除了導(dǎo)演與主演的號(hào)召力,影片背后所暗藏的科學(xué)和實(shí)際體驗(yàn)結(jié)合起來(lái),可能更是令觀眾流連忘返的深層原因。 　　 　　心理學(xué):睡眠與夢(mèng)境 　　 　　人的一生大約有三分之一的時(shí)間是在睡眠與夢(mèng)中度過的;《盜夢(mèng)空間》這部電影自始至終講的也都是夢(mèng)境。那么什么時(shí)候會(huì)出現(xiàn)夢(mèng)境呢?
　　當(dāng)我們大腦處于清醒和警覺狀態(tài)時(shí),腦電波中主要是頻率較高、波幅較小的β波(頻率為每秒14-30次)。在進(jìn)入睡眠狀態(tài)時(shí),腦電波則主要是頻率更低、波幅更大的△波。由清醒進(jìn)入睡眠的整個(gè)過程中,腦電波與呼吸、心率、肌肉強(qiáng)度等一樣慢慢變得舒緩而放松。
　　根據(jù)腦電波,睡眠可分為四個(gè)階段。首先是持續(xù)10分鐘左右的淺睡階段,腦電波頻率與波幅都較小,此時(shí)很容易被外部刺激驚醒;其次是持續(xù)約20分鐘的“睡眠錠”階段,頻率較低的腦電波中偶爾出現(xiàn)的一種短暫爆發(fā)、頻率高、波幅大的腦電波,被稱為睡眠錠。第三階段腦電波頻率繼續(xù)降低,波幅變大,出現(xiàn)△波,有時(shí)也出現(xiàn)“睡眠錠”,大約持續(xù)40分鐘。當(dāng)大多數(shù)腦電波開始變?yōu)椤鞑〞r(shí),睡眠就進(jìn)入了第四階段――深度睡眠階段。此時(shí)整個(gè)身體進(jìn)一步放松,有時(shí)會(huì)發(fā)生夢(mèng)游、夢(mèng)囈、尿床等。第三、四階段被合稱為慢波睡眠。如果睡眠模式異常,就預(yù)示著身體或者心理功能出現(xiàn)了失調(diào)。
　　前四個(gè)階段的睡眠大約要經(jīng)歷1個(gè)小時(shí)至90分鐘,之后通常會(huì)翻身,并且很容易被驚醒。然后似乎又進(jìn)入第一階段的睡眠,不過此時(shí)不再是重復(fù)前面的過程,而是進(jìn)入了一個(gè)新階段――快速眼動(dòng)睡眠階段。這時(shí)腦電波迅速變化,△波消失,高頻率、小波幅的腦電波出現(xiàn),與你在清醒狀態(tài)的腦電波非常相似。你的眼球開始快速運(yùn)動(dòng),并且開始出現(xiàn)栩栩如生的夢(mèng)境。若這時(shí)醒來(lái),你通常會(huì)說(shuō)自己在做夢(mèng)。另外心律與血壓會(huì)變得不規(guī)則,呼吸變得急促,這與清醒或者恐懼時(shí)的反應(yīng)十分類似,只是肌肉依然松軟。
　　夢(mèng)是睡眠中最生動(dòng)有趣、又有些不可思議的環(huán)節(jié)。目前對(duì)夢(mèng)的功能的解釋一直存在分歧。不過一些基本事實(shí)是可以肯定的。現(xiàn)實(shí)中身外的事情也會(huì)進(jìn)入夢(mèng)境;當(dāng)志愿者處于快速眼動(dòng)睡眠時(shí),將水灑到他身上,醒來(lái)時(shí)他會(huì)報(bào)告說(shuō)夢(mèng)到水了。電影中多層嵌套的夢(mèng)境雖然可能性很小,但是相鄰兩層夢(mèng)境間的關(guān)系卻符合這個(gè)特點(diǎn):藥劑師約瑟夫(迪利普?勞飾)因?yàn)榫坪榷嗔?在第一層夢(mèng)境中便是天降暴雨;當(dāng)?shù)谝粚訅?mèng)境中的汽車翻下去的時(shí)候,第二層夢(mèng)境中的房間也跟著翻轉(zhuǎn)。
　　影片中柯布的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)在進(jìn)入夢(mèng)境后依然清醒――他們甚至?xí)�用一個(gè)圖騰來(lái)驗(yàn)證自己是否在夢(mèng)中。那么這種“清醒夢(mèng)”是否可能呢?斯坦福大學(xué)的心理生理學(xué)家斯蒂芬?拉伯格告訴我們是可能的。他開發(fā)了一種叫做“諾瓦夢(mèng)儀”的睡眠面具。它可以探測(cè)睡眠者何時(shí)給出信號(hào),測(cè)到信號(hào)后就閃亮燈光,既能刺激睡眠者的意識(shí)又不會(huì)讓人從夢(mèng)中醒來(lái)。
　　影片中利用自動(dòng)夢(mèng)素這樣的藥物進(jìn)入夢(mèng)境其實(shí)不可能,但有些藥物的確可以對(duì)我們的睡眠進(jìn)行調(diào)解。比如藥品莫達(dá)非尼就可以使人一直保持清醒狀態(tài),還有一些新型安眠藥會(huì)讓人進(jìn)入“超級(jí)睡眠”。
　　
　　數(shù)學(xué):無(wú)限的樓梯與迷宮
　　
　　電影中阿瑟與夢(mèng)境設(shè)計(jì)師阿麗雅德妮(艾倫?佩吉飾)走過的那段回形樓梯,讓人印象深刻而且不可思議。阿麗雅德妮走了四段樓梯,一直往上走,但卻又回到了起點(diǎn)的地方。這其實(shí)是荷蘭錯(cuò)覺圖形大師埃舍爾著名畫作《上行與下行》中的無(wú)限樓梯,畫中精巧的數(shù)學(xué)幾何圖形產(chǎn)生了一種視覺錯(cuò)覺,但是現(xiàn)實(shí)中的“不可能世界”在夢(mèng)境成為了可能。
　　另一個(gè)令人深刻的細(xì)節(jié)是柯布為了考察阿麗雅德妮設(shè)計(jì)建筑的能力,讓她在兩分鐘內(nèi)設(shè)計(jì)出一個(gè)一分鐘內(nèi)解不出來(lái)的迷宮。阿麗雅德妮前兩次設(shè)計(jì)的都是矩形的迷宮,柯布很輕易地就解開了;第三次她設(shè)計(jì)了一個(gè)環(huán)形的迷宮,這回她難住了柯布。而這個(gè)迷宮其實(shí)正是著名的環(huán)形蛇迷宮。這也是一個(gè)不可能圖形,是一個(gè)永遠(yuǎn)也走不出來(lái)的真正的迷宮。
　　阿瑟的樓梯和阿麗雅德妮畫的迷宮,并不復(fù)雜,但它們卻并不存在于現(xiàn)實(shí)世界。用數(shù)學(xué)上的語(yǔ)言來(lái)說(shuō),真實(shí)的世界是歐式空間(歐幾里得空間),而夢(mèng)中的迷宮則是建立在非歐式空間(非歐幾里得空間)之中的。
　　而后柯布教授阿麗雅德妮時(shí),把世界折成了一個(gè)盒子狀的結(jié)構(gòu)。大地變成了盒子的內(nèi)表面,天空位于盒子的中心,世界變得像萬(wàn)花筒一樣顛來(lái)倒去,同樣是一種非歐氏空間。
　　如果我們?yōu)槊恳粋�(gè)空間都設(shè)置坐標(biāo)系的話,歐式空間的坐標(biāo)系是直線,而非歐式空間的坐標(biāo)系會(huì)彎曲成一個(gè)圓圈。在一維上,歐式空間是直線,非歐式空間可以是圓圈。在二維度上,歐式空間是平面,非歐式空間則可以有多種。
　　柯布所展示的盒子世界,其實(shí)就是球形的非歐式空間。如果我們要構(gòu)造一個(gè)阿麗雅德妮所走的埃舍爾樓梯,在那個(gè)空間的高度方向一定是彎曲成了一個(gè)圓。這樣樓梯的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)具同一高度,所以才能連接上。在這個(gè)空間中,依然有向上和向下的方向,但意義已不同。向上和向下不代表高度的增減,而是指從兩個(gè)不同的方向畫圈。
　　好比從一個(gè)方向上看,向上走是順時(shí)針,向下走是逆時(shí)針。所以當(dāng)你向上走和向下走時(shí),一直都在不斷重復(fù)。生活中這樣的樓梯是沒有的,但時(shí)鐘等許多事物的工作方式卻具有這樣的性質(zhì)。
　　在電影的迷宮設(shè)計(jì)中,造夢(mèng)師如果想把一個(gè)人困住,就要給他一種無(wú)限的錯(cuò)覺。把被騙的人想成是一只小蟲子,在二維世界里,如果是歐式空間,就是一個(gè)平面,你只能設(shè)計(jì)一個(gè)很大的圓,但小蟲總有一天還是會(huì)跑出去。但如果這是一個(gè)非歐式空間,如球面,小蟲怎么都跑不出去,這樣,造夢(mèng)者就可以將敵人永遠(yuǎn)困在自己設(shè)計(jì)的夢(mèng)中。
　　柯布設(shè)計(jì)的迷宮,核心思想就是將敵人困在一個(gè)圈中。但故事的復(fù)雜性還遠(yuǎn)超于此。阿麗雅德妮展示了一種不同于柯布設(shè)想的迷宮結(jié)構(gòu),那就是鏡子中產(chǎn)生無(wú)窮多的人像。
　　阿麗雅德妮把柯布帶到一個(gè)地方,關(guān)上門,弄出兩面鏡子,兩面鏡子之中出現(xiàn)了數(shù)不清的人像。因?yàn)殓R子可以在鏡子中成像,于是就有了鏡中鏡中鏡中鏡⋯⋯隨著鏡子層數(shù)的加深,鏡中像會(huì)越來(lái)越小。但即使是極小的一個(gè)像,經(jīng)過放大,里面還是有鏡中鏡中鏡中鏡⋯⋯這便是幾何上被稱為分形(fractal)的結(jié)構(gòu)。我們可以將鏡中鏡看成《盜夢(mèng)空間》故事結(jié)構(gòu)的一種比喻。因?yàn)殓R中可以有鏡,所以就有鏡中鏡中鏡中鏡⋯⋯同樣,因?yàn)閴?mèng)中會(huì)產(chǎn)生夢(mèng),所以有夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)⋯⋯⋯
　　分形結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)著無(wú)窮的遞歸的邏輯。物理學(xué)上的觀點(diǎn)“基本粒子可以再分”正是如此,分子分解成原子,原子分解成電子、質(zhì)子和中子,現(xiàn)代物理學(xué)在進(jìn)一步分解電子、質(zhì)子和中子。但每得到一種基本的粒子,就要將其分解成更基本的粒子,這種邏輯就決定了世界的最基本的粒子是找不到的。
　　夢(mèng)中夢(mèng)也是這樣一種分形似的邏輯,而電影的開篇和片尾,柯布和齊藤出現(xiàn)在同樣的場(chǎng)景中,構(gòu)成了一個(gè)循環(huán),到這里,《盜夢(mèng)空間》己經(jīng)打開了不可知論的魔盒。
　　
　　神經(jīng)科學(xué):電影與夢(mèng)
　　
　　《盜夢(mèng)空間》中,盜夢(mèng)者們使用一種叫做自動(dòng)夢(mèng)素的藥物和一臺(tái)盜夢(mèng)機(jī)將設(shè)計(jì)好的情境上傳到他人的夢(mèng)境之中,然后若干名連入機(jī)器的盜夢(mèng)者也進(jìn)入夢(mèng)境,并且進(jìn)入對(duì)方的夢(mèng)中。
　　在現(xiàn)實(shí)中,最接近這種想象的設(shè)備,便是磁共振掃描儀(MRI)。
　　這種儀器可以對(duì)腦部活動(dòng)進(jìn)行成像,然后再通過處理軟件以及“多體素模式分析法”(MVPA)可以預(yù)測(cè)受試者所看到的圖像與詞匯、當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)以及容量很有限的記憶。這也被稱為“讀腦”(mind reading)。
　　加利福尼亞大學(xué)伯克利分校的神經(jīng)系統(tǒng)科學(xué)家杰克?格蘭特采用功能磁共振成像技術(shù),在受試者在觀看一些圖片時(shí)掃描他們的大腦。他使用大部分的掃描數(shù)據(jù)去訓(xùn)練一個(gè)模型,然后通過這個(gè)經(jīng)訓(xùn)練的模型去預(yù)測(cè)未參與訓(xùn)練的數(shù)據(jù),比如預(yù)測(cè)受試者當(dāng)時(shí)看到的是一個(gè)像愛因斯坦的人還是像綿羊的動(dòng)物。
　　他還曾給受試者播放電影,一種經(jīng)過運(yùn)動(dòng)增強(qiáng)處理的視頻片段,同時(shí)掃描他們的大腦活動(dòng),他試圖從大腦掃描圖像中重建出大腦儲(chǔ)存的電影影像。
　　日本高級(jí)電信國(guó)際研究所的計(jì)算神經(jīng)科學(xué)家神谷之康,相信他能夠?qū)⒃摷夹g(shù)再推進(jìn)一步,進(jìn)而可以解夢(mèng)。他計(jì)劃通過功能磁共振解讀熟睡中的人的大腦信號(hào),像格蘭特一樣,再重建夢(mèng)境。
　　不過目前做到這一點(diǎn)還是存在很大困難的,而且實(shí)驗(yàn)條件下的情景與現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)復(fù)雜情景相比也太過簡(jiǎn)單。
　　我們雖然離能夠解夢(mèng)還存在相當(dāng)?shù)木嚯x,不過現(xiàn)實(shí)中我們能夠接觸到一種非常類似夢(mèng)境的東西,這就是電影。而《盜夢(mèng)空間》這部電影講的也正是夢(mèng)境,美國(guó)電影新聞網(wǎng)站CHUD.com的戴文?法拉西甚至認(rèn)為《盜夢(mèng)空間》里全都是夢(mèng)境,連共享夢(mèng)境本身也是夢(mèng)境。“柯布并不是一個(gè)盜夢(mèng)者,他無(wú)法進(jìn)入他人的夢(mèng)境。他也并非在逃離柯伯爾公司的追殺。曾經(jīng)一度他這么告訴自己,雖然是通過妻子梅爾(瑪麗昂?歌迪亞飾)的話來(lái)間接表達(dá)的,梅爾是他自己潛意識(shí)的一種投射。她質(zhì)問他:在他的世界里,他被柯伯爾公司的一群暴徒全球追殺,這樣的世界究竟能有多真實(shí)?”
　　電影與夢(mèng)的這種關(guān)系從神經(jīng)科學(xué)上也講得通。從大腦激活的角度來(lái)看,做夢(mèng)與看電影是不可思議的兩個(gè)平行經(jīng)驗(yàn)。實(shí)際上有研究認(rèn)為,一個(gè)坐在漆黑的電影院凝視著大銀幕的觀眾,與睜開眼睛進(jìn)入快速眼動(dòng)睡眠的人最為相似。
　　以色列希伯來(lái)大學(xué)的烏里?哈森曾在上個(gè)月在北京舉行的第七屆國(guó)際認(rèn)知科學(xué)大會(huì)上報(bào)告了他所做的研究。他的實(shí)驗(yàn)非常簡(jiǎn)單:他們給被試者觀看一部克林特?伊斯特伍德的老電影《地獄三鏢客》,并且在磁共振掃描儀中觀察被試者的大腦皮層上發(fā)生了什么。
　　科學(xué)家們發(fā)現(xiàn),當(dāng)成年人觀看電影時(shí),他們的大腦呈現(xiàn)出一種特殊的激活模式,這一現(xiàn)象非常普遍(這項(xiàng)研究的名稱是“在觀看自然視象其間,大腦激活的被試間同步性”)。尤其對(duì)包括視覺皮層(這不足為奇,因?yàn)橐曈X刺激肯定會(huì)激活視覺皮層)、梭狀回(當(dāng)攝影機(jī)放大一張面孔時(shí),這個(gè)腦區(qū)就會(huì)激活)、加工觸覺相關(guān)的腦區(qū)(當(dāng)電影場(chǎng)景涉及到身體接觸時(shí),這些腦區(qū)就會(huì)激活)以及其他腦區(qū)的激活而言,不同的被試者之間顯現(xiàn)出了明顯的相似性。
　　還有一些腦區(qū)在電影院里并非“一起激活”。這些“非同步的”腦區(qū)中最主要的是前額葉皮層,一個(gè)與邏輯、審慎分析以及自我意識(shí)相關(guān)的腦區(qū)。哈森及其同事隨后的研究發(fā)現(xiàn),當(dāng)我們正忙于進(jìn)行強(qiáng)烈的“感覺運(yùn)動(dòng)加工”時(shí)――不過強(qiáng)烈的感覺也只是一塊快速活動(dòng)的大銀幕以及立體環(huán)繞聲――我們實(shí)際上抑制了這些前額葉腦區(qū)的激活。科學(xué)家們宣稱,這種“不激活”使得我們能夠沉浸在電影當(dāng)中。
　　這些實(shí)驗(yàn)揭示的是觀看電影時(shí)的基本心理過程。在這個(gè)過程中,你的感覺極度活躍,但是你的自我意識(shí)卻不可思議地削弱了。當(dāng)我們進(jìn)入睡眠狀態(tài)時(shí),大腦經(jīng)歷的全腦激活模式與平常清醒時(shí)類似,雖然前額葉皮層會(huì)保持沉寂,而視覺皮層比平常甚至更加活躍。這種神經(jīng)機(jī)制也與做夢(mèng)時(shí)的生理反應(yīng)非常吻合。但是令我們的視覺皮層興奮的不是通常的現(xiàn)實(shí):而是一種半隨機(jī)而且不可預(yù)測(cè)的活動(dòng),同時(shí)也不受感覺約束的限制――也就是夢(mèng)。這通常被歸結(jié)為乙酰膽堿的噴射,乙酰膽堿是一種興奮性的神經(jīng)遞質(zhì),從腦干開始自下而上滲透。就好比我們的大腦皮層用超現(xiàn)實(shí)主義的電影來(lái)招待我們,用任何碰巧在我們周圍的多余細(xì)節(jié)來(lái)填充我們奇怪的夜間故事。而且,睡夢(mèng)狀態(tài)還伴隨著大范圍的“邊緣”腦區(qū)的激活的增強(qiáng),這些腦區(qū)與情緒的產(chǎn)生有關(guān)。這也就是為什么即使最荒謬的噩夢(mèng)(越荒謬就越不容易信以為真),也會(huì)使我們被嚇醒時(shí)冒出一身冷汗。
　　網(wǎng)上有很多人在討論電影結(jié)束之后還有一個(gè)彩蛋,也就是柯布的圖騰――陀螺最終是否會(huì)倒下,將會(huì)在結(jié)尾的字幕之后見分曉。最終,彩蛋是有的,不過沒有那么令人驚喜,彩蛋只是一段影片中將柯布的團(tuán)隊(duì)從夢(mèng)中喚醒的音樂;當(dāng)這段音樂在字幕結(jié)束之后響起時(shí),正是在提醒正在做著電影之夢(mèng)的觀眾們,到了夢(mèng)該醒的時(shí)候了。(高斯控對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))

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