跟通常戀物癖們的DIY不同，古琴琴友玩自制，不僅僅是一個只有技術(shù)含量的活兒，應(yīng)該說，自古以來，琴家就有自制私家古琴的傳統(tǒng)，因此制琴技藝在某些書香門弟的大戶人家一直有所沿襲；而今，玩出境界的琴友，除了師法古藝，更有創(chuàng)新，同樣講究“物為我用，琴人合一”，他們卻能不拘形式和傳統(tǒng)，研究出新斫法。
　　
　　不求名貴但求有心
　　古琴彈到一定程度，對于琴的要求也就跟著提高。工廠的批量生產(chǎn)品自然難達(dá)要求，而斫琴師的風(fēng)格和偏好也不一定合自己心意，因此，自己斫琴便成了一些琴家的必然選擇。
　　
　　三百年的古木，家傳的斫琴手藝
　　
　　“斫琴”是古琴的專用語，意指造琴。彈琴到了一定的程度，對于琴的要求也就跟著提高。音質(zhì)與外觀俱佳的古琴是難得一見的。古琴的制作結(jié)合了木材學(xué)、漆器學(xué)、音響學(xué)和琴體美學(xué)等原理，從用料到做工都非常講究，工廠的批量生產(chǎn)品自然難達(dá)要求，而斫琴師的風(fēng)格和偏好也不一定合自己心意，因此，自己斫琴便成了一些琴家的選擇。
　　家住南海的梁球先生，養(yǎng)魚種田之際，彈奏古琴已有幾十年。出身于書香門弟的他，從小便跟父親學(xué)古琴和詩書,一直以來，他們都是用家傳之法自己斫琴。古琴的制作過程，包括選材、制作、槽腹、髹漆、退光、綴徽、上弦等，其中最關(guān)鍵的是木料的選擇。
　　做一把古琴，找到好的木料是最關(guān)鍵的。年代越久遠(yuǎn)的老木，品質(zhì)越穩(wěn)定，質(zhì)地越松透，所出的琴聲色越美。有些年久松脆的古木，不再適合做建材，可能劈了做柴也燒不開一壺水，往往被不識貨者遺棄，但它們卻是琴人眼中的寶物。琴友童桐笑稱，自己一直想找塊好木托人斫琴，有時經(jīng)過巷口看見別人家的老屋，都忍不住想去拆它的房梁。
　　“文革”時期，梁球所住村子周圍有大量古屋被拆，他和父親便常去收購古木。他們找木料，除了要年代久遠(yuǎn)的，還一定要未受雨水潮氣，未被朽蛀的。當(dāng)時，順德有間規(guī)模極大的老祠堂也難逃拆除厄運(yùn)。他們?nèi)ツ抢锾猿龅囊淮笈�木料，全是三百多年的上等好木，于是囤在家里慢慢做琴，幾十年下來，到現(xiàn)在還有少量存余。
　　有了好的木料后，上漆也是關(guān)鍵。琴面用的漆，用料和手藝若不佳，發(fā)出的音質(zhì)和手感便不如意，因此化學(xué)或合成漆是不贊成使用的，必須用天然的大漆（生漆）。在張家界還叫大庸的時候，梁球便已深入山內(nèi)尋找好漆，并讓當(dāng)?shù)厣矫袷崭詈笏偷郊抑衼�，十幾年來一直如此�?
　　如今，梁先生所斫之琴少說也有幾十把，遠(yuǎn)道而來的求琴者也不少，但他本人從不藏琴留琴，成品要么轉(zhuǎn)讓給其他求琴者，要么給自己的學(xué)生練琴。“手藝是自己的，材料是自己的，要彈的時候自己做便是，留著干嘛？”他親手制出的第一把琴，是二十多歲時的作品，到現(xiàn)在還在彈。他給它取名“天球”，尾字跟自己同名。球，古意指美玉。天球，意指此琴發(fā)出的是有如天際傳來的美玉之聲。
　　
　　拆琴自學(xué)、因材就形
　　
　　在廣州某少兒報社工作的劉九生，學(xué)琴約有兩年。在他不足50平米的“方隨琴坊”內(nèi)，靠放著好幾條琴胚和各式工具材料。劉九生其實(shí)并沒有任何做琴的功底，當(dāng)初只因見到老家有好多古木被拆除丟棄，覺得可惜，才興起了自己斫琴的念頭。
　　在沒有任何老師指引的情況下，他靠看書、上網(wǎng)搜資料來自學(xué)，“百度就是我的老師。”他笑著說。刨制木琴胚的工藝，他去向木工請教；上漆的工藝，則去找陽江漆廠的老師傅指導(dǎo)；古琴的各部分結(jié)構(gòu)比例，他會找來圖紙慢慢研究；實(shí)在不懂的，干脆把手頭的琴拆開，照著慢慢做。
　　制作古琴的每一步，他幾乎都面臨過挑戰(zhàn)：古琴的面板看似平滑，其實(shí)卻有起伏變化，如果處理得不對，彈奏時便容易“抗指”（手指壓弦吃力）和“拍面”（琴弦過低，彈奏時出現(xiàn)拍打琴面現(xiàn)象），于是他一次次耐心地調(diào)試，慢慢打磨到順暢；第一把成品的琴，漆面觸感和發(fā)聲不理想，他索性把漆全部刨掉重新再上。天生對漆過敏的他，手上臂上一直都留著過敏的痕跡。
　　除了琴板、漆面之外，有許多細(xì)節(jié)和配件也決定了一把琴的好壞。比如粘合面板和底板的膠，如果用得不好，遇到溫濕度變化便很容易開裂。為此，劉九生專門買了牛骨和豬皮等制成的動物膠，自己熬好來粘琴板；琴還有一個重要部位叫岳山，講究的要以上等紫檀、老紅木等硬木來做，這樣才能取音堅(jiān)實(shí)，振動有力；而弦更是一個重要配件。古代的琴弦是以蠶絲浸漬中藥熬成的膠制成的，但如今能買到的好絲弦很少。鋼絲弦則是近代出現(xiàn)的，在鋼絲外裹以尼龍，彈性大而聲音響亮，但音色則稍遜韻味。
　　劉九生曾粗略算了一下成本，除去木料，如果配件工具都用足真材好料，斫一張琴的用料起碼也要七八百元。當(dāng)然，這一切成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和斫琴所花的人力、腦力、技術(shù)相提并論，一把好琴絕對是心血之作。
　　古代也有人制過些式樣新奇的琴，但都沒有流傳開來。因?yàn)轫角僮罱K的目的，是為取得美妙的琴聲，而不是靠外表花哨來喧賓奪主。有的制琴者自創(chuàng)了新的樣式，也是為了遷就一塊好料。
　　已經(jīng)斫過二十多把琴的陳是強(qiáng)，便藏著一張自創(chuàng)的“尺蠖式”古琴。它取材于一張明代神桌，少說也有四五百年的歷史，是塊難得的好料，可惜其尺寸長寬卻沒有達(dá)到一般古琴的標(biāo)準(zhǔn)。于是陳先生想方設(shè)法利用了它天然的形狀，斫出了一張兩頭圓尖的琴，并依其形態(tài)取了“尺蠖”這么個諧趣的名字。這琴名也暗含了“以曲為伸、以退為進(jìn)”的寓意，至今仍是他的心愛之作。
　　
　　鏈接
　　古琴的價值是彈出來的
　　古琴的價格一直不低，初級的練習(xí)琴一千多元，普通琴五六千元，而好一些的則要一兩萬甚至十幾萬。學(xué)琴者可以買琴廠批量出品的琴，也可找有經(jīng)驗(yàn)的斫琴師定做。中低檔古琴多以泡桐為材，音色壽命較短；而現(xiàn)代斫琴師的上品大多以老杉木做琴材。一般來說，古琴聲音要有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。初學(xué)者最好請老師代為挑選。
　　越古的琴，音色越美。故宮所藏的唐代古琴，音色仍然完好。經(jīng)過漫長的時光，琴音趨向醇和沖淡、沒有急躁的火氣。而琴材中的膠質(zhì)和漆也已經(jīng)干透，琴音會暢通無阻，也就是琴人常說的“透”，這是判斷一把琴好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。因此，年代久遠(yuǎn)的古琴往往價位很高。
　　但是，古琴并不是放在玻璃柜中供人觀瞻的古董，它是有生命的物體，必須常被人撫彈才能保存，若長期得不到恰當(dāng)?shù)恼饎樱�一張好琴也會退化朽壞。所以有人說古琴善通靈性。
　　
　　學(xué)琴無門檻，難在有文化底蘊(yùn)
　　相比鋼琴等西方樂器，古琴的技巧其實(shí)簡單。對于學(xué)琴者的年齡和手指靈活性等并沒有太嚴(yán)格的要求，因此，上至80下至8歲都可入門。
　　但彈好古琴不只靠技巧還需深厚的文化底蘊(yùn)。有些年輕人資質(zhì)好，短時間內(nèi)能學(xué)會多首較難的曲子，但如果領(lǐng)會不深，也不一定能彈出水準(zhǔn)；而有些琴家，一生只彈數(shù)曲，卻能達(dá)到非常高的藝術(shù)境界。如廣陵派著名琴家劉少椿先生，習(xí)琴天資并不充分，技巧也掌握得慢，但他的琴凝重而雄厚，有種老拙樸茂之聲，十分耐聽，有“半曲《平沙》走天下”之譽(yù)。
　　古琴譜如天書般難識
　　許多剛接觸古琴的人一見琴譜，都會驚為“天書”。古琴譜名為“減字譜”，據(jù)說是唐代曹柔所創(chuàng)。它由漢字部首、數(shù)字和一些減筆字拼合而成，一個譜字便表明了音位和彈琴手法，非常簡明。由于琴譜音節(jié)的不確定性，這便使相同曲譜有了多種版本，不同個性、學(xué)養(yǎng)的琴人所打出的曲風(fēng)各不相同，甚至同一琴家在不同場合和心境之下，也會將同一曲彈出不同味道。古人制譜不規(guī)定節(jié)奏，也許正是為了讓琴人有更大的空間自我表達(dá)、發(fā)揮性情。

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