早歲居京，對被BG視為經(jīng)典的《在路上》用過點心思(BG，Beat Generation，垮掉的一代)。據(jù)說，該書手稿2001年被拍出了243萬美元的天價。 　　文楚安先生的翻譯與臺版相比，語感好很多，在兩地譯本對比中，實屬難得。BG往事的愛好者，想必熟悉那樣的氛圍，爵士樂是一千人等四處流竄時隨時Play的伴奏樂。書中提及的所有爵士樂手，其中部分與國內音樂類書籍及碟片海報上通譯的人名有出入，不利于按人索碟，生平信息也較為陳舊。遂按漓江出版社2001的版本，通篇作一索引。
　　凱魯亞克在第15頁，提到了兩位爵士大師：查理士?帕克，別名“非凡人物”。即Charlie Parker，通譯查理?帕克，綽號“Bird”，意譯為“非凡人物”反倒讓人覺得沒味道了，綽號嘛，倒不如叫“大鳥”更酷。
　　邁爾斯?戴維斯(1926―)。資料過時，這廝已于1991年為天堂里的人們演奏酷派爵士(Cool Jazz)去了。
　　先說身背薩克斯的“大鳥”帕克，這人是不折不扣的天才，十幾歲時跑去夜店，站在臺邊觀察薩克斯名家的指法，聽他們即興演奏，對音樂過耳不忘，全憑自學開創(chuàng)了一代比波普(Bebop)曲風(臺灣譯為咆哮樂，顧名思義，曲風較為喧鬧，融合了不少拉丁元素)。
　　當1955年“大鳥”病逝時，醫(yī)生檢驗后以為死者年逾50，其實，沉默的帕克年僅34歲，數(shù)次自殺，被酒精、毒品、縱欲搞衰了身體。天才總要承受一些，普通人望其門而不入的東西。
　　小喇叭手邁爾斯?戴維斯幾乎是大眾最熟知的標簽式人物，這位酷派爵士宗師，是繼“大鳥”之后最顯赫的高手，年輕時，被帕克提攜一起錄過數(shù)張唱片。作為爵士圈里少見的長壽者，戴維斯幾乎見識過各種爵士曲風，常有機會領風氣之先。玩藝術，最后也要比誰活得夠久。
　　第103頁，比莉?霍里戴：即Billie Holiday，人稱“戴夫人”。村上春樹是這么寫的――“其中有一位很靜很高的黑人……每每也是坐在counter之座位，點啤酒或是威士忌……還記得有時他在聽Billie Holiday時……張開一雙大手蓋著自己的臉，肩膀微顫，靜靜飲泣著�！焙髞恚�曾與黑人同來的日本女孩，某夜忽然獨自出現(xiàn)，黑人已隨軍隊回國�！拔沂盏剿�寄來的信�！彼龑ξ艺f，“代替我去那間酒吧，聽Billie Holiday吧!”
　　這種調調，后來被中國粉絲在網(wǎng)絡上批量模仿，迅速被符號化。無法模仿的，是那顆哭泣后平靜的心。爵士，起初便是黑人在白人世界里最早尋得的話語資源和身份證明。那里面，一定有認同，有撫慰。
　　Lester Young，萊斯特?揚，“總統(tǒng)”的綽號是“戴夫人”起的。第249頁，把“總統(tǒng)”音譯為普萊茲，有損聲色。此人也是薩克斯玩家，“大鳥”帕克在學藝的最初階段把他奉為偶像，買齊了他所有的唱片，甚至背得出他的所有獨奏曲目。
　　路易斯?安納斯特朗出現(xiàn)在第250頁，即Louis Armstrong，國內通譯路易斯?阿姆斯特朗。老資格的小喇叭手，有人稱他是爵士樂史上最初的天才。他的音樂被形容為“magic touch”，那是一種什么魔力呢?從耳朵，進入心靈。
　　羅伊?塔爾沃里奇(1911―)：即Roy Eldridge，通譯為羅伊?埃爾德里奇，死于1989。
　　同在這一頁出場的巴錫(1904―)：即Count Basie，通譯貝西“伯爵”，死于1984，是1930年代風行的大樂隊爵士樂的代表之一。大樂隊的編制通常在10人以上。在坎薩斯城起家的他，某次參加當?shù)氐碾娕_演出，播音員嫌他原來的名字太過平平，隨口叫他貝西“伯爵”，結果一炮而紅�！翱偨y(tǒng)”、“戴夫人”都曾與他合作，留下一摞精品。
　　第251頁，蒙克(1920―)：即Thelonious Monk，鋼琴家，死于1982。他的招牌動作是，手指平平地放在琴鍵上，側揚著腦袋陶醉于自己制造的刺耳和弦中。
　　吉萊斯皮(1917―)：即Dizzy Gillespie，死于1993。那一年，我初嘗此味，買到一本發(fā)黃的《爵士樂》小冊子。
　　最后一個需要交代幾句的是322頁的杜克?埃靈頓：即Duke Ellington，通譯埃靈頓“公爵”，大樂隊時代的重磅人物。曾被國人視為腐化墮落的“搖擺舞”，源頭就是搖擺樂(swing)，這一風格在“公爵”手里被演繹成熟。
　　70歲時，老“公爵”還隨樂隊穿越美國一路巡演，“路就是我的家，我只有在行程中才感到舒適――紐約只不過是我存放信件的地方�！碑攧P魯亞克已死，金斯堡在大學拋錨做了文學教授，爵士依然在路上，等待與下一茬年輕不羈的心相遇。

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