摘要：隨著我國電子游戲產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，全國各地法院受理涉電子游戲類的案件數(shù)量也逐年攀升，然而設(shè)計(jì)及規(guī)則作為電子游戲開發(fā)中極為重要的一環(huán)，在目前司法實(shí)踐中長期處于空白地帶，就此，北京市第一中級(jí)人民知識(shí)產(chǎn)權(quán)庭針對這個(gè)前瞻性問題，展開了調(diào)研活動(dòng)，以期糾正長期被誤解的游戲設(shè)計(jì)、規(guī)則的內(nèi)涵，探討知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)路徑。
　　關(guān)鍵詞：電子游戲；知識(shí)產(chǎn)權(quán)；設(shè)計(jì)規(guī)則
　　縱觀世界各國立法，都沒有為電子游戲在著作權(quán)法中單獨(dú)設(shè)立作品類型，對于電子游戲的法律定性往往都采取“拆分法”：外在的部分認(rèn)定為美術(shù)作品，內(nèi)在的部分認(rèn)定為計(jì)算機(jī)軟件，根據(jù)實(shí)際情況，還涉及音樂作品、文字作品�！安鸱址ā钡睦�弊很明顯：優(yōu)點(diǎn)在于，可以在不修改現(xiàn)有法律的情況下，解決諸如電子游戲這種復(fù)雜的新興事物的作品類型劃分問題，同時(shí)便于確定著作權(quán)歸屬；缺點(diǎn)在于，這種“割裂”的方式，實(shí)際上把一款電子游戲外部（游戲人物、界面、動(dòng)畫效果）與內(nèi)部（計(jì)算機(jī)程序）之間的橋梁忽略了。如果說電子游戲外部是一個(gè)人的外貌，電子游戲內(nèi)部是一個(gè)人的身體結(jié)構(gòu)，僅僅有這些，只能稱之為生物學(xué)上的“人”，而游戲設(shè)計(jì)則成為了人的“靈魂”，也說明了為何同一類型的游戲，游戲設(shè)計(jì)不同，受眾的感受也不盡相同�！安鸱址ā钡娜秉c(diǎn)正在于剔除了電子游戲的“靈魂”或“思想”。
　　恰恰是因?yàn)橛螒蛟O(shè)計(jì)的“思想性”，導(dǎo)致實(shí)踐中司法界、理論界長期認(rèn)為游戲設(shè)計(jì)、游戲規(guī)則當(dāng)然地屬于思想范疇，應(yīng)該貢獻(xiàn)給社會(huì)，不宜由個(gè)人壟斷。但隨著中國電子游戲產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，電子游戲案件在近兩年越來越多，對于這個(gè)問題的看法也有所變化。一些法院在審判實(shí)踐中通過《反不正當(dāng)競爭法》對游戲設(shè)計(jì)及規(guī)則進(jìn)行保護(hù)，還有法院將網(wǎng)絡(luò)游戲運(yùn)行畫面整體認(rèn)定為類電作品，近而間接地對游戲設(shè)計(jì)及規(guī)則進(jìn)行了保護(hù)。
　　一、電子游戲設(shè)計(jì)及規(guī)則的具體內(nèi)容及其法律定位
　�。ㄒ唬┯螒蛟O(shè)計(jì)及規(guī)則的具體內(nèi)容
　　1.互動(dòng)敘事
　　互動(dòng)敘事（Interactive Storytelling）誕生于二十世紀(jì)八十年代末，也是電子游戲的成長期。美國游戲設(shè)計(jì)師Chris Crawford認(rèn)為“電影作品與觀眾之間的關(guān)系從根本上來說就是單方向的：電影包辦了發(fā)言環(huán)節(jié)，觀眾包辦了傾聽和思考環(huán)節(jié)。但觀眾并沒有針對電影內(nèi)容主動(dòng)實(shí)施動(dòng)作（act on），而只是對電影做出反應(yīng)（react to）。而游戲的特點(diǎn)即在于實(shí)現(xiàn)了交互�！�1應(yīng)該說，電子游戲的互動(dòng)敘事是非常艱難的，這源于“敘事”本身是線性的，諸如電影腳本、戲劇腳本、小說情節(jié)等，正是由于這種線性，使其很容易以文字作品的形式“固定”下來。然而互動(dòng)敘事要將這種線性的作品與人進(jìn)行互動(dòng)，這就意味著需要通過“抉擇”來推動(dòng)“劇情節(jié)點(diǎn)”，而這種抉擇的多少是需要控制的，過少的抉擇難以形成互動(dòng)，過多的抉擇則成為了“噪音”，影響了主線敘事的發(fā)展。然而，這種獨(dú)特的敘事方式，難以像普通的線性敘事那樣能夠用精確的文字作品固定下來。在實(shí)踐中，一些游戲公司為了保護(hù)互動(dòng)敘事，將劇情以文字作品固定下來，這樣的壞處在于，首先無法將“劇情節(jié)點(diǎn)”的設(shè)置體現(xiàn)出來，其次無法體現(xiàn)在抉擇的設(shè)置中的用戶心理學(xué)。一般而言，游戲關(guān)卡成為最基礎(chǔ)的控制故事順序的方式，另外一種方式就是安排任務(wù)、設(shè)置障礙。而比較低級(jí)的敘事方式就是過場動(dòng)畫，雖然現(xiàn)今的游戲動(dòng)畫美輪美奐，但不可避免將會(huì)打斷用戶好不容易營造好的沉溺式體驗(yàn)。
　　2.不同角色屬性、攻擊模式
　　在創(chuàng)作各種游戲角色時(shí)，要考慮各種角色之間的屬性的制衡，同時(shí)要考慮一個(gè)角色的攻擊模式給整個(gè)游戲帶來的影響。
　　美國游戲設(shè)計(jì)師Tynan Sylvester以《星際爭霸2》中的兩個(gè)人族單位“掠奪者”（predator）和“惡火”（hellion）為例說明了角色屬性、攻擊模式的設(shè)計(jì)的重要性。2
　　可以看出，兩者的攻擊能力類似，但在設(shè)計(jì)中，掠食者只適合在被敵人包圍時(shí)使用，因?yàn)樗�此時(shí)的攻擊范圍最廣。但玩家使用掠食者時(shí)，往往只需將它置于敵人之中就行，一是不必進(jìn)一步操作，二是也無法與友軍配合，所以導(dǎo)致了使用掠食者時(shí)可使用的策略極為有限。而惡火雖然是最簡單的直線型攻擊，攻擊效果取決于地形和敵人的位置分布，但這給玩家?guī)�來的體驗(yàn)完全不同：惡火總是跑來跑去，玩家可以利用環(huán)境配合友軍，同時(shí)惡火的攻擊頻率低，從而可以使其在兩次攻擊中有足夠的時(shí)間進(jìn)行移動(dòng)，這種戰(zhàn)術(shù)被稱為“邊打邊跑”。在實(shí)踐中，玩家更樂于使用惡火。
　　3.游戲渲染、游戲沉浸
　　在游戲設(shè)計(jì)中，真正使玩家得到沉浸式體驗(yàn)，絕對不會(huì)是因?yàn)榻k麗的過場動(dòng)畫或者動(dòng)人的游戲角色，而在于通過“機(jī)制”的設(shè)置，使玩家形成“心流”（flow），“心流”就好像是茶杯中的水，需要保持滿的狀態(tài)，但又不至于溢出。玩家哪怕只有一秒的停頓，就會(huì)對游戲感覺到無聊，即所謂的“心流斷層”（flow gap）。而實(shí)際上，電子游戲外部的“美術(shù)作品”、“類電作品”恰恰是“心流斷層”的因素。
　　4.游戲難度的調(diào)節(jié)
　　一般游戲會(huì)為玩家提供“簡單”、“一般”、“困難”三種選擇模式，但實(shí)際上，這只是玩家外部可見的狀態(tài)。在進(jìn)行游戲設(shè)計(jì)時(shí)，為了照顧游戲玩家的心理，游戲難度實(shí)際上是根據(jù)游戲玩家的實(shí)時(shí)表現(xiàn)在進(jìn)行內(nèi)部調(diào)整的。舉例來說，游戲設(shè)計(jì)時(shí)難度實(shí)際上被設(shè)定為十級(jí)，選擇“簡單”，則游戲根據(jù)玩家表現(xiàn)在一至三級(jí)間調(diào)整，如果玩家玩得過于順利，則極易產(chǎn)生厭倦感，那么游戲會(huì)調(diào)整為三級(jí)；當(dāng)游戲玩家持續(xù)失敗，游戲會(huì)調(diào)整為一或二級(jí)，否則玩家就會(huì)喪失繼續(xù)玩的意愿。而有的游戲會(huì)有“專家級(jí)”的選擇，這就意味著，游戲難度會(huì)維持在十級(jí)，不會(huì)因?yàn)橥婕业膶?shí)時(shí)表現(xiàn)而內(nèi)部調(diào)整。
　　5.道具的設(shè)置
　　Tynan Sylvester曾經(jīng)在設(shè)計(jì)一款游戲時(shí)，其公司內(nèi)部員工建議設(shè)計(jì)一款“火箭鞋”的道具，可以提高玩家的跳躍能力。當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)部采納了該建議，然而在后續(xù)設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)部發(fā)現(xiàn)由于“火箭鞋”提升了玩家的垂直高度，為了確保玩家不能逃離游戲環(huán)境，只能通過設(shè)計(jì)“看不見的墻”、“大幅廣告牌”、“提高樓層”等方式，修改原件的設(shè)計(jì)，把玩家“圈住”，導(dǎo)致了開發(fā)時(shí)間的延遲，此即失敗的道具設(shè)置。

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