他曾經(jīng)開創(chuàng)了人類有史以來一門空前的藝術(shù)――肩上的芭蕾; 　　他曾經(jīng)以美輪美奐、氣勢(shì)恢弘的舞蹈《千手觀音》名震四方,被海內(nèi)外公認(rèn)為“舞界奇才”。 　　舞蹈《千手觀音》、京劇《赤壁》、舞劇《一把酸棗》、說唱?jiǎng)　督夥拧�、北京奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)開閉幕式、大型音樂舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》……每部作品都滲透著他的創(chuàng)作理念。
　　二十多年來,他的作品演遍大江南北,獲得四十多個(gè)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)、金獎(jiǎng),九次獲得國(guó)際比賽最高獎(jiǎng),這為他贏得了“中國(guó)編導(dǎo)第一人”的稱譽(yù)。
　　美國(guó)舞蹈雜志則將他對(duì)當(dāng)代中國(guó)舞蹈的影響稱為“張繼鋼現(xiàn)象”。
　　
　　《千手觀音》,一個(gè)舞蹈神話
　　
　　張繼鋼是學(xué)舞蹈出身,二十八歲那年,他創(chuàng)作的舞蹈《元宵夜》獲得了全國(guó)民間舞蹈比賽一等獎(jiǎng)。
　　后來他又編導(dǎo)了一系列轟動(dòng)世界的雜技和舞蹈。不過,真正讓他為普通民眾所知的,是經(jīng)典舞蹈《千手觀音》。
　　在張繼鋼所有的榮譽(yù)中,他最看重的不是國(guó)際大獎(jiǎng),而是2005年由上億觀眾選出的春節(jié)晚會(huì)歌舞類節(jié)目一等獎(jiǎng)――《千手觀音》。2004年除夕,他和夫人坐在沙發(fā)上,看著自己編導(dǎo)的《千手觀音》在舞臺(tái)上上演。他說:“我知道它那天晚上一定會(huì)大放光芒。一個(gè)最直接的判斷,就是它根本就不是那種膚淺的、熱熱鬧鬧的、花里胡哨的節(jié)目�！�
　　而人們知道張繼鋼的名字也是在《千手觀音》獲獎(jiǎng)之后。張繼鋼說:“這是唯一的不是評(píng)委打分給出的結(jié)果,它是我最大的榮譽(yù)。”從此,“張繼鋼”三個(gè)字扎進(jìn)了億萬(wàn)觀眾的心田。
　　2004年,張繼鋼在雅典殘奧會(huì)閉幕式上推出《千手觀音》。言及創(chuàng)作緣由,張繼鋼說:《千手觀音》的靈感來源于自己的家鄉(xiāng)山西。實(shí)際上,早在1996年,他就開始醞釀這個(gè)作品�！拔野l(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)的許多古跡中都有觀音像和雕塑,這給了我很大的震撼,于是我想到要?jiǎng)?chuàng)作這樣的題材�！闭驹谏轿髟茖�石窟的千手觀音前,他不斷揣摩觀音的手形:“要改編這個(gè)作品,得尋找觀音在民間傳說里代表什么,‘善和美’之外的主旨是什么,還要知道在中國(guó)歷史上有多少觀音的版本和姿態(tài)……” 在不斷的考證、研究和琢磨之后,《千手觀音》最終讓世界觀眾驚嘆。
　　2004年9月,由張繼鋼編導(dǎo)、二十一人表演的《千手觀音》在雅典殘奧會(huì)閉幕式八分鐘的演出中大放異彩,震驚了世界。雅典殘奧會(huì)閉幕式不超過九十分鐘,在只有十八分鐘文藝表演的時(shí)間內(nèi),給了中國(guó)八分鐘,這八分鐘,對(duì)于雅典是珍貴的,對(duì)于世界是珍貴的,對(duì)于中國(guó)更是珍貴的。
　　雅典殘奧會(huì)閉幕式上的“中國(guó)八分鐘”,精彩絕倫,震撼了全世界。
　　2005年中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)又讓《千手觀音》走進(jìn)了中國(guó)的千家萬(wàn)戶,實(shí)現(xiàn)了張繼鋼的夢(mèng)想。三百五十四秒,誕生了一個(gè)舞蹈神話。而這樣的結(jié)局,完全在張繼鋼的意料之中。
　　
　　當(dāng)代舞蹈界有“根”的藝術(shù)家
　　
　　張繼鋼1958年生于山西榆次。他小時(shí)候在家鄉(xiāng)的生活雖然艱苦,但是在父母的影響下,他閱讀了大量中西方古典文學(xué)作品,藝術(shù)的魅力深深感染著他。
　　對(duì)于孩提時(shí)代的那些經(jīng)歷,張繼鋼至今還記得非常清楚:“有一次,父親領(lǐng)著我們?cè)跁x中地委大院里看了一部電影,是芭蕾舞劇《白毛女》。舞臺(tái)上,那個(gè)扮演大春的演員真漂亮,而且還能在空中自在地轉(zhuǎn)圈。幼稚的我隨即展開了想象……從那一刻起,我便深深地迷上了這門藝術(shù)�！�
　　十二歲那年,他被山西歌舞劇團(tuán)招入,從此便開始了舞蹈生涯。“十二歲的時(shí)候,我也能在舞臺(tái)上扮演芭蕾舞劇《白毛女》里的大春了,而且我也能像那些演員一樣在空中旋轉(zhuǎn)了。又過幾年,我在空中旋三四圈也不成問題,已經(jīng)超過我的偶像了�！�
　　剛?cè)雸F(tuán)的時(shí)候他還能在隊(duì)友中被稱做“大個(gè)子”,可幾年以后,到了十七八歲,別人悄悄地趕上了他,而他卻不長(zhǎng)了,一米七的個(gè)子無疑是對(duì)他舞蹈事業(yè)的一個(gè)打擊。他經(jīng)常想:自己不跳了還不能搞舞蹈創(chuàng)作嗎?于是他充分利用平時(shí)的一點(diǎn)舞文弄墨的愛好,和舞蹈結(jié)合起來,漸漸從臺(tái)前轉(zhuǎn)到了幕后。
　　幾年后,張繼鋼擔(dān)任了團(tuán)里的舞蹈隊(duì)長(zhǎng),兼任教員和編導(dǎo)。用他的話來說:“以前,我是為自己跳舞,后來,是為同行跳舞�！�
　　可以說,無論是在山西還是在北京,只要有一方小小的舞臺(tái),就沒有什么能夠遮擋住張繼鋼的藝術(shù)光芒。
　　1986年,張繼鋼創(chuàng)作的舞蹈《元宵夜》獲得了全國(guó)首屆民間音樂舞蹈大賽第一名,為山西舞蹈界贏得了歷史上第一塊國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)牌和國(guó)家級(jí)最高大獎(jiǎng)。也就在那時(shí),舞蹈界知道了張繼鋼。
　　張繼鋼經(jīng)常說,自己是“喝著黃河水長(zhǎng)大的黃土地的兒子”。成名之后,張繼鋼的職務(wù)和頭銜不斷地變化著。但伴隨著他的藝術(shù)“標(biāo)簽”卻從沒有轉(zhuǎn)換,那就是他是“當(dāng)代舞蹈界有‘根’的藝術(shù)家”。
　　張繼鋼的“根”在山西�？偨Y(jié)自己多年的創(chuàng)作歷程,張繼鋼說:“我生在黃土地,了解那里人民的喜悅和愁苦。那里有樸素的農(nóng)耕文明,有黃河的奔騰,有山西民間歌舞和山西梆子……這些東西就是構(gòu)成我舞蹈作品的主題�！�
　　張繼鋼不是靠一部或幾部作品享用一生的人,他覺得“靠一本書成名的時(shí)代已經(jīng)過去”。在他的眾多作品里,每一部都可以聽到一個(gè)故事。
　　他喜好讀書,偶爾看到小說《一人之死》,便引出了《扭秧歌的人》;他喜歡琢磨,在舞蹈訓(xùn)練課堂上看到一個(gè)動(dòng)作,就有了《送軍鞋》;他行走,在河南采風(fēng)回北京的火車上,因?yàn)橐粋�(gè)關(guān)于馬的夢(mèng),聯(lián)想起馬鬢角相親的形態(tài),于是有了《野斑馬》……作為土生土長(zhǎng)的山西人,張繼鋼對(duì)山西晉商文化有著深刻的體驗(yàn),同時(shí)他也吸納著不同的藝術(shù)養(yǎng)分,他喜歡羅曼?羅蘭的《約翰?克利斯朵夫》,在法國(guó)觀看《拿破侖加冕》的畫作時(shí),會(huì)在油畫前沉思良久。
　　他到黃河邊上一個(gè)偏遠(yuǎn)的縣城去采風(fēng)。當(dāng)縣文工團(tuán)為他演節(jié)目時(shí),他愣了,舞臺(tái)上表演的,正是他的作品《黃土黃》。這個(gè)作品已經(jīng)在他們這里演了很多年,可他們一直到現(xiàn)在都不知道出自誰(shuí)的創(chuàng)作。
　　1987年,張繼鋼和山西同事一起創(chuàng)作的大型民歌舞蹈《黃河兒女情》,在國(guó)慶三十八周年之際在人民大會(huì)堂一上演,就轟動(dòng)了整個(gè)京城。它與另一部大型民族歌舞《黃河一方土》一道,開創(chuàng)了“黃河派”歌舞藝術(shù)風(fēng)格,被譽(yù)為“中國(guó)舞蹈史上的里程碑”。
　　立了功的張繼鋼受邀到北京舞蹈學(xué)院作講座。講座結(jié)束后,他向有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)提出了來此學(xué)習(xí)的想法。不久,他被錄取,此時(shí),這名大學(xué)本科新生已近而立之年。1991年秋,張繼鋼組織舞蹈學(xué)院中國(guó)民間舞系舉辦了一臺(tái)《獻(xiàn)給俺爹娘》的畢業(yè)晚會(huì),濃郁的地域特色、鮮明的民族風(fēng)格、精巧的藝術(shù)構(gòu)思和充滿激情的藝術(shù)表演深深打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾。
　　就這樣,張繼鋼的舞蹈作品不但在大江南北傳播,也遠(yuǎn)渡重洋,引起了世界矚目。
　　1995年,在藏族舞蹈家卓瑪?shù)莫?dú)舞晚會(huì)上,張繼鋼專門為她編創(chuàng)的壓軸節(jié)目《母親》剛一結(jié)束,觀眾全體起立,用長(zhǎng)久的掌聲向藝術(shù)家致敬。隨后,在加拿大、新西蘭,這一幕不斷重演。盡管有人不了解中國(guó),但《母親》這個(gè)主題卻吸引住了在場(chǎng)的所有人。1997年,張繼鋼開始創(chuàng)作大型原創(chuàng)舞劇《野斑馬》,這是中外舞劇史上第一部完全動(dòng)物造型的舞劇,在澳洲演出二十八場(chǎng),創(chuàng)造純利潤(rùn)人民幣一千萬(wàn)元。之后又走向巴黎、維也納、悉尼歌劇院和美國(guó)肯尼迪藝術(shù)中心,其影響超過同期在美國(guó)演出的音樂劇《芝加哥》,被譽(yù)為中國(guó)版的《貓》。不僅如此,張繼鋼還開創(chuàng)了人類有史以來一門空前的藝術(shù)――肩上的芭蕾。讓女演員穿上足尖鞋,在男演員的肩膀上表演芭蕾。這出芭蕾舞劇《東方的天鵝》榮獲了第二十六屆摩納哥國(guó)際雜技比賽“金小丑獎(jiǎng)”。
　　
　　臨危受命鑄《軍魂》
　　
　　舞蹈《黃河兒女情》的成功,給張繼鋼帶來了又一次命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)。他被有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)看中,調(diào)入總政歌舞團(tuán),成為一名軍人編導(dǎo)。
　　黃河,渡船,杏花,遠(yuǎn)村,這些似乎都遠(yuǎn)去了。長(zhǎng)槍,紅旗,鋼盔,這些才是他以后生活中最多的內(nèi)容。在此之前,部隊(duì)的有些舞蹈創(chuàng)作和舞臺(tái)演出偏于概念化、程式化、理想化,戰(zhàn)士們是勝利的化身、力量的象征。但張繼鋼無法遵命。他堅(jiān)持認(rèn)為出現(xiàn)在舞臺(tái)上的戰(zhàn)士們是一個(gè)個(gè)人,不是一個(gè)個(gè)符號(hào)。這是他的藝術(shù)底線。
　　張繼鋼說:當(dāng)一個(gè)舞蹈演員站上舞臺(tái),他必須帶有目的,他必須用肢體告訴觀眾什么。這個(gè)“什么”,就是藝術(shù)所能表現(xiàn)的“真”。這個(gè)“真”,源于情感當(dāng)中的某些客觀存在的真理。張繼鋼有一個(gè)理論:人類的情緒是無邏輯性的,人類的情感卻是一系列有邏輯性的情緒組成的。藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)抓住情感當(dāng)中的邏輯性的“真理”,加以淋漓盡致的表現(xiàn),這樣,觀眾才能獲得真的享受和真的感動(dòng)。
　　剛調(diào)入總政歌舞團(tuán)時(shí),正是團(tuán)里編導(dǎo)極其匱乏的時(shí)期,又面臨解放軍第六次會(huì)演,原有的一套節(jié)目不理想,想新創(chuàng)作一臺(tái),時(shí)間僅剩下兩個(gè)月。就在這樣非常困難的情況下,張繼鋼站出來了,他主動(dòng)承擔(dān)起了這個(gè)責(zé)任。這臺(tái)晚會(huì)節(jié)目跨度很大,有戰(zhàn)爭(zhēng)年代的,有現(xiàn)代軍人的,有反映軍民關(guān)系的,有反映士兵生活的,每個(gè)節(jié)目都單獨(dú)存在。八個(gè)星期七八個(gè)大舞蹈,不允許修改,不允許推翻,一次就成。這是團(tuán)長(zhǎng)孫家寶將軍對(duì)他提出的要求,黨委同時(shí)定下規(guī)矩,將創(chuàng)作班子集中到北戴河,黨委每星期五到北戴河,星期六審查舞蹈,這個(gè)星期的事情絕不可以推到下個(gè)星期,當(dāng)場(chǎng)就要成。這個(gè)節(jié)目叫《軍魂》。張繼鋼編排這臺(tái)節(jié)目,自身所要克服的最大困難是迅速進(jìn)入軍人角色,盡快實(shí)現(xiàn)從老百姓到軍人的轉(zhuǎn)變,雖然團(tuán)里只給了他二十天時(shí)間到北京衛(wèi)戍區(qū)體驗(yàn)生活,但他對(duì)當(dāng)時(shí)部隊(duì)的生活,特別是基層戰(zhàn)士的思想情緒、精神境界了解得很透徹�；貋砗�,一個(gè)星期排一個(gè)舞蹈,整套作品拿出來后,無論在藝術(shù)上、思想上都非常出色。節(jié)目演出后獲得四十二項(xiàng)金獎(jiǎng),并且全團(tuán)立了三等功。應(yīng)該說,張繼鋼為團(tuán)里作出了不可磨滅的貢獻(xiàn), 就這樣,張繼鋼在軍藝界確立了他不可動(dòng)搖的位置,他連續(xù)十年執(zhí)導(dǎo)“雙擁晚會(huì)”,2005年,他執(zhí)導(dǎo)的題為《為了正義與和平》的紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年大型文藝晚會(huì),從藝術(shù)品質(zhì)到編創(chuàng)形式,都讓世人驚嘆。
　　“朝著藝術(shù)的完美奔跑�！睆埨^鋼這樣概括自己的使命。
　　
　　《復(fù)興之路》:祖國(guó)的利益高于一切
　　
　　從2005年起,張繼鋼的生活就被調(diào)到“國(guó)家時(shí)間”。當(dāng)年3月,他接到命令,帶領(lǐng)解放軍團(tuán)隊(duì)競(jìng)標(biāo)北京奧運(yùn)會(huì)開幕式演出方案。之后,他成了奧運(yùn)會(huì)開幕式副總導(dǎo)演。北京奧運(yùn)會(huì)閉幕當(dāng)天,中央領(lǐng)導(dǎo)委任他擔(dān)任新中國(guó)成立六十周年大型舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》的總導(dǎo)演。張繼鋼說:“又一副擔(dān)子壓在了我的肩上……當(dāng)時(shí)我特別激動(dòng),表示一定會(huì)飽含深情去做,能夠再次得到國(guó)家的信任,我感覺很光榮�！�
　　這是新中國(guó)成立后的第三部大型音樂舞蹈史詩(shī)。與過去的《東方紅》、《中國(guó)革命之歌》相比,《復(fù)興之路》時(shí)間跨度更大,要展示1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至2009年共一百六十九年的歷史。名字早就定好了,主題也已明確――這是人民的選擇、歷史的選擇,他要琢磨的是“怎么表現(xiàn)這段歷史”。
　　2008年10月15日,核心創(chuàng)意組第一次全體會(huì)議召開。2009年1月22日,核心創(chuàng)意組向國(guó)務(wù)委員劉延?xùn)|和文化部長(zhǎng)蔡武匯報(bào)創(chuàng)意方案。2月26日,張繼鋼等到中南海向李長(zhǎng)春等高層領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)修改后的方案。
　　3月19日,他們?cè)俅吻巴�中南�?向中央政治局常委們匯報(bào)方案。胡錦濤總書記聽完匯報(bào)方案后表達(dá)了“人民滿意、中央滿意、國(guó)際社會(huì)好評(píng)”的期望。
　　“事實(shí)上它是一部編年史,而且是政治性很強(qiáng)的編年史,必須做到三性(思想性、藝術(shù)性、觀賞性)統(tǒng)一。”張繼鋼說。
　　可是,這個(gè)國(guó)家以及她的人民,已經(jīng)被大大小小數(shù)不清的晚會(huì),以及無與倫比的奧運(yùn)會(huì)開幕式培養(yǎng)出了一種奇特的胃口,你所有的創(chuàng)意、所有的精心設(shè)計(jì),一定要準(zhǔn)確地落在“意料之外”和“情理之中”這兩個(gè)圓圈的中間。
　　從2008年9月、10月間聚頭的幾位核心創(chuàng)意組成員,到后來陸續(xù)進(jìn)組的各部門負(fù)責(zé)人、主要演員等近百人,都背得出這么兩句話:“拒絕常見的歌舞晚會(huì)的品質(zhì)”,“拒絕膚淺的光怪陸離”。這兩個(gè)“拒絕”,最初是張繼鋼寫在屏板上的提示語(yǔ),后來成了所有人的工作原則。
　　張繼鋼說,要保證《復(fù)興之路》“嶄新嶄新”的風(fēng)貌,“聞所未聞,見所未見”的魅力、“正確、準(zhǔn)確、獨(dú)特”的品質(zhì)……一切應(yīng)從拒絕開始。
　　《復(fù)興之路》“走”到1949年10月1日的時(shí)候,無論如何,現(xiàn)場(chǎng)要升起一面五星紅旗�！澳阏f,我讓一塊巨大的紅布,鑲著五顆星,在舞臺(tái)上冉冉升起,是不是升起了五星紅旗?我們有LED,我們有大屏幕,在大屏幕上升起一面五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)可不可以?誰(shuí)會(huì)指責(zé)你?不會(huì)的。誰(shuí)會(huì)佩服你?不會(huì)的。那留給我們的還有什么?在那段時(shí)間,誰(shuí)都知道,我?guī)缀踅^望地度過了半個(gè)月,每天都在想。我覺得我簡(jiǎn)直無路可走�！�
　　最后張繼鋼決定讓國(guó)旗升起在南方未結(jié)束戰(zhàn)斗的陣地上�！靶轮袊�(guó)叫什么名字?中華人民?你大聲點(diǎn),新中國(guó)到底叫什么……”一位通信兵戰(zhàn)士對(duì)北京方面大聲喊著,一顆炮彈飛來,他犧牲了。然后連長(zhǎng)和其他的人都高聲喊出:中華人民共和國(guó)!“注意,這個(gè)戰(zhàn)士在舞臺(tái)上犧牲了,緊跟著我的影視馬上就把他接過來演,在大屏幕上,這名戰(zhàn)士抓著自己的國(guó)旗,像飛天一樣飛在祖國(guó)的大地和天空之間。我可以告訴你,每次演出,絕大多數(shù)觀眾在這個(gè)地方一定會(huì)淌下熱淚!”和奧運(yùn)會(huì)開幕式演出的大手筆一樣,《復(fù)興之路》龐大的演出團(tuán)隊(duì)有三千二百多人。張繼鋼回顧排練時(shí)演員們的那種敬業(yè)表現(xiàn)時(shí)坦言:“在沒完沒了的舞蹈動(dòng)作調(diào)整中,沒有一個(gè)人是只做做樣子;幾百次的重復(fù)歌唱中每個(gè)人每一次都是放聲歌唱。我已經(jīng)擔(dān)任過七十多臺(tái)大型晚會(huì)的導(dǎo)演,一般超過百人的晚會(huì)都比較難做到齊心。但是這支三千二百人的隊(duì)伍卻做到了,這源于全體演職人員百分之百的付出�！痹谡麄�(gè)排練期間,張繼鋼要求別人做到的,他首先自己做到。不管睡得多晚,不管事情如何千頭萬(wàn)緒,他總是按時(shí)出現(xiàn)在排練現(xiàn)場(chǎng);盡管他眼中布滿了血絲,聲音有些喑啞,但頭發(fā)一絲不亂,襯衫合體平整,永遠(yuǎn)保持著最好的精神狀態(tài);他聚精會(huì)神地審視舞臺(tái)上每一個(gè)細(xì)節(jié),準(zhǔn)確而敏銳地判斷方案可行與否。一切皆有條理,一切皆在掌控。他非常莊重地說:“我本人可以冒險(xiǎn),但國(guó)家的事不能冒險(xiǎn)。否則,我們的生命將不神圣�！痹谂啪毈F(xiàn)場(chǎng),張繼鋼總是神采奕奕,精益求精。他心中始終燃燒著一種激情――祖國(guó)的利益高于一切。
　　
　　一個(gè)完美主義者的責(zé)任和使命
　　
　　在女兒和妻子的眼里,張繼鋼是一個(gè)出了名的工作狂。十幾年來,他從來沒有享受過一個(gè)雙休日和節(jié)假日。從舞蹈隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)到歌舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng),再到總政宣傳部副部長(zhǎng)、解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng),張繼鋼一路走來,他每帶一個(gè)團(tuán)隊(duì),每開展一項(xiàng)工作,都能輕松自如地駕馭場(chǎng)面。很多時(shí)候,張繼鋼沒有考慮他作為一名藝術(shù)家的個(gè)人發(fā)展,而是把培養(yǎng)更多的軍隊(duì)優(yōu)秀創(chuàng)作隊(duì)伍當(dāng)成自己重大的責(zé)任和使命,他愿意把創(chuàng)作空間留給年輕的同志。
　　在央視《藝術(shù)人生》現(xiàn)場(chǎng),主持人朱軍說:“您是我心里少有的把事業(yè)、家庭、藝術(shù)、做官都很完美地或者說比較完美地結(jié)合起來的一個(gè)人。”
　　張繼鋼的女兒在日記里曾寫過這樣一段情真意切的話:“當(dāng)我是個(gè)蹦蹦跳跳的小女孩的時(shí)候,我習(xí)慣于仰視你,從你的臉上讀到期許與鼓勵(lì),這時(shí)你不再模糊,也不再遙遠(yuǎn),你在我眼中高大起來,成了無所不能的英雄�！�
　　在妻子的眼里,張繼鋼是個(gè)藝術(shù)家,但是他對(duì)家庭生活沒有任何創(chuàng)意;他是個(gè)浪漫的人,但是他沒有時(shí)間浪漫。不過,作為一個(gè)好男人所應(yīng)該具備的誠(chéng)實(shí)、善良以及對(duì)家庭和事業(yè)的責(zé)任心,他樣樣都不缺。
　　張繼鋼和妻子張拉梅結(jié)婚二十九年,妻子是他生活的后盾和精神支柱。
　　張繼鋼調(diào)入總政歌舞團(tuán)后不久,張拉梅作為隨軍家屬,也被安排在總政歌舞團(tuán)資料室工作。張拉梅成了他的事業(yè)、生活助理和保健醫(yī)生。張繼鋼的全部資料都由她來整理、保存,她還承擔(dān)起了對(duì)外的一些聯(lián)絡(luò)工作。張繼鋼創(chuàng)作每一部作品,都要聽取張拉梅的意見。如果她說好看,他就有了信心。如果她說不好看,他肯定要反反復(fù)復(fù)地修改。
　　張繼鋼常常對(duì)妻子說:“你為我付出了這么多,我要時(shí)刻讓你感受到我的愛�！�
　　那時(shí),張拉梅每天要接送女兒上下學(xué),上舞蹈班,要騎自行車走好遠(yuǎn)的路。張繼鋼暗暗發(fā)誓,一定要努力工作,攢錢為妻子買一輛轎車。終于,在張拉梅四十歲生日那天,張繼鋼將一把車鑰匙遞到她的面前:“這是我送你的生日禮物�！�
　　這個(gè)三口之家的每一個(gè)成員,以彼此之間的尊重、信任、欣賞與關(guān)愛,維護(hù)著這份幸福和安逸�！�
　　(責(zé)任編輯/陳 思)

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