我正在尋找不是章魚壺的東西,但很難｡ 　　 　　小栗康平,1981年拍攝的第一部影片《泥之河》便獲得了奧斯卡最佳外語片提名,此后他的電影之路一直延續(xù)著輝煌｡1984年的作品《為了伽耶子》在柏林國際電影節(jié)上獲獎;1990年的作品《死之棘》在戛納國際電影節(jié)上得獎;1996年的作品《沉睡的男人》在柏林和蒙特利爾國際電影節(jié)上獲獎｡盡管20多年來,他才拍攝了5部影片,但他堅(jiān)持"想拍攝自己真正想要的東西,就不能在商業(yè)結(jié)構(gòu)里去考慮"｡這一次,小栗康平擔(dān)任了2007年上海國際電影節(jié)金爵獎國際評委｡
　　
　　導(dǎo)演也會崩潰的
　　
　　記者:你說希望此次上海之行能看到上海電影節(jié)和釜山電影節(jié)的不同,怎么解釋?
　　小栗康平:概括地來說,日本東京電影節(jié)是電影商業(yè)人士們的電影節(jié)｡釜山電影界是在國家的支持下,由很多志愿者們支撐起來的電影節(jié),他們有很多的創(chuàng)意,讓各國年輕導(dǎo)演和來自歐洲的制片人投資人見面以獲得更多的拍片機(jī)會,他們在考慮電影節(jié)究竟能做到什么;而上海電影節(jié)可能是以國家為主舉辦的｡繼中國第五代導(dǎo)演之后,中國的年輕導(dǎo)演們也以多種方式出現(xiàn),我期待上海電影節(jié)能夠體現(xiàn)這種多樣化｡
　　記者:中國很多年輕導(dǎo)演會因?yàn)閲鴥?nèi)市場和商業(yè)因素對自己藝術(shù)追求上的壓力而追求國際市場｡日本電影人有相同的經(jīng)歷嗎?
　　小栗康平:不僅在中國,很多國家的年輕導(dǎo)演都這樣｡藝術(shù)家總想按照自己的想法拍自己想創(chuàng)造的東西,但拍電影是要讓很多觀眾看的,不然沒人會請你拍下一部電影,這是最痛苦的也是最困難的｡導(dǎo)演都面臨著商業(yè)主義和自己理想的沖突,受到觀眾和市場發(fā)行等各種因素的影響,需要聽聽這邊意見,也需要聽聽那邊的意見,導(dǎo)演就讓步讓步讓步,然后崩潰了｡
　　記者:那應(yīng)該如何解決這個難題呢?
　　小栗康平:什么是精彩的電影?學(xué)校教育里是根本不會說的,需要看很多國家的電影才能知道｡導(dǎo)演面對那些在能夠看很多種電影的社會氛圍中長大的觀眾,和面對那些沒有這樣的機(jī)會看很多種電影的觀眾,所受到的挑戰(zhàn)是不一樣的｡如今電影業(yè)的商業(yè)體系已經(jīng)形成,觀眾看得更多的是商業(yè)體系中的電影｡這時需要一些專門的機(jī)構(gòu)鼓勵非商業(yè)化電影,比如由政府組織一些影院放映藝術(shù)電影｡
　　記者:這次我聽到很多日本電影人都在說,現(xiàn)在是日本電影的好時候｡
　　小栗康平:表面上看是很活潑,但電影數(shù)量增長了,整個制作費(fèi)的總額卻越來越少｡原因可能有兩點(diǎn),第一,以前日本的電影特征是制作､發(fā)行和放映三方屬于同一個公司,現(xiàn)在以前的大制作公司不再拍攝電影,它們只是擁有發(fā)行權(quán)和放映權(quán)｡但很多其他行業(yè)的公司可以制作電影｡第二,可能因?yàn)楝F(xiàn)在是數(shù)碼時代,制作費(fèi)用可以壓低,發(fā)行方式也在改變,可以從DVD和電視播映上牟利｡我認(rèn)為如果一定要說日本電影很有生氣,那就是日本電影的多樣化,但現(xiàn)在并不是這樣的｡電影是有很多種,但都是商業(yè)化的,而且都是小小的電影,不僅是經(jīng)費(fèi)小,作品中的內(nèi)涵也是小小的｡小津安二郎和黑澤明他們都不是獨(dú)立拍片,他們都是在商業(yè)結(jié)構(gòu)中拍出了很精彩的電影｡為什么那時能拍出如此的電影呢?因?yàn)槟菚r的商業(yè)體系中包容的空間很大,電影拍出來就能賺錢,但現(xiàn)在空間變小了｡
　　
　　日本電影的"章魚壺"現(xiàn)象
　　
　　記者:佐藤忠男先生曾經(jīng)說過,因?yàn)槭艿叫〗虬捕�郎的影�?日本后來的導(dǎo)演都喜歡拍平靜的電影,拍以家庭為主題的電影｡這是日本電影的精髓嗎?
　　小栗康平:這不是日本獨(dú)有的,韓國､中國､越南､泰國……整個亞洲都是這樣的吧｡歐洲電影和亞洲電影對家庭的看法是不同的,就好像對自然界的觀念,歐美對自然的觀點(diǎn)是敵對的和需要征服的,而亞洲對于自然界的觀念是平靜的｡日本也好,中國也好,生活越來越歐美化,離自然也越來越遠(yuǎn),同時也離開了家庭,所以拍出來的電影越來越"熱鬧"｡但生活上的內(nèi)容變了,人的內(nèi)涵和精神上的東西是不會變的,電影應(yīng)該把這些東西表現(xiàn)出來｡
　　記者:日本電影輝煌時代的大師們留給你們的,在現(xiàn)在的日本電影中被繼承下來了嗎?
　　小栗康平:很難繼承的｡現(xiàn)在能建好大布景,但能讓演員反復(fù)地演好一場戲嗎?做不到了｡現(xiàn)在攝像機(jī)能拍出所有的東西,就像復(fù)印機(jī)一樣,按一下鈕,同樣的東西就出來了｡但你能拍出發(fā)生了什么事情,事情發(fā)生前后讓人思考的東西卻很難拍出來｡
　　記者:很多人稱呼你為"小津第二"?
　　小栗康平:我第一次拍《泥之河》,有人把這部片子拿到戛納介紹說,這個電影的風(fēng)格很像小津安二郎的,但還是沒有選上(笑)｡等我拍到第三部電影《死之棘》時,人們就不再如此評價我了｡
　　記者:您覺得日本電影為什么能逐漸好轉(zhuǎn)而走出前些年的低潮?
　　小栗康平:以前電影公司拍電影都在電影棚里,拍攝素材受到很多限制｡但現(xiàn)在的年輕導(dǎo)演們跑到外面,很容易找到素材,也出現(xiàn)了很多非常個人性的素材,比如一場乒乓球比賽可以拍成一部電影,年輕的高中生們的花樣游泳也可以拍成一部電影｡
　　記者:你喜歡這樣的電影嗎?
　　小栗康平:它們都是很娛樂性的電影,每部電影的觀眾群都很小｡圈子很小,但可以挖得很深,不過要想把所有的圈子全部連起來,日本電影可能還沒做好｡就好比釣章魚時需要用到一個小壺,被叫做章魚壺｡但這個壺只能釣章魚,而不能釣其他魚｡現(xiàn)在的日本電影就是這樣,只是有很多章魚壺而已｡
　　記者:你有下一部作品的計(jì)劃了嗎?
　　小栗康平:我正在尋找不是章魚壺的東西,但很難｡

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