董復昶今年72歲，書法卻已陪伴了他65年。他常說：“所有成敗之事，與我無關，只愿書法相伴�！蓖诵葜�前，董復昶是一名教育工作者，書法是他的愛好，不是本職，但是卻堅持了一輩子。
　　董復昶工真書，尤以小楷著稱。他用小楷寫就的整部《古文觀止》，222篇文章，119343字，耗時兩年完成，觀者無不驚嘆。中國書協(xié)副主席劉藝贊其小楷“已臻爐火純青之地步，洋洋幾十萬言功力深厚，通篇散發(fā)靈韻之氣”。其作品在寶島臺灣被當?shù)毓賳T及魯商收為藏品。
　　世人都說：寫字一靠天賦，二靠勤奮�！皶�畫無捷徑，勤奮是單方”，“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”方能登達書法藝術的最高境界。
　　董復昶6歲進入學堂，啟蒙教師是村中小儒，只知孔孟之道和程朱理學，教他習字描紅，摹仿臨貼，要求特別嚴格。也正因如此，他在形體結字上打下了堅實的基礎。此后他潑墨臨池，從未丟下書法，并把它當作業(yè)余的快事，與書法結下了不解之緣。
　　董復昶書法以傳統(tǒng)文學典籍為主，并成系列呈現(xiàn)，先秦散文、離騷楚辭、唐宋八大家、毛澤東詩詞的3輯73首等作品書寫了多遍，其中《孫子兵法》甚至書寫了十幾套以上，11萬字的《古文觀止》長卷寫了至少有8遍，《唐詩三百首》、《中國封建社會文化總匯》、《道德經(jīng)》、《南華經(jīng)》、《周易》等書也寫過多套。
　　萬丈高樓平地起，書法須練基本功，這是董復昶研習書法65載的經(jīng)驗體會。董復昶認為書法首先要寫對。漢字的結構是千百年來約定俗成的，有些朝代對它還有章法規(guī)范，如果寫的字缺臂多指，那就會畫虎類犬，鬧出笑話。比如在草書中，筆畫相同只是正斜有點差異，卻是不同的兩個字；形態(tài)一樣只是書寫筆順不同，卻不是一個字。
　　然后還要寫得美。就楷書而言，漢末已孕育胚胎，發(fā)展到五百年后的唐代臻于完善。從漢末直到今天，1800年間，楷書的基本結構都沒有多大變化。盡管這樣，在漫長的歷史中，也出現(xiàn)了異彩紛呈的景象。書法的風格不在于大刀闊斧地排古以求歪欹之勢，而在于運用筆法墨法的纖芥精微之間，因此，神彩在書法中是第一位的。
　　董復昶說，書法是一門藝術。任何藝術都有自己特殊的語言，正像音樂的語言是樂音的組織――高低、快慢、強弱、剛柔一樣，書法的語言便是線條的組織。這種線不是幾伺線，而是徒手線，有它特定的情調：隨意會寫出飄忽線，刻意會寫出穩(wěn)重線，煩悶會寫出掙扎線，不經(jīng)意會寫出莫名其妙的線。而決定線的“表情”的，是對筆和墨的控制。
　　“書法在繼承的基礎上還要創(chuàng)新。沒有創(chuàng)新，書法藝術就會死亡。任何藝術要發(fā)展，必須先繼承再創(chuàng)新。我法古，不兼收并蓄：我創(chuàng)新，不追怪求奇�！倍瓘完迫缡钦f。書法改革要道路正確，在一個側面達到頂峰之后就要沖出窠臼、另辟蹊徑，現(xiàn)代書法要在實踐中出真知，所謂淘盡黃沙始見金。他主張字要寫得嚴謹不呆，瀟灑不媚，風流不蕩。
　　治學者，多為孤獨的跋涉者。面對喧囂的現(xiàn)實，不少人難以安靜下來，然而董復昶先生卻靜坐書齋，遠離市俗，以書法尋找內心的寧靜與安穩(wěn)。董復昶的書法在平淡之中蘊含激情，安詳之中蘊含充實。他的作品是他感悟生命、感悟天地造化的結果。他說：“如今雖年逾花甲，但我對書法仍不急于求成，所以成敗之事，與我無關。我只求舒闊十舌淡，生命自由�！�

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