在巴金謝世一年多后，中國作家協(xié)會終于有了新主席，49歲女作家鐵凝的勝出，可能會讓不少人感到意外，其實(shí)，也不應(yīng)該特別意外，早在四年前，中共十六大的中共中央候補(bǔ)委員名單中出現(xiàn)她的名字時，恐怕就已埋下伏筆。那時，巴金老人在病床上已纏綿多年，誰來接巴金，大概也早已進(jìn)入有關(guān)方面的考慮之中。在今日之中國，所謂的“作家協(xié)會”充其量不過是現(xiàn)世權(quán)力的附屬品而已。憑自己在中國社會生存的真實(shí)感受，普通公民（包括對文學(xué)還有幾分關(guān)注的人）對誰當(dāng)作協(xié)主席，興趣都不大。作協(xié)與我們的生活很遠(yuǎn)，作協(xié)體制中的作家也生活在別處，他們的作品往往也和我們的日常生活、我們腳下的大地、我們棲身的時代沒有關(guān)聯(lián)，一句話，他們與我們無關(guān)，他們的事已經(jīng)很少引起公眾的注意力，除非是具有轟動效應(yīng)的新聞。比如前些天，沈陽市文化局在編作家洪峰上街乞討，抗議單位連續(xù)幾個月扣發(fā)他工資，就吸引了媒體和公眾的眼球。當(dāng)然，多數(shù)人是當(dāng)作茶余飯后的娛樂來看，真正由此新聞而引發(fā)嚴(yán)肅思考的人還是很少。

　　本來文學(xué)創(chuàng)作乃是一件非常個人化、特別需要獨(dú)立的事，作家這個職業(yè)因此被文明人類視為自由職業(yè)。作家追求的是千差萬別，發(fā)出各不相同而不是整齊劃一的聲音，文學(xué)的根本特性之一就是個性化、獨(dú)創(chuàng)性。如果說一批作家基于文學(xué)的原因要自愿成立一個團(tuán)體，那是他們的權(quán)利。在獨(dú)立的個人創(chuàng)作之外，他們也需要相互交流、相互探討、相互批評、相互砥礪，成立他們自己的組織乃是自然的。具有不同文學(xué)傾向、不同文學(xué)偏好的人完全可以自愿組成各自不同的文學(xué)團(tuán)體，創(chuàng)辦風(fēng)格各異的文學(xué)期刊，這都是正常的文學(xué)現(xiàn)象。關(guān)鍵是保證團(tuán)體運(yùn)行的經(jīng)費(fèi)要由他們自己解決，比如交納會費(fèi)，尋求個人、社會和企業(yè)的自愿贊助，自行開辦社團(tuán)事業(yè)等等�，F(xiàn)在作家協(xié)會主要的弊端在于，依靠國家經(jīng)費(fèi)、納稅人的錢來養(yǎng)活一大幫專業(yè)作家和管理、服務(wù)于這些作家的人員，等于是在眾多的行政機(jī)構(gòu)外，又多了一個文學(xué)衙門，導(dǎo)致作家的官員化和文學(xué)的黨化。一個作協(xié)，自上到下，不僅養(yǎng)活了那么多作家，而且養(yǎng)活了更多管作家的人，以及衍生在這根藤上的相關(guān)人員，其結(jié)果對文學(xué)本身有害無益。

　　文學(xué)權(quán)力化，作家官員化，在新的社會條件下，還多出了一條作家向市場獻(xiàn)媚的路。至少有多位著名作家在不同場合表示，他們對現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境十分滿意，認(rèn)為什么題材都可以寫，很自由。對他（她）們而言，文學(xué)作為獲取利益最大化的途徑之一，寫小說作為撈取世俗利益、發(fā)財致富的重要手段，確實(shí)迎來了有史以來最好的時期。他（她）們現(xiàn)在的小說題目往往也起得很刺激，類似《豐乳肥臀》、《有了快感你就喊》之類的小說題目隨處可見�？傊�，很性感，很低俗，也很無恥，很能符合迎合某種生理需要，很能打動某些讀者窺陰的心理，讓他們束手就擒，乖乖地掏腰包。余華的《兄弟》以窺視女人屁股開始，幾乎通篇都貫穿著“性”這根線。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)文學(xué)與權(quán)力公開聯(lián)姻的“金光大道”時代隱退時，另一個文學(xué)與市場通奸的時代已粉墨等場。聰明的作家看著眼下龐大的市場，眼睛發(fā)綠，他們深知只要昧著良心，賺錢、發(fā)財?shù)拇箝T已自由地為他們敞開。上世紀(jì)90年代以來，文學(xué)創(chuàng)作幾乎在一夜之間淪為肉欲、金錢的奴仆，這一切都是在現(xiàn)行的作家協(xié)會體制下完成的，開大會時不少作家還一本正經(jīng)地坐在主席臺上。

　　回頭細(xì)想，自從胡風(fēng)以詩人的靈光一閃，寫下“時間開始了”這句詩的那時起，要想做一個碼字為生的作家，除了進(jìn)入作協(xié)，確乎已沒有別的選擇。作家協(xié)會儼然是國家行政機(jī)關(guān)的文學(xué)分支，從中央到地方，層層疊疊，幾乎將所有的專業(yè)作家都囊括其中，包“養(yǎng)”了起來，無名氏這樣沒有被圈在內(nèi)的作家只是極個別的例外。在作協(xié)體制之下，只有得到這個體制承認(rèn)，并進(jìn)入了這個體制的人才叫做“專業(yè)作家”，他們領(lǐng)工資，享受一切政府給予的待遇，生、老、病、死都由作協(xié)體制來負(fù)責(zé)，只要在這個格局內(nèi)，就旱澇保收。即使長期沒有什么創(chuàng)作，也無所謂。所以，有很多因?qū)懥四骋粋�作品（或某些作品）而成為作家的人，一旦進(jìn)入作協(xié)體制，有了名分，甚至可以一輩子不用再寫作，只要開會時到場，領(lǐng)工資時簽名，或上班或呆在家，工資、待遇、房子，一樣都少不了。此外，他們發(fā)表作品有稿費(fèi)，出書有版稅（或稿酬），他們的勞動實(shí)際上有雙重報酬。這樣的“專業(yè)作家”和我們理解的作家是有很大距離的，這是李白、杜甫、曹雪芹們，甚至是20世紀(jì)前半葉的魯迅們都難以想象的。

　　毫無疑問，作家協(xié)會是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)和國家全能時代的典型產(chǎn)物，它存在的歷史表明，最富有個性、最需要個人創(chuàng)造力的文學(xué)也必須納入這個無所不包的秩序中，作家只有在集體、單位的框架中，才有可能能找到自己的歸依，體現(xiàn)自身的價值。在這個等級分明的體制格局中，從科級作家、處級作家、廳級作家直到部級作家，一切都是按“官本位”的意識設(shè)定的。在這種文學(xué)“官本位”體制下，許多作家朝朝暮暮努力的目標(biāo)已不是如何寫出好作品，而是如何在這樣的階梯上不斷晉級，作協(xié)對于他們就是一個向上爬的梯子。小說家李銳明確表示自己之所以退出作協(xié)，就是因?yàn)椤霸谶@種官本位的等級體制下，文學(xué)日益萎縮，藝術(shù)、學(xué)術(shù)無從談起�！�

　　長期以來，我們很少聽到作家憑良心對此發(fā)出質(zhì)疑的聲音，更不要說退出這個能供養(yǎng)他們的“作家協(xié)會”。相反，更多的作家是心安理得，以此作為自己地位、身份的象征。情況到了21世紀(jì)才開始有所變化。三年前，先是兩個湖南老作家余開偉、黃鶴逸公開聲明退出湖南省作家協(xié)會。接著，山西作家李銳公開宣布辭去山西省作協(xié)副主席職務(wù)，放棄今后山西省作協(xié)換屆的選舉權(quán)和被選舉權(quán)，并同時退出中國作協(xié)，放棄中國作協(xié)會員資格，把中國作協(xié)的會員證退寄給中國作協(xié)。不久前，武漢作家、《如焉@sars.come》的作者胡發(fā)云以寫給湖北省作協(xié)的《一點(diǎn)說明及備忘錄》，悄悄退出了武漢、湖北、中國三級作協(xié)。在他們之前，也已經(jīng)有一些作家宣布退出作協(xié)，比如王力雄2001年就公開聲明退出中國作家協(xié)會。

　　余開偉先生說“退出是為了尊嚴(yán)”，使我想起蔡元培當(dāng)年辭去北大校長時引用《易經(jīng)》上的一句話：“小人知進(jìn)而不知退”。當(dāng)然，這樣的退出在現(xiàn)實(shí)中還只是一個很小的比例。我深知，即便進(jìn)入了市場經(jīng)濟(jì)時代，作家協(xié)會畢竟掌握著優(yōu)勢的資源，選擇退出當(dāng)然是艱難的。所以，迄今為止，我們看到所有的退出或公開或靜悄悄，都只是極個別人的行為。但是，在另一方面，我們也可以注意到，最近十年來出現(xiàn)的許多作家，往往沒有參加作協(xié)，沒有選擇進(jìn)入體制，已不是個別的行為，而是較為普遍的現(xiàn)象，他們不依賴作協(xié)體制，完全憑自己的作品說話，靠自己的稿酬和版稅生存。這個現(xiàn)象的出現(xiàn)，對作協(xié)體制意味著什么？可能今天還不大看得出來，作協(xié)也完全無視他們的存在，繼續(xù)按自己的強(qiáng)有力的慣性運(yùn)行。哪怕若干年后，當(dāng)人們驀然回首，許多在讀者中真正有影響、寫出了好作品的人不在作協(xié)之內(nèi)時，作協(xié)大概也不會感到一絲的尷尬。作為一個行政性的機(jī)關(guān)、單位、部門，或許它沒有感知能力，也不具有自己的意志。作為一個黨的得心應(yīng)手的文學(xué)工具，作家協(xié)會也不可能具有自己的獨(dú)立意志，如果有，那也只是那個黨的意志。

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