1974年第1期的《紅旗》雜志上，發(fā)表了初瀾的《中國(guó)革命歷史的壯麗畫卷——談革命樣板戲的成就和意義》一文。這是對(duì)所謂“革命樣板戲”的“成就和意義”進(jìn)行整體性的總結(jié)和評(píng)價(jià)的文章。文章著意強(qiáng)調(diào)了“樣板戲”對(duì)“武裝斗爭(zhēng)”的表現(xiàn)：“反映民主革命時(shí)期斗爭(zhēng)生活的作品，深刻地表現(xiàn)了毛主席關(guān)于人民軍隊(duì)、人民戰(zhàn)爭(zhēng)的思想，關(guān)于依靠群眾的思想，關(guān)于黨指揮槍的思想，以及利用矛盾、各個(gè)擊破的策略。無(wú)論是《智取威虎山》、《平原作戰(zhàn)》，都形象地表明了被壓迫人民要翻身解放，必須用革命的武裝消滅反革命的武裝，而\"戰(zhàn)爭(zhēng)的偉力之最深厚的根源，存在于民眾之中\(zhòng)"。（按：此語(yǔ)為“毛主席語(yǔ)錄”，原文為黑體字�！拔母铩睍r(shí)期，幾乎不引用“毛主席語(yǔ)錄”便不成其為文章，而引用時(shí)必用黑體字突出，且往往只加引號(hào)而并不說(shuō)明出處，大概因大家耳熟能詳，無(wú)須說(shuō)明。）即使是有一定篇幅描寫地下斗爭(zhēng)的作品，也是突出武裝斗爭(zhēng)的作用。《紅燈記》把李玉和的地下斗爭(zhēng)放置在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期風(fēng)起云涌武裝斗爭(zhēng)的廣闊背景下刻畫，正確體現(xiàn)了地下斗爭(zhēng)是對(duì)黨的武裝斗爭(zhēng)有力配合的偉大思想�！渡臣忆骸吠怀隽巳嗣褴婈�(duì)的作用，結(jié)尾正面打進(jìn)去，點(diǎn)出了武裝斗爭(zhēng)的主題——正如工農(nóng)兵群眾一致稱贊的：革命樣板戲是我們學(xué)習(xí)黨史、軍史、革命史的形象化教材，是我們進(jìn)行路線教育的形象化教材�！�

　　初瀾是在江青、姚文元直接策劃下成立于1973年的“文藝評(píng)論”寫作班子，是“四人幫”的重要輿論工具。從1974年到1976年，發(fā)表了一系列為“四人幫”搖旗吶喊的文章，具有很大的權(quán)威性。這篇《中國(guó)革命歷史的壯麗畫卷》，似乎是初瀾最初的亮相。一出場(chǎng)就大力歌頌\"革命樣板戲\"自在情理之中，但在歌頌\"樣板戲\"時(shí)著意強(qiáng)調(diào)對(duì)“武裝斗爭(zhēng)”的“突出”，并且舉《紅燈記》和《沙家浜》為例，就有一番幕后的故事了。

　　在中共1949以前的“革命史”上，有著“地下工作”和“武裝斗爭(zhēng)”兩條戰(zhàn)線。劉少奇曾長(zhǎng)期擔(dān)任“地下工作”的領(lǐng)導(dǎo)，而毛澤東則一直投身于“武裝斗爭(zhēng)”。取材于所謂“民主革命時(shí)期斗爭(zhēng)生活”和“樣板戲”，大都是一開(kāi)始就正面表現(xiàn)“武裝斗爭(zhēng)”的，只有《紅燈記》和《沙家浜》原本是正面反映“地下工作”而后來(lái)改成對(duì)“武裝斗爭(zhēng)”的“突出”的�！暗叵鹿ぷ鳌碑�(dāng)然也是一種重要的“革命”，也為中共的最終奪取政權(quán)立下了汗馬功勞。但在\"文革\"期間，即便在一部具體的戲中，“地下工作”也不能作為正面表現(xiàn)的對(duì)象，“地下工作者”也不可成為占據(jù)舞臺(tái)中心的主人公，以致于是突出“地下工作”還是突出\"武裝斗爭(zhēng)\"成為一個(gè)重大的政治問(wèn)題，個(gè)中原因何在呢？“文革”期間一篇吹捧“樣板戲”的文章，隱約透露了其中的消息。這篇文章題為《人民戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利凱歌——革命現(xiàn)代京劇〈沙家浜〉修改過(guò)程中的一些體會(huì)》，署名“北京京劇團(tuán)紅光”，發(fā)表于1970年1月11日《人民日?qǐng)?bào)》。文章談的是怎樣把《沙家浜》的劇情從突出“地下工作”改為“以武裝斗爭(zhēng)為主”的，是怎樣\"擺正秘密工作與武裝斗爭(zhēng)的關(guān)系\"的。在具體地?cái)⑹龈木庍^(guò)程之前，“紅光”寫下了這樣一番話：“一九六四年七月二十三日，偉大領(lǐng)袖毛主席觀看了京劇《蘆蕩火種》演出后指出：要以武裝斗爭(zhēng)為主。江青同志根據(jù)這一指示，調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，加強(qiáng)了新四軍指揮員郭建光的英雄形象，突出了武裝斗爭(zhēng)的主題�！薄凹t光”不可能在那個(gè)時(shí)候的《人民日?qǐng)?bào)》上偽造“圣旨”，因此可以斷定一切取材于“民主革命時(shí)期”的作品都要以“武裝斗爭(zhēng)”為主，而原本是正面表現(xiàn)“地下工作”的作品也要重新“擺正秘密工作與武裝斗爭(zhēng)的關(guān)系”，確實(shí)是源自毛澤東的旨意。那么，毛澤東發(fā)布此等\"旨意\"的前因后果又是什么呢？這得從《沙家浜》這出戲的來(lái)龍去脈說(shuō)起。

　　知識(shí)出版社1995年4月出版過(guò)一本名為《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨——江青·樣板戲及內(nèi)幕》的書，作者戴嘉枋。該書對(duì)“樣板戲”表現(xiàn)出的過(guò)分贊賞雖然令人不無(wú)反感，但對(duì)\"樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨\"的介紹卻不乏史料價(jià)值。從戴著中，我們知道，《沙家浜》最初的劇情取材于崔左夫撰寫的一篇“革命回憶錄”，題為《血染著的姓名——三十六個(gè)傷病員的斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)》。上個(gè)世紀(jì)50年代末，上海市人民滬劇團(tuán)集體將其改編為滬劇劇本，取名《碧水紅旗》，執(zhí)筆者為文牧。1960年正式公演時(shí)又改名為《蘆蕩火種》。滬劇《蘆蕩火種》說(shuō)的是陽(yáng)澄湖畔沙家浜地區(qū)的中共地下聯(lián)絡(luò)員、春來(lái)茶館的老板娘阿慶嫂，機(jī)智巧妙地掩護(hù)郭建光等18個(gè)“新四軍”傷病員的故事，正面表現(xiàn)的是\"地下工作\"，劇中的頭號(hào)人物是阿慶嫂。1963年初冬，正醉心于“京劇革命”的江青看中了滬劇《蘆蕩火種》，便\"推薦\"給北京京劇團(tuán)，令將其改編成京劇。北京京劇團(tuán)接到這一“偉大任務(wù)”后，立即行動(dòng)起來(lái)。汪曾祺、楊毓珉、蕭甲、薜恩厚等負(fù)責(zé)劇本改編。根據(jù)原劇突出“地下工作”的主題，劇名亦改為《地下聯(lián)絡(luò)員》�！艾F(xiàn)代京劇”《地下聯(lián)絡(luò)員》彩排時(shí)，其時(shí)的中共北京市委第一書記兼市長(zhǎng)彭真、總參謀長(zhǎng)羅瑞卿和江青等曾來(lái)觀看。但據(jù)《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨》說(shuō)，\"因倉(cāng)促上馬\"，所以\"演出效果并不理想。大失所望的江青在上臺(tái)接見(jiàn)演員時(shí)，繃著臉一言不發(fā)，并在之后撒手不再過(guò)問(wèn)，去南方療養(yǎng)了。倒是以彭真為首的北京市委、市政府，認(rèn)為這出戲基礎(chǔ)不錯(cuò)，多次抽空去劇團(tuán)，鼓勵(lì)和支持他們不要泄氣，下功夫把這出戲改好。\"

　　彭真對(duì)這部并不成功的《地下聯(lián)絡(luò)員》感興趣，也不難理解。他本人也曾長(zhǎng)期從事“地下工作”，是劉少奇領(lǐng)導(dǎo)“白區(qū)工作”時(shí)的老部下，這部正面表現(xiàn)和謳歌“地下工作”的戲，無(wú)疑令他感到親切。他所認(rèn)為的“基礎(chǔ)不錯(cuò)”，恐怕也就指劇情不錯(cuò)。不忍見(jiàn)其夭折的彭真，日理萬(wàn)機(jī)之中，“多次”親赴劇團(tuán)，給予“鼓勵(lì)和支持”，并且，“鼓勵(lì)和支持不是一句空話。劇本是一劇之本，為了讓編劇們排除干擾，潛心改好本子，北京市委特地將他們安排到頤和園集中住了一段時(shí)間。開(kāi)闊的昆明湖和秀麗的山景，這類似江南陽(yáng)澄湖的湖光山色，對(duì)激發(fā)編劇的創(chuàng)作靈感無(wú)疑起了很大的作用。劇中第二場(chǎng)郭建光那段膾炙人口的[西皮]\"朝霞映在陽(yáng)澄湖上，蘆花放稻谷香岸柳成行——\"的唱詞，就是在其間撰成雛形的。按一位編導(dǎo)的說(shuō)笑，郭建光對(duì)沙奶奶所說(shuō)的\"一日三餐有魚蝦——心也寬，體也胖\"的感激之詞，也堪稱他們身?xiàng)�頤和園時(shí)生活的真實(shí)寫照。\"在\"湖光山色\"的浸潤(rùn)下，在\"一日三餐有魚蝦\"的滋養(yǎng)下，劇本終于被改得令彭真等人大為滿意了。這次改編又恢復(fù)了原名《蘆蕩火種》。1964年3月底，彭真等北京市領(lǐng)導(dǎo)人審看了北京京劇團(tuán)改用原名的《蘆蕩火種》，\"對(duì)這朵現(xiàn)代京劇艷麗的奇葩大加贊賞，當(dāng)即批準(zhǔn)他們對(duì)外公演。公演以后的《蘆蕩火種》連演100場(chǎng)，盛況不減\"，云云。江青得知這一情形后，又急又氣。急的是這出戲\"成功\"的功勞要被別人搶去，氣的是未經(jīng)她批準(zhǔn)就對(duì)外公演了。于是她狂叫：\"你們好大膽子！沒(méi)經(jīng)過(guò)我就公演了！——不行！這出戲是我管的，我說(shuō)什么時(shí)候行了才能對(duì)外演出。懂嗎？\"緊接著，便給劇團(tuán)下達(dá)了一大堆指示，要這樣改那樣改�！稑影鍛虻娘L(fēng)風(fēng)雨雨》中說(shuō)：\"不知是不是悉知此情的彭真深怕劇團(tuán)再受江青的折騰，故意作出了巧妙的安排。1964年4月27日，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來(lái)、朱德、鄧小平、董必武、陳毅等，觀看了京劇《蘆蕩火種》，并盛贊了因尚未（按江青指示）修改定稿而按原樣演出的這出戲。以劉少奇為首的高層領(lǐng)導(dǎo)的表態(tài)，微妙地令頤指氣使的江青不能不有所收斂。加上全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩大會(huì)已迫在眉睫，也不允許《蘆蕩火種》再節(jié)外生枝作過(guò)多的修改了，江青只好悻悻然表示：\"算了。等有了時(shí)間，再慢慢磨吧。\"\"彭真此舉，顯然是在借\"以劉少奇為首的高層領(lǐng)導(dǎo)\"來(lái)壓江青，江青當(dāng)時(shí)只得咽下這口氣，然而，她能真正服氣嗎？

　　1964年6月5日至7月31日，全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)在北京舉行。全國(guó)19個(gè)省、市、自治區(qū)的28個(gè)劇團(tuán)參加演出，共上演了37臺(tái)戲。其間，毛澤東看了兩臺(tái)。7月17日晚，毛澤東看了《智取威虎山》。據(jù)陳晉《文人毛澤東》（上海人民出版社1997年）一書中說(shuō)，這天，周恩來(lái)本準(zhǔn)備安排山東京劇團(tuán)的《奇襲白虎團(tuán)》進(jìn)中南海演出，請(qǐng)毛澤東等人觀看。但江青安排毛澤東在另一個(gè)劇場(chǎng)觀看上海的《智取威虎山》，周恩來(lái)只好取消原計(jì)劃，匆匆趕去。毛澤東看后，提出\"要加強(qiáng)正面人物的唱，削弱反面人物\"。7月23日晚，毛澤東又和彭真等人一同觀看了北京京劇團(tuán)的《沙家浜》。這次，毛澤東沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)說(shuō)什么。幾天后，江青親臨劇團(tuán)傳達(dá)了毛澤東的\"指示\"：\"要突出武裝斗爭(zhēng)，強(qiáng)調(diào)武裝斗爭(zhēng)消滅武裝的反革命，戲的結(jié)尾要打進(jìn)去，要加強(qiáng)軍民關(guān)系的戲，加強(qiáng)正面人物的音樂(lè)形象；
劇名改為《沙家浜》為好。\"（《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨》）在整個(gè)會(huì)演期間，毛澤東只看了《智取威虎山》和《沙家浜》兩臺(tái)戲。既然觀看《智取威虎山》是江青安排的，并且迫使周恩來(lái)取消自己的計(jì)劃，那么，觀看《沙家浜》，也完全可以認(rèn)為出自江青的安排。在這種場(chǎng)合，毛澤東看什么不看什么都完全聽(tīng)江青調(diào)遣，本也在情理之中。而江青挑選《沙家浜》讓毛澤東看，卻決非隨意而為。在這出戲上，他受了彭真的\"氣\"，受了\"以劉少奇為首的高層領(lǐng)導(dǎo)\"的\"壓\"，她焉能真正服氣？請(qǐng)毛澤東來(lái)看這出戲，就是要讓毛澤東發(fā)表否定性的意見(jiàn)，或者說(shuō)，就是要借毛澤東來(lái)壓\"以劉少奇為首的高層領(lǐng)導(dǎo)\"。江青與彭真之間在一臺(tái)具體的戲上的較量，最終發(fā)展為毛澤東與劉少奇之間的較量，而當(dāng)毛澤東要求本來(lái)是突出\"地下工作\"的《沙家浜》改為\"突出武裝斗爭(zhēng)\"時(shí)，就更暴露了他與劉少奇之間關(guān)系的微妙。有毛澤東直接的撐腰，江青自然膽氣更壯。在傳達(dá)毛澤東指示的同時(shí)，她還做了這樣的解釋：\"突出阿慶嫂？還是突出郭建光？是關(guān)系到突出哪條路線的大問(wèn)題。\"而\"其間的影射，自然是戰(zhàn)爭(zhēng)年代以毛澤東為首的武裝斗爭(zhēng)及劉少奇主管的白區(qū)斗爭(zhēng)。\"中共最上層的斗爭(zhēng)竟通過(guò)一出戲的劇情得以表現(xiàn)，這也真是那個(gè)時(shí)代的\"中國(guó)特色\"，是文藝特色，也是政治特色。

　　既然有毛澤東如此明確的指示，再加上江青上綱上線的發(fā)揮，北京京劇團(tuán)當(dāng)然只得老老實(shí)實(shí)地改。但據(jù)彭真也未徹底放棄：“無(wú)奈的彭真自江青指手劃腳‘關(guān)心’起這出戲后，他唯一能做的，就是在他驅(qū)車去京劇團(tuán)時(shí)若見(jiàn)到江青的小車停在院里，當(dāng)即吩咐司機(jī)調(diào)頭他往！”（《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨》）。按理，在毛澤東下令大改這出戲后，在江青親自過(guò)問(wèn)這出戲時(shí)，彭真最明智的做法應(yīng)該是立即撒手不管。但彭真卻并有“懸崖勒馬”，而是仍然往劇團(tuán)跑，可見(jiàn)他還想做些抗?fàn)�，具體地說(shuō)，還想在戲中盡可能多地保留一點(diǎn)“地下工作”的內(nèi)容，還想讓這出戲盡可能多地表現(xiàn)一點(diǎn)“地下工作”的重要性，這種做法，這種心態(tài)，實(shí)在大堪玩味。而更堪玩味的是：“就在奉毛澤東指示這出戲修改并易名為《沙家浜》之后，他（彭真）指示北京京劇團(tuán)二隊(duì)繼續(xù)演出修改前的《蘆蕩火種》——這一頗有點(diǎn)大逆不道的舉措的結(jié)果，無(wú)疑增強(qiáng)了毛澤東視北京市是個(gè)\"針插不進(jìn)、水潑不進(jìn)的獨(dú)立王國(guó)\"的看法，同時(shí)也加強(qiáng)了江青對(duì)他的仇視。\"《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨》中說(shuō)到的彭真此種\"大逆不道\"，也有\(zhòng)"文革\"時(shí)期的文章為證�！都t旗》雜志1970年第6期上發(fā)表了北京京劇團(tuán)《沙家浜》劇組的《〈在延安文藝座談會(huì)上的講話〉照耀著〈沙家浜〉的成長(zhǎng)》，對(duì)\"舊北京市委\"做了這樣的聲討：\"在江青同志領(lǐng)導(dǎo)我們修改加工，進(jìn)行艱苦的創(chuàng)作過(guò)程中，舊北京市委不斷地干擾破壞。從《蘆蕩火種》到《沙家浜》，意味著京劇革命向縱深發(fā)展，而階級(jí)敵人的破壞也越來(lái)越瘋狂。當(dāng)時(shí)舊北京市委主管文化工作的某負(fù)責(zé)人就多次煽陰風(fēng)，胡說(shuō)什么\"不要老是改。這是個(gè)有群眾影響的戲，不要把一個(gè)好戲改壞了\"。為了騰出篇幅表現(xiàn)新四軍遠(yuǎn)途奔襲的軍事行動(dòng)，我們刪掉了原來(lái)后面的鬧劇性的場(chǎng)子，但是他卻說(shuō)\"后三場(chǎng)有戲，拿掉了可惜\"。他反對(duì)刪掉原來(lái)\"鬧喜堂\"一場(chǎng)戲。這一場(chǎng)戲阿慶嫂在那里指揮一切，郭建光和新四軍戰(zhàn)士則化裝成各行各業(yè)的人，完全聽(tīng)從阿慶嫂的布署而行動(dòng)。他們的目的，就是要顛倒武裝斗爭(zhēng)和秘密工作的關(guān)系，把秘密工作凌駕于武裝斗爭(zhēng)之上，要由秘密工作來(lái)領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)�！�—在《沙家浜》已經(jīng)接近定型時(shí)，又叫劇團(tuán)的另一個(gè)演出隊(duì)仍按《蘆蕩火種》的老本子演。\"彭真此舉，實(shí)在是與毛澤東的公然對(duì)抗。而他之所以會(huì)這樣做、之所以敢這樣做，也說(shuō)明其時(shí)最上層的關(guān)系確實(shí)有些\"微妙\"。從這里也能多少明白一點(diǎn)為什么\"文化大革命\"是從批判北京市副市長(zhǎng)吳晗從而將矛頭直接指向北京市委開(kāi)始。(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁(yè))

　　“文化大革命”一開(kāi)始，“以彭真為首的舊北京市委”（這是“文革”期間批判彭真等人時(shí)的慣用語(yǔ)）就被摧毀，彭真以“地下工作”對(duì)抗“武裝斗爭(zhēng)”的努力終成徒勞�！渡臣忆骸方K于不折不扣地按照毛澤東和江青的意愿演出，到了拍成彩色影片時(shí)，更是在光線、鏡頭、細(xì)節(jié)等方面大力“突出武裝斗爭(zhēng)”�！拔母铩逼陂g吹捧《沙家浜》的文章，都要把對(duì)“武裝斗爭(zhēng)”的“突出”作為重點(diǎn)歌頌的內(nèi)容。例如，1971年10月26日的《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了署名長(zhǎng)纓的《英雄壯美銀幕生輝——贊革命現(xiàn)代京劇〈沙家浜〉彩色影片》一文，其中說(shuō)：\"彩色影片《沙家浜》正確處理了武裝斗爭(zhēng)和秘密工作的關(guān)系。從整個(gè)的結(jié)構(gòu)布局上全力突出武裝斗爭(zhēng)這一條主線，恰如其分地表現(xiàn)秘密工作這一條輔線。影片把原劇中表現(xiàn)武裝斗爭(zhēng)的第二、第五、第八三場(chǎng)作為全劇的主干，使表現(xiàn)秘密工作的第四、第六、第七三場(chǎng)處于從屬地位，而第二、第五、第八三場(chǎng)中又以第五場(chǎng)《堅(jiān)持》作為全劇的核心。鏡頭的運(yùn)用，光線的處理，場(chǎng)面的調(diào)度，景物的安排，都服務(wù)于這一創(chuàng)作思想�！�—影片在描寫郭建光與阿慶嫂這兩個(gè)人物時(shí)，不是平分秋色，而是重點(diǎn)突出全劇的中心人物郭建光。以第一場(chǎng)《接應(yīng)》中郭建光和阿慶嫂的出場(chǎng)為例：阿慶嫂出場(chǎng)是從小樹后小路進(jìn)入畫面的中心，成半身鏡頭\"亮相\"。她機(jī)警地觀察周圍的動(dòng)靜。柔和的裝飾光烘托著紅色的服裝，在綠樹竹林的映照下，阿慶嫂給觀眾留下了深刻的印象。然而，阿慶嫂的出場(chǎng)，又是為郭建光的出場(chǎng)作準(zhǔn)備的。影片在延伸景中增添了土坡竹林，郭建光從竹林深處健步上場(chǎng)，鏡頭快速推成他的特寫\"亮相\"。他居高臨下，目光炯炯，英姿勃勃，銀灰色的軍裝，鮮紅的新四軍臂章與綠油油的樹叢竹林的色彩對(duì)比，有力地烘托著人物。郭建光和阿慶嫂的出場(chǎng)，從主要鏡頭看，一個(gè)近景，一個(gè)中景；
從出場(chǎng)的構(gòu)圖上看，一個(gè)在高處，一個(gè)在平地；
從光線的對(duì)比上看，郭建光出場(chǎng)時(shí)更明亮。這就既恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了阿慶嫂而又使郭建光的英雄形象更加突出。\"

　　《紅燈記》本也是突出“地下工作”的，在后來(lái)的修改中，也不斷加重“武裝斗爭(zhēng)”的分量。1970年5月12日《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表的《高舉紅旗繼續(xù)革命——學(xué)習(xí)革命現(xiàn)代京劇〈紅燈記〉一九七0年五月演出本的一些體會(huì)》（署名\"上海京劇團(tuán)《智取威虎山》劇組牛勁\"）一文，就這樣評(píng)價(jià)《紅燈記》：\"李玉和的任務(wù)是把由根據(jù)地送來(lái)的密電碼交到柏山游擊隊(duì)手里，這就把抗日根據(jù)地、游擊隊(duì)、敵戰(zhàn)區(qū)的斗爭(zhēng)，更明確地表現(xiàn)為一個(gè)整體，把地下斗爭(zhēng)表現(xiàn)為對(duì)武裝斗爭(zhēng)的配合�！�—《紅燈記》新的演出本，在加強(qiáng)黨的地下工作和武裝斗爭(zhēng)的關(guān)系的描寫時(shí)，不但更正確地表現(xiàn)了地下工作對(duì)武裝斗爭(zhēng)的配合，而且在最后兩場(chǎng)《伏擊殲敵》和《勝利前進(jìn)》中，增加了正面表現(xiàn)武裝斗爭(zhēng)的武打和舞蹈。這些武打和舞蹈不是為了單純?cè)黾右恍┧囆g(shù)手段，而是擔(dān)負(fù)著深化主題思想的任務(wù)。\"發(fā)表于1970年5月20日《解放日?qǐng)?bào)》上的《為工人階級(jí)的偉大英雄造像——學(xué)習(xí)革命現(xiàn)代京劇〈紅燈記〉的藝術(shù)構(gòu)思》（署名\"復(fù)旦大學(xué)\"五·七\(yùn)"文科寫作組\"）一文，則這樣評(píng)價(jià)《紅燈記》：\"為了更加強(qiáng)調(diào)地表現(xiàn)城市地下工作為革命武裝斗爭(zhēng)服務(wù)的意圖，劇本在圍繞密電碼而展開(kāi)戲劇沖突的過(guò)程中，還采取了越來(lái)越激化的布局�？梢钥闯�，在戲劇情節(jié)進(jìn)展中，爭(zhēng)奪密電碼的斗爭(zhēng)愈是表現(xiàn)得尖銳激烈，鳩山耍盡一切陰謀詭計(jì)竭力想奪取密電碼和李玉和等不惜一切誓死保衛(wèi)密電碼的斗爭(zhēng)愈是展開(kāi)得充分，革命武裝斗爭(zhēng)在反對(duì)日本帝國(guó)主義斗爭(zhēng)中的重要意義也就愈是顯得突出。而且對(duì)于這種越來(lái)越激化的戲劇沖突，劇本最后采取了正面表現(xiàn)革命武裝斗爭(zhēng)力量的方式解決的。在《伏擊殲敵》一場(chǎng)中，我柏山游擊隊(duì)殺上臺(tái)來(lái)，一場(chǎng)短兵相接的搏斗，處死叛徒，刀劈鳩山，盡殲日寇。這場(chǎng)戲是劇本特意設(shè)置的畫龍點(diǎn)睛的一筆，它以革命戰(zhàn)爭(zhēng)的熊熊烈火，照亮李玉和等英勇斗爭(zhēng)的巨大意義，提示出革命武裝斗爭(zhēng)在解決敵我矛盾中的決定性作用，生動(dòng)地表現(xiàn)了\"革命的中心任務(wù)和最高形式是武裝奪取政權(quán)，是戰(zhàn)爭(zhēng)解決問(wèn)題\"（按：此為\"毛主席語(yǔ)錄\"，原文中為黑體字）的偉大真理。\"

　　“文革”期間吹捧“樣板戲”的文章，在歌頌“樣板戲”中“突出武裝斗爭(zhēng)”的同時(shí)，往往還要揭露和批判劉少奇、彭真等人“反對(duì)突出武裝斗爭(zhēng)”的“罪行”。例如，上面說(shuō)到的《〈在延安文藝座談會(huì)上的講話〉照耀著〈沙家浜〉的成長(zhǎng)》一文，還說(shuō)道：“以彭真為頭子的舊北京市委一小撮反革命修正主義，拼命反對(duì)突出武裝斗爭(zhēng)，他們?cè)诠�建光、阿慶嫂等英雄人物的塑造上，進(jìn)行了種種干擾破壞。《沙家浜》的英雄人物的塑造過(guò)程中，貫串著兩個(gè)階級(jí)、兩條道路、兩條路線的斗爭(zhēng)�！痹倮�如，上面說(shuō)到的《為工人階級(jí)的偉大英雄造像》一文，則有這樣的話語(yǔ)：“叛徒、內(nèi)奸、工賊劉少奇出于反革命的目的，瘋狂反對(duì)毛主席的正確路線，一再叫嚷‘以全國(guó)范圍來(lái)說(shuō)，白區(qū)工作還是占著主要地位’，大肆鼓吹‘白區(qū)工作主要地位’論即‘城市中心’論，妄圖把中國(guó)革命拉向失敗的道路。因此，怎樣對(duì)待和處理城市地下工作和農(nóng)村根據(jù)地武裝斗爭(zhēng)的關(guān)系，是毛主席無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命路線和劉少奇反革命修正主義路線的一個(gè)分水嶺，也是以城市地下工作為題材的文藝作品能否正確地體現(xiàn)毛主席無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命路線的試金石。是把城市地下工作從屬于和服務(wù)于革命武裝斗爭(zhēng)來(lái)表現(xiàn)，還是把城市地下工作脫離革命武裝斗爭(zhēng)，孤立地夸張地加以宣揚(yáng)，歷來(lái)就是文藝創(chuàng)作中兩條路線斗爭(zhēng)的反映�！�

　　《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨》中，還說(shuō)到這樣一件趣事。1964年夏天的一個(gè)星期六下午，中南海照例舉行“周末舞會(huì)”，一些劇團(tuán)女演員也照例被召來(lái)陪毛、劉、朱、周領(lǐng)導(dǎo)人跳舞。其時(shí)扮演《沙家浜》中阿慶嫂的趙燕俠成了國(guó)家主席劉少奇的舞伴。跳舞之際，劉少奇對(duì)趙燕俠說(shuō)：“你呀，演阿慶嫂還缺乏地下斗爭(zhēng)生活的經(jīng)驗(yàn)。不客氣地講，你得跟我學(xué)學(xué)。當(dāng)年我們?cè)诎讌^(qū)什么都得注意。你看賣茶的、賣報(bào)的、干鉗工活的都有職業(yè)習(xí)慣——”曲終后，趙燕俠不經(jīng)意地對(duì)江青說(shuō)：“剛才主席說(shuō)我還缺乏生活——“江青”驟然瞪大了眼珠子，眉頭緊蹙”，問(wèn)道：“主席？哪個(gè)主席？”趙燕俠惶恐地說(shuō)：“是劉——?jiǎng)⒅飨�呀�！苯�青咬牙切齒地說(shuō)：“說(shuō)清楚了，那是你們的主席！哼！”趙燕俠無(wú)意間叫錯(cuò)了“主席”，便埋下了“文革”中遭受厄運(yùn)的種子。當(dāng)《沙家浜》成為“樣板戲”時(shí)，趙燕俠已失去了演戲的資格。在《沙家浜》中取而代之的，是青年演員洪雪飛。

　�。ㄕ�自《往事何堪哀》，長(zhǎng)江文藝出版社2005年12月出版，定價(jià)：20.00元。）

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