北京京劇院建院32年，為中國京劇舞臺培養(yǎng)了大量表演藝術家，以及優(yōu)秀的幕后工作人員。著名京劇導演遲金聲，導演了很多優(yōu)秀劇目，是中國京劇音配像的總導演，快90歲了，至今還在為京劇藝術發(fā)光發(fā)熱；著名丑角朱錦華、當紅程派青衣遲小秋……諸位名家雖然在京劇舞臺上的角色不同，卻都在為弘揚京劇藝術而奮斗終身。
　　
　　遲金聲：80年京劇見證者
　　
　　遲金聲老先生1922年出生，今年89歲了，他是國家一級導演，住在南磨房某小區(qū)的一棟三居室里。初春暖氣剛停，有點冷清。遲金聲穿著棉襖來開門，高大的身量保持著板直，氣色紅潤，聲音洪亮，聽力不差，竟一點不像近90歲高齡的人。
　　
　　京劇世家第8代傳人
　　遲金聲祖籍山東蓬萊，出身于京劇世家，祖上是清代“昆弋十三絕”的武生遲財官。遲金聲解釋道：“弋”是弋陽腔，即當年的高腔，在乾隆年間很紅，《紅樓夢》里提到的“京腔”就是弋陽腔。從遲財官到遲金聲，遲家的京劇已經傳了8代。
　　遲金聲從10歲開始學戲，11歲唱戲，13歲開始陪著老一代京劇藝術家時慧寶、尚小云、王鳳卿等演小孩戲。從十六七歲開始，遲金聲就觀摩京劇名家馬連良先生的演出。因為沒有正式拜師，得不到馬先生正兒八經地傳授，只能偷著學。遲金聲從小腦子特別好使，馬連良在臺上演戲，他在下面看戲。一出戲只要看三遍，他就能把整出戲全部掌握了，從主角的唱段到一舉一動，甚至跑龍?zhí)椎膽蛞材苋�部記牢。遲金聲的好記性不僅幫他在長達十幾年的時間里“偷戲”成功，還為他日后的一項重要工作打下扎實的基礎。
　　遲金聲正式拜到馬連良門下是在他快30歲的時候。也許是因為拜師不易，遲金聲對學生特別開明，從1980年開始在中國戲曲學院教課，一直到1990年，教了10年之久�，F(xiàn)在遲金聲是中國戲曲學院研究生導師、特約教授。平時登門上課的人不少，來了遲金聲就教，一點都不保守，也收了兩個正式拜師的徒弟：薛寶臣和天津京劇院魏以剛。遲金聲說：“過去舊社會學戲難，‘教了徒弟餓死師傅’�，F(xiàn)在我拿國家的工資，想的是怎么能把京劇藝術發(fā)揚光大。”
　　作為跟隨馬連良先生最久的學生，遲金聲把馬先生上世紀30年代以后演出的戲基本都掌握了，可以說是馬派戲的一本活字典。遲金聲著有《馬連良》一書，在《京劇談往錄》中有“馬連良與馬派”的文章。遲金聲說：“你學一樣東西必須有興趣，你得喜歡它、愛它。從興趣出發(fā)，到熱愛到鉆研，才能對某一樣事物學習得更深刻�！�
　　
　　從《蘆蕩火種》到《三打陶三春》
　　1956年，遲金聲跟隨馬連良加入北京京劇團，任導演。后來，中央戲劇學院成立一個戲曲導演班，北京京劇團的領導送遲金聲去學習。戲曲導演班畢業(yè)后，1964年有一個全國京劇現(xiàn)代戲匯演。北京京劇團從1963年開始準備，1964年排出了滬劇改編的《蘆蕩火種》，由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚改編，肖甲、遲金聲導演，趙燕俠、譚元壽、馬長禮、周和桐、王夢云、劉雪濤等主演。毛主席和劉少奇、鄧小平、周恩來等中央領導都觀看了。1964年7月全國京劇現(xiàn)代戲匯演，匯演完畢，各地的京劇團都要下去給工農兵演出，宣傳現(xiàn)代戲。9月份，遲金聲他們正在昌平農村演出，文化局局長張夢庚來到昌平，傳達了中央政治局委員、市委書記彭真轉達的毛主席在八九月份中央北戴河會議期間對《蘆蕩火種》這出戲的重要指示。毛主席說，這出戲戲名要改，就叫《沙家浜》，最后新四軍正面打進去，武裝斗爭解決。
　　這么簡單的幾句話，卻字字千斤。遲金聲他們按照指示修改劇本，經過艱苦的修改調整，一稿一稿地改，一直改到1965年，算是通過了。1966年“文革”開始，“四人幫”抓了幾個戲作為樣本，其中就有現(xiàn)代京劇《沙家浜》。
　　1979年北京京劇院建院。打倒“四人幫”之后恢復傳統(tǒng)戲�！拔母铩笔�年只有八個樣板戲，從演員到觀眾，大家都在期待著新作的出現(xiàn)。遲金聲好幾年沒找到好劇本，作為導演，找個好劇本很不容易，“第一，看準了劇本；第二，選好演員，誰演著合適。”遲金聲在院里藝術處的編導組選劇本，選來選去，看中了吳祖光的《三打陶三春》。遲金聲說：“我為什么選這個戲呢？‘文革’十年當中，喜歡京劇的觀眾都在看敵我斗爭、真殺真砍的戲了。我就想選一個喜劇，但是也要嚴肅，不能胡來。吳祖光的《三打陶三春》正是我想要的戲�！� 《三打陶三春》的演員也是遲金聲選定的。這出戲排了三個月，一問世就很受觀眾喜歡，不到一年時間就演了近百場。遲金聲總結，“這就是了解了觀眾的需要，‘文革’這十年沒有輕松的戲，觀眾進劇場想要的還是輕松、娛樂，他想高興��！”
　　1985年，《三打陶三春》走出國門，參加了英國倫敦國際戲劇節(jié)。2010年9月，《三打陶三春》獲得了文化部首屆優(yōu)秀保留劇目大獎，在獲得大獎的18出劇目中僅有兩個是京劇劇目，《三打陶三春》便是其中之一。30年的歲月中，這出戲演出場次達400場以上，飾演“陶三春”的王玉珍，當時還是青年演員，主演這部戲后一炮而紅，獲得很高的聲望。2010年11月，北京京劇院重排了青春版的《三打陶三春》，由遲金聲擔任指導老師。北京京劇院兩代人，續(xù)寫著一部經典劇目。
　　1992年全國京劇青年新劇目匯演，遲金聲為天津青年京劇團導演《錦袍情》，獲得文化部優(yōu)秀導演獎，并為天津青年京劇團導演《西廂記》等多個劇目。
　　
　　中國京劇音配像總導演
　　從1994年開始，遲金聲擔任中國京劇音配像的總導演，一直到2006年。中國京劇音配像是在全國政協(xié)主席李瑞環(huán)的創(chuàng)意和指導下實施的一項文化工程，歷時21年，70多個單位、3萬余人參與其中，錄制劇目460部。主要目的是為了京劇藝術的搶救、傳承和振興。京劇音配像的劇目大部分是20世紀40年代后期到60年代前期京劇舞臺上的藝術珍品，有的還追溯到上世紀初，涉及京劇各個行當、各個流派，基本囊括了近代京劇黃金時代大部分名家的代表作。
　　這么龐大的項目需要對大量京劇劇目和各個流派有全面的了解，此時，遲金聲已是70多歲的老人，但他毅然接下了這項工作。為了最大限度地還原老一輩藝術家的舞臺風采，配像的演員找的是最親近、最了解藝術家的人，比如藝術家的子女、學生。梅蘭芳先生的戲最早是由梅葆玖配像，后來是梅葆玖的學生：董圓圓、李勝素等。遲金聲說，這個工作最艱苦的部分，就是老錄音的整理。
　　梅蘭芳先生的《西施》，只有解放前的鋼絲錄音。《西施》整出戲分上下兩集，一天演出3個小時，梅先生連演了兩天。這么龐大的錄音，卻是絞纏在一起的一個鋼絲大麻團。這可麻煩壞了音配像的工作人員。大家一點一點地把麻團擇清楚，復制成膠帶，然后再去噪音。盡管鋼絲錄音已經是解放前最先進的技術，但噪音極大，給音配像工作帶來了很大難度。遲金聲略帶遺憾地說：“如果今天來做音配像的工作，用新的方法復制，會比那時候更好。”
　　音配像工作很考驗導演對劇目的熟悉程度。一出戲，錄音的時候可能只保留唱段，把鑼鼓等鋪墊給刪減了�，F(xiàn)在音配像要把整出戲完整地演出來，就要添加上這些原錄音中沒有的細節(jié)。加不加鑼鼓、加多少鑼鼓……這些必須由會這出戲的人來做。遲金聲年輕時“過目不忘”的好記性積累的大量劇目，在音配像的導演工作中發(fā)揮了重要作用。
　　中國京劇音配像一共460部劇目，遲金聲導演的有300多部。除此之外，他還配了三出劇目的像：由梅蘭芳、俞振飛合演的《奇雙會》，由梅葆玖、蔡正仁配像，遲金聲配像李奇。馬連良錄音的《三字經》和《清風亭》也由遲金聲配像�，F(xiàn)在，老先生還在做一些音配像的后期工作，最近在寫一本音配像所用服裝的書，把音配像劇目的服裝作一個詳細記載，有史料的意義。
　　去年11月份，遲金聲受北京京劇院所托整理了“王八出”（王瑤卿先生的代表作之一，所謂“王八出”，就是以王寶釧為主要故事線索的八出戲，包括《花園贈金》《彩樓配》《三擊掌》《平貴別窯》《探寒窯》《武家坡》《算糧》《大登殿》），其中有幾出久未演出的戲，遲金聲整理重寫了劇本。
　　回顧從事京劇工作的幾十年，遲金聲說：“幾十年來做了不少工作，沒什么大的成績。京劇界比我年紀大的基本沒有了，但我腦子還算好使，京劇院有什么事找我，我義不容辭。”2010年，遲金聲獲得了“第五屆中國戲曲表演學會終身成就獎”，享受國務院政府津貼待遇。
　　
　　朱錦華：丑角之美，綠葉之妙
　　
　　采訪朱錦華老師的時候，朱老師站在門里。我舉目望去，老爺子白發(fā)紅顏，鼻高眼深，手里拄著一根歪把兒黃木黑紋手杖，嶄新锃亮。他用字正腔圓的北京話招呼我進來坐。我心下嘀咕，這老爺子太有派了。朱老師的臥室雖然有些緊仄，但家居陳設另有一番雅致，特別是那幾件將近百年歷史的老家具，和著四壁的中國字畫與墻邊傳來的蟈蟈叫聲，頓時幻化出一種古色古香的京韻和京味兒。
　　
　　梨園名門，旦丑世家
　　朱老師做了一個“六”的手勢跟我說，算上在中國戲曲學院附中任教的兒子和在北京京劇院做舞臺工作的孫子，家里已經有六代人從事戲曲工作了。朱家原籍江蘇省蘇州，其祖上于清同治時（公元1862～1874年）落戶京城，雖非世代承襲旦行，但因旦、丑兩行皆出名家而載入京劇史冊。
　　朱錦華的祖爺爺――朱靄云，字霞芬，昆曲名旦，為“景和堂”梅巧玲的得意弟子。光緒二年（公元1876年）被選為“菊榜狀元”，成名后自立堂號“云和堂”，造就諸多名旦。梅蘭芳、王惠芳、朱幼芬等均出身于此，曾有“云和十二釵”之稱。
　　朱凌芬，是朱靄云的長子，工花旦�！堆鄩m菊影錄》曾言其“妙音入拍，哀艷凄馨”，足見其表演藝術之佳�？上�他剛剛嶄露頭角，就英年早逝。
　　朱小芬，是朱靄云的次子，工老生。他一直甚得梅家青睞，后來成為梅蘭芳的姐丈。妻子為朱小芬生下三子一女。長子斌舫工小生，后做舞臺工作；次子早夭；三子斌仙，工丑行（四大名丑，朱錦華的父親）。
　　朱幼芬，為朱靄云之三子，工青衣，與梅蘭芳齊名。曾有“北有朱（幼芬）梅（蘭芳），南有馮（子合）賈（壁云）”之說，當時被稱為京劇界的四大美男子。
　　
　　給蔣介石演“轅門斬子”
　　朱老師丑角演了大半輩子，生活里言語也十分俳諧、生動。于是采訪中，我們跟著他的話語一起去了那個戰(zhàn)火紛飛的亂世。1943年，北京處于侵華日軍的恐怖統(tǒng)治下，北京城一時間風聲鶴唳、人心惶惶。當時中國的交通已處于半癱瘓狀態(tài)，父親朱斌仙又和武生張云溪、武丑張春華在南方演出，掙的錢寄不回來，家里的日子過得很拮據。朱錦華的母親覺得，一家人身處亂世，孩子得有個一技之長，將來也好能養(yǎng)活自己。朱錦華時年8歲，他有個夢想，不是學京劇，卻是學醫(yī)做大夫。他兒時每每看到醫(yī)生給病人治病，就覺得他們很偉大，濟世救人啊。不過后來，他母親跟他說，家里的這門藝術你得傳下來。朱錦華也是個孩子，似懂非懂。恰巧那一日，尚小云的夫人來家里串門，她和朱錦華的奶奶是姑表親，見著錦華就問他：“愿意學戲不？”朱錦華當時很貪玩，覺得學戲應該很好玩，就點點頭。進入榮春社以后，尚小云親自看了看這孩子，說他五官端正，扮相上適合演老生，就學老生吧。確定了學習的行當，朱錦華開始練基本功：拿頂、下腰、踢腿、毯子功、把子功……朱老師笑著和我說：“凡是唱戲的一開始都要學這個，那是很痛苦的，一點都不好玩啊�！被�本功打扎實后，朱錦華跟著社里的陳少伍老師學戲，《雙合印》《戰(zhàn)樊城》等學了很多出。
　　1945年，抗日戰(zhàn)爭勝利，父親從上海拍電報來，托京劇工會的人告訴家里人，上海的事業(yè)發(fā)展得很好，叫家人來投奔。朱錦華的奶奶當時癱瘓在床，不方便，伯父朱斌舫與伯母一同照料老母親。最后朱錦華的母親帶著錦華和錦華的妹妹，三人從天津塘沽坐北銘號海輪南下。那是朱錦華第一次坐輪船，五天五夜，把朱錦華顛得暈頭轉向、不勝疲憊。之后到了上海，父親得知朱錦華學戲了，表現(xiàn)得很平淡。朱老師告訴我，他父親早就料到自己會學京劇，父親很久之前就告訴過朱錦華：戲班里的蟲，菜里蟲菜里死。
　　抗日戰(zhàn)爭勝利后，上海的京劇市場十分火爆，京劇在當時絕對是主流文化，電影、話劇、歌劇等在當時還都生長在襁褓里。朱斌仙與梅蘭芳一起在上海的皇后大戲院演出，忙得不亦樂乎。閑暇之余，朱斌仙給上海的夏聲戲校代課。兒子來了以后，他把兒子送到夏聲戲校學戲。夏聲戲校最早在西安由劉仲秋等老藝術家創(chuàng)立，后南遷至上海，學校的學生后來大都成為上海京劇院的骨干。
　　朱老師告訴我，當時學校學戲和現(xiàn)在不一樣，沒有印好的課本，老師在課堂上一句一句地說，學生在本上逐字逐句地記下來。朱錦華是插班生，所以來校以后先忙著向同學借筆記本，抄戲文，然后請教老師，細細揣摩唱腔，把落下的功課補上。平日里，學校也有公演或者慰問演出，恰巧《轅門斬子》一出戲需要一個老生。劉仲秋校長就遴選了幾個學生，讓他們把《轅門斬子》各演半出，以挑出一個“楊延昭”來。這挑來的幾個學生里就有朱錦華。他把戲演完了，劉校長覺得不錯，又叫他把整出《轅門斬子》演了一遍。劉校長思忖著，這孩子是后來的，把戲演得和其他同學一樣好，必是下了一番苦功啊，就對朱錦華說：“這楊延昭就你演了�！敝炖蠋煾�我說，演《轅門斬子》是他第一次以主角兒的身份登臺，之前在北京榮春社坐科，三慶劇院、中和劇院登臺時都是跑龍?zhí)椎模�曾�?0歲在南京給童芷苓配戲，演的也是娃娃生。朱錦華演《轅門斬子》，梅蘭芳后來也看了，贊不絕口，說：“錦華演得不錯，將來你和你九叔（梅葆玖，比朱錦華大一歲）一個演老生一個演旦角，多好啊。”
　　民國時期，夏聲戲校的經費十分有限。劉校長就向國民政府申請經費，國民政府考慮了一下這筆經費該從哪出，最后決定把戲校歸到當時的國防部特勤總署。1948年，蔣介石回老家奉化縣溪口鎮(zhèn)祭祖，夏聲戲校也跟著去慰問演出。蔣介石特別喜歡夏聲戲校，喜歡聽全本的，楊家將》，因此朱錦華也有機會給蔣介石演《轅門斬子》。朱老師說，當時歲數小，演出時不敢往臺下看，也不知道底下坐的哪個是蔣介石。演出的第二天一早，朱錦華和同學拎著刀槍把子從城外進城，去禮堂準備當天的演出。一條蜿蜒的小路，兩邊是山，一行人走著走著，發(fā)現(xiàn)面前有一輛雪佛蘭轎車，旁邊站著兩個便衣；再往車旁的山坡望去，山腰下立著三人，左右兩個仍是便衣；中間一人，身穿黑色馬褂，頭戴禮帽，面上戴著一副金絲眼鏡，雙手攏著，拄一個手杖。幾個小孩兒一看是蔣委員長，“呦”了一聲怔了一下，旋即想起自己穿著軍服，趕緊給蔣介石敬了個禮。蔣介石走過來問：“你們是哪個部分的？”
　　“夏聲戲校的�！�
　　“你昨演的誰？”又問那一個，“你演的誰？”
　　這個道：“我演的穆桂英�！蹦莻�說：“我演的楊六郎。”
　　“演得好，演得好。今天還有演出嗎？”
　　幾個孩子說有的，蔣介石點了點頭，叫他們趕緊去吧。
　　
　　機緣巧合成為一代名丑
　　解放戰(zhàn)爭勝利以后，朱斌仙一家四口與梅家一同回了北京。1952年，朱錦華與父親一同加入荀慧生京劇團，在全國巡演。當時的京劇團還是私營的，自負盈虧。巡演過程中，一個丑角演員家中有急事，匆匆回了北京。團長荀慧生就讓朱錦華來救場。朱老師告訴我，雖然他平時演戲也看過丑角的表演，但隔行如隔山，原來演老生嚴肅慣了，這回演丑角難度最大的就是要逗觀眾樂。還好，朱錦華的父親是四大名丑。父親在臺后給兒子說臺詞，講動作。朱錦華現(xiàn)學現(xiàn)演，《紅娘》里的琴童、《紅樓二尤》里的賈蓉演得都不錯。全國巡演幾十個地方跑下來，朱錦華在實踐中幾乎把丑角這個行當學得差不多了。演出結束，荀劇團回京后，團里人問團長荀慧生，咱們缺個丑角，要不要招一個？荀慧生說，錦華演得挺好，還找誰�。烤徒兴麃戆�。
　　1958年，朱錦華調至北京京劇團（北京京劇院前身），得到了馬富祿、李四廣、慈少泉、李盛芳、郭元祥等丑角名家的真?zhèn)鳌Ｌ貏e是馬富祿老師，對朱錦華格外喜歡，有事沒事就叫錦華去他家里學戲。1963年，趕上北京京劇團去港、澳演出。團里領導跟朱錦華說，你這回去香港、澳門，除了自己演出外，馬老的生活起居也歸你管了。于是，朱錦華就變成了“使喚小子”。每天大清早他一起床，就給馬老鋪床疊被，伺候洗漱完畢，然后給馬老沏茶，還要記得先沏半杯，待味兒悶濃了，再把另外半杯補上。演出閑暇，馬老就給朱錦華說戲，問他，這個戲你會嗎？那個戲你會嗎？朱錦華會也不敢說自己會，只說您演出的戲我都看過。馬老就說，那你念段金祥瑞（《失印救火》中人物）我聽聽。朱錦華就唱，唱完后馬富祿告訴他哪點語氣不好、哪點唱得不對。演出完回來后，有天馬富祿的夫人就和朱錦華說：“你三大爺（馬富祿行三）回來就夸你好，你小子怎么不開竅啊？”馬夫人這言下之意是，你怎么不趕緊拜師�。恐戾\華期期艾艾回答說：“我不敢啊�！倍�且當時拜師還要組織上批準，朱錦華向團里領導提過，領導說：“你甭著急，生旦凈丑咱一個一個來，現(xiàn)在好些人還向你舅舅（裘盛戎）拜師呢�！敝戾\華不曾想，這一等，“文革”開始了，拜馬富祿為師的愿望也成了泡影。
　　
　　無戲不丑、無丑不戲
　　“文革”期間，朱錦華的父親已經退休了，家里受到的沖擊不大。朱錦華一直在團里演B組的刁德一�！拔母铩苯Y束后，朱錦華已過了不惑之年，正是演丑角的黃金期。朱老師跟我說：“過去有人說：丑角演員歲數越大，演得越有味道。這其實和丑角演員的閱歷、經驗有很大關系。現(xiàn)在有些年輕的丑角演員太浮躁，一定要把心踏實下來，要不搞不好藝術。還有一些演員學戲選行當，不愿意學丑角，覺得丑角是綠葉，戲份少。有句老話叫無丑不成戲啊，丑角是京劇的重要行當之一，他在舞臺上起到了活躍氣氛的作用。就拿《女起解》這出戲來說吧，崇公道這個人物，你要怎么把他對蘇三的同情之心表現(xiàn)得恰到好處，這需要火候。表演得好，觀眾說這老頭演得可愛；表演得不好，觀眾覺得整出戲都索然無味。所以綠葉演不好，紅花也不好看。況且京劇以丑角為主的戲也有很多，像《老黃請醫(yī)》《一匹布》《連升店》等，加一塊也有100多出了�！�
　　朱老師退休后，仍然不遺余力地促進京劇和丑角行當的發(fā)展。他曾去上海教了一年多的戲，又參與了音配像工程，參演200多出戲，歷時10載。朱老師說，他現(xiàn)在特別希望年輕的京劇演員能夠演得更好，京劇文化能夠興旺下去。
　　
　　遲小秋：梨園名旦程韻千秋
　　
　　她的出現(xiàn)就像一縷陽光，謙和的微笑，干練的裝束，大方的舉止，一切都讓人無比放松。生活是眷顧她的，給了她美麗的容顏，令人驚艷的嗓音和不凡的經歷。然而，年少成名、風光無限的背后，日復一日的艱辛付出則蟄伏在記憶深處。
　　她，便是有著“程派標準傳人”美譽的京劇名旦――遲小秋。
　　
　　難忘恩師王吟秋
　　“苦孩子出身”的遲小秋，11歲便進入沈陽阜新戲校學戲。父親是村子里的黨支書，個性要強為人正直。因“骨子里流著父親的血”，年紀小小的遲小秋便有著超乎同齡人的堅韌和好勝之心。16歲那年，即將畢業(yè)時，戲校推薦表現(xiàn)突出的遲小秋到上海跟隨王吟秋先生學戲。
　　王吟秋先生是聲名遐邇的程派表演藝術家，曾得程派創(chuàng)始人程硯秋先生的言傳身教。那年正是1981年，粉碎“四人幫”后，傳統(tǒng)戲復蘇，王吟秋先生同時帶著4名徒弟。遲小秋見師父忙得不可開交，便靜靜地搬個小馬扎坐在一旁邊看邊聽邊記錄。有一天，師父突然對她說：“那小孩，你走走！”遲小秋隨即走了一遍《鎖麟囊》第一場“四平調?怕流水”。師父聽后，喜悅之情溢于言表，心下覺得她著實是棵“好苗子”。
　　打從那時起，師父便開始手把手教遲小秋學戲。在上海的那段日子，遲小秋像一團熊熊燃燒的火焰，將全部熱情投入到學習中。不但“沒有逛過一次商場”，甚至連外灘也沒去過。整整3個月，遲小秋熟練地掌握了3出大戲――《金鎖記》《鎖麟囊》《荒山淚》。臨別之時，師父突然建議她將名字改一改――當時遲小秋還叫“遲淑新”�！斑t小秋”這個樸實無華而又朗朗上口的名字很快便叫開了�！案拿�”一事意義非常，表明師父已經認可遲小秋作為程門弟子了。從程硯秋、王吟秋到遲小秋，一脈相承的“秋”字，印證著程派藝術的精髓薪火不滅、代代相傳。
　　王吟秋先生教戲時的忘我投入和全心全意，讓遲小秋銘記一生�！按蠖�天，水泥地，‘屁股坐子’說做就做，實打實地示范，絕不是比劃一下了事�！睅煾附踢t小秋《鎖麟囊》的時候，每一個細節(jié)都不放過，“每句唱詞，每個手勢，潛臺詞的運用，手在袖中的細微動作……”
　　“嚴師出高徒”用在這對師徒上極為貼切。在跟隨師父學戲的日子里，“三讓椅”、“找球”走S形，“三拜”的后退步等動作，遲小秋反反復復練習了上千遍，然而離師父的要求尚有差距。這令遲小秋絲毫不敢放松，每天在枯燥的重復中尋找感覺。一旦真正體味到精髓之后，這種由量變到質變的飛躍感是妙不可言的。“《碧玉簪》我放了20年，拿起來就能演，還不忘，就是當年學得太瓷實了。藝術走不了捷徑！”遲小秋感慨道。
　　1984年，遲小秋在北京演出，劇作家翁偶虹先生前去觀看。演出結束后，翁老贊嘆道：“唱念俱佳，程派標準傳人�！甭牭竭@樣的高度評價，遲小秋心懷感激，“為了‘標準’二字，師父付出多少心血�。　�
　　“我對你有兩點要求：一，有了成績不許驕傲；二，要平易近人，要對得起觀眾，觀眾是我們的衣食父母�！倍嗄陙�，師父對遲小秋說過的這兩句話一直深埋在她心底，她嚴格恪守著師父的教誨，一刻不敢忘。
　　
　　19歲成名，風光背后的堅持
　　1985年，中國戲劇最高獎項――第二屆中國戲劇梅花獎揭曉，令人驚嘆的是，年僅19歲的遲小秋憑借《鎖麟囊》中的出色表演摘得該獎項。盛名滾滾而來，全國各地的觀眾蜂擁而至，希望一睹遲小秋的魅力，當年的壯觀景象堪比如今的“歌星大腕”。許多觀眾聽完遲小秋精彩的表演，簡直無法相信這“悠揚婉轉、如泣如訴”的演唱出自一個19歲女孩之口。于是，遲小秋只好在后臺卸掉妝容，素面跟大家謝幕，再唱上一段。觀眾這才深信不疑，繼而擊掌叫絕。那無疑是一段風光無限的日子，遲小秋的名字享譽全國。
　　聚光燈下的生活，榮耀與壓力并行�！氨仨毥邮苡^眾考驗，不進則退。對我來說，是個挺‘痛苦’的事兒，這個挑戰(zhàn)一直持續(xù)到今天。”遲小秋牢記恩師對自己的叮囑。盡管已經身為主演，但每次乘火車去外地演出，遲小秋主動要求住上鋪。無論到哪兒，她都搶著干活，絲毫沒有一點兒架子。遲小秋謙虛謹慎的性格為她贏得了好人緣和好口碑，能承受盛名之累并堅持自我，對一個女孩來說實屬不易。
　　改革開放后，整個中國經歷了一次洗禮，各種藝術門類以勢不可擋的速度襲來。全民對文化的渴求終于得到釋放，紛紛陶醉于新鮮迷人的外來事物中。在這樣的大背景下，傳統(tǒng)京劇受到了巨大沖擊，市場份額被擠占殆盡。一時間，大家相繼陷入茫然。那時的遲小秋只有二十四五歲，當年紅極一時的花旦到如今每年只有區(qū)區(qū)幾十場演出，心理落差可想而知。她常常思索：現(xiàn)在程派還有人能聽得懂嗎？下次演出選什么段子呢？傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲？在藝術的道路上，遲小秋覺得越來越被動，舉步維艱。
　　當時，遼寧省阜新市京劇團陷入了低谷，演出大規(guī)模縮水，甚至到了為省錢而限制用電的程度。遲小秋仍然保持著多年來的好習慣，點著個小蠟燭繼續(xù)到排練場練功去了�！安还軇e人怎么著，我自己不能荒廢。只要今天練了功，吊了嗓子，業(yè)務沒停，自己就非常愉快，心里才踏實�！痹谀嵌螒K淡的歲月里，遲小秋以不同一般的毅力堅持了下來，一直保持著良好的狀態(tài)。
　　1991年，遲小秋調入沈陽京劇院。隨著人們對傳統(tǒng)藝術喜愛的回歸，京劇重新回到了人們的視野。各大劇團也沒有放棄對京劇的探索與創(chuàng)新，遲小秋先后排演了《胡笳》《梁�！�，現(xiàn)代京劇《法官媽媽》等劇目，社會反響非常熱烈。遲小秋再次站上了事業(yè)的峰頂。
　　
　　引領青年團，潛心傳承
　　2005年對于遲小秋來說意義重大，這一年她離開家鄉(xiāng)，加盟了北京京劇院。對于已過不惑之年的她來說，離開熟悉的生活環(huán)境和工作多年的單位，無疑是一個痛苦的抉擇。然而，為了恢復程派眾多的經典劇目，為了推動京劇更好地發(fā)展，遲小秋毅然選擇了北京。
　　經過短暫的調整，遲小秋很快進入狀態(tài)，擔綱主演，活躍在大大小小的舞臺上。這段時間，她的整個身心都是通透的，盡情地演繹著每一個角色。2007年，經過篩選和平衡，上級認為遲小秋曾擔任沈陽京劇院副院長，具有豐富的管理經驗，同時出于“專家?guī)�團”的考量，決定任命她為青年團團長。由單純的演員轉型為管理者與演員雙重身份，遲小秋肩上的擔子一下子重了起來�！坝杀粍幼兂芍鲃樱�現(xiàn)在是過了頭的主動。”遲小秋笑道：“搞得自己非常忙碌，不過跟這些年輕人在一起，有苦有樂。”
　　近百人的青年團是北京京劇院的戰(zhàn)略重點，優(yōu)秀的青年演員大部分匯集于此。多年來，北京京劇院致力于人才培養(yǎng)、推陳出新。作為青年團團長，遲小秋深知責任重大，不但要“領銜主演，挑梁唱戲”，而且要“緊抓經濟效益”和“培養(yǎng)人才、儲備人才”。 遲小秋充分發(fā)揮自身公關優(yōu)勢，動用多年以來苦心營造的社會關系網絡，為青年團聯(lián)系演出，開拓演出市場，擴大市場占有份額。
　　“大家進步都很快，無論是京劇研究生還是京劇流派班，我們團的人數是最多的。此外，中央電視臺的京劇大賽中，金獎、銀獎的獲得者我們也拔了頭籌。”在鍛煉隊伍，培育新人、拓寬市場、培養(yǎng)青年觀眾幾方面，青年團取得的成就有目共睹。遲小秋思考最多的仍是“人才”二字：“青年才俊們如何能在舞臺上領軍？我覺得還要加大力度，一絲不茍，一點兒不放松。在這個問題上，我們幾乎可以說是殫精竭慮。針對人才切身的成長條件，制定并實施了許多相應的計劃�！�
　　“團員的每一場演出我都會關注，在時間允許的情況下一定會親自到場，在后臺看看他們的準備狀態(tài)之后，再到前臺看看觀眾的狀況。這些年輕演員也擁有了眾多粉絲，我覺得這是非常好的現(xiàn)象，后輩演員的力量在壯大，年輕觀眾力量也在發(fā)展。整個市場的氛圍非常理想，京劇藝術前途一片光明。我持樂觀態(tài)度，很有信心�！�
　　談到今后的打算，遲小秋將重點放在了“傳承”上�！皩ξ襾碚f，最大的愿望就是將程派藝術傳承、發(fā)展、弘揚得更好。隨著年齡的增長，我將根據實際情況調整自己的演出計劃，不希望觀眾在舞臺上看到遺憾，轉而重點把精力放在教學上。在青年團的管理方面，用最快的速度培養(yǎng)年輕人，看到他們成長，是我們最大的欣慰�！�
　　
　　目前，遲小秋正在創(chuàng)排北京京劇院建黨90周年獻禮劇目《姐妹情懷――宋慶齡在1927年》。該劇是遲小秋進京后的第一次新創(chuàng)作，而且擔當重任，飾演宋慶齡。這對遲小秋來說又是一次不小的挑戰(zhàn)，她的表現(xiàn)令人期待。
　　從早到晚，遲小秋像個陀螺似的忙個不停，每年有三分之一的時間在外地演出，被朋友戲稱為“遲鐵人”。精力從何而來？“我已經習慣了，早年在地方唱戲時磨練出來了。一天不停地連唱十幾、二十場是常有的事兒�！比ツ甓�天，在零下36度的哈爾濱，遲小秋照樣演了三臺大戲�！拔蚁耄�只要有觀眾需要，只要有這個條件，反正就唱唄。累點苦點都是很正常的�！�
　　然而每當面對10歲兒子的時候，遲小秋心中總是有一絲虧欠。兒子每天晚上都會問一句：“媽，您今天還要走嗎？”童稚的聲音令她好不心酸。但凡得空，遲小秋便會接送兒子上下學。“將時間勻給親人一些，盡量平衡事業(yè)和生活�！边t小秋寬厚地笑了起來，這一刻，慈母和職業(yè)女性的光芒在她身上彼此輝映著。
　　編輯/王文娜 wangwenna@yeah.net

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