廣明喜歡畫馬，給我的印象，畫馬好像成了他的日課，又好像是他“練筆”的一個憑借。但當(dāng)我看了他有關(guān)馬的全部資料以后，我的看法改變了：事情并沒有那么簡單，他不只是喜歡畫馬。對于馬，他完全是以一個研究者的姿態(tài)出現(xiàn)，而且這種研究并非限定在一個畫家的視角，限定在馬的外部形體特征、造型和結(jié)構(gòu)、奔跑的姿態(tài)和運動規(guī)律等等。他甚至像一個動物學(xué)的學(xué)究，從馬作為一個物種的起源、進(jìn)化、產(chǎn)地和分布開始，直至到馬睡覺的方式。就我所知，任何一個專門畫馬的畫家，都不曾涉獵過有關(guān)馬的這些專門知識�？梢韵胍�，廣明畫馬并非順手牽羊，而是對這一物種有全面、清晰的知識準(zhǔn)備。應(yīng)該說，這是作為一個嚴(yán)肅的藝術(shù)家必備的學(xué)術(shù)品格。
　　即便單從一個畫家的視角看，他對馬的造型、結(jié)構(gòu)和動態(tài)的研究也是下了很多工夫的，那些造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛杈褪亲C明。還有，廣明從歷代有關(guān)馬的石刻中去了解古人對馬的認(rèn)識和表現(xiàn)，均可說明他面對一個表現(xiàn)對象所具有的學(xué)術(shù)態(tài)度。
　　就廣明關(guān)于馬的作品看，他更注重的還不在作為一個物種的馬本身，而在馬在飛奔中所呈現(xiàn)出來的氣勢。借助于飛跑中的馬來表現(xiàn)一種“不可擋”之“勢”，這才是他的興趣所在。如果說，在初期廣明也注重馬的造型和結(jié)構(gòu)，那么到后來，他畫馬越來越不顧及馬本身，飛動的線，如筆走龍蛇，如筆底生風(fēng)，畫到最后，即筆墨發(fā)揮到最佳狀態(tài)時，疾馳的線如旋風(fēng)般駛過畫面，來不及讓觀者辨認(rèn)何處是馬之首，何處是馬之尾，畫面留下的只有一團(tuán)氣、一個氣場，一股旋風(fēng)般勢不可擋的風(fēng)暴，一種疾馳的快感。
　　我在另一篇文章中說，“看廣明畫的馬，你會覺得他是一個地地道道從傳統(tǒng)中延伸出來的水墨畫家。但在廣明的藝術(shù)生涯中，這種只是停留在畫案后面工作的傳統(tǒng)方式，還遠(yuǎn)不是他藝術(shù)的主導(dǎo)方面。他的觀念早就越出了筆墨紙硯的物質(zhì)規(guī)定，在不同材料的實驗和行為過程中實踐著他宏大的藝術(shù)計劃，驗證著他作為一個中國當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)理念。因此，廣明絕不只是一個畫種意義上的水墨畫家，他是在一個更為開闊的思維領(lǐng)域中以一個當(dāng)代藝術(shù)家的姿態(tài)活躍于中國畫壇。”而廣明的無懈可擊之處就在于，當(dāng)他走向抽象時，你沒有理由說他沒有造型功力；當(dāng)他以當(dāng)代方式做作品時，你更無法說他不懂傳統(tǒng)，沒有筆墨功夫。只能說，他沒有將自己囿于造型、囿于筆墨。他從傳統(tǒng)文脈中一路走來，無論他走向哪里，他的藝術(shù)都會和中國本土文化保持一種上下文關(guān)系，都會在本土的堅守中呈現(xiàn)出一種當(dāng)代色彩。
　　
　　2010年6月

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