“每一次當(dāng)我們?nèi)ヌ酵�他的時(shí)候，總是我生活里最興奮的一件事情，突然之間這種強(qiáng)烈的快樂再也沒有了，我的生活被改變了�！� 　　采訪安琪拉•柔森伽德（Ａｎｇｅｌａ Ｒｏｓｅｎｇａｒｔ）的時(shí)間定在下午４時(shí)，當(dāng)我３點(diǎn)５５分踏入位于琉森中央火車站不遠(yuǎn)處的柔森伽德博物館時(shí)，我一眼就看見那個(gè)畢加索肖像中的美麗天使正沖著我微笑，盡管眼前人與肖像中的少女相距有５３年的光陰，可是似乎一切都沒變化。
　　
　�。保稓q的畫商
　　
　　安琪拉•柔森伽德出生于１９３２年瑞士琉森，直至今天她依然生活在她的出生地。
　　對于她職業(yè)生涯的起步，她告訴了我一個(gè)笑話。那一天下午母親剛剛產(chǎn)下她，她的父親心愛地把她摟在胸前穿越整個(gè)大宅，指著他所有的收藏品驕傲地告訴她，這是畢加索，這是保羅•克萊，左面是喬治•魯奧，后面是喬治•修拉……
　　安琪拉的事業(yè)永遠(yuǎn)是和父親聯(lián)系在一起。１９４８年，在父親的指引下，安琪拉開始了藝術(shù)商人的道路，受雇于她父親的公司。那一年她才１６歲，收藏的第一幅畫來自保羅•克萊，畫面是一個(gè)可愛的小孩，收購價(jià)格為５０瑞士法郎，這一幅畫如今是博物館的藏品之一。
　�。保梗担纺辏�她成為公司的合作股東，直到１９８５年父親去世，使她開始獨(dú)當(dāng)一面繼續(xù)家族事業(yè)。父親的頭像雕塑如今被作為藝術(shù)品陳列在博物館中，即便２０多年過去了，當(dāng)安琪拉來到這座雕塑前向我介紹時(shí)，眼淚還是涌了出來。她挺直了腰板，向我敘述道，館中所有的藏品全都是她和父親用心挑選的，很多畫當(dāng)時(shí)在交易的過程中，因?yàn)閷?shí)在是愛不釋手，所以都在中途停止了拍賣，作為個(gè)人收藏。
　�。保梗罚改�，借著琉森８００周年建城的日子，父親和她捐贈(zèng)出畢加索的８幅作品。其中７幅油畫和１座雕塑。在之后的日子里，安琪拉不斷讓家族的私人藏品公布于大眾，如今博物館中畢加索的藏品已經(jīng)達(dá)到近５０件。
　　安琪拉對１９世紀(jì)末和２０世紀(jì)初的畫家贊不絕口，認(rèn)為他們是繪畫歷史中真正的巨匠，直至今日無人能比。就像她最愛讀１６世紀(jì)莎士比亞的原著，并且認(rèn)為在莎士比亞之后，沒有任何一個(gè)作家再能與他媲美。
　　
　　與畢加索之緣
　　
　　安琪拉１７歲的那年第一次見到畢加索。畢加索對她父親說，“柔森伽德先生，您有一個(gè)漂亮的女兒�！边@是生平第一次一個(gè)男人如此直接地贊美她，而這個(gè)人還是畢加索。當(dāng)７５歲的安琪拉回憶起當(dāng)年那一幕時(shí)，依然抑制不住自己的興奮。“我對他說‘您好’之后就緊張得再也說不了話了。心想，天呢，２０世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家竟然就站在我的面前�！�
　�。玻矚q那年，安琪拉與父親一起參觀了畢加索在法國Ｖａｌｌａｕｒｉｓ的陶藝工作室，就在那一天畢加索邀請安琪拉做他的肖像模特。并且在之后的１２年里又４次讓安琪拉成為了他畫布上的女子。畢加索的一生絕少為妻子和情人以外的女子畫像，可見他對安琪拉的喜愛程度。
　　回憶起當(dāng)年畢加索為她作畫的情形，安琪拉描述道，畢加索的眼睛是如此具有穿透力，讓人覺得無處躲藏，當(dāng)他畫完之后，安琪拉也全身虛脫了。在采訪過程中可以明顯見到安琪拉對畢加索少女般的崇拜之情，“３０年過去了，他依然主宰著繪畫王國，無論現(xiàn)代藝術(shù)如何發(fā)展，無論有多少新興的畫家涌現(xiàn)，畢加索永遠(yuǎn)光芒四射，他把所有人都比了下去，人們永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記他。”
　　問及當(dāng)年畢加索噩耗傳來時(shí)她的反應(yīng)，安琪拉的眼睛里含滿了眼淚，“每一次當(dāng)我們?nèi)ヌ酵�他的時(shí)候，總是我生活里最興奮的一件事情，突然之間這種強(qiáng)烈的快樂再也沒有了，我的生活被改變了�！�
　　很蹊蹺的一件事，在安琪拉的博物館中有一幅少女肖像畫，畫中女子有著美麗的大眼睛，和安琪拉是如此神似。安琪拉解釋說，很多人都以為那是她，可是畫中女子是畢加索的女朋友杰珂林�！笆聦�(shí)上我們兩人看上去非常不同，可是在畢加索的畫上卻非常相似�！痹诮榻B每一幅畫的時(shí)候，安琪拉都能描述畢加索當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景，可見她對于畢加索的一生幾乎了如指掌。
　　
　　柔森伽德博物館
　　
　　柔森伽德博物館距離琉森中央火車站不過５分鐘的步行路程。博物館的前身是瑞士國家銀行，建立于１９２４年。建筑外觀保守刻板，內(nèi)部經(jīng)由安琪拉和設(shè)計(jì)師們的全新打造，賦予了全新的藝術(shù)視覺，諸如貫穿各陳列室的鏤空幕墻，以便觀賞者在欣賞大師作品時(shí)，不會(huì)因?yàn)閺?qiáng)烈的情緒而造成呼吸不暢。
　　全館有２００多幅作品，來自２３位大師級(jí)畫家�！敖�(jīng)典現(xiàn)代派”是這些畫的靈魂風(fēng)格。作品其中１２５幅來自保羅•克萊，陳列在館中地下一層。底層大廳里是畢加索的作品和由攝影師Ｄａｖｉｄ Ｄｏｕｇｌａｓ Ｄｕｎｃａｎ拍攝的畢加索的生活寫真。一層大廳是２０世紀(jì)其他大師的作品系列，同層還能見到被保留下來的瑞士國家銀行會(huì)議大廳，會(huì)議室的門口是安琪拉的一幅肖像，是畢加索為她創(chuàng)作的５幅作品之一。
　　父親的過世使安琪拉做出了一個(gè)決定，就是成立私人博物館，旨在自己過世后，這個(gè)城市能夠替她管理家族的收藏，并且使這些收藏在私人歸屬的前提下，能夠被大眾欣賞。
　　“在博物館里欣賞它們要比我自己在家里欣賞更愉悅。家里因?yàn)榈胤接邢�，在欣賞一幅作品的時(shí)候，常常會(huì)被其他作品分散注意力�，F(xiàn)在博物館就是我的家，我每天都到這里來工作，當(dāng)我看見這里的參觀者因?yàn)槲业氖詹囟�體驗(yàn)到藝術(shù)帶來的快樂，我就覺得由衷的滿足。”
　　
　　夢想中的艱難
　　
　　當(dāng)年為了辦起自己的私人博物館，安琪拉差不多要挖空了口袋，光買下瑞士國家銀行這棟建筑就花去了２０００萬瑞
　　士法郎。成立私人博物館對她意味著，館中的畫將不能再售出�！斑@些我和父親的用心收藏，我希望能夠被完整地保留下來。”
　　談及博物館的運(yùn)營，安琪拉不無擔(dān)心地說，“國家對它的經(jīng)濟(jì)支援并不多，現(xiàn)在的主要收入是參觀者的門票，”除了博物館她還經(jīng)營著一家畫廊，“畫廊里的畫我賣得差不多了，售完之后就再也沒什么可賣的了。如今我是館長，不用付我工資，可是我已經(jīng)７５歲了，有朝一日必須有接班人，為此我需要增加另一筆開支。”
　　我不禁建議她為何不出售博物館中一兩幅大作，以此來度過難關(guān)，“不不不”，她不停地?fù)u頭和擺手，“我不賣，因?yàn)檫@些收藏是‘愛的選擇’，它們沒有價(jià)格。”
　　對于參觀者中不斷增加的中國游客，安琪拉表現(xiàn)出極大的興奮，“越來越多的你的同胞來到這里，真叫人開心，有一年有個(gè)德國收藏家從我手里買了畢加索后期創(chuàng)作的一幅作品，我問他要寄往哪里，他讓我發(fā)往北京的一個(gè)博物館，我當(dāng)時(shí)很吃驚，這是我第一次把畫發(fā)往中國�！�
　　問到她是否到過中國，安琪拉的臉上透出少女的羞澀，很愧疚地說，“還沒有”，然后很堅(jiān)定地看著我說，“可是相信我，有一天我一定會(huì)到達(dá)那里的�！�

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