如果我現(xiàn)在去彈奏流行作品，完全就是進入不同的行業(yè)了 　　 　　補妝、吹發(fā)、打光、調(diào)試角度，叉腰、抱臂、凝神看鏡頭，他在閃光燈下很自在，高效率地擺換著各種姿勢和眼神，同時還不忘侃侃而談。
　　他年輕、野心勃勃，他的人生充滿計劃和步驟。他靠彈奏肖邦的作品成為世界名家，是肖邦鋼琴大賽15年以來首個金獎獲得者。他說人生能量的積蓄和爆發(fā)都有周期，經(jīng)過獲獎后6年的蟄伏，現(xiàn)在到了重出江湖的時期，他要成為大師李云迪，而不再僅僅是“那個把《波蘭舞曲》彈得出神入化的小孩”。
　　
　　現(xiàn)在最大的事情，
　　是證明自己不僅僅是肖邦專家
　　
　　6年前，李云迪通過參加華沙肖邦鋼琴比賽為世人所識，被華盛頓郵報盛贊為“世界一流鋼琴家。”
　　這位18歲的“世界一流”當時并沒有急著簽約唱片公司和開始商業(yè)演出，而是選擇到德國漢諾威音樂學院繼續(xù)深造。
　　
　　“獲獎以后選擇去學習，目前感覺是非常正確的。18歲，在思維的角度和成熟度來講還不完善，那個時段的年輕人，還是需要提高自己的知識和各方面的能力，以便走得更穩(wěn)更好�！泵髅髦挥�24歲，卻用上了過于老成的口氣。
　　但他分明又那么孩子氣，說起郎朗和自己就像Gucci和Prada，各有所長并不沖突時，自己先就很得意地給這個比喻送上了一串“哇哈哈哈”的贊揚；為了表明自己很酷，他給博客取名“酷王”，貼一些在街頭拍到的照片，還一一寫上注釋，加上網(wǎng)絡表情；他的感受很時髦，說“奔馳汽車發(fā)動時的響聲”讓自己很有感覺�！拔覀冞@代人都是很有個人想法的。我想是受到時代的洗禮，跟文化背景、社會環(huán)境關系很大。這是一個信息爆炸的時代，我們接受的信息太多，這也造成了我們這一代年輕人的思想、觀念非�；钴S開放，這會讓人們有很強的創(chuàng)造力�！�
　　李云迪7歲學琴，已經(jīng)算是起步較晚。李家并非藝術世家，家里也沒人懂古典音樂�！斑@個鋼琴是做什么的，完全不清楚。爺爺奶奶那一輩，還是覺得去讀一個普通大學好。我堅持要學琴，哪怕將來能不能靠這個吃飯都還不確定。”11年后，他步入世界一流，人們都說他“走得太順”。一聽見“順”字，他的嗓門立馬提高：“我沒覺得我很順��！一個人成功，不可能坐著飛機就上天了！”
　　他說自己從小就是個異類：“用多于同齡人三四倍的時間學習，幾乎沒有休息時間，這讓我超越他們的速度非�？臁！遍L年和鋼琴朝夕相處，今天的李云迪已經(jīng)不再需要其他人成為自己的感情交流的對象，他甚至很自信地聲稱不需要未來的女友或者太太和自己有精神上的交流：“我有音樂已經(jīng)足夠了。女朋友會有感情上的支持，但音樂確實會占據(jù)我大量的感情，大于任何事物�！敝劣谛ぐ詈蛦讨�•桑那種燃燒的愛情，他不以為然，“這個時代還是少點那種東西吧�！�
　　香港的娛樂周刊傳他和臺灣美女大學生戀愛，他獻上打油詩一首作為回應：“不實報道，虛構(gòu)故事。沒有女友，何來訂婚？”其實20來歲的青年，有女友也無妨，況且他的世界里，現(xiàn)在最大的事情，并不是談戀愛，而是證明自己并不僅僅是肖邦專家�！拔沂峭ㄟ^肖邦讓全世界認識我，但我希望能在今后的藝術生涯中，做出更多的突破和成績。我一直都喜歡很多不同作曲家的東西，一直在研究，但希望能以一個完美的狀態(tài)展現(xiàn)給大家。所以接下來大家可能會欣賞到我演奏不同時期不同風格的一些作品，比如古典時期的莫扎特、舒曼，或者20世紀作曲家普羅科菲耶夫和拉威爾的作品�！�
　　
　　“我們搞懂老外的東西，
　　比老外搞懂中國的東西容易”
　　
　　2007年1月15日，李云迪到香港入境處遞交文件辦理手續(xù)，通過“優(yōu)秀人才入境計劃”正式成為中國香港居民。這是他為自己2007年正式進入古典樂國際演出市場，從操作層面上做出的一個重要安排，“從護照、簽證和同時保留中國國籍三方面來說，這會讓我的旅行更方便�！崩钤频险f做一個中國人對自己非常重要，“我不會改變國籍”。
　　目前的古典音樂界，真正在世界舞臺上活躍的，依然是年紀較大的演奏家，李云迪說憑自己的年紀，能夠進入古典音樂“主流市場”，是“借了中國發(fā)展趨勢的強大背景的支持”，他說這是他的機遇和運氣，“除了需要才能，還需要機遇，時代造就人物，這是客觀存在。”
　　2006年12月1日，李云迪在開始新一輪國內(nèi)巡演前，特意做了一下針灸理療來放松自己。他說自己“還是喜歡中醫(yī)的一些東西”，相信腳底按摩和廣東的煲湯滋補。
　　李云迪現(xiàn)在還沒有大量演奏中國民樂改編的鋼琴作品，但他偶爾會在演奏會中穿插一些傳統(tǒng)中國民樂改編的小調(diào)，這讓老外們覺得很有趣，“對他們來說很新鮮，旋律呀，調(diào)調(diào)啊，完全跟他們不一樣。”李云迪適應能力很強，和各國大師的合作如魚得水，他說這是因為中國文化的包容性非常強，“我去了解外國文化，沒有外國人了解中國那么吃力。這種感覺很明顯，他們可能很難搞懂中國的一些東西，但我們是很容易搞懂他們的一些東西的，哈哈哈哈�！�
　　人物周刊：你提到成功來自于國家發(fā)展的背景，但作為藝術家，你的魅力可能更多是來自于你獨立的人格和創(chuàng)造性。
　　李云迪：這一點是隨著人生閱歷的增長而增長的，也跟你從事的職業(yè)有關，因為音樂本來就是一個不斷創(chuàng)造和感受的過程，比如說我在練習呀，聽一些新的作品的時候，就會不停地去思考，這也是一種自我超越的過程。其實對藝術家來講，就是在不斷地自我超越，不僅是技術上的，而且是整體的，從你對曲子的理解，到現(xiàn)場表演的那種狀態(tài)，其實就是自我狀態(tài)的一種超越。對我來講，這是最重要的一個過程。
　　人物周刊：你和郎朗、陳薩等青年鋼琴家在國際上都非�；钴S，是否中國鋼琴的平均水平已經(jīng)很高？
　　李云迪：至少應該說中國在古典音樂這一塊的發(fā)展是非常強大的，至少學習的人數(shù)很多，而且來中國表演的團體也越來越多。我學鋼琴的時候，就很少有在國內(nèi)看到外國樂團、音樂家的表演。在過去幾十年，亞洲的古典音樂平均素質(zhì)比較高的就是韓國和日本，接下來，不會超過10－15年，我想中國也會成為全世界最主要的一個古典音樂市場。
　　
　　“我要吸引年輕人進音樂廳”
　　
　　2006年，李云迪推出了自己的第二張專輯《李云迪•肖邦、李斯特協(xié)奏曲》，這是一張準備了很久的作品，費時費力求的是盡善盡美，因為“唱片和音樂會是不同的東西。音樂會是不同靈感和形式的展現(xiàn)，而唱片是被記錄下來，被反復聆聽的作品。我覺得這是一個非常嚴肅的事情，所以非常慎重�！边@種慎重，最終在一個偶然的情況下，依靠靈感的爆發(fā)一蹴而就。2006年暑假時，李云迪和以色列愛樂樂團，和自己同齡的天才指揮家古斯塔夫•杜達梅爾一拍即合，合作8場演出后，立刻灌錄唱片�！耙魳窌�的演奏曲目，我不喜歡太死板�？隙ㄊ且�計劃的，但畢竟是藝術，有時候需要一種即時的靈感的�！�
　　李云迪外號“鋼琴王子”，但在流行鋼琴市場，克羅地亞琴手馬克西姆也享有“王子”美譽，瀟灑恣意的他對少女少男們的市場號召力如日中天。說起那位王子，李云迪不動聲色，悠悠道，“我覺得他比較像理查德•克萊德曼。這是一種流行文化，只是演奏鋼琴而已。如果我現(xiàn)在去彈奏流行作品，完全就是進入不同的行業(yè)了，因為他不演奏專業(yè)的古典音樂，當然，他可能會演奏某些曲子，但不可能是作為事業(yè)去發(fā)展，他不會在古典音樂廳舉辦音樂會的，也不會和柏林愛樂去合作的�！�
　　雖然語氣輕松，但“酷王”心里并不是沒有琢磨過：“年輕人畢竟還是喜歡流行音樂的多，因為比較輕松時尚，就像我也會喜歡時尚的品牌一樣。大家都認為聽古典音樂是很沉重的事情。怎么讓年輕人能夠輕松地來聽聽古典音樂，這是我接下來想做的。”“酷王”打算接下來除了正式演出，也到高校和社會上與年輕人多做一些交流，他甚至愿意為此犧牲自己的專業(yè)性，進行戶外表演，“做戶外表演，我會考慮，但那和我的藝術關系不大，就像三大男高音在露天給大家唱歌，或者柏林愛樂樂團每年的夏季戶外音樂會。孩子們可能不會主動到音樂廳來聽你的音樂會，但如果你在戶外搞音樂會，他來聽了，不一定馬上喜歡，但腦海里已經(jīng)留下印象。也許過幾年，等他成長以后，他會進音樂廳來欣賞�！�
　　人物周刊：你的音樂能打動沒有音樂知識的人嗎？
　　李云迪：我覺得他們聽懂的程度，從專業(yè)上來講，肯定是有差異的，但他多少也能感受到，因為音樂確實是一種發(fā)自內(nèi)心的藝術，是人類情感的一種體現(xiàn)。不具備專業(yè)知識的人未必能聽懂專業(yè)性特別強的曲子，但他至少能感受到藝術家在臺上給了他一個什么感覺。因為他畢竟是一個人嘛，而那在舞臺上表演的，那也是一個人哪。
　　人物周刊：對你來說什么算是成功？唱片銷量，還是合作樂團的名氣，還是聽眾的反應？
　　李云迪：我做的是想做的、熱愛的事情，而不是為誰去做。小時候沒想過一定要去參加比賽、一定要去成名、一定要成為什么樣的人物。當然，隨著年齡的增長，目標會慢慢確立。但最重要的，作為音樂家，首先是自己和音樂的關系，是真心的、非常大的一種熱愛和追求。
　　人物周刊：你都是怎么準備曲目的？比如說，你彈奏舒曼的《狂歡節(jié)》時，你會怎么去準備這個曲目，會去狂歡節(jié)嗎？
　　李云迪：我會看電影呀戲劇呀書籍呀去了解，其實音樂大部分的表現(xiàn)都跟戲劇有關，你腦子里浮現(xiàn)的，很多都是有畫面有情景的東西。同時，很多資料也需要去閱讀，比如舒曼，他生活的時代和背景，這些都是最基礎的一個了解。比如肖邦的很多曲子，是在國家遭受悲慘的命運時，在巴黎完成的作品，他的作品有很強的愛國主義和民族情緒在里面，比如他的《波蘭舞曲》，就是很民族化的東西。他的很多曲子都有很強的思鄉(xiāng)的情緒，比如和喬治•桑的感情。其實每個作曲家的創(chuàng)作，都有很多自己的情緒。像貝多芬晚年基本上是失聰?shù)臓顟B(tài)，但能寫出那么偉大的交響樂，而且具有很強的哲理性。
　　人物周刊：作曲家的作品都這么有個性，你的個性也很強，怎么協(xié)調(diào)？
　　李云迪：作為一個詮釋者和表演者，肯定是從另外一個角度來解讀他，這包含很多因素。第一是對他的自我的了解，進入他的感覺當中，另外一個，是自我的生活的一種狀態(tài)，比如我的成長，我的個人興趣愛好這些東西，在表演的時候，會自然地展露出來。有些東西是看不見的，無形的。藝術不是一加一等于二，本來靈動的色彩就很強，講究即興和靈感。
　　
　　他說觀眾其實并沒有真正了解他，因為現(xiàn)在的他已經(jīng)和18歲時的毛頭小伙不一樣了�！拔覀兞私獾耐鈬�音樂大師，都是在他們50歲的時候，形象已經(jīng)完整了的時候。你也不知道他們20歲是什么樣子。誰知道卡拉揚20歲是什么樣子？說不定還是小毛孩一個呢�！�
　　20歲就被人關注，讓他覺得環(huán)境和空間都有些不夠用，而媒體的宣傳也不一定準確，但是他說：“這都沒有關系。時間可以建立一切，你是什么樣的人，什么樣的藝術家，會慢慢地、一五一十地呈現(xiàn)在大家面前�！�

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