巴倫博伊姆可能是世界上惟一同時(shí)持有以色列和巴勒斯坦兩國護(hù)照的人； 　　建立“西東合集管弦樂團(tuán)”以來，這位兼具指揮家、鋼琴家等多重身份的 　　猶太裔音樂奇才更成了令人尊敬的人道主義者
　　
　　樂曲已近尾聲，聽眾們凝神進(jìn)入“暴風(fēng)雨過后愉快和感恩的心情”（貝多芬F大調(diào)第六交響曲“田園”的終樂章）……
　　當(dāng)年，卡拉揚(yáng)閉目祈禱狀的指揮令人肅然，而丹尼爾•巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）的演繹則釋放了一種雨過天晴后的狂喜：他站在臺(tái)上，時(shí)而揮舞 攥緊的左拳，時(shí)而執(zhí)棒挑出靈動(dòng)的弧線，直至曲終，他的雙手自頭頂向兩邊畫下一個(gè)碩大優(yōu)美的圓。
　　“貝多芬的音樂是全球性的，在世界的每個(gè)地方――它向所有人言說�！�
　　這是巴倫博伊姆攜其“西東合集管弦樂團(tuán)”（West-Eastern Divan Orchestra，又譯“蒂凡音樂節(jié)管弦樂團(tuán)”）首次來華演出，貝多芬的交響樂是他們今年演出的核心：繼在京奏響第三、第四交響曲后，他們受邀參演2011上海夏季音樂節(jié)，8月7日、8日兩晚分別獻(xiàn)演第六、第七（文化廣場(chǎng)）及第一、第八、第五交響曲（東方藝術(shù)中心）。
　　自去年8月于布宜諾斯艾利斯開啟世界巡演至2012年，其足跡將覆蓋4大洲：途經(jīng)卡塔爾、韓、中、歐美等國，最大亮點(diǎn)則是今年8月21日在柏林森林舞臺(tái)音樂會(huì)演奏貝多芬的第九交響曲。
　　“我聽過他們好幾場(chǎng)音樂會(huì)，每次都讓我非常感動(dòng)。”巴倫博伊姆的摯友、鋼琴家傅聰接受本刊記者專訪時(shí)點(diǎn)評(píng)道：“雖然這些樂手并不像柏林愛樂的成員在技術(shù)上都有極高的成就，但他們演奏得非常好，他們是為了一個(gè)理想真的用心在演奏，在當(dāng)前這個(gè)純粹功利主義的世界上，這是很難得的一件事�！�
　　“西東合集”由來自以色列、巴勒斯坦和中東阿拉伯各國的青年樂手組成，為來自兩個(gè)敵對(duì)民族的年輕人創(chuàng)造了互相傾聽、理解與共存的環(huán)境。這支樂團(tuán)成立后迅速為世人所知，先后在柏林愛樂大廳、維也納金色大廳、紐約卡內(nèi)基音樂廳亮相，并在聯(lián)合國大會(huì)議廳舉行過專題音樂會(huì)，曾被《留聲機(jī)》雜志評(píng)選為“當(dāng)代最具影響力的十大樂團(tuán)之一”。他們?cè)谒_爾茨堡音樂節(jié)演繹柴可夫斯基《第六“悲愴”交響曲》和勛伯格《樂隊(duì)變奏曲》的現(xiàn)場(chǎng)錄音剛被灌錄為最新唱片，西方樂評(píng)人指出，“如果說勛伯格用頭腦說話，那柴可夫斯基就是用心靈說話；兩者放在一起，見證了年輕的西東合集樂團(tuán)的卓越成就�！�
　　巴倫博伊姆說，他始終相信音樂可以消除民族之間的隔閡和仇恨，而“西東合集”便是這一理念的產(chǎn)物�！霸跇穲F(tuán)中，讓這些年輕人彼此聯(lián)結(jié)的是音樂這種形而上的普世語言；這種語言是不斷的對(duì)話。它需要智慧、情感和氣度的完美平衡�！�
　　《泰晤士報(bào)》曾稱，巴倫博伊姆屬于“當(dāng)今世上碩果僅存的‘傳奇’音樂家”。這位69歲的猶太裔音樂奇才，精通7門語言，擁有西班牙、以色列和阿根廷3重國籍，兼具指揮家、鋼琴家、演說家和作家等多重身份。7歲時(shí)已登臺(tái)舉行貝多芬作品的鋼琴獨(dú)奏會(huì)；11歲博得富特文格勒賞識(shí)，應(yīng)邀與柏林愛樂樂團(tuán)合作；20歲開始從事指揮，與倫敦交響樂團(tuán)等世界一流樂團(tuán)頻繁合作；年僅33歲便接任指揮大師索爾蒂執(zhí)棒的巴黎管弦樂團(tuán)；上世紀(jì)90年代初先后成為芝加哥交響樂團(tuán)與柏林國家歌劇院的音樂總監(jiān)與常任指揮。
　　此外，他與英年早逝的大提琴家杰奎琳•杜普蕾（Jacqueline du Pré）有段為人樂道的“琴緣”。
　　2007年1月，巴倫博伊姆在約旦河西岸舉辦音樂會(huì)后接受了巴勒斯坦公民身份和一本巴勒斯坦護(hù)照。有人說，他可能是這世上惟一同時(shí)持有巴、以兩國護(hù)照的人。
　　為表彰他對(duì)中東和平所做的貢獻(xiàn)，他被授予巴勒斯坦榮譽(yù)公民身份；但在以色列，有人稱他是“叛徒”。
　　“這幾年我特別佩服他，作為一個(gè)猶太人，他有很多阻力，對(duì)以色列和巴勒斯坦的態(tài)度，很少有猶太人像他這樣能站出來說公道話，他有這種大智大勇，讓我特別尊敬�！碧峒袄嫌呀鼪r，傅聰激賞不已，“他建立這個(gè)樂團(tuán)是很了不起的成就，我覺得開始這件事之后，巴倫博伊姆在藝術(shù)上也達(dá)到了一個(gè)更高的境界：從大音樂家變成了偉大的人道主義者。”
　　
　　“我以為所有人都會(huì)彈鋼琴”
　　
　　在巴倫博伊姆的家中，有一張老照片曾被他父母裱在鏡框中：這個(gè)虎頭虎腦的小男孩，背對(duì)鏡頭，穿著條白色短褲，正和威廉•富特文格勒（德國著名指揮家、作曲家）說著話。
　　照片攝于1954年，聽了這個(gè)小男孩的演奏，富特文格勒在一封信中寫道：“11歲的男孩丹尼爾•巴倫博伊姆是個(gè)奇跡！”
　　當(dāng)年，小丹尼爾在指揮大師面前演奏了巴赫的協(xié)奏曲、貝多芬與普羅科菲耶夫的奏鳴曲以及兩首肖邦的練習(xí)曲。我給他留下了很深的印象，他讓我和柏林愛樂一起演出。我父親說這是他能給我的最高榮譽(yù)，但作為居住在以色列的猶太家庭，當(dāng)時(shí)離戰(zhàn)后和納粹大屠殺只有9年，他覺得時(shí)間不合適，希望富特文格勒能理解。富特文格勒不僅理解了，而且沒有任何人去問他，他就寫下了那封眾所周知的推薦信，這封信開啟了我人生中許許多多的門�！�
　　不幸的是，沒過幾個(gè)月，富特文格勒就去世了。
　　1942年，巴倫博伊姆生于阿根廷一個(gè)俄裔猶太人家庭�！�40年代的布宜諾斯艾利斯曾是一個(gè)音樂中心，托斯卡尼尼來過，富特文格勒、年輕的卡拉揚(yáng)、理查•斯特勞斯、巴克豪斯、吉塞金、阿圖爾•魯賓斯坦等都在那里呆了很長(zhǎng)時(shí)間�！�
　　巴倫博伊姆的父母都是鋼琴教師，母親教初學(xué)者，父親教程度較高的學(xué)生�！靶�時(shí)候，只要門鈴一響，就是有人來上課，那時(shí)我一直以為周圍所有人都會(huì)彈鋼琴，后來我花了很長(zhǎng)一段時(shí)間才弄明白，原來有些人是不彈琴的！”
　　他的靈性和才華自童年起就得以展現(xiàn)，5歲學(xué)琴，7歲舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)，11歲灌制第一張唱片，隨后在維也納、羅馬、巴黎、倫敦、紐約等地演出。
　　1960年特拉維夫的系列音樂會(huì)上，他演奏了全部32首貝多芬鋼琴奏鳴曲，引起業(yè)界轟動(dòng)，從此步入世界級(jí)鋼琴家行列。
　　“他的天才是無可比擬的，所有作曲家的所有作品，他幾乎隨時(shí)隨地坐下來就能彈，而且他的記憶力驚人、過目不忘，像他這樣的音樂才能幾乎是獨(dú)一無二的�！备德攲�(duì)巴倫博伊姆的音樂天賦贊不絕口。
　　兩位鋼琴家相識(shí)于上世紀(jì)60年代初，年齡相差六七歲。“我們一認(rèn)識(shí)就成了非常好的朋友，那時(shí)候就像兄弟一樣，他幾乎所有時(shí)間都在我家，老在一起切磋很多音樂上的問題，特別是莫扎特的協(xié)奏曲，我們兩個(gè)都在鋼琴上，互相給了很多靈感，我覺得這么多年來我所交往的音樂家中，我從他身上學(xué)到的東西比任何人都多�！�
　　
　　生命中的杜普蕾
　　
　　在傅聰家，巴倫博伊姆經(jīng)由他的介紹結(jié)識(shí)了英國大提琴家杜普蕾�！斑@兩位都是我的好朋友，我跟杜普蕾說，你要認(rèn)識(shí)巴倫博伊姆才知道怎樣算是偉大的音樂家，我又跟巴倫博伊姆說，這個(gè)Cellist（大提琴演奏家）獨(dú)一無二，你一定要聽！終于有一天杜普蕾在我家跟我練習(xí)時(shí)，巴倫博伊姆正好打電話來，我就說，你要不要過來聽聽她的演奏？那時(shí)，杜普蕾的身體已經(jīng)出現(xiàn)了一些癥狀，因?yàn)樗�演奏時(shí)熱情澎湃、全身心投入，可是彈完后就像垮下來一樣。巴倫博伊姆來時(shí)我們剛好彈完一首曲子，他像小孩子一樣有時(shí)會(huì)說些挑逗性的話，‘你看起來不像一個(gè)Cellist？’杜普蕾馬上跳起來說，‘聰，Let’s play！’我們彈了一曲Franck的Sonata（弗朗克A大調(diào)小提琴奏鳴曲的大提琴改編曲），彈完后，丹尼爾就被她完全征服了。這樣，他們就開始了這段羅曼史。”
　　1967年，巴倫博伊姆與杜普蕾成婚。然而，杜普蕾后因染上脊椎硬化的絕癥過早離開了人世。
　　在她生前，巴倫博伊姆除了指揮樂隊(duì)為她協(xié)奏外，還經(jīng)常在她的獨(dú)奏會(huì)上擔(dān)任鋼琴伴奏，兩人精彩的聯(lián)袂演出，曾為樂迷帶來無窮藝術(shù)享受。
　　
　　“你們想不想聽瓦格納”
　　
　　“可恥！”
　　“停止演奏！”
　　“你已經(jīng)撈夠錢了，滾蛋吧！”
　　2001年7月7日，巴倫博伊姆帶領(lǐng)柏林國家歌劇院樂團(tuán)來到耶路撒冷，按原計(jì)劃，當(dāng)晚將演出瓦格納歌劇《女武神》的第一幕，但當(dāng)?shù)匦侣剤?bào)道稱：“瓦格納的音樂在以色列有很大爭(zhēng)議，除了他的反猶立場(chǎng)，還因他是希特勒最喜歡的作曲家，他的作品曾在集中營里演出，許多幸存者一聽到他的音樂就會(huì)想起往事，以色列議會(huì)因此決定取消《女武神》的演出。”
　　最終，樂團(tuán)改成演出舒曼和斯特拉文斯基的作品。演出結(jié)束后，在3000人的熱情歡呼聲中，巴倫博伊姆返場(chǎng)轉(zhuǎn)向觀眾：“我想提一個(gè)個(gè)人的問題，這與樂團(tuán)和音樂節(jié)無關(guān)；作為音樂家，我只想問問觀眾，你們想不想聽瓦格納？”
　　現(xiàn)場(chǎng)一下沸騰了，反對(duì)者開始沖著臺(tái)上謾罵，爭(zhēng)論持續(xù)了45分鐘，人們從沒見過這樣的場(chǎng)面，有人甚至說“仿佛置身于以色列議會(huì)中”。
　　“你們已經(jīng)聽完節(jié)目單上所有曲目了吧？如果你們不想聽，那就請(qǐng)回吧！如果想聽，我們馬上可以演奏，要是你們覺得很氣憤，請(qǐng)沖著我一個(gè)人發(fā)火，不要責(zé)怪樂團(tuán)�！卑蛡惒┮聊芬苑浅８行缘姆绞脚c大家交談，直到聽眾都做好了充分的心理準(zhǔn)備，當(dāng)晚大約有五十人離場(chǎng)，超過90%的觀眾留了下來。
　　“等大家都安靜下來，我們完整演奏了《特里斯坦與伊索爾德》的前奏曲和《愛之死》，大約17分鐘的演奏過程中，一開始音樂廳外還有些嘈雜聲，但很快就消失了，觀眾們都非常激動(dòng)，一切都結(jié)束得非常平靜�！�
　　但是，第二天風(fēng)暴就來了，一位以色列前任國會(huì)議員憤慨道：“他真給同胞們丟臉，那是他自己國家的總統(tǒng)議會(huì)做出的特別決議，總理、公眾，還有媒體都公開發(fā)表意見說‘不！’，可那個(gè)蠻橫無禮的家伙還是硬要那么做，真是讓人無法容忍！”
　　對(duì)巴倫博伊姆的激烈攻擊持續(xù)了幾個(gè)月，同為猶太裔的指揮大師祖賓•梅塔表示公開抵制：“這事可以討論，因?yàn)槲覀冊(cè)诿裰髦贫认律�活，但這種對(duì)巴倫博伊姆公然和惡意的譴責(zé)，真讓我無法接受！”
　　
　　與薩義德組建“西東合集”
　　
　　10歲時(shí)，巴倫博伊姆隨家人遷居以色列，在那兒度過青少年時(shí)期。“每次回到耶路撒冷，我都會(huì)有種回家的感覺，但每次來到這里，我都感到很難過，以色列和巴勒斯坦的距離越來越遠(yuǎn)，而且這種隔閡與日俱增。我不想批評(píng)以色列的領(lǐng)導(dǎo)人，但我認(rèn)為和平進(jìn)程的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上它的內(nèi)容實(shí)質(zhì)，好比貝多芬第七交響曲的最后樂章，它的節(jié)奏本來很快，但如果我用極慢來演繹，內(nèi)容便支離破碎，根本無法傳達(dá)出來，這就是我們十幾年來親眼目睹的事情�！�
　　12年前，魏瑪被提名為歐洲文化之都，巴倫博伊姆受邀前去主持夏季工作坊，他與美籍巴勒斯坦學(xué)者愛德華•薩義德共同發(fā)起組建“西東合集”（取意于歌德詩集《西東合集》以紀(jì)念其誕辰250周年）�！拔覀冏畛跸Ｍ麨閬碜灾袞|的音樂家建立一個(gè)開放的論壇，不一定與政治有關(guān)，而是關(guān)注人類。目標(biāo)是培養(yǎng)對(duì)彼此相異觀點(diǎn)的理解，最后促成一個(gè)管弦樂團(tuán)，這多少屬于偶然――一個(gè)我們樂于推動(dòng)的偶然�！�
　　兩人從來自埃及、約旦、敘利亞、黎巴嫩、以色列和巴勒斯坦的兩百多位報(bào)名者中精選了78位14至25歲的年輕音樂家。薩義德帶領(lǐng)他們閱讀、思考和討論；巴倫博伊姆則指導(dǎo)他們對(duì)音樂的理解和演繹等，并請(qǐng)來馬友友輔導(dǎo)大提琴和室內(nèi)樂。
　　樂壇的成立令馬友友驚嘆：“他們來這里是為了音樂，而不是政治，本來我覺得那些事情做起來至少需要10到15年，但丹尼爾做事雷厲風(fēng)行，三下兩下就把一支出色的樂團(tuán)組建起來了�！�
　　巴倫博伊姆對(duì)這支特殊的年輕樂團(tuán)傾注了全部心血：“在這里，一個(gè)以色列人和一個(gè)阿拉伯人可能完全不了解對(duì)方，甚至彼此仇視，但他們將會(huì)合用一個(gè)譜架，嘗試以同樣的力度、弓法、風(fēng)格奏出同一個(gè)音符，當(dāng)他倆都傾注自己全部熱情來做這件事時(shí)，對(duì)話就已經(jīng)存在了�！�
　　而巴倫博伊姆與薩義德的友誼也正是音樂啟動(dòng)和解的開端。1990年代初，兩人邂逅于倫敦某酒店大堂，對(duì)音樂的熱愛與對(duì)文化的探尋使他們結(jié)為摯友。“對(duì)別人的無知永遠(yuǎn)會(huì)導(dǎo)致誤解。許多以色列人認(rèn)為巴勒斯坦人是軟弱、愚昧和沒文化的，認(rèn)為猶太人擁有與其人口不成比例的知識(shí)分子與聰明人，但與薩義德這樣的人相遇使你體會(huì)到，巴勒斯坦人與猶太人要比彼此想象的更接近，他是所有巴勒斯坦知識(shí)分子中，以色列民眾最應(yīng)一見的人。”
　　在兩位大師的培育下，“西東合集”有了新時(shí)代的意義。這不僅僅是知識(shí)分子閑暇之余對(duì)遙遠(yuǎn)東方文化的好奇與涉獵，而是實(shí)實(shí)在在與一代年輕人生存環(huán)境相關(guān)的話題�！霸谝粋�(gè)小時(shí)之內(nèi)，他（薩伊德）甚至不用勸說，就使得來自不同地方的78位年輕人相信，去布痕瓦爾德集中營（離魏瑪僅幾公里）參觀是何等重要！他能做到，沒有讓德國人感到負(fù)疚，沒有讓以色列人不快，也沒有讓阿拉伯人感到此事與他們不相干。通過對(duì)《浮士德》的論述，他讓我們懂得，每個(gè)人身上的邪惡會(huì)轉(zhuǎn)換成為集體行為。他讓我們看到反猶主義、迫害和對(duì)猶太人的種族滅絕是確實(shí)的邪惡，而這種邪惡，源自于給了我們貝多芬和歌德的同一民族，這真是令人難忘！”
　　在巴倫博伊姆的指揮棒下，因隔離墻老死不相往來的青年們，正肩并肩坐在同一聲部中；每個(gè)人都是平等的，所有的種族沖突、信仰分歧都讓位于音樂……然而，回到現(xiàn)實(shí)生活中，樂手們?nèi)匀粫?huì)遇上拿不到入境簽證等種種困難，樂團(tuán)在世界各地公演時(shí)，甚至?xí)�令�?dāng)?shù)丶泳o防范，提高防恐級(jí)別。
　　誠如巴倫博伊姆自己所言：“一方面，音樂為人們提供了逃避生活的可能性，另一方面，音樂能夠比其他學(xué)科更使人們了解人生。音樂說：‘對(duì)不起，這就是人生�！�”
　　
　�。▍⒖紩�籍：《生活在音樂中》、《在音樂與社會(huì)中探尋――巴倫博伊姆、薩義德談話錄》；參考影像：《音樂啟動(dòng)和解――巴倫博伊姆和西東合集管弦樂團(tuán)》、《音樂大師傳奇系列：丹尼爾•巴倫博伊姆》；感謝鋼琴家傅聰接受專訪）

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