準確把握好光的強度，是電視攝像的首要一環(huán) 　　光的強度是衡量拍攝環(huán)境的一個重要指標，通常用光照度來表示。強而直接的光會造成明顯的陰影，并且清楚呈現(xiàn)出物體的輪廓，所以常用來勾勒物體輪廓；強光也可增加被拍攝主體的明暗對比，以強調物體表面的紋理、不同色彩或色調之間的反差。
　　光的強度不但同光源的本身的發(fā)光強度有關，而且和光源到被攝主體的距離有關。當一個光源照射于前后兩個主體上時，光源越近，那么這兩個主體獲得的照度差異越大；光源越遠，這兩個主體接受到的照度越接近。在實際拍攝中，燈光的發(fā)光強度一般是不可調節(jié)的，這時可調節(jié)燈與被攝主體之間的距離來調整光照的強弱。在實際拍攝過程中，根據(jù)光的強度對攝像機進行光學和電子調整，確保畫面曝光正確是攝像最基本也是最重要的要求之一。
　　在正常光照條件下，使用自動光圈，一般都能得到較正確的曝光。拍攝一些對畫面曝光要求比較高以及逆光等反差較大的鏡頭時，最好使用手動光圈。自動光圈與手動光圈相結合也是比較常用的方法。先設為自動光圈，讓被攝主體充滿畫面，使被攝主體得到大致正確的曝光。這時再將光圈設定為手動，拉開鏡頭，根據(jù)要求構圖，觀察整個畫面的曝光情況，手動適當調節(jié)光圈，使被攝主體曝光正確并與整個畫面相協(xié)調。
　　即時自動光圈是平時易被忽視但卻很方便實用的方法。所有的攝像機上都有“即時自動光圈”鍵。在手動光圈時，取景之后，按下“即時自動光圈”鍵后瞬間轉為自動光圈狀態(tài)，可給手動光圈提供參考光圈值。松開“即時自動光圈”鍵后又恢復為手動光圈狀態(tài)。根據(jù)經(jīng)驗在參考光圈值基礎上加減一點光圈，以獲得正確曝光。
　　及時掌控光的方向，是電視攝像人的必備素養(yǎng)
　　所有的光都具有方向性。根據(jù)光源與被攝主體和攝像機水平方向的相對位置，可以將光線分為順光、逆光、側光三種基本的類型；而根據(jù)三者垂直方向的相對位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線。根據(jù)光線的角度不同，順光又可分為正順光和側順光兩種。
　　在實際拍攝時運用較多的是側順光。光線從攝像機的左邊或右邊側面射向被攝主體。此時面對攝像機的被攝主體部分受光，出現(xiàn)了部分陰影。這樣能更好地表現(xiàn)出人物的面部表情和皮膚質感。既保證了被攝主體的亮度，又可以使其明暗對比得當，有了立體感。側順光是使用單光源攝像較理想的光線，多數(shù)情況下用25°― 45°側順光來進行照明。
　　側光容易在被攝體上形成明顯的受光面、陰影面和投影，有利于表現(xiàn)空間深度和立體感，對建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。用廣角鏡頭拍攝遠景畫面時，選擇側光或者側逆光拍攝，可以突出畫面層次，顯示空間透視效果。但由于側光明暗對比強烈，不適合表現(xiàn)主體細膩質感的一面，因此一般拍攝人像時應盡量避免側光。使用正順光拍攝出來的影像，主體對比度小，像平面圖一樣缺乏立體感，被攝主體失去原有的明暗層次。因此用順光拍攝時，可以帶一個較暗的前景，使較暗的前景和要表現(xiàn)的主體形成強烈的對比，使得主體能夠得以突出。逆光可以勾畫物體輪廓，能強調事物數(shù)量，參與畫面布局。除此應盡量避免逆光拍攝，不得以只能在逆光條件下拍攝時，應利用反射板等增加輔助光，使正面應有足夠的輔助光，曝光以正面亮度為準，同時應避免陽光直射鏡頭，形成灰霧。
　　運用好光的色調，是電視攝像的成功秘訣
　　攝像機是靠調節(jié)白平衡來還原被攝主體本來的色彩的。只有當拍攝環(huán)境下的光源色溫與攝像機標定的平衡色溫一致或接近時，畫面中的景物色彩才能得以正常還原。所以在拍攝前，必須清楚環(huán)境光源的色溫，然后再根據(jù)不同色溫配合不同的濾光片進行白平衡調節(jié)，以得到當前拍攝環(huán)境下景物的正常色彩還原。每換一個場景，都要調整一次白平衡；同一場景隨著光條件變化也要進行白平衡調整。而黑平衡調節(jié)可使攝像機畫面在光暗的地方也不偏色。
　　電視畫面中的色彩宜“純”忌“花”，要盡量保持畫面色調的統(tǒng)一和諧。不同的色調具有不同的意境。
　　為達到某種特殊的藝術效果，使整個節(jié)目偏某種色調，可以通過加濾色片和用互補色板調白平衡二種方法在前期拍攝中實現(xiàn)。
　　光線對于電視藝術，不僅僅意味著照明，更重要的是一種視覺美學、情感和能量的傳達與表現(xiàn)。自然界光的強度、方向、色調隨時隨刻都在變化，只有靈活處理，才能真正用好光線這門攝影藝術。
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　　責任編輯：胡達古拉

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