真正想賺錢的業(yè)主不會(huì)請(qǐng)我，真正有眼光的人并不多 　　 　　“人生并不長，我的原則是，只做自己認(rèn)為美麗的事，創(chuàng)造出有震驚效果的美感�！� 　　美，是建筑設(shè)計(jì)師貝聿銘的至上追求。2006年10月6日，他的封刀之作蘇州博物館正式開館，90歲的他親昵地稱它為“我最親愛的小女兒”。
　　
　　他迄今設(shè)計(jì)了70多件作品，其中文化建筑占到絕大部分，這些作品往往從選址之初就開始引發(fā)爭議，但最后，貝聿銘總能以建筑之美讓批評(píng)者收聲。
　　“用自己獨(dú)特的方式，詮釋建筑，注釋人生。真正想賺錢的業(yè)主不會(huì)請(qǐng)我，真正有眼光的人并不多。”老人給年輕設(shè)計(jì)師的忠告是，“評(píng)論并不是最重要的，要堅(jiān)持走自己的路�！�
　　
　　當(dāng)建筑師臉皮要厚一點(diǎn)
　　
　　人們稱貝聿銘為建筑設(shè)計(jì)界的“奇才”、“現(xiàn)代派設(shè)計(jì)大師”。全美建筑學(xué)院繼1979年向他頒發(fā)了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)轮�后�?982年又推選他為“最佳大型非居住建筑設(shè)計(jì)師”。1983年他還獲得了建筑界至高獎(jiǎng)項(xiàng)――國際普里茨克建筑學(xué)獎(jiǎng)金。
　　與這些光榮糾纏在一起的，是業(yè)內(nèi)外的爭議，乃至抨擊。在這方面，他是很有資本給年輕人上一課的。
　　“建筑不是畫畫，你可以不看，它總是站在那兒，旁人看不順眼，免不了有批評(píng)。所以說，建筑師臉皮要厚一點(diǎn)。”
　　盧浮宮外的金字塔入口是貝聿銘最具影響力，同時(shí)也是最具爭議性的設(shè)計(jì)，盡管法國政府為他頒發(fā)了獎(jiǎng)?wù)拢�但是人們�?duì)這件作品的爭論迄今未休。
　　暢銷小說《達(dá)芬奇密碼》里不止一次拿貝聿銘的設(shè)計(jì)“開涮”，比如國際刑警組織的偵探駕車請(qǐng)來符號(hào)學(xué)家蘭登，配合調(diào)查盧浮宮兇殺案。車子經(jīng)過盧浮宮，偵探問：“你喜歡我們的金字塔嗎？”
　　蘭登皺了皺眉：“密特朗是個(gè)很大膽的人。”
　　其后，蘭登與法希一同探訪盧浮宮。蘭登出于客氣，敷衍了一句，“你們的金字塔真宏偉�！狈ㄏ�則毫不客氣地說，那是“巴黎臉上的一塊疤”。
　　貝聿銘應(yīng)密特朗之邀參與盧浮宮重建時(shí)，已經(jīng)64歲。得知他要在盧浮宮外放上一座玻璃金字塔，法國人氣昏了，指責(zé)這個(gè)建筑已經(jīng)超出了法國人的心智空間，它是一個(gè)龐大的、破壞性十足的裝置。
　　“巴黎不要金字塔”、“交出盧浮宮”，對(duì)貝聿銘的抨擊進(jìn)而演化成一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，貝聿銘回憶說，當(dāng)時(shí)翻譯都嚇壞了，“幾乎沒有辦法替我翻譯我的答辯”。
　　他們與法國方面對(duì)所有設(shè)計(jì)方案都進(jìn)行了論證，結(jié)果，“金字塔方案是最簡明、最有力的”。
　　貝聿銘的另一件爭議作品矗立在美國波士頓科普來廣場(chǎng)――高241米、63層的波士頓人壽保險(xiǎn)大樓。
　　這座大廈最大特點(diǎn)就是整個(gè)外墻全部采用淺藍(lán)色鏡面玻璃包鑲，全部鏡面玻璃多達(dá)10344塊，每塊面積4.27平方米，重達(dá)500多磅，落成后自然轟動(dòng)一時(shí)。
　　不幸的是，1973年的一次風(fēng)暴中，10多塊玻璃隨風(fēng)而下，1975年又有2000多塊玻璃碎裂，破裂的窗戶不得不用木板堵起來。最終通過加強(qiáng)框架剛性，對(duì)中心塔進(jìn)一步加固，重新更換高強(qiáng)度玻璃，才消除了人們對(duì)這座摩天大樓的恐懼。
　　
　　建筑不是服裝，不可以趕時(shí)髦
　　
　　年輕時(shí)候做過不少商業(yè)建筑的貝聿銘，功成名就之后，把更多精力放在了博物館、音樂廳、名人堂這類文化建筑的設(shè)計(jì)上。
　　“我尤其喜歡年輕人來看我的博物館，人越多我越開心，所以我常常到以前做過的博物館溜達(dá)，看看觀眾里面年輕人多不多，因?yàn)閷�來是他們的世界。�?
　　
　　他為日本京都滋賀縣設(shè)計(jì)的MHO博物館引人贊嘆，博物館選在地處偏遠(yuǎn)的深山之巔，該設(shè)計(jì)完美地利用了山勢(shì)和自然光線，為了增加層疊韻味，還打通了一個(gè)隧道，修建了一座奇美的連接橋。
　　盡管耗資巨大，日本投資方還是心甘情愿地買了單。貝聿銘稱整個(gè)設(shè)計(jì)的靈感來自孩童時(shí)代讀過的《桃花源記》，這座大費(fèi)周章的博物館要的就是世外桃源的隱逸之美。
　　蘇州博物館則有大隱隱于市的氣度，貝聿銘將館址選在拙政園、獅子林和忠王府旁邊。很多人認(rèn)為，這座全新的博物館將破壞原有建筑的和諧，損害古建筑群的完整性。
　　貝聿銘沒理會(huì)這些指責(zé)，“這是設(shè)計(jì)生涯中最大的挑戰(zhàn)，但是我不會(huì)改變我的設(shè)計(jì)初衷�！睆那捌诨I備到后期建設(shè)，他先后８次親抵蘇州，為博物館制訂了“不高不大不突出”的設(shè)計(jì)原則，通過借景與映襯，使得新舊園景筆斷意連，最終贏得了肯定。
　　年輕時(shí)做過不少先鋒設(shè)計(jì)的他，晚年時(shí)越來越多地展現(xiàn)出復(fù)古和傳統(tǒng)的風(fēng)格，他的解釋是，“建筑不是服裝，不可以趕時(shí)髦。建起來以后，不能說明年不流行了就立刻拆掉�！�
　　但他也不愿意人們說他保守，“我從來不把自己定位成古典或者現(xiàn)代派，我相當(dāng)多的作品都是西式建筑，但在設(shè)計(jì)方面我力爭把古典和創(chuàng)新相結(jié)合，并且摸索新路改進(jìn)自己的風(fēng)格�！�
　　為達(dá)到最理想的設(shè)計(jì)風(fēng)格，他宣布不參加任何形式的競(jìng)標(biāo)。“建筑師不能對(duì)人說：‘請(qǐng)我吧！’自己的實(shí)力是最好的說服工具。怎么表現(xiàn)你的實(shí)力？那么就要敢于選擇，敢于放棄，決定了的事情，就要有信心進(jìn)行下去�！�

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