其實(shí),如果不老盯著那些國(guó)產(chǎn)大片,奧斯卡離“我們”并不遙遠(yuǎn)｡ 　　 　　奧斯卡的影響力似乎在下降,但這不影響在大洋此岸的我們對(duì)它的持續(xù)關(guān)注｡首先,我們?cè)?月26日這份獲獎(jiǎng)名單里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)中國(guó)人的名字,那就是榮獲最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)的楊紫燁;其次,本屆獲得最佳影片､最佳導(dǎo)演雙料大獎(jiǎng)的影片《無(wú)間道風(fēng)云》也與香港影片《無(wú)間道》有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系｡
　　
　　打破常規(guī)的美版《無(wú)間道》
　　
　　奧斯卡之夜屬于馬丁•斯科塞斯｡斯皮爾博格､喬治•盧卡斯與科波拉給最佳導(dǎo)演頒獎(jiǎng),當(dāng)頒獎(jiǎng)嘉賓人選提前揭曉時(shí),最佳導(dǎo)演的人選其實(shí)已經(jīng)不言而喻｡30多年前,馬丁•斯科塞斯和這3個(gè)人是新好萊塢運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物,他們被稱為“電影小子”(movie brats)｡“感謝電影學(xué)會(huì)頒給我這個(gè)獎(jiǎng),還邀請(qǐng)我的老朋友來(lái)頒獎(jiǎng),讓我仿佛回到了37年前｡”馬丁•斯科塞斯在獲獎(jiǎng)感言中如此說(shuō)｡
　　但出人意料的是,好萊塢竟然將“向斯科塞斯致敬”進(jìn)行到底――今年的最佳影片也給了《無(wú)間道風(fēng)云》｡大部分影評(píng)人在預(yù)測(cè)獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)都將今年奧斯卡的冷門(mén)放在了“最佳影片”上,可是結(jié)果變成了毫無(wú)懸念｡
　　馬丁•斯科塞斯的《無(wú)間道風(fēng)云》上映以來(lái),雖然獲得了較高的聲譽(yù)和票房,但在華人圈中卻始終倍受爭(zhēng)議｡
　　同一個(gè)劇本,拍出了港版和美版兩種截然不同的風(fēng)格｡在影評(píng)人曾子航看來(lái),港版《無(wú)間道》是小資的,精致的,迷離的;而美版《無(wú)間道風(fēng)云》是草根的,粗獷的,底層的｡這恰恰是很多華人影迷無(wú)法接受《無(wú)間道風(fēng)云》之處,尤其是《無(wú)間道風(fēng)云》中明顯屬于斯科塞斯特色的地方――窮街陋巷的視覺(jué)風(fēng)格､粗獷豪放的草根味道､臟話連篇的人物對(duì)白､眼花繚亂的快速切割｡
　　正在觀看奧斯卡頒獎(jiǎng)直播的美國(guó)夏威夷大學(xué)中國(guó)文學(xué)與電影助理教授宋明煒說(shuō),《無(wú)間道風(fēng)云》好就好在導(dǎo)演馬丁•斯科塞斯的創(chuàng)造性上｡在宋明煒看來(lái),香港電影因?yàn)榍楣?jié)劇的傳統(tǒng)而一直存在一種陳規(guī),比如梁朝偉的憂郁和周潤(rùn)發(fā)的造型｡華人影迷們看港片時(shí)自然會(huì)有一種期待,看到這種陳規(guī)就會(huì)覺(jué)得很舒服｡“而斯科塞斯恰恰就是打破陳規(guī)的導(dǎo)演｡”
　　和自己以往的作品相比,《無(wú)間道風(fēng)云》被公認(rèn)為是馬丁•斯科塞斯的妥協(xié)之作｡和好萊塢主流價(jià)值觀的背離曾經(jīng)是他不受奧斯卡青睞的最主要原因,比如獲得1977年奧斯卡大獎(jiǎng)的《洛奇》講述了史泰龍如何從卑微的小人物向拳王發(fā)起挑戰(zhàn)､贏得尊嚴(yán),但斯科塞斯卻選擇在隨后的《憤怒的公�！分腥ッ鑼�(xiě)拳王如何放棄､為何離去｡“他一直是美國(guó)獨(dú)立電影的代表,相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)不被好萊塢主流所認(rèn)可,但進(jìn)入90年代以來(lái)他也開(kāi)始走商業(yè)路線(《紐約黑幫》和《飛行家》),走到現(xiàn)在也該被認(rèn)同了｡”宋明煒說(shuō)｡
　　“他借用了香港的故事,但在剪輯和鏡頭運(yùn)用上,以及新的人物關(guān)系上,他還是有自己的獨(dú)到之處｡”宋明煒認(rèn)為,“電影最后當(dāng)打算離開(kāi)的比利(迪卡普里奧飾)在房間里收拾東西時(shí),那么短的段落,那么小的房間,他會(huì)用俯拍的鏡頭,再加很多特寫(xiě),機(jī)位變化得非常豐富,當(dāng)時(shí)就覺(jué)得很震撼,只有大手筆才做得出來(lái)的那種｡”
　　斯科塞斯與本片改編編劇威廉•莫納汗說(shuō)他們?cè)趧?chuàng)作期間只是參考了轉(zhuǎn)譯的中文劇本,并沒(méi)有看過(guò)港版的《無(wú)間道》｡斯科塞斯在故事中引入了南波士頓的愛(ài)爾蘭黑幫和該社區(qū)獨(dú)具特色的地域文化與社會(huì)環(huán)境,按照傳統(tǒng)好萊塢的敘述語(yǔ)言和鏡頭語(yǔ)言,“做得很地道,又有自己的創(chuàng)新”,宋明煒?lè)治稣f(shuō),“正如我們現(xiàn)在說(shuō)希區(qū)柯克等著名導(dǎo)演,他們都是在非常遵守好萊塢敘事規(guī)范的條件下,在鏡頭和剪輯上有一些巧妙的地方｡斯科塞斯也是如此,另外還要再加上對(duì)人物心理強(qiáng)烈的理解力和表現(xiàn)力｡”
　　在曾子航看來(lái),華人影迷們不滿《無(wú)間道風(fēng)云》,除了港版珠玉在前的原因外,可能還因?yàn)樽帜环g比較差,尤其是劇中大量的粗口和俚語(yǔ),導(dǎo)致很多人對(duì)影片寓意的忽視｡比如科林•蘇利文(馬特•戴蒙飾)被殺后,一只大老鼠爬過(guò)窗口,比喻美國(guó)社會(huì)是老鼠橫行的地方｡港版中沒(méi)有這個(gè)情節(jié),而這正是斯科塞斯一貫的批判色彩;美版中警察粗話很多,預(yù)示了警匪一家;黑幫老大弗蘭克•科斯特羅(杰克•尼克爾森飾)開(kāi)篇送科林•蘇利文入警校的那段父子情,美版渲染得很厲害｡但后來(lái)弗蘭克為了自保去當(dāng)線人,而科林也覺(jué)得被養(yǎng)父出賣(mài)而去殺他,很有弒父的意味｡而港版中在相應(yīng)人物之間并沒(méi)有這樣深刻的情感和關(guān)系｡
　　
　　令人動(dòng)容的《潁州的孩子》
　　
　　雖然入圍了奧斯卡最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)的提名,但依然沒(méi)有太多人關(guān)心這部取材自中國(guó)的《潁州的孩子》｡塵埃落定,當(dāng)旅美華人女導(dǎo)演楊紫燁站在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上用中文說(shuō)到“感謝所有的抗艾滋英雄,還有所有支持我們的人們”時(shí),她最想要的恐怕不是奧斯卡的榮耀,而是何時(shí)能讓這部39分鐘長(zhǎng)的紀(jì)錄片在國(guó)內(nèi)公映｡
　　《潁州的孩子》的鏡頭里記錄了安徽阜陽(yáng)一群艾滋孤兒真實(shí)的生活境遇｡男孩高峻的父母因艾滋病去世,相依為命的奶奶也“離開(kāi)”了,叔叔因怕別人的歧視而不愿收養(yǎng)他｡在阜愛(ài)協(xié)會(huì)的幫助下高峻走入艾滋家庭,在那里開(kāi)始了他短暫而快樂(lè)的兒童生活,但艾滋病毒的惡化讓他不得不再一次地離開(kāi)｡片中不時(shí)穿插任楠楠和黃家三姐妹這些因受艾滋病影響的孩子的生活,家庭的貧窮與無(wú)力,親情的冷漠與無(wú)奈,周圍人的歧視與無(wú)知,自己的恐懼與無(wú)助｡但最終在社會(huì)各界的大力幫助下,他們漸漸走出艾滋病魔的陰影｡
　　導(dǎo)演楊紫燁1997年從香港移民到美國(guó),先后取得繪畫(huà)和電影制作碩士學(xué)位,她在美國(guó)擔(dān)任了多部電影和紀(jì)錄片的剪輯和制片｡就在2001到2002年間,楊紫燁在報(bào)刊上看到了中國(guó)的艾滋病問(wèn)題,此后和艾滋病專家､美籍華人何大一博士的交往更堅(jiān)定了她拍攝艾滋病題材紀(jì)錄片的信念｡2004年,她和資深電影制片人Thomas Lennon(《潁州的孩子》監(jiān)制)成立了CAMP(預(yù)防艾滋病宣傳制作項(xiàng)目)并開(kāi)始工作｡CAMP和NBA､何大一博士合作,拍攝了《姚明約翰遜艾滋公益廣告》,深受好評(píng)并獲得了多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)｡
　　2005年2月春節(jié)期間,楊紫燁第一次走近了她鏡頭下的那些艾滋病孩子們,此前她和丈夫變賣(mài)了美國(guó)那處居住了16年的房產(chǎn),搬到了北京定居｡“當(dāng)時(shí)黃家三姐妹的父母剛離世,高峻孤苦凄涼而且受艾滋病折磨得很無(wú)奈,楠楠和相依為命的姐姐之間的感情都深深地觸動(dòng)了我｡”楊紫燁回憶說(shuō),此后攝制組幾乎每個(gè)月都會(huì)到潁州當(dāng)?shù)厝ジ櫯臄z這些孩子的情況,最終拍到了80多小時(shí)的素材帶｡
　　2006年夏天,紀(jì)錄片《潁州的孩子》拍攝完成,并在8月加拿大多倫多的世界艾滋病大會(huì)上舉行了首映式｡清華大學(xué)教授李希光被邀請(qǐng)擔(dān)任首映式主持,“現(xiàn)場(chǎng)有50多個(gè)國(guó)家的100多個(gè)記者,一半左右都來(lái)自非洲｡大家看完都很感動(dòng),很多人都流淚,國(guó)際上評(píng)價(jià)非常高｡非洲記者都說(shuō),艾滋病在非洲那么多年,也沒(méi)有一部作品能如此深刻地反映非洲當(dāng)?shù)氐那闆r｡”
　　《潁州的孩子》沒(méi)有解說(shuō)詞,只有畫(huà)面和同期聲,完全靠畫(huà)面的解讀,讓很多人不能接受,不理解,覺(jué)得壓抑和陰暗｡“當(dāng)時(shí)就有部分記者提出說(shuō)很壓抑,甚至有點(diǎn)負(fù)面｡但紀(jì)錄片結(jié)尾是向上和給人希望的｡”李希光告訴記者｡
　　加拿大之行結(jié)束后,李希光將《潁州的孩子》邀請(qǐng)到了清華大學(xué)參加中國(guó)首屆健康傳播大會(huì),該片獲得了大會(huì)設(shè)立的首屆艾滋病報(bào)道獎(jiǎng)中唯一的紀(jì)錄片獎(jiǎng)｡但遺憾的是,除了與會(huì)的獲獎(jiǎng)記者､部分政府官員和國(guó)內(nèi)外學(xué)者外,再?zèng)]有其他公眾看過(guò)《潁州的孩子》｡
　　 “看了《潁州的孩子》,你不會(huì)再歧視艾滋病人｡消除歧視,太難了｡”李希光在得知紀(jì)錄片在奧斯卡上獲獎(jiǎng)后,立刻向片方發(fā)出了賀電,并傳達(dá)了自己的邀請(qǐng)――來(lái)清華大學(xué)為大學(xué)生們放一場(chǎng)《潁州的孩子》｡

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