音，曲調(diào)體現(xiàn)出正聲音階的特點。
　�。ㄈ�）重三六和活五調(diào)中的偏音
　　在重三六調(diào)中，重三重六往往是作為五聲正音存在的，重三音是E宮的宮音，重六音是宮系統(tǒng)的微音。在重三六調(diào)的譜系中，不管是重六調(diào)還是活五調(diào)，在以二四譜為起點或者終點的時候都體現(xiàn)出羽調(diào)式的色彩。重三六和活五調(diào)中的偏音譜系是F調(diào)，偏音會出現(xiàn)在強(qiáng)拍上，如果按照F宮調(diào)進(jìn)行演唱，是不符合五聲音階的發(fā)音習(xí)慣。在重六調(diào)中，重三音有時候還會以原E音的形式出現(xiàn)，按照古代八音之樂的方法進(jìn)行演唱，宮廷音的上方是小二度音，旋律向商音傾斜。
　　根據(jù)上文的分析發(fā)現(xiàn)，潮汕弦詩樂諸調(diào)的各種命名方法是民間音樂常用的一種借字現(xiàn)象，輕微三重六是以凡為宮的單借體現(xiàn)；重三六調(diào)則是雙借的一種體現(xiàn)，能夠轉(zhuǎn)移到下二度宮調(diào)。
　　三、偏音的演奏特色
　　第一，作為裝飾音時的音高，裝飾音一般會以輔助音的形式出現(xiàn)，僅僅圍繞五聲正音，時間較短，對音準(zhǔn)的要求不高。為此，裝飾音的演奏要靈活，不能過度死板。第二，正音演奏偏音化。一些偏音的存在往往是不穩(wěn)定的，比較常見的是活五調(diào)。活五調(diào)使用偏音的時候要求較少，但是對演奏者的要求則是需要其能夠以滑動或者顫動的形式體現(xiàn)。第三，作為移宮犯調(diào)的中介音高。將偏音作為正音之后，新宮調(diào)系統(tǒng)會轉(zhuǎn)變?yōu)槲迓曊�音，在樂器允許的范圍內(nèi)，需要盡可能保證音調(diào)的準(zhǔn)確，從而體現(xiàn)出潮汕弦詩樂多宮系統(tǒng)的特點，展示出偏音的多樣性。在以正為偏的情況下，對音準(zhǔn)的要求則是沒有那么嚴(yán)格，可以作為不穩(wěn)定的音存在，通過搖擺不定來增強(qiáng)音樂的韻味。在同樣的一個音樂中，如果出現(xiàn)了不同的調(diào)，比如重三六、輕三六，這些偏音則是會起到中介或者調(diào)號的作用，從而實現(xiàn)對調(diào)音的有效轉(zhuǎn)變。
　　四、結(jié)語
　　綜上所述，潮州弦詩樂所使用的諸調(diào)是一種近關(guān)系多宮系統(tǒng)，在發(fā)展過程中主要是通過三六兩音的變化形成一種新的宮調(diào)，出現(xiàn)新的偏音。這些偏音對潮汕音樂風(fēng)格的塑造和發(fā)展有著十分重要的影響。為此，在民族音樂的傳承和發(fā)展中，需要相關(guān)人員加強(qiáng)對潮州弦詩樂譜調(diào)和偏音體系研究的關(guān)注。

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