在中國，作為一種歷史沉默的表達，建筑從來沒有像今天這樣飽受爭議。在越來越多成為國際建筑師“試驗場”的感嘆中，中國建筑師似乎很想發(fā)出自己的聲音，但文化認識的差異與現(xiàn)實背景的喧囂總讓這些聲音有些嘶啞。
　　
　　2006年底，當(dāng)北京落下第一場大雪后，整個城市一片銀裝素裹，以北京為基地的朱锫工作室，此時正沉浸在歡呼雀躍中――朱锫一舉“拿下”阿布扎比的古根海姆附屬建筑權(quán)，從而讓一個具有未來風(fēng)格的中國式房子像“東方金雞”一樣矗立于世界建筑群中，這無論如何讓世人有些震驚。
　　當(dāng)然，當(dāng)華人建筑師貝聿銘備受全球盛贊，當(dāng)“夢露大廈”在600個參選作品中拔得頭籌時，中國建筑師似乎找到了一些久違的自信力與平衡點。這些沉默許久的公共審美的藝術(shù)工作者們從來沒有像今天這樣興奮。
　　
　　繁華背后的尷尬
　　
　　建筑，在中國歷史上曾最為發(fā)達，也曾讓國人引以為豪。
　　19世紀中葉以前，唐代的長安、宋代的汴梁、明代的南京、清代的北京，都曾是當(dāng)時世界上最繁華、最宏大的都城。經(jīng)過漫長的文化累積和技藝傳承，中國匠人形成了自己獨特的營造方式，也為后世留下了大量精美絕倫的建筑珍品。
　　然而，不知何時，“西式樓房逐漸盛行于通商大埠，豪富商賈及中產(chǎn)之家無不深愛新異，以中國原有建筑為陳腐”（梁思成語）。而在城市躍進的實踐上，洋人的建筑技術(shù)和建筑材料，以及對居住空間和居住功能的體驗和把握，更是將中國傳統(tǒng)的社會公共建筑與聚居形態(tài)進行了徹底的顛覆。這直接導(dǎo)致了中國本土建筑師在面對國外建筑理論和建筑視野時長達150多年的集體失語。
　　例如國貿(mào)中心，在今天看來，那位德國建筑師仍然技藝不凡；北京萬達廣場更體現(xiàn)著德國GMP的建筑思想；華貿(mào)中心留下的是美國KPF的痕跡；北京金地中心則是用美國SOM的設(shè)計說話；SOHO現(xiàn)代城終因日本著名建筑師山本理顯的中標(biāo)而成為一個日式符號……中國正越來越成為洋設(shè)計的試驗場。在北京，這種試驗似乎從來沒有停止。
　　曾有人戲言，中國建筑設(shè)計師的中國名字可能不夠國際化，在國內(nèi)的重大建筑的中標(biāo)方案中幾乎很難見到。從上海浦東國際機場、東方藝術(shù)大劇院，到北京的鳥巢型國家體育場、國家大劇院、央視大廈，再到廣州體育館、國際會展中心，以及很多重要的樓盤項目等等，無一不是國外建筑設(shè)計師的作品；而2005年世界著名旅游雜志《CONDENAST TRAVEL―ER》評選出的“世界現(xiàn)代新建筑奇觀”的排行榜上，沒有一座是中國建筑，更沒有中國建筑師的名字。在頗受詬病的國家大劇院設(shè)計方案上，中國建筑師似乎很想展開自己的話語，但在實際的評標(biāo)中，橄欖枝卻伸向了庫哈斯。
　　失語并不失態(tài)，但失席就顯得不那么美妙了。然而，近年這種失語又失席的尷尬很讓一些中國建筑師倍感無奈和悲涼。
　　
　　沉默的責(zé)任
　　
　　前不久，在上海舉辦的中國國際建筑文化交流會上出現(xiàn)這樣一個怪現(xiàn)象：中國建筑師寥寥無幾，活躍其中的，更多的是國外建筑設(shè)計事務(wù)所與建筑師的身影。同樣，在相繼舉辦的廣州、成都等建筑設(shè)計論壇或研討會上，主辦方也總以請到這些“洋設(shè)計”為榮耀。
　　“當(dāng)最節(jié)能環(huán)保的設(shè)計讓位于奢侈暴富的心理時，我們不能不感嘆社會人事的變遷�！睆氖陆ㄖ�設(shè)計十幾年后而轉(zhuǎn)型室內(nèi)設(shè)計的中國建筑設(shè)計研究院環(huán)藝院主任趙虹，在回憶當(dāng)初競標(biāo)北京國際金融中心時認為，甲方棄簡從奢、棄優(yōu)從良而一味崇尚洋設(shè)計的舉動，讓他很失望。
　　于是，許多“一樣要吃飯”的中國建筑設(shè)計事務(wù)或建筑師不惜紛紛轉(zhuǎn)型，或成為平面或室內(nèi)設(shè)計或環(huán)藝設(shè)計的“配角”，即使有一部分人仍堅持“以建筑設(shè)計為生”，但除了屈指可數(shù)的幾件作品外，更多的設(shè)計被視為遠離塵囂的理想設(shè)計中的“建筑小品”。中國建筑師似乎日益被人遺忘。
　　必須承認，建筑是一場造型時髦、造價昂貴的游戲，也是一場穿越時空、事關(guān)大多數(shù)的藝術(shù)展出，我們?nèi)绻�失去了這項重要的審美趣味，而把話語權(quán)完全讓給洋人，后世子孫將如何評價我們？
　　“幾十年后，當(dāng)人們評判或者質(zhì)疑這個建筑的時候，作為評委，難道不需要站出來承擔(dān)責(zé)任么？”一直致力于中國建筑業(yè)發(fā)展的清華大學(xué)吳良鏞教授曾發(fā)感慨，并為此著書立說，呼吁社會各界關(guān)注中國建筑的審美取向。
　　因此，站在現(xiàn)在與歷史的起點上，我們必須反思：在洋設(shè)計占據(jù)“統(tǒng)治地位”的時候，中國本土建筑師該怎樣發(fā)出自己最強有力的聲音？如何在批判與學(xué)習(xí)中，通過積累更快地激發(fā)自身的創(chuàng)新精神？如何在國際視野下的審美考驗中，使學(xué)術(shù)界、設(shè)計界、發(fā)展商甚至政府系統(tǒng)統(tǒng)一地把每一項“中國建筑”變成具有責(zé)任感的盛大演出？
　　不在沉默中死亡，就在沉默中爆發(fā)，是輪到中國建筑師發(fā)力的時候了。
　　
　　國際上的“中國功夫”
　　
　　馬巖松，這位有著建筑界“周杰倫”之稱的中國新銳建筑師，在2006年可算是炙手可熱�！敖ㄖ�界30歲前成名是絕不可能的，除非你是馬巖松�！彼�以瘋狂的創(chuàng)造力和堅韌的毅力，設(shè)計了一個又一個超乎人們對建筑應(yīng)有的想象的作品。在國內(nèi)投標(biāo)累積達60多次之后，他把視線轉(zhuǎn)向國際，掛著“made in China”的徽章，贏得了加拿大密西沙加市（Mississauga）56層高的公寓樓，當(dāng)?shù)氐貥?biāo)性建筑，這是中國建筑師首次通過國際公開競賽贏得設(shè)計權(quán)。
　　張永和，中國建筑界另一位響錚錚的名字，一位系出名門、關(guān)注中式設(shè)計的49歲建筑師，在國際建筑界始終倡導(dǎo)“基本建筑”。更重要的是， 2005年9月，張永和出任了美國麻省理工學(xué)院建筑系主任，中國建筑師第一次執(zhí)掌美國建筑研究重鎮(zhèn)的牛耳。
　　同樣，在國外開創(chuàng)建筑新天地的還有號稱中國實驗建筑先鋒人士的王澍。這位“以建筑來自娛自樂”的中國建筑師，在去年威尼斯建筑雙年展上，和他的同仁們讓空氣把海水的微波折射，在他們用6萬片舊瓦和3千根竹子搭建起的“瓦園”上，也讓中外建筑界在這一刻，時光流轉(zhuǎn)，空間變換，仿佛進行著一次意味深長地人與建筑的對話。
　　行到水窮處，坐看云起時，有人說這是中國建筑的一個隱喻。甚至還有專家表示，中國正處在一個焦躁的時代，很難產(chǎn)生嚴肅的思考，需要讓建筑升華為像詩一樣的視覺裝置。
　　因此，王暉、王昀、齊欣、馬清遠、吳鋼……一個個名字，在中國建筑設(shè)計領(lǐng)域被逐漸傳播，他們的話語權(quán)與能量也正被更多的國際建筑界認知，中國建筑師也越來越多地受到關(guān)注�！芭c國外的相比，中國建筑師的工作處境與生產(chǎn)處境都較落后，其巨大壓力也是前所未有的�！瘪R巖松總結(jié)說，未來中國青年建筑師還要走很長一段路。
　　“跟世界對話，必須引起大家的注意，讓世界知道有人發(fā)出聲響來。” 中國建筑不僅是一個簡單的名詞，更是一個充滿活躍的思維和創(chuàng)意的空間。在這里，中國建筑師正以自己鏗鏘的聲音精心賦予建筑所有的靈氣和靈魂。

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