初識(shí)高岱，留給我的第一印象是他那為人為藝的執(zhí)著、精誠和真切。 　　進(jìn)入90年代以來，高岱的書法藝術(shù)創(chuàng)作取得了突出的成就，1995年被評(píng)為“山東省十大杰出青年書法家”，并在小同一系列的大展中多次入展、獲獎(jiǎng)。
　　人約在1993年之前，山東書法領(lǐng)域還幾乎沒人知道高岱這個(gè)名字。而在其后的短短數(shù)年里，高岱卻迅速地把握住書法水平的某些“制高點(diǎn)”，并取得了顯著的成果。
　　其實(shí)，每―位書法家背后都有著艱辛而刻苦的歷程，只是他們生活的閱歷和書法藝術(shù)表露的方式和機(jī)遇不同。高岱的書法藝術(shù)造詣當(dāng)然不會(huì)是空中樓閣，他同樣經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)漫長的修煉過程，只不過那是一個(gè)寂靜的、他人很少知道的過程。在我看來，高岱的書法藝術(shù)成長過程是一個(gè)厚積而突發(fā)的過程。他的突發(fā)很自然地引起人們的關(guān)注，而他的厚積則少有人去追溯。
　　高岱還在幼年的時(shí)候，就對書法有著強(qiáng)烈的熱愛。他在對書法藝術(shù)執(zhí)著努力追求的同時(shí)，對待書法的社會(huì)活動(dòng)卻總是以旁觀者的身份出現(xiàn)。這恰恰反映了他對書法獨(dú)特的一種虔誠、謙虛、純真的心態(tài)：當(dāng)然，正是有這樣一個(gè)過程，客觀亡也造就了他強(qiáng)烈的自我把握意識(shí)和創(chuàng)作的獨(dú)造性潛質(zhì)。在其書法學(xué)習(xí)的道路上他是很幸運(yùn)的，曾受到歐陽山石、宗惟成、魏啟后、朱學(xué)達(dá)等老一代著名書法家的悉心指教，無疑這對他書法技巧的提高和書法審美觀念的確立起到了重要的作用。高岱對傳統(tǒng)書法下過系統(tǒng)而深入的工夫，大抵楷書從唐楷入手，對顏真卿等有過長期的臨習(xí)過程，而行草書則對顏真卿、米芾用力最多。除此之外，他對上自漢簡魏碑，下至黃道周、王鐸均下工夫認(rèn)真地研究。
　　高岱的書法尤以行書見長。近幾年來其行書又在不斷發(fā)展變化之山。我最初見到其書法――如其人，瀟灑、流暢、精神，字平行間有著濃重的米家氣象。隨后行一段時(shí)間他曾于行書之中加雜著《急就章》之章草“味道”。而近來他則又大不相同了，如今于行筆之際加入了生拙、蒼渾之感，審美傾向也由雋雅優(yōu)美轉(zhuǎn)而稚拙、厚重。高岱的行書有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感，這不僅僅來源于其長期而艱苦的磨礪功夫，更在于其突出的藝術(shù)領(lǐng)悟能力。他能在其學(xué)習(xí)的諸多優(yōu)秀字帖中迅速概括和把握對創(chuàng)作和追求有價(jià)值的東西。
　　高岱的書法質(zhì)量在于其書寫態(tài)度上強(qiáng)烈而自覺的藝術(shù)心態(tài)。他總是盡力去抽象書寫漢字的藝術(shù)部分，而不去顧及其它。
　　從近幾年的許多大展山觀察高岱的作品，不難發(fā)現(xiàn)其書法面目的變化是很大的。然而我們從藝術(shù)的角度去分析，他的書法藝術(shù)確實(shí)又是在不斷遞進(jìn)著的。高岱是一個(gè)創(chuàng)作思想十分活躍的書法家。他的書法有著明顯的個(gè)性并呈現(xiàn)出風(fēng)格化的傾向。

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