10月29日，“帖中問道”區(qū)廣安臨百帖展在廣州高劍父紀(jì)念館開幕，一向以擅長山水畫著稱的嶺南畫家區(qū)廣安又一次以全新的一組創(chuàng)作引起外界廣泛關(guān)注。 　　此次展出的區(qū)廣安臨本幾乎囊括了歷代名家書帖。包括他臨寫的王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《寒食詩帖》、米芾的《蜀素帖》等諸家名帖。無論是王羲之的飄逸、顏真卿的雄秀，還是米芾的古雅、黃庭堅(jiān)的縱橫、王鐸的勁健，都在區(qū)廣安的筆下得以重新顯現(xiàn)。
　　區(qū)廣安自幼隨嶺南書畫名家、廣東國畫研究會核心成員盧子樞的高徒袁偉強(qiáng)學(xué)畫，從古法入手，堅(jiān)守傳統(tǒng)畫風(fēng)，在保存國畫精脈的基礎(chǔ)上別出新意，從而在廣東山水畫壇樹立新幟，被學(xué)術(shù)界譽(yù)為具有百年歷史的廣東國畫研究會第三代傳人。但知道他擅長書法的人并不多，以往多見于畫上的題跋及零星短簡，難以盡窺其全貌。盡管這次所展出的作品只是他臨摹名家書帖，然而從形神兼?zhèn)涞淖掷镄虚g，足以彰顯區(qū)廣安扎實(shí)的筆墨功底和守望傳統(tǒng)的藝術(shù)理念。
　　此次展出的還有區(qū)廣安歷時(shí)3個(gè)月潛心臨摹并合璧完成的《富春山居圖合璧卷》。在這一合璧過程中，區(qū)廣安與700多年前的大師黃公望隔空“神交”，艱難破譯出《富春山居圖》被燒掉的殘卷之謎。
　　根據(jù)區(qū)廣安的“破譯”，殘破的一段藏有一橋一人。與臺北故宮合璧的原作對照，這件作品與原作形神皆似，筆墨風(fēng)格保持了驚人的一致。尤其是全卷淡雅的用墨、疏密得當(dāng)?shù)纳剿�鋪陳、干濕并用的墨色濃淡，藏萬變于淡然的筆調(diào)之中，在貌合中兼具了神契。（孫茂勇）

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