雖然鞏俐的英語能力一直是媒體報(bào)道的焦點(diǎn)，實(shí)際上她懂不懂英文并不重要。西方觀眾眼睛里看出來的鞏俐永遠(yuǎn)是那個(gè)充滿了強(qiáng)烈的感情卻不知道如何表達(dá)的鄉(xiāng)下女人的形象。 　　
　　鞏俐在其中扮演重要角色的《邁阿密罪惡》最近在美國(guó)公映。好萊塢的首映式請(qǐng)我的一個(gè)朋友擔(dān)任鞏俐的翻譯。事后《洛杉磯時(shí)報(bào)》上發(fā)表了一篇長(zhǎng)文，在夸獎(jiǎng)了一番鞏俐“女學(xué)生一般”清純美麗之后，特別著重描寫了她的安靜和沉默，以及在拍片過程中所遇到的語言障礙。據(jù)導(dǎo)演Ｍｉｃｈａｅｌ Ｍａｎｎ透露，鞏俐拍片期間每天要做兩三個(gè)小時(shí)的語言功課，雖然最終仍有交流困難，但是已不妨礙她與男一號(hào)演感情充沛的對(duì)手戲。鞏俐卻認(rèn)為，眾多影人之中，Ｍｉｃｈａｅｌ Ｍａｎｎ的語言尤其難懂，因?yàn)樗�在與演員交流過程中“時(shí)常不用通俗的語言”。
　　文章還提到了我的作為鞏俐的翻譯的朋友，稱贊他用特有的緩慢的語速，把鞏俐的中文轉(zhuǎn)化成“既富有激情又優(yōu)雅”的美國(guó)通俗用語，雖然有這樣好的翻譯，這位美國(guó)的記者仍然覺得和鞏俐的交流隔了一層，恨不能自己也懂中文才能盡興。
　　雖然鞏俐的英語能力一直是媒體報(bào)道的焦點(diǎn)，實(shí)際上她懂不懂英文并不重要。西方觀眾眼睛里看出來的鞏俐永遠(yuǎn)是那個(gè)充滿了強(qiáng)烈的感情卻不知道如何表達(dá)的鄉(xiāng)下女人的形象。那是張藝謀煞費(fèi)苦心幫她設(shè)計(jì)的。最好不懂英文，即便懂了也應(yīng)該裝著不懂，反正美國(guó)觀眾永遠(yuǎn)覺得和她的交流“隔一層”。這與她神秘而性感的形象毫不沖突。
　　比她年輕的章子怡就有幸扮演了另一類型，她在語言、文化、價(jià)值取向上和西方人沒有太大的距離，然而共通的外表下卻暗暗地掌握了某種祖上傳下來的秘密武器，神秘之外又有點(diǎn)危險(xiǎn)。從《臥虎藏龍》到《藝伎回憶錄》一路下來她都是這樣的。
　　這都說明形象工程和語言能力真的不是一回事。說到底，好萊塢那個(gè)地方是沒有我這位翻譯朋友的位置的。因?yàn)樵谀莾褐匾�的不在于溝通，而在于表演。好萊塢真的不是Ｕ．Ｎ．，如果把兩者混淆起來，我們都只能生活在妮可•基德曼主演的電影《翻譯風(fēng)波》的荒誕世界之中了。
　　最近看了幾個(gè)國(guó)內(nèi)關(guān)于以前著名的國(guó)際主義者的演繹，發(fā)現(xiàn)它們也同樣使得翻譯缺席。
　　一個(gè)月以前我在上海美琪大戲院里看了一場(chǎng)由大山主演的話劇《紅星照耀中國(guó)》，我的幾個(gè)女朋友死活不肯陪我去看，但是出于職業(yè)道德，我還是堅(jiān)持去了而且看到了底。所謂職業(yè)道德，是因?yàn)槲易罱鼘?duì)三四十年代的國(guó)際主義運(yùn)動(dòng)史十分感興趣，尤其是中間牽扯到文化交流的內(nèi)容。公平地說，大山扮演的斯諾還真的挺不錯(cuò)的。吐字十分清楚，語速也很讓人感到舒服。我學(xué)了一輩子外文，深知這是多么的來之不易。但是這個(gè)話劇最不能讓人信服的地方在于，它為了強(qiáng)調(diào)斯諾的理想主義，似乎過度地把延安表現(xiàn)成一個(gè)與外界完全隔絕的，神秘的化外之地。我實(shí)際上看過不少英文報(bào)刊，有的是在上海編輯的，有的是在紐約編輯的，其中對(duì)于紅軍長(zhǎng)征以及延安的狀況有過詳細(xì)的報(bào)道，有不少證據(jù)證明斯諾讀過這些刊物，也就是說他的延安之行不只是一個(gè)孤獨(dú)的理想主義者信仰之旅，而是經(jīng)過精心的安排和大量預(yù)謀而進(jìn)行的。后來像白求恩這樣的國(guó)際主義者發(fā)自中國(guó)的文章也都是發(fā)表在這些刊物上的。
　�。常澳甏�的“左派”往往是非常主動(dòng)地去與西方世界接近并進(jìn)行交流的，并沒有甘于政治和地理上邊緣化和孤立化。無論中國(guó)的，外國(guó)的，他們作為翻譯者的活動(dòng)卻被歷史忘卻了。與此同時(shí)大山這樣的雙語人才又被塑造成為跨國(guó)跨文化明星。國(guó)際主義到底是一個(gè)形象工程，還是真正意義上的國(guó)際交流的平臺(tái)？這個(gè)問題值得研究。

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