摘要:在宋代百花齊放的詞壇上,李清照的橫空問世更是使詞壇放出奇異的光彩,李清照借助獨(dú)特的 “醉”詞寄托自己對國,對愛人,對自然的情感。在“醉”的詞中,她把自己的感情表現(xiàn)的淋漓盡致,堪稱醉詞中“女皇”。
　　關(guān)鍵詞:李清照;思夫;思鄉(xiāng);醉
　　中圖分類號:G640文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1003-2851(2010)10-0108-01
　　
　　尼采說過:“為了任何一種審美行為或?qū)徝乐庇^得以存在,一種心理前提不可或缺:醉。醉須首先提高整個(gè)機(jī)體的敏感性,在此之前不會有藝術(shù)”。巾幗女詞人李清照就在這“醉”的情況下創(chuàng)作了大量的詞作,她的這些詞作可以大致分為四個(gè)類別,即美景的“醉”,思夫的“醉”,思鄉(xiāng)的“醉” 以及貴妃的“醉”。
　　一、美景的“醉”
　　在李清照的詞中“醉”后寫美景的詞有《如夢令》《清平月》《漁家傲?雪里已知春信至》等,其中《如夢令》寫到“常記溪亭日幕,沉醉不知?dú)w路,興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺�！边@首詞描繪了少女時(shí)代的李清照在溪亭游玩賞景,飲酒遣興,由于留戀美景、沉醉美酒而“不知?dú)w路”。因此,就有了“誤入藕花深處”的戲劇性效果,創(chuàng)造了一種更美的境界:人在藕花懷抱簇?fù)碇?仰首觀看著一群驚飛的鷗鷺劃破暮色沉寂的天空,興盡的作者大約又沉醉在這美景之中了。這幅醉婦晚歸圖,既是記憶中的幻景,又是生活中的真景,迷蒙因?yàn)槌磷?沉醉導(dǎo)致“失態(tài)”,“失態(tài)”愈顯率真,這就是生活中的李清照,醉酒中的真我。而在《漁家傲?雪里已知春信至》中作者寫到“莫辭醉,此花不與群花比” 不要推辭說自己醉了,這花與別的花是不同的,這句話可以深刻的揭示了作者對于梅花的喜愛,以至于勸客人不要以酒醉來推辭。以“醉”表達(dá)對自然的熱愛和生命回歸自然的自由自在,感悟到春光與自己生命律動的同一性與和諧性。
　　二、思夫的“醉”
　　在李清照的詞中因思夫而“醉”的詞有《蝶戀花?永夜懨懨歡意少》《清平樂? 年年雪里》《浪淘沙》《浣溪沙》等。在《蝶戀花?永夜懨懨歡意少》中,詞人寫道:“醉莫插花花莫笑,可憐春似人將老�！绷髟⑺l(xiāng)的女詞人在夢中仿佛回到從前,憶起夫妻二人飲酒共賞,酒醉插花的情景,然而美好的夢境與殘酷的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的對比。過去那種“徒要叫郎比并看”(《減字木蘭花?賣花擔(dān)上》)的一幕永遠(yuǎn)留在記憶之中,插花之舉再不重來,而今的酒醉徒增凄苦悲辛。悼念亡人、回憶從前,“醉”字體現(xiàn)了生活的細(xì)節(jié)。難遣的情懷,深沉的眷念,李清照抒寫自如,毫不嬌柔。《清平樂? 年年雪里》中的“年年雪里,常插梅花醉” 以及《浪淘沙?簾外五更風(fēng)》中的“回首紫金峰,一江春浪醉醒中”,都通過回憶的方式,展示了過去時(shí)光的美好,而今孀居的凄清,今昔對比,反差強(qiáng)烈,讓人為之唏噓不已。
　　三、思鄉(xiāng)的“醉”
　　在李清照的詞中因?yàn)樗监l(xiāng)而“醉”的詞有 《菩薩蠻?風(fēng)柔日薄春猶平》《鷓鴣天?寒日蕭蕭上鎖窗》《訴衷情》《蝶戀花》等。其《菩薩蠻?風(fēng)柔日薄春猶平》中,發(fā)出了“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉”的憤慨。在南宋統(tǒng)治者醉生夢死,偏安一隅,“直把杭州作汴州”的年代,李清照嘗盡顛沛流離的滋味,在苦痛中,能不思念曾經(jīng)給予她安逸舒適生活的故鄉(xiāng)嗎?“故鄉(xiāng)何處是”這一看似簡單的癡問,在下旬“忘了除非醉”中作了巧妙而沉痛的回答。沒有了故國,丟失了家園,其實(shí),即使醉時(shí)也是不能忘卻的。另一首《鷓鴣天?寒日蕭蕭上鎖窗》,詞人寫道:“不如隨分樽前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃”,在有家難歸,有國難投的無可奈何的境況下,詞人只有借酒澆愁,強(qiáng)作解慰,而至一醉方休了。從中讀者可以領(lǐng)悟到那個(gè)時(shí)代給予女詞人的煩惱是那樣的多,遭遇是那樣的苦,怨恨是那樣的深。
　　四、貴妃的“醉”
　　在李清照的詞中有兩首詞都寫到“貴妃醉酒”。這兩首詞是《多麗?詠白菊》 《瑞鷓鴣?雙銀杏》。在《多麗?詠白菊》中李清照寫到“也不似、貴妃醉臉,也不似、孫壽愁眉。 韓令偷香,徐娘傅粉,莫將比擬未新奇,” 這首詞為詠白菊的詠物詞。贊頌了白菊的容顏、風(fēng)韻、香味、氣質(zhì)、精神。白菊不像貴妃醉酒那樣矯揉造作,也不像孫壽那樣病態(tài)愁眉,更不是韓令偷香,徐娘傅粉。這些都無法與白菊相比。其中“貴妃醉酒”的“醉”字的運(yùn)用更是突顯出白菊花的高尚品格。在戲劇《貴妃醉酒》中楊貴妃因唐明皇爽約而獨(dú)自喝醉后,神態(tài)嬌媚,身姿曼妙,眼神迷離。可謂是美輪美奐,可就是這樣一個(gè)醉酒美人還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及這白菊花。更是顯示白菊獨(dú)有的無法超越的魅力。而在《瑞鷓鴣?雙銀杏》中則有“誰教并蒂連枝摘,醉后明皇倚太真。居士擘開真有意,要吟風(fēng)味兩家新�！� 這是一首假物詠情詞。李清照假借雙銀杏之被采摘脫離母體,喻靖康之亂后金兵南渡,自己與丈夫趙明誠一起離鄉(xiāng)背井、避亂南方的顛沛愁懷。其中“醉后明皇倚太真”中“醉”字顯示其兩相依偎、親密無間的形態(tài),唐明皇與楊玉環(huán)這是一對世人共許的“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝”的情侶,他們的名字也幾化為純真愛情的象征。借著唐明皇與楊貴妃的“醉”,意在點(diǎn)出李清照夫婦兩情相依,相濡以沫的真諦愛情。
　　李清照是我國宋代一位才華卓著的女詞人。她用她女性的身份抒寫著這些讓人心醉的詞作,讓讀者在這“醉”的詞作中強(qiáng)烈地感受到真實(shí)自然感人的意境。
　　
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