一

　　1976年10月上旬某個(gè)晚上，約摸十點(diǎn)多鐘，我出家門，下樓，行百余步，到一號(hào)樓上二層左拐，敲響121室。馮伯伯先探出頭來，再退身開門，原來正光著膀子。他揮揮手中的毛巾，說：“來。”于是我尾隨他到廚房。他背對(duì)我，用毛巾在臉盆汲水，擦拭上身。那時(shí)北京絕大多數(shù)人家都沒有條件洗澡。馮伯伯那年63歲，已發(fā)福，背部贅肉下垂，但還算壯實(shí)。他對(duì)拉著毛巾搓背，留下紅印。正當(dāng)他洗得酣暢，我突然說：“四人幫被抓起來了�！敝灰娝�身體僵住，背部一陣抽動(dòng)。他慢慢轉(zhuǎn)過身來，緊緊盯著我，問：“真的？”我點(diǎn)點(diǎn)頭�！笆裁磿r(shí)候？”“就前兩天�！彼�相信了我的話，把毛巾扔進(jìn)臉盆，和我一起來到客廳。我們?cè)挷欢啵�語(yǔ)言似乎變得并不重要。他若有所思，嘴張開，但并非笑容。

　　當(dāng)我聽到馮伯伯去世的消息，最初的反應(yīng)是麻木的，像一個(gè)被凍僵了的人在記憶的火邊慢慢緩過來；
我首先想起的，就是三十年前這一幕，清晰可辨，似乎只要我再敲那扇門，一切就可以重新開始。

　　我和馮伯伯住在同一個(gè)民主黨派的宿舍大院——三不老胡同1號(hào)，那曾是鄭和的宅邸。后來不知怎地，在囫圇吞棗的北京話中，“三寶老爺”演變成了“三不老”。我們?cè)旱淖冞w，就如同中國(guó)現(xiàn)代史的一個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，讓人眼暈：剛搬進(jìn)去時(shí)還有假山，后來拆走推平了，建小高爐煉鋼鐵，蓋食堂吃大鍋飯；
到了文革，挖地三尺，成了防空洞；
改革開放又填實(shí)，立起新樓。

　　我和馮伯伯應(yīng)該是73年以后認(rèn)識(shí)的，即他隨下放大軍回到北京不久。我那時(shí)跟著收音機(jī)學(xué)英語(yǔ)，通過我父親介紹，結(jié)識(shí)了這位翻譯界的老前輩。那時(shí)都沒有電話。一個(gè)匱乏時(shí)代的好處是，人與人交往很簡(jiǎn)單——敲門應(yīng)聲，無繁文縟節(jié)。再說民主黨派全歇菜了，翻譯刊物也關(guān)張了，馮伯伯成了大閑人，百無一用；
他為人又隨和，喜歡跟年輕人交往。于是我利用時(shí)代優(yōu)勢(shì)，闖進(jìn)馮伯伯的生活。

　　要說這“聽風(fēng)樓”，不高，僅丈余；
不大，一室一廳而已。我從未入室，熟悉的只是那廳，會(huì)客、讀書、寫字、用餐、養(yǎng)花等多功能兼?zhèn)�。一進(jìn)門，我就近坐在門旁小沙發(fā)上。一個(gè)小書架橫在那里，為了把空間隔開，也給窺視者帶來視覺障礙。馮伯伯往往坐對(duì)面的小沙發(fā)，即主人的位置。此房坐南朝北把著樓角，想必冬天西北風(fēng)肆虐，鬼哭狼嚎一般，故得名“聽風(fēng)樓”。若引申，恐怕還有另一層含義：聽人世間那兇險(xiǎn)莫測(cè)的狂風(fēng)。

　　馮伯伯學(xué)的是工商管理，即現(xiàn)在最時(shí)髦的MBA。他在上海滬江大學(xué)上二年級(jí)時(shí)結(jié)識(shí)鄭安娜。當(dāng)時(shí)英文劇社正上演莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》，他一眼就看中了臺(tái)上的鄭安娜。他們于1938年成婚。他說：“和一個(gè)英文天才結(jié)婚，不搞翻譯才怪�！�

　　待我見到鄭媽媽時(shí)，她已是個(gè)和藹可親的小老太太了。每次幾乎都是她來開門，向客廳里的馮伯伯通報(bào)。讓我至今記憶猶新的是，她總是系圍裙戴袖套，忙忙碌碌，好像有干不完的家務(wù)事。她從老花鏡上邊看人，用老花鏡外加放大鏡看書看世界。她在干�；技毙郧喙庋�，未能得到及時(shí)治療，結(jié)果一只眼瞎了，另一只眼也剩下微弱視力。我一直管她叫“馮媽媽”。她輕聲細(xì)語(yǔ)，為人爽快；
偶爾也抱怨，但止于一聲嘆息。她是由宋慶齡推薦給周恩來的，在全國(guó)總工會(huì)當(dāng)翻譯。她就像本活字典一樣，馮伯伯在翻譯中遇到疑難總是問她。

　　記得我當(dāng)時(shí)試著翻譯毛姆的《人性枷鎖》的第一章。有個(gè)英文詞egg-top，指的是英國(guó)人吃煮雞蛋時(shí)敲開外殼挖下頂端的那部分。我譯成“雞蛋頭”，又覺得莫名其妙，于是找馮伯伯商量，他也覺得莫名其妙。他說，飲食文化中很多地方是不可譯的。我們討論一番，還是保留了莫名其妙的“雞蛋頭”。

　　說實(shí)話，我用這么簡(jiǎn)單的問題去糾纏一個(gè)老翻譯家，純粹是找借口。他們家最吸引我的是文革中幸存下來的書，特別是外國(guó)文學(xué)作品。那些書名我都忘了，只記得有一本馮伯伯譯的海明威的《第五縱隊(duì)》，再現(xiàn)了海明威那電報(bào)式的文體，無疑是中國(guó)現(xiàn)代翻譯的經(jīng)典之作。他自己也對(duì)《第五縱隊(duì)》的翻譯最滿意。在一次訪談中，他說：“ 你想一次翻譯成功不行，總是改了又改，出了書，再版時(shí)還要改，我譯的海明威的戲劇《第五縱隊(duì)》，我推倒重來了五、六次，現(xiàn)在還得修改，但現(xiàn)在我已沒力氣改了。因此，我曾苦惱、氣餒，想改行，可翻譯是我的愛好……”

　　馮伯伯是個(gè)溫和的人，總是笑瞇瞇地叼著煙斗，臉上老年斑似乎在強(qiáng)調(diào)著與歲月的妥協(xié)。我那時(shí)年輕氣盛，口無遮攔，而他正從反右和文革的驚嚇中韜光養(yǎng)晦，卻寬厚地接納了我的異端邪說，聽著，但很少介入我的話題。

　　正是我把四人幫倒臺(tái)的消息帶到聽風(fēng)樓，我們的關(guān)系發(fā)生了改變，我不再是個(gè)用“雞蛋頭”糾纏他的文學(xué)青年了，我們成了“同謀”——由于分享了一個(gè)秘密，而這秘密將分別改變我們的生活。那一夜，我估摸馮伯伯徹夜難眠，為了不驚動(dòng)馮媽媽，他獨(dú)自在黑暗中坐了很久。風(fēng)云變幻，大半輩子坎坷都?xì)v歷在目。他本來盤算著“夾起尾巴做人”，混在社會(huì)閑雜人員中了此殘生。

　　二

　　偶爾讀到馮伯伯的一篇短文《向日葵》，讓我感動(dòng)，無疑對(duì)解讀他的內(nèi)心世界是重要的。這篇短文是由于凡高那幅《向日葵》拍賣中被私人據(jù)為己有引發(fā)的感嘆，由此聯(lián)想到很多年前在上海買下的一張復(fù)制品。

　　他寫道：“十年動(dòng)亂中，我被謫放到南荒的勞改農(nóng)場(chǎng)，每天做著我力所不及的勞役，心情慘淡得自己也害怕。有天我推著糞車，走過一家農(nóng)民的茅屋，從籬笆里探出頭來的是幾朵嫩黃的向日葵，襯托在一抹碧藍(lán)的天色里。我突然想起了上海寓所那面墨綠色墻上掛著的梵高《向日葵》。我憶起那時(shí)家庭的歡欣，三歲的女兒在學(xué)著大人腔說話，接著她也發(fā)覺自己學(xué)得不像，便嘻嘻笑了起來，爬上桌子指著我在念的書，說等我大了，我也要念這個(gè)。而現(xiàn)在眼前只有幾朵向日葵招呼著我，我的心不住沉落又飄浮，沒個(gè)去處。以后每天拾糞，即使要多走不少路，也寧愿到這處來兜個(gè)圈。我只是想看一眼那幾朵慢慢變成灰黃色的向日葵，重溫一些舊時(shí)的歡樂，一直到有一天農(nóng)民把熟透了的果實(shí)收藏了進(jìn)去。我記得那一天我走過這家農(nóng)家時(shí)，籬笆里孩子們正在爭(zhēng)奪豐收的果實(shí)，一片笑聲里夾著尖叫；
我也想到了我遠(yuǎn)在北國(guó)的女兒，她現(xiàn)在如果就夾雜在這群孩子的喧嘩中，該多幸福！但如果她看見自己的父親，衣衫襤褸，推著沉重的糞車，她又作何感想?我噙著眼里的淚水往回走。我又想起了梵高那幅《向日葵》，他在畫這畫時(shí)，心頭也許遠(yuǎn)比我嘗到人世更大的孤凄，要不他為什么畫出行將衰敗的花朵呢？但他也夢(mèng)想歡欣，要不他又為什么要用這耀眼的黃色作底呢？”

　　在我印象中，馮伯伯是個(gè)不善表達(dá)感情的人。沒想到他在這篇短文中竟如此感傷，通過一幅畫寫盡人世的滄桑。一個(gè)記者前幾年采訪馮伯伯。據(jù)他記載，他最后問道：“你能簡(jiǎn)單地用幾句話總結(jié)你的一生嗎？”馮亦代沉沉地說：“用不了幾句話，用一個(gè)字就夠了——難�！蹦┝�，老人突然愴然淚下，不停地抽泣。

　　我們不妨細(xì)讀這篇段短文中的一段：“解放了，我到北京工作，這幅畫卻沒有帶來；
總覺得這幅畫面與當(dāng)時(shí)四周的氣氛不相合拍似的。因?yàn)榻夥帕耍�周圍已沒有落寞之感，一切都沉浸在節(jié)日的歡樂之中。但是曾幾何時(shí)，我又懷戀起這幅畫來了。似乎人就像是這束向日葵，即使在落日的余暉里，都拼命要抓住這逐漸遠(yuǎn)去的夕陽(yáng)�！边@種內(nèi)心的轉(zhuǎn)折，反映了知識(shí)分子與革命的復(fù)雜關(guān)系。

　　馮亦代于1941年離開香港前往重慶，臨行前曾受喬冠華囑托。到重慶后，他對(duì)左翼戲劇影業(yè)幫助很大，并資助那些進(jìn)步的文化人士。到了遲暮之年，記者在采訪中問及那些往事。“有些事到死也不能講�！彼�沉默了半天，又說：“我做的事都是黨讓我做的，一些黨內(nèi)的事是不可以公開的。做得不對(duì)是我能力有限，是我的責(zé)任，但是一開始都是黨交給的工作。我只能講到此為止�！秉S宗英逗著問他：“總能透點(diǎn)風(fēng)吧�！彼麛嗳坏卣f：“連老婆也不能講�！币苍S在今天的人們看來這種事是可笑的，半個(gè)多世紀(jì)過去了，連國(guó)家檔案局的資料都解密了，還能真有什么秘密可言？我想馮伯伯說的不是別的，而是他在青年時(shí)代對(duì)革命的承諾：士為知己者死。

　　據(jù)馮伯伯的女兒馮陶回憶：“1949年解放以后，周恩來讓胡喬木到南方去搜羅知識(shí)分子支持中央政府，爸爸和我們?nèi)�家就到了北京。爸爸媽媽到了北京之后忙得不得了，根本見不著他們……那段時(shí)間應(yīng)該是他們意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，因?yàn)樽约旱睦硐雽?shí)現(xiàn)了，他們希望建立這樣的國(guó)家。后來爸爸調(diào)到了外文出版社，沒過多久，就開始了反右運(yùn)動(dòng)，爸爸也是外文社第一個(gè)被打成右派的�！�

　　據(jù)說在北京市民盟的整風(fēng)會(huì)上，大家都急著把帽子拋出去，免得自己倒霉。而這頂右派帽子怎么就偏偏落到他頭上了？依我看，這無疑和馮伯伯的性格有關(guān)。首先人家讓他提意見，他義不容辭；
等輪到分配帽子時(shí)，他又不便推托，只好留給自己受用。這和他所說的“有些事到死也不能講”在邏輯上是一致的。

　　馮伯伯跟我父親早在重慶就認(rèn)識(shí)了，他們同在中央信托局，我父親只是個(gè)小職員，而馮伯伯是中央信托局造幣廠副廠長(zhǎng)。那時(shí)的文藝界都管他叫“馮二哥”，但誰(shuí)也鬧不清這稱號(hào)的出處。據(jù)說，他仗義疏財(cái)，“擺開八仙桌招待十六方”，凡是在餐館請(qǐng)客都是他“埋單”。要說這也在情理之中，和眾多窮文人在一起，誰(shuí)讓他是印鈔票的呢？

　　據(jù)說到了晚年，馮伯伯臥床不起，黃宗英向他通報(bào)剛收到的一筆稿費(fèi)，馮伯伯問了問數(shù)目，然后用大拇指一比劃，說：“請(qǐng)客�！�

　　文革中馮伯伯除了“美蔣特務(wù)”、“死不改悔的右派”等罪名外，還有一條是“二流堂黑干將”。關(guān)于“二流堂”，馮伯伯后來回憶道：“香港淪陷后，從香港撤退的大批進(jìn)步文化人匯聚重慶。首先見到夏衍，他住黃角埡口朋友家里。不久夏衍夫人亦來。唐瑜便在山坡處另建一所三開間房子，人稱‘二流堂’。重慶的文化人經(jīng)常來這里喝茶、會(huì)友、商談工作�！�

　　郭沫若戲稱的“二流堂”，不過是個(gè)文人相聚的沙龍而已。同是天涯淪落人，杯光斛錯(cuò)，一時(shí)多少豪情！但只要想想暗中那些“到死也不能講”的事，為杯中酒留下多少陰影。既然堂中無大哥，這仗義疏財(cái)?shù)摹榜T二哥”自然成了頭頭，再加上“到死也不能講”的事，趕上文革，可如何是好？他必然要經(jīng)歷革命邏輯及其所有悖論的考驗(yàn)。他回憶道：“文革時(shí)我最初也想不通。一周之間，牙齒全部動(dòng)搖，就醫(yī)結(jié)果，十天之內(nèi)，拔盡了上下牙齒，成為‘無齒’之徒。”

　　一個(gè)人首先要看他是怎么起步的，這幾乎決定了他的一生。馮伯伯當(dāng)年也是個(gè)文學(xué)青年，居然也寫過新詩(shī)。說起文學(xué)生涯的開端，他總是提到戴望舒。1938年2月，他在香港《星島日?qǐng)?bào)》編輯部認(rèn)識(shí)戴望舒。戴望舒對(duì)他說：“你的稿子我都看過了。你的散文還可以，譯文也可以，你該把海明威的那篇小說譯完，不過你寫的詩(shī)大部分是模仿的，沒有新意，不是從古典作品里來的，便是從外國(guó)來的，也有從我這兒來的。我說句直率的話，你成不了詩(shī)人。但是你的散文倒有些詩(shī)意�！�

　　三

　　七十年代末，聽風(fēng)樓終于裝上了電話，那是個(gè)現(xiàn)代化的信號(hào)，忙的信號(hào)，開放與拒絕的信號(hào)。馮伯伯從此成了大忙人，社會(huì)活動(dòng)越來越多。我再按往日的習(xí)慣去敲門，往往撲空，只能跟馮媽媽拉拉家常。

《世界文學(xué)》要復(fù)刊了，這就等于給一棵眼見著快蔫了的植物找到了花盆。馮伯伯喜形于色，鄭重宣布《世界文學(xué)》請(qǐng)他翻譯一篇毛姆的中篇小說，發(fā)在復(fù)刊號(hào)上。但畢竟手藝生疏了，得意之余又有點(diǎn)兒含糊。他最后想出個(gè)高招，請(qǐng)一幫文學(xué)青年前來助陣，也包括我。他向我們朗讀剛譯好的初稿，請(qǐng)大家逐字逐句發(fā)表意見，為了讓譯文更順暢更口語(yǔ)化。一連好幾個(gè)周末，我們聚在馮伯伯的狹小的客廳里，歡聲笑語(yǔ)，好像過節(jié)一樣。(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁(yè))我們常為某個(gè)詞爭(zhēng)得臉紅脖子粗，馮媽媽握著放大鏡對(duì)準(zhǔn)大詞典，幫他鎖定確切的含義。最后當(dāng)然由馮伯伯拍板，只見他抽煙斗望著天花板，沉吟良久，最后說：“讓我再想想�！�

　　像馮伯伯這樣的大翻譯家，居然在自己的領(lǐng)地如履薄冰。他常被一個(gè)詞卡住而苦惱數(shù)日，最終頓悟有如天助一般，讓他欣喜若狂。再看看如今那些批量生產(chǎn)的商業(yè)化文學(xué)翻譯產(chǎn)品，就氣不打一處來。

　　而馮伯伯在百忙中并沒忘掉我，他把我介紹給籌建大百科全書出版社的閻明復(fù)。我參加了翻譯資格考試，居然考中了，但最終還是沒調(diào)成。隨后他又把我介紹到剛復(fù)刊的《新觀察》雜志社，試用了一陣，我成了文藝組的編輯。

　　1978年12月下旬某個(gè)下午，我匆匆趕到聽風(fēng)樓，馮伯伯剛好在家。我拿出即將問世的《今天》創(chuàng)刊號(hào)封面，問他“今天”這個(gè)詞的英譯。他兩眼放光，猛嘬煙斗，一時(shí)看不清他的臉。他不同意我把“今天”譯成TODAY，認(rèn)為太一般。他找來英漢大詞典，再和馮媽媽商量，建議我譯成The Moment，意思是此刻、當(dāng)今。我沒想到馮伯伯比我們更有緊迫感，更注重歷史的轉(zhuǎn)折時(shí)刻。于是在《今天》創(chuàng)刊號(hào)封面上出現(xiàn)的是馮伯伯對(duì)時(shí)間的闡釋：The Moment。

　　我想起瑞典詩(shī)人特朗斯特羅默的詩(shī)句：“我受雇于一個(gè)偉大的記憶�！庇洃浻腥缑詫m，打開一道門就會(huì)出現(xiàn)另一道門。說實(shí)話，關(guān)于為《今天》命名的這一重要細(xì)節(jié)早讓我忘掉了。有一天我在網(wǎng)上閑逛，偶然看到馮伯伯握煙斗的照片，觸目驚心，讓我聯(lián)想到人生中的此刻。我們每個(gè)人都生活在此刻，而這個(gè)此刻的門檻在不斷移動(dòng)。說到底，個(gè)人的此刻也許微不足道，但在某一點(diǎn)上，若與歷史契機(jī)接通，就像短路一樣閃出火花。我昨天去超市買菜，把車停好，腳落在地上，然后一步一步走動(dòng)，突然想到27年前的這一幕：the moment。是啊，我多想看清馮伯伯那沉在煙霧中的表情。

　　恰好就在此刻，馮伯伯和他的朋友們正籌劃另一份雜志《讀書》。這份雜志對(duì)今后幾十年中國(guó)文化所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，應(yīng)該怎么說都不過分。盡管《讀書》和《今天》走過的道路不同，但它們卻來自同一歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　回想八十年代，真可謂轟轟烈烈，就像燈火輝煌的列車在夜里一閃而過，給乘客留下的是若有所失的暈眩感。八十年代初，我成家了，搬離三不老大院。此后和馮伯伯的見面機(jī)會(huì)越來越少，卻總是把他卷進(jìn)各種旋渦中。大概正是那個(gè)夜晚的同謀關(guān)系，他沒說過不，事后也從不抱怨。1979年10月的《新觀察》，發(fā)表了馮伯伯為“星星畫展事件”寫的文章，慷慨陳詞，伸張正義。在1989年早春的風(fēng)雨飄搖中，我為要事趕到馮伯伯家。記得他表情嚴(yán)肅，非但沒有拒絕我的請(qǐng)求，而且說：“做得好�！蔽因湴恋靥�起頭，與他對(duì)視。他點(diǎn)點(diǎn)頭，笑了。

　　四

　　去國(guó)多年，常從我父親那兒得到馮伯伯的消息。1993年得知馮媽媽過世的消息，我很難過，同時(shí)也為馮伯伯的孤單而擔(dān)憂，后來聽說他和黃宗英結(jié)為伴侶，轉(zhuǎn)憂為喜。96年春天，我和父親通電話時(shí)，他叮囑我一定給馮伯伯打個(gè)電話，說他中風(fēng)后剛恢復(fù)，想跟我說說話。撥通號(hào)碼，聽見馮伯伯的聲音，嚇了一跳。他聲音蒼老顫抖，斷斷續(xù)續(xù)。他問到我在海外的情況。我縱使有千般委屈，又能說什么呢？“挺好，”我吶吶地說。后來又給馮伯伯打過兩三次電話，都說不了什么，只是問候。天各一方，境遇不同；
再說時(shí)差拆解了此刻，我們又能說些什么呢？

　　2001年冬天，我因父親病重回到北京。離開故鄉(xiāng)13年，說實(shí)話，連家門都找不到了。我馬上請(qǐng)保嘉幫我打聽馮伯伯下落。她和黃宗英聯(lián)系上了，說馮伯伯住在醫(yī)院。那是個(gè)寒冷的早上，街頭堆著積雪。由保嘉開車，先去小西天接上黃宗英阿姨。很多年前我就認(rèn)識(shí)黃阿姨，當(dāng)時(shí)我在北京處境不好，曾有心調(diào)到海口去，她正在那兒辦公司。記得我們?cè)谒�下榻的旅館門外一直談到深夜，她最后感嘆道：“你的問題太復(fù)雜，而我無權(quán)無勢(shì)，幫不了你這個(gè)忙�！倍�十多年過去了，黃阿姨身體遠(yuǎn)不及當(dāng)年，腿腳不便。在我們護(hù)駕下，總算上了車，開到中日友好醫(yī)院。

　　所有病房首先讓我想到的是冰窖，連護(hù)士的動(dòng)作都變得遲緩，好像也準(zhǔn)備一起進(jìn)入冬眠。一見馮伯伯平躺著的姿勢(shì)，心就往下一沉，那是任人擺布的姿勢(shì)。聽說他已中風(fēng)七次，這是第八次。是什么力量使他出生入死而無所畏懼？黃阿姨撫摸著馮伯伯的額頭，親昵地呼喚：“二哥，我來了�！瘪T伯伯慢吞吞睜開眼，目光癡呆，漸漸有了一點(diǎn)兒生氣，好像從寒冬中蘇醒。就在這時(shí)候他看見了我，先是一愣。我俯向床頭，叫了聲“馮伯伯”。他突然像孩子一樣大哭起來，這下把我嚇壞了，生怕再引起中風(fēng)，慌忙退出他的視野。周圍的人紛紛勸慰他，而他嚎哭不止，撕心裂肺。他從床單下露出來的赤腳，那么孤立無援。

　　我們?cè)诓》靠偣泊袅耸�分鐘，就離開了。我知道這就是永別——今生今世。在門口，我最后回望了他一眼，默默為他祈禱。

　　馮伯伯曾對(duì)黃阿姨說過：“我想修改我的遺囑，加上：我將笑著迎接黑的美。”如此詩(shī)意的遺囑，其實(shí)恰好說明他是一個(gè)絕望的浪漫主義者。而他對(duì)于黑的認(rèn)識(shí)一直可以追溯到童年。他母親在生下他一個(gè)多月后就患產(chǎn)褥熱死去。他后來如是說：“有母親的人是有福的，但有時(shí)他們并不稀罕，視為應(yīng)得；
可是作為一個(gè)從小死去母親的人來說，母愛對(duì)他是多么寶貴的東西。他盼望有母愛，他卻得不到；
他的幼小心靈，從小便命定是苦楚的。”

　　五

　　說實(shí)話，得知馮伯伯的死訊并未特別悲傷。他生活過，愛過，信仰過，失落過，寫過，譯過，干過幾件大事。如此人生，足矣。我想起他那孤立無援的赤腳。它們是為了在大地上行走的，是通過行走來書寫的，是通過書寫來訴說的，是通過訴說來聆聽的。是的，聽大地風(fēng)聲。

　　如果生死大限是可以跨越的話，我此刻又回到1976年10月的那個(gè)晚上。我懷著秘密，一個(gè)讓我驚喜得快要爆炸的秘密，從家出來，在黑暗中（樓里的燈泡都?jí)牧耍┫聵翘�，沿著紅磚路和黑黝黝的樓影向前。那夜無風(fēng)，月光明晃晃的。我走到盡頭，拾階而上，在黑暗中敲向聽風(fēng)樓的門。

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