【摘要】紀(jì)錄片被稱作是用鏡頭寫作的詩歌，詩歌中意境的營造讓人回味無窮，一部好的電視紀(jì)錄片一般都不能缺少高質(zhì)量的意境營造，意境對(duì)電視紀(jì)錄片主題的升華有著重要作用。 　　【關(guān)鍵詞】電視記錄片 《再說長江》 意境營造
　　
　　紀(jì)錄片被稱作是用鏡頭寫作的詩歌，詩歌中意境的營造讓人回味無窮，而一部好的電視紀(jì)錄片一般不能缺少高質(zhì)量的意境營造。電視紀(jì)錄片是一種影視藝術(shù)樣式，電視紀(jì)錄片的意境是電視紀(jì)錄片區(qū)別于電視新聞或其他電視專題節(jié)目的要素之一。意境的營造對(duì)電視紀(jì)錄片主題的升華有著重要作用。
　　《再說長江》是央視歷時(shí)三年拍攝制作并于2006年播出的大型紀(jì)錄片，它勾勒了母親河最逼真的剪影，而且對(duì)當(dāng)代中國20年變遷進(jìn)行了一次新的文化記錄。作為一部記錄人與自然的紀(jì)錄片，它的意境營造也是其一大亮點(diǎn)。
　　一、標(biāo)題――濃縮的意境
　　《再說長江》一共33集，每一集都有一個(gè)獨(dú)立的小標(biāo)題。這些小標(biāo)題雖小，只有幾個(gè)字，卻既不乏深度，不缺美感。這些標(biāo)題不僅發(fā)揮了起概括作用，其本身還為我們營造了一個(gè)意蘊(yùn)豐富的意境。
　　如記錄長江二十年巨變的《一江東去》，介紹六朝古都南京的《燈火石頭城》，介紹蘇州的《曲水姑蘇》，關(guān)于徽州的《無夢(mèng)到徽州》，介紹成都的《水潤錦官城》，介紹青藏巨變?yōu)橹鞯摹渡�命的高原》，介紹張家界的《水印三千峰》等等，這些標(biāo)題或充滿詩意，或蘊(yùn)涵史實(shí)，或真實(shí)直白，都極具代表性，有著深厚的文化底蘊(yùn)，讓人一看到它們就能聯(lián)想到這個(gè)地方或這個(gè)時(shí)代的特征，有著想去揭開它們的面紗了解它們的沖動(dòng)。沒有畫面，沒有配樂，沒有解說，這些簡(jiǎn)單的標(biāo)題本身就構(gòu)成了《再說長江》的濃縮的意境。俗話說濃縮就是精華，這些標(biāo)題本身也是這部紀(jì)錄片意境營造的獨(dú)特之舉。
　　二、史詩與史詩中的人
　　1、史詩般的氣魄。20多年前的《話說長江》之所以萬人矚目，是因?yàn)樗�真�?shí)形象地展現(xiàn)了中國母親河的風(fēng)貌，開了國人的眼界。二十多年后，長江變了，電視變了，觀眾也變了�！对僬f長江》要向觀眾展示的不僅僅是美麗的風(fēng)景，更多的是這條母親河所傳遞出來的20多年來中國改革開放的變化，是一個(gè)文明傳承的脈絡(luò)，是江水孕育著的中華民族對(duì)母親河的新的認(rèn)識(shí)。于是，《再說長江》的意境營造便有了一種史詩般的氣魄和氣概，讓每一個(gè)看到它的中華兒女心潮澎湃。
　　2、人文關(guān)懷凸顯。紀(jì)錄片有兩點(diǎn)要求：真實(shí)和人文關(guān)懷�，F(xiàn)在國家正倡導(dǎo)“以人為本”，《再說長江》作為擔(dān)負(fù)著宣傳功能的紀(jì)錄片，人文關(guān)懷是其所堅(jiān)守和側(cè)重的，它的意境營造的一大顯著特點(diǎn)就是凸顯人文關(guān)懷。與20年前的《話說長江》只是“話長江”、“看長江”相比，《再說長江》把更多的鏡頭獻(xiàn)給了“長江人”，它的意境營造不限于自然風(fēng)光，很多時(shí)候人構(gòu)成了意境的主體，意境中體現(xiàn)了濃厚的人文關(guān)懷。
　　三、意境營造的方法
　　好的意境營造離不開成功的畫面、光影、配樂、解說、細(xì)節(jié)、蒙太奇以及電腦特技等各種意境營造方法�！对僬f長江》對(duì)各種意境營造方法的運(yùn)用不是孤立的，而是根據(jù)要表達(dá)的效果綜合運(yùn)用。而且也有其側(cè)重，使意境的營造符合整個(gè)紀(jì)錄片的思想和內(nèi)涵。
　　電視紀(jì)錄片是通過影像來記錄歷史、記錄現(xiàn)實(shí)，所以“以像盡意”，用圖像也就是畫面來營造意境就尤為重要。從簡(jiǎn)單的來看，全景，中景，近景，特寫的切換會(huì)使意境截然不同。比如表現(xiàn)長江的活力奔騰和高原冰川的壯闊時(shí)，用全景是必不可少的，為此劇組多次采用航拍來獲取全景鏡頭。而表現(xiàn)人物情感、心理、生活的變化的意境可以通過特寫來營造。在溪邊洗衣的村婦，在長江大橋上奔跑的李曦，《他鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)》里的船長，火鍋店的女老板等等，特寫的運(yùn)用可以突出人物動(dòng)作、神態(tài)的細(xì)節(jié)部分，拉近了觀眾和他們的距離。另外，圖像的動(dòng)靜變化，影調(diào)的深淺，色彩的濃淡，拍攝的角度都會(huì)影響到意境的營造效果。
　　細(xì)節(jié)也是《再說長江》用得比較多的意境營造方法。到峨嵋山頂?shù)臅r(shí)候，一個(gè)道人和蜜蜂生活在一塊，很普通的碗柜，里面有一個(gè)蜂窩，而碗柜旁邊有一個(gè)煤氣罐。這個(gè)意境營造得很巧妙，蜂窩已經(jīng)許多年了，但是道人五年前燒火做飯，現(xiàn)在用了煤氣罐，通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)了生活變化，也反映了時(shí)代的發(fā)展�！陡鎰e家園》中，三峽移民動(dòng)員時(shí)，一位村民指尖燃燒的煙蒂，一位大媽離家前將一個(gè)針線包塞進(jìn)行李袋中，水手冉應(yīng)福移民到安徽去喂豬，寫下“反正愛國”的橫批，這些細(xì)節(jié)的刻畫表現(xiàn)了移民的惆悵、感傷、無奈等心理狀態(tài)，這樣人就變得很飽滿，畫面變得很有感染力。
　　20多年的時(shí)間里，長江發(fā)生了巨變，中華民族發(fā)生了巨變，電視制作技術(shù)也同樣發(fā)生了巨變�！对僬f長江》中運(yùn)用了大量電腦動(dòng)畫特技，比如第21集《道化武當(dāng)》中，運(yùn)用電腦動(dòng)畫特技將武當(dāng)山皇家道場(chǎng)的施工過程和建筑原理表現(xiàn)得非常形象：建筑木材從長江上游砍伐隨江東去的壯觀景象、建筑工人在陡峭山崖上建造房屋的過程、“一梁十二柱”的建筑原理、金殿用水銀澆筑的方法。使那些原本無法展現(xiàn)的過程用一種虛構(gòu)的真實(shí)展現(xiàn)出來，成功地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)工程施工的浩大場(chǎng)面。
　　另外要指出的是，由于電視紀(jì)錄片要求真實(shí)的特性，所以意境營造方法中以虛帶實(shí)就得慎用了。電視紀(jì)錄片的美要以真實(shí)為基礎(chǔ)，因?yàn)殡娨暭o(jì)錄片是在紀(jì)實(shí)前提下的美的存在，它的紀(jì)實(shí)或新聞信息以美為載體而具有了特別的感染；而其藝術(shù)美因?yàn)榧o(jì)實(shí)的因素獲得了可信性和實(shí)踐的邏輯。在這一點(diǎn)上，《再說長江》是做得很不錯(cuò)的。
　　四、傳遞無限神韻
　　1、增加美感。紀(jì)錄片無疑是要求美的，而美需要意境來表現(xiàn)。意境使作品在有限的畫面內(nèi)，傳遞無限的神韻。長江是美的，但這種美只有通過意境的表現(xiàn)才飽滿，才有生機(jī)。李白、杜甫在長江邊的長嘆，巴蜀文化的深邃，茅臺(tái)酒的悠久歷史，吳楚越文化的內(nèi)涵，太湖巢湖鄱陽湖的歷史與發(fā)展，麗江九寨溝神農(nóng)架廬山那美麗的風(fēng)景，長三角的二十年劇變，佛文化的變遷，南京古城墻的由來，浦東發(fā)展的新高度……觀眾記住了萬里長江從東到西，從干流到支流，從格拉丹冬冰峰西南側(cè)的姜根迪如冰川到太平洋的自然風(fēng)光的美，也記住了中國文化、中華民族的美。
　　2、深化主題。營造意境的目的在于抒情，以情景交融的具有詩化意境的鏡頭畫面來渲染美善結(jié)合的人生理想和社會(huì)理想。而在電視中，營造意境的目的在于主題的表達(dá)�？催^一個(gè)電視紀(jì)錄片后，也許片中的故事、人物淡忘了，但一個(gè)成功的意境會(huì)在心靈永駐�！对僬f長江》主要是表現(xiàn)人與自然、人與社會(huì)、人與人等三種關(guān)系的和諧發(fā)展。而一個(gè)個(gè)意境的營造正是和諧的畫面體現(xiàn)，觀眾在感受、回味這些意境的時(shí)候，和諧和發(fā)展的觀念也在他們的心里深深扎根。主題的表達(dá)不再是書面化的，也不是枯燥無味的，而是形象的，豐富的。
　　結(jié)語
　　在電視紀(jì)錄片中，由聲音和圖像營造的意境，作用于人們的耳和眼，好的意境將會(huì)留存于人們的心中，意境所傳達(dá)的思想和精神使人們心領(lǐng)神會(huì)、回味無窮�！对僬f長江》是一部優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，其成功離不開其高質(zhì)量的意境營造。它的經(jīng)驗(yàn)為中國電視紀(jì)錄片的制作提供了很好的借鑒。中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展和創(chuàng)新，不妨從意境的營造上下功夫�！�
　　
　　參考文獻(xiàn)
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　　（作者：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院2010級(jí)碩士）
　　責(zé)編：劉冰石

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