黑色幽默導(dǎo)演篇一：導(dǎo)演風(fēng)格分析

姜文導(dǎo)演風(fēng)格分析

一、 選題原因

姜文中國(guó)第六代導(dǎo)演代表人物，集演員導(dǎo)演與一身。作為演員主要作品有《紅高粱》《北京人在紐約》《有話好好說(shuō)》《鬼子來(lái)了》，作為導(dǎo)演主要作品有《陽(yáng)光燦爛的日子》《鬼子來(lái)了》《太陽(yáng)照常升起》《讓子彈飛》。姜文作為一名電影導(dǎo)演，在影像風(fēng)格方面，他的電影顯示出獨(dú)特創(chuàng)作視角和藝術(shù)個(gè)性，非常規(guī)敘事營(yíng)造出陌生化的藝術(shù)效果，黑色幽默、反諷、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)手段的運(yùn)用使得姜文電影彰顯出另類獨(dú)特的氣質(zhì)。姜文作為當(dāng)今中國(guó)影視圈能夠創(chuàng)造票房過(guò)億的導(dǎo)演之一，同時(shí)還是一位非常優(yōu)秀的電影演員。他在電影熒幕上創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)深入人心的角色，例如：《芙蓉鎮(zhèn)》中的右派分子秦書田，《鬼子來(lái)了》中的“馬大三”《紅高粱》里的“我爺爺”、《有話好好說(shuō)》中的“趙小帥”、以及 2010 年自編自導(dǎo)自演的新電影《讓子彈飛》中的“張麻子”等等。姜文是一個(gè)由演員轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演，演員出身的導(dǎo)演具有非常明顯的獨(dú)特性�？v觀其導(dǎo)演的影片，演員的表演都非常的出色且演員的整體表演風(fēng)格統(tǒng)一。姜文影片中的角色人物性格鮮明，語(yǔ)言特點(diǎn)讓人過(guò)目不忘，形體設(shè)計(jì)個(gè)性化，表演節(jié)奏幽默詼諧。無(wú)論作為演員還是導(dǎo)演，姜文都是才華橫溢而又極富有個(gè)性的。在《陽(yáng)光燦爛的日子》、《鬼子來(lái)了》、《太陽(yáng)照常升起》、《讓子彈飛》等系列影片中，姜文身兼編劇、導(dǎo)演、演員三職，以其獨(dú)特的歷史視角，荒誕的電影表現(xiàn)手法，顛覆了人們慣常的歷史印象；抒寫了個(gè)人英雄主義情懷。

二：具體分析

1.表演分析——以電影《紅高粱》為例

姜文在影片《紅高粱》中飾演“我爺爺”這個(gè)形象，這個(gè)人物在劇中有時(shí)勇猛，有時(shí)粗魯，有時(shí)傻呆，有時(shí)又像奴才一樣。可謂姜文將這人物塑造的淋漓盡致。比如說(shuō)在肉鋪喝酒這場(chǎng)戲中，“我爺爺”對(duì)肉鋪的老伙計(jì)趾高氣揚(yáng)，要久要肉。當(dāng)土匪頭子來(lái)了以后，他馬上低頭哈腰，甚至下跪賠罪。他趁機(jī)把土匪頭壓在身下，為“我奶奶”被搶而殺氣騰騰，但當(dāng)土匪他他打倒在地，用槍對(duì)著他時(shí)，他又求饒、后悔、怒罵，又無(wú)可奈何。在這短短的一出戲中，姜文的表演可謂是轉(zhuǎn)換的恰到好處。

豪放，是姜文在這部影片中表演的又一大特色。影片中，“我奶奶”把“我爺爺”趕出屋后，家里的伙計(jì)們把他抬出去，此時(shí)的他還不時(shí)的用腹部拱動(dòng)，那

種不罷休的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。當(dāng)羅漢大哥被日本人殺害后，酒坊的伙計(jì)們決定打日本人的汽車汽車時(shí)，出發(fā)前，“我爺爺”和伙計(jì)們喝酒并且唱喝了咱的酒????.，那支歌，他聲嘶力竭，怒目圓睜。姜文可謂把“我爺爺”對(duì)日本人的痛恨，嫉惡如仇表現(xiàn)的淋漓盡致。還有在高粱地里追“我奶奶”的沖動(dòng)，酒坊里掄木鍬的猛，以及抱著酒壇沖向日本人汽車的勇猛，無(wú)不強(qiáng)烈的沖擊著觀眾的眼球。

除此以外，姜文的表演還是這部影片充滿著一種野性。比如說(shuō)影片中，他向酒坊的一大幫伙計(jì)講述他和九兒在高粱地里發(fā)生的故事是，說(shuō)的非常的自在。當(dāng)他被“我奶奶”狠狠地打屁股時(shí)，他痛的殺豬般的喊叫，一點(diǎn)也不在乎男子漢的顏面。當(dāng)著女人的脫褲子，往酒缸里撒尿，他毫不避諱。喝酒時(shí)，他抱著一摞大碗，不是慢慢地倒酒，而是一把抓碗，快速擺開，隨意的用大酒壇往碗里倒，就算是酒倒出來(lái)了，也無(wú)所謂，不在乎。他的野蠻、粗魯被姜文在這里充分自然的展示了出來(lái)。

2.語(yǔ)言——以《讓子彈飛》為例

姜文導(dǎo)演的《讓子彈飛》的臺(tái)詞詼諧幽默且新鮮別致。臺(tái)詞的喜劇化的一個(gè)重要方面，劇中的臺(tái)詞密集，語(yǔ)言生動(dòng)有力，不但通俗易懂，而且還能準(zhǔn)確地?fù)糁杏^眾的笑點(diǎn)，再加上葛優(yōu)等人的精彩演出，本片臺(tái)詞語(yǔ)言所展現(xiàn)出來(lái)的魅力更具喜劇效果，讓我們體會(huì)到了姜文導(dǎo)演的姜氏幽默。

在影片《讓子彈飛》中，有這樣的臺(tái)詞對(duì)白：

師爺：寡婦，不能睡啊！必有大災(zāi)！

張麻子：她??真的是寡婦嗎？我看著不像。

師爺：我親眼看到她丈夫淹死的。

張麻子：她已經(jīng)成了寡婦，我不能??再讓她守活寡!

這里的臺(tái)詞在說(shuō)的過(guò)程中突然的頓開，先說(shuō)一半，停頓一下，再把后半部分說(shuō)完，暗示語(yǔ)義將向某個(gè)方面發(fā)展，使聽者產(chǎn)生誤會(huì)，隨后又把后半句說(shuō)出來(lái)，造成恍然大悟的笑。在上面的臺(tái)詞中，師爺不甘心自己的老跑陪別人睡覺，于是勸張麻子“寡婦不能睡”。張麻子故意把(轉(zhuǎn) 載 于:www.newchangjing.com 蒲 公英文 摘:黑色幽默導(dǎo)演)一句話分成兩部分，先用“我不能”誤導(dǎo)師爺不會(huì)和寡婦睡覺，讓師爺放心，但是后半句一說(shuō)出來(lái)便把整句話的意思反了過(guò)來(lái)，讓師爺氣惱的想拿頭撞墻，出乎意料的引人發(fā)笑。

黃四郎：這位馬邦德縣長(zhǎng)，他不是王八蛋，不是禽獸，不是畜生，也不是寄生蟲，他今天親自帶隊(duì)剿匪，是我們的大英雄。這是張麻子出征剿匪前黃四郎對(duì)著鵝城百姓訓(xùn)話是說(shuō)的話。這里實(shí)際上用的是反語(yǔ)。前面說(shuō)“鵝城一共來(lái)過(guò)五十

一任縣長(zhǎng)，他們都是王八蛋、禽獸、寄生蟲”，而馬縣長(zhǎng)跟他們不一樣，他是大英雄。其實(shí)明白人一聽便能知道這是明褒暗貶，并且還“王八蛋、禽獸、畜生、寄生蟲”挨個(gè)罵了一遍。再加上黃四郎當(dāng)時(shí)那一本正經(jīng)的表情和當(dāng)時(shí)嚴(yán)肅的場(chǎng)合，想讓觀眾不笑都難。就連劇中的師爺當(dāng)時(shí)聽了也一臉尷尬。

師爺：晚了，前幾任縣長(zhǎng)把鵝城的稅都收到90年以后了，也就是西歷二零一零年，咱們來(lái)錯(cuò)地方了！

這里按照常規(guī)來(lái)說(shuō)應(yīng)該是一組模糊的數(shù)據(jù)，但這里的數(shù)據(jù)使用的非常的精確，正是這精確的數(shù)據(jù)帶來(lái)了不一樣的戲劇效果。鵝城前幾任縣長(zhǎng)為了斂財(cái)，提前征收賦稅，這里完全可以說(shuō)“把稅收到幾十年以后了”如此可以達(dá)到夸張地效果。然而這里卻把時(shí)間精細(xì)到“90年以后”即“西歷二零一零年”這恰巧是影片上映的事件，幽默效果自然不言而喻。

除此以外本片中還有最經(jīng)典的臺(tái)詞，在影片剛開始的第三分鐘

六子：沒打中？

張麻子：讓子彈飛一會(huì)。

通常對(duì)于沒打中的疑問(wèn)，一般人又兩種反應(yīng)，一種是承認(rèn)，沒打中，失手了；另外一種是不承認(rèn)失手了。張麻子的反應(yīng)不是其中的任何一個(gè)，而是給出了“讓子彈飛一會(huì)”的這個(gè)具有創(chuàng)意的回答，凸顯了張麻子的自信，吊足了觀眾的胃口。知道遠(yuǎn)處韁繩斷裂，白馬四散，人們的心才落到了地上。一個(gè)小小的轉(zhuǎn)折被運(yùn)用的淋漓盡致�！蹲屪訌楋w》飛起來(lái)的不僅僅是子彈，還有它的幽默

3.英雄情節(jié)的分析——以影片《陽(yáng)光燦爛的日子》《太陽(yáng)照常升起》《讓子彈飛》為例

《陽(yáng)光燦爛的日子》里少年馬小軍是一個(gè)熱衷于進(jìn)行英雄假想的人物，在他身上體現(xiàn)的英雄主義情懷的最大特征就是理想性，充滿了幻想與美好。馬小軍會(huì)偷偷穿上父親的軍裝模仿軍人；會(huì)迷上開鎖，幻想自己是一個(gè)劫富濟(jì)貧的英雄；會(huì)為哥們義氣打架斗毆，并為自己的某次出彩而沾沾自喜。在那個(gè)英雄遍地、激情燃燒的歲月，馬小軍及他的兄弟們都期待著新一輪戰(zhàn)爭(zhēng)的開始，憧憬著年輕的他們會(huì)成為萬(wàn)人敬仰的戰(zhàn)斗英雄。馬小軍的成長(zhǎng)經(jīng)歷和個(gè)人體驗(yàn)是那個(gè)時(shí)期那個(gè)群體普遍共有的，他們對(duì)英雄進(jìn)行的想象性模仿是姜文兒時(shí)沉積的英雄情結(jié)的再現(xiàn)，是姜文兒時(shí)對(duì)英雄的最初定義及印象。正是因?yàn)槿狈Ρ匾南拗坪鸵龑?dǎo)，馬小軍他們得以通過(guò)青春盲動(dòng)的形式宣泄著他們的英雄主義情懷，構(gòu)造出了一個(gè)與“共名”歷史相異的充滿青春激情的“文革”年代。

《太陽(yáng)照常升起》塑造的是一個(gè)“英雄無(wú)用武之地”的“非英雄”形象。被安排在大學(xué)里的老唐是壓抑的，喪失了在西部建設(shè)時(shí)的激情，終日只沉溺于情色當(dāng)中；被下放在偏僻山村里的老唐是無(wú)奈的，他只能帶著一群孩子在漫山遍野里打獵，因槍法如神被孩子們崇拜而成為這支童子軍的“領(lǐng)袖”；只有在最初投身于西部建設(shè)時(shí)的老唐才是自由而充滿激情的，他在國(guó)家的呼吁下主動(dòng)貢獻(xiàn)自己的力量，在大漠里盡情施展自己的專業(yè)技能，最后在一片歡呼聲中，他如勝利凱旋的英雄一樣贏得了友情、愛情和尊重。姜文通過(guò)塑造老唐在不同時(shí)期與環(huán)境中的形象，進(jìn)一步深化他對(duì)英雄形象的思考，即如何讓有英雄情懷與抱負(fù)的人展現(xiàn)出英雄形象的一面，客觀條件的影響不可忽視。在這部影片里，通過(guò)對(duì)“大躍進(jìn)”及“文革”時(shí)期知青響應(yīng)國(guó)家號(hào)召上山下鄉(xiāng)，或建設(shè)邊疆或深入窮鄉(xiāng)僻壤進(jìn)行改造的想象和再現(xiàn)，展現(xiàn)了姜文對(duì)“時(shí)勢(shì)造英雄”的反思。

《讓子彈飛》是最能酣暢淋漓地?fù)]灑姜文的激情與霸氣，彰顯其英雄主義情懷的一部電影。無(wú)論是黃四郎這個(gè)梟雄，還是被迫落草為寇的張牧之，他們將姜文的英雄情結(jié)放大到了極限。尤其是張牧之，他鳴槍否定帝王崇拜，大喊著來(lái)的目的就是“公平、公平、還是公平”；他持槍逼迫武舉人叩頭；拿著手槍醒目喊著“要站著把錢賺了”??影片塑造出一個(gè)粗獷豪放、不畏強(qiáng)權(quán)、藐視權(quán)威的英雄形象。張牧之最終靠智慧和勇氣，在敵眾我寡的局面下獲得了勝利，但結(jié)局面臨的卻是既得利益者連他坐的椅子都要搶走，他的兄弟和愛人也相攜離他而去，最后只留下了一個(gè)孤獨(dú)落寞的背影。影片里提出了一個(gè)任何歷史時(shí)期都無(wú)法回避的問(wèn)題：革命勝利后，英雄該何去何從。

姜文借助影片中小人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷、困境困惑、反抗斗爭(zhēng)、悲歡離合，展現(xiàn)了一種另類的、個(gè)人的、平民的英雄故事，在影片看似荒誕的構(gòu)造和展現(xiàn)中，人們看到了姜文對(duì)歷史、對(duì)人生、對(duì)當(dāng)下社會(huì)的嚴(yán)肅思考，看到了在英雄主義情懷下，姜文胸中對(duì)民族、對(duì)社會(huì)的熱血情懷。

黑色幽默導(dǎo)演篇二：導(dǎo)演課的各種筆記資料

對(duì)抗

對(duì)抗是戲劇最本質(zhì)的因素，也是編劇和導(dǎo)演揉搓觀眾情緒最有效的手段之一。

對(duì)抗是戲劇核心的娛樂關(guān)系元素，是情節(jié)的發(fā)動(dòng)機(jī)。沒有對(duì)抗，情節(jié)就會(huì)停滯不前。

對(duì)抗一般分為三種，一般分為三種：主角與對(duì)手對(duì)抗，主角與環(huán)境的對(duì)抗，主角與超自然力和環(huán)境對(duì)抗。 舉例：菊豆和天青與陳金山的對(duì)抗則是主角與對(duì)手的對(duì)抗

福貴妻離子散、家破人亡則是主角與社會(huì)對(duì)抗

戲劇性動(dòng)作

戲劇性動(dòng)作是指能產(chǎn)生戲劇沖突，有戲劇效果的行為與動(dòng)作。

戲劇性動(dòng)作使情節(jié)故事跌宕起伏，富于變化，。

動(dòng)作中包含著危機(jī)與對(duì)抗，能解釋人物特定心態(tài)，展現(xiàn)人物內(nèi)心，改變情節(jié)發(fā)展方向的動(dòng)作，引發(fā)劇情的突變。 舉例：菊豆在天臺(tái)上扭臀，從而使嬸嬸變成情人

天白在陳金山要?dú)⑺麜r(shí)，回頭喊了一聲“爹”，從而改變了情節(jié)發(fā)展方向

菊豆生產(chǎn)時(shí)，天青一溜煙往樓上跑，快到時(shí)突然慢了下來(lái)，揭示人物特定心態(tài)

影調(diào)

電影的影調(diào)由光與色彩構(gòu)成，有高調(diào)、低調(diào)、硬調(diào)、軟調(diào)、中性調(diào)之分。

光處于主導(dǎo)位置，因?yàn)闆]有光的作用，一切都是黑暗無(wú)色彩的。形成影調(diào)有三要素，即光的強(qiáng)弱、光的方向、光的性質(zhì)。

強(qiáng)光強(qiáng)調(diào)亮麗，弱光表示凝重深沉。不同性質(zhì)的光源發(fā)出不同色溫的光效，傳達(dá)不同情緒的色彩。

舉例：菊豆第一次在天臺(tái)出現(xiàn)，光色朦朧、淡雅柔和、高調(diào)亮麗

緩沖平臺(tái)

是導(dǎo)演、剪接師利用情節(jié)調(diào)節(jié)觀眾情緒的一種慣用手法。

劇作中的每一次沖突，必然會(huì)有跌宕起伏的變化，跌落即緩沖平臺(tái)。

設(shè)計(jì)這種平臺(tái)，它的目的是為了緩沖觀眾在體驗(yàn)劇烈沖突過(guò)程中疊積的緊張情緒，同時(shí)為了下一輪高潮的產(chǎn)生蓄積力量，構(gòu)筑再?zèng)_突條件。

舉例：永慶死前，爺倆在一起追逐逗樂

福貴在賭場(chǎng)輸光所有家當(dāng)前，手氣得意了一次

張三在卡啦OK廳唱歌，站臺(tái)上摔下一小熊，女生唱的所有歌都走調(diào)

未見懸念

影視藝術(shù)是至關(guān)動(dòng)作造型藝術(shù)，視聽是整體傳播的重要元素，利用這種視聽優(yōu)勢(shì)和動(dòng)作特性，來(lái)傳達(dá)敘事，來(lái)表現(xiàn)惹怒，是它最大的特點(diǎn)。

未見懸念是規(guī)避和視覺造型優(yōu)勢(shì)，將本應(yīng)該看到的具體動(dòng)作，直觀造型特寫，用藏的手法，用隱蔽式的手法處理，以達(dá)到使觀眾產(chǎn)生期待和猜想的懸念目的。

未見懸念一般是以劇中人物的主觀情節(jié)的交代為表現(xiàn)方法，做到只聞其事，未見其人；只聞其人，未見其聲；只聞其聲，未見其形的懸念。

舉例：《風(fēng)聲》中的角色老鬼屬于全未見

《誘惑》中的老人，《黎明之前》中的水手，《天狗》中的老三屬于半未見

文開篇

一般是指影片開端時(shí)，運(yùn)用冷靜、平靜，去除動(dòng)作以及激烈矛盾沖突的開篇方法，推出片頭。

文開篇一般多藏住主要人物，從形象造型上顯得溫文爾雅，娓娓道來(lái)。多從交代事件背景展現(xiàn)人物關(guān)系，環(huán)境關(guān)系等引導(dǎo)觀眾循序漸進(jìn)，進(jìn)入到情節(jié)中來(lái)。

舉例：菊豆在影片開篇十幾分鐘后才出場(chǎng)

電影創(chuàng)作環(huán)境因素選景要考慮的因素

（1） 時(shí)代特征�！痘钪分�，街景在解放前、文革、大煉鋼鐵等不同歷史時(shí)期有巨大的差異，但唯一不變的

是它的牌坊。

（2） 人物情感表現(xiàn)。天青第一次見到菊豆

（3） 情節(jié)的展開作用�！毒斩埂分械乃陌鸦穑斩购吞烨嗟那橛�，陳金山的憤怒之火，天白的兇殺之火，

菊豆的毀滅之火，對(duì)情節(jié)起到推動(dòng)作用

（4） 帶有表現(xiàn)主義成分暗示。菊豆和天青在天臺(tái)上茍合，環(huán)境自由組合借用。陳金山殺天白，天白一進(jìn)門，

染布、水缸都是黑白青色，象征死亡�！痘钪分袔浊藲⒏毁F春生，暗示八路軍解放全中國(guó)。

簡(jiǎn)述文學(xué)、繪畫、圖片攝影、電影在敘述方法、技巧上的異同。

但凡敘事藝術(shù)，均具有敘事技巧，但表述的形態(tài)和方式方法各有不同。

文學(xué)是借助文字的描寫引發(fā)讀者聯(lián)想，通過(guò)閱讀者的再還原，達(dá)到間接展現(xiàn)動(dòng)作，敘事情節(jié)的目的。 繪畫，圖攝是通過(guò)把動(dòng)作，情節(jié)，提煉成瞬間的靜態(tài)形式，形成立體空間敘事形態(tài)特征。

電影是涵蓋文學(xué)，繪畫特征，直觀具象真實(shí)的動(dòng)態(tài)造型敘事藝術(shù)。它是通過(guò)光影，色彩，環(huán)境，動(dòng)態(tài)表演來(lái)完成敘事鏈條，構(gòu)筑情節(jié)內(nèi)容。（舉例：開國(guó)大典的描寫、油畫、攝影、建國(guó)大業(yè)）

影視創(chuàng)作中的平行敘事

影視的時(shí)空自由特性，決定了它具有同時(shí)間敘事的原則，將同一時(shí)間內(nèi)不同場(chǎng)景發(fā)生的事情同時(shí)表達(dá)，使故事情節(jié)平行發(fā)展，互相襯托補(bǔ)充，擴(kuò)大影視的表現(xiàn)容量，給觀眾帶來(lái)更為豐富的聯(lián)想。（如電影《撞車》，同一時(shí)間發(fā)生的事，黑人夫婦被白人警察騷擾、白人老爺子病重缺得不到及時(shí)的治療、兩個(gè)年輕的黑人開著偷來(lái)的車卻拖住了一個(gè)亞籍男人，表現(xiàn)主題反對(duì)種族歧視、人與人之間的隔閡的豐富性）

影視創(chuàng)作中，如何使用“巧合”？

（1） 出現(xiàn)在故事開端之時(shí)，作為構(gòu)筑情節(jié)的基礎(chǔ)。

（如在菊豆中嬸嬸洗澡正巧被天青看到，也為下文他們的茍合埋下了伏筆）

（2）巧合是主角經(jīng)歷的困境變得更糟更壞，并引發(fā)觀眾的認(rèn)同。.

（如在《賊》中，陪女友過(guò)生日卻發(fā)現(xiàn)錢被偷了而導(dǎo)致分手的張三，在落魄的情況下，看到X偷偷剩的一百塊兩眼放光，舉棋不定正要拿時(shí)，卻被發(fā)現(xiàn)了，因而使他落入了更慘的境地。）

三、論述題

1. 從編導(dǎo)手法、技巧、導(dǎo)演手法、影片主題、后期剪輯等方面評(píng)析在微電影《賊》的優(yōu)點(diǎn)

編導(dǎo)手法和技巧：

我認(rèn)為《賊》這部微電影的編導(dǎo)手法比較突出的優(yōu)點(diǎn)在于人物的設(shè)定、劇本的設(shè)計(jì)。

《賊》的人物設(shè)計(jì)有特點(diǎn)又有個(gè)性，之所以片名叫《賊》因?yàn)槠械娜齻�(gè)主要人物都可以概括為是三種不同類型的賊，分別是：專偷、憨偷和傻偷，這樣的人物設(shè)定同時(shí)也賦予劇本很強(qiáng)的張力，也能很強(qiáng)的表現(xiàn)“人生易變，善惡有報(bào)”的主題。

《賊》在給人物設(shè)定環(huán)境的時(shí)候，注意的是典型環(huán)境、典型人物和他們的典型身份，在開篇就定住未來(lái)人物動(dòng)作。如表現(xiàn)張三時(shí)，所設(shè)定的環(huán)境就是暖氣房、破舊的電視機(jī)、擁擠的生活實(shí)感，充分表現(xiàn)了張三的“蟻?zhàn)濉钡纳矸荨６谂_(tái)詞的設(shè)計(jì)上，也充分遵循了“什么樣的人說(shuō)什么樣的話”，使劇中的人具有了一定的生活實(shí)感。如張三說(shuō)的臟話，憨偷偷了錢被人發(fā)現(xiàn)了還說(shuō)了讓人啼笑皆非的話，和專偷說(shuō)的看起來(lái)很體面很有素養(yǎng)的話。《賊》的編導(dǎo)在造型符號(hào)上也有充分的暗示，如專偷顴骨有疤，這樣的設(shè)計(jì)也使人物形象更豐滿。

同時(shí)，編導(dǎo)們也很聰明的運(yùn)用了“劉得嘩”、“笨拉燈”等名詞，避免了版權(quán)糾紛。

導(dǎo)演手法（拍攝手法 敘事手法）：

這部微電影在導(dǎo)演手法的優(yōu)點(diǎn)主要體現(xiàn)在敘事手法和拍攝手法上。導(dǎo)演對(duì)劇情前后邏輯的鋪墊上也使我們不難看出這是一部體現(xiàn)了電影新形勢(shì)主義的微電影。

《賊》這部微電影在情節(jié)的鋪墊上具有超前的邏輯鋪墊，善于用邏輯來(lái)制造未來(lái)懸念，用邏輯來(lái)困住人物。如設(shè)計(jì)因?yàn)樾←惿眨瑥埲诸^很緊才不借朋友前，同時(shí)說(shuō)“以前借你的200元還沒還，充分表明了張三好人的身份。因?yàn)槎ㄐ粤撕萌�，而后�?lái)好人遇到了麻煩，才更贏得人們的同情。也善于運(yùn)用短邏輯，設(shè)計(jì)支撐人物幫助體現(xiàn)主要人物，如在專偷后面設(shè)計(jì)了一個(gè)女瘸子，讓專偷去偷瘸子說(shuō)明了真正的小偷內(nèi)心是非常冷漠的，不管被偷的人是怎么樣的只要有需要就要拿下，而且偷東西非常“順手”。而這樣也很好的對(duì)比了“傻偷”張三的初偷，前后非常的猶豫，這樣“學(xué)院派”的設(shè)計(jì)使人物個(gè)性鮮明，這也是這部微電影在導(dǎo)演手法上非常重要的特點(diǎn)。

在《賊》這部微電影中，導(dǎo)演對(duì)導(dǎo)演語(yǔ)法的應(yīng)用也非常的到位，延遲加隱蔽，驚變加誤導(dǎo)，這樣匹配的語(yǔ)

法的應(yīng)用使情節(jié)和人物更加突出。如運(yùn)用專業(yè)的導(dǎo)演語(yǔ)匯“誤導(dǎo)”，是在小麗生日的時(shí)候，導(dǎo)演拍小麗時(shí)候用了仰拍，顯示在兩人關(guān)系中小麗“陛下”的身份，而在拍張三的時(shí)候用了俯拍，表示兩人關(guān)系中張三“臣”的位置。再比方說(shuō)在“困境”的設(shè)置上，如張三在睡覺的時(shí)候用手機(jī)的鈴聲當(dāng)“軟困”，而后當(dāng)張三破口大罵的時(shí)候發(fā)現(xiàn)是小麗。這樣語(yǔ)匯的應(yīng)用和設(shè)計(jì)使觀眾情緒起伏更大，也使影片更有吸引力。

在拍攝方面，專業(yè)的選光，選景和鏡頭設(shè)定也使人物形象更鮮明，如在拍憨偷的時(shí)候選用了逆光和暗背景，充分遵循了“明投暗，暗投亮”的攝影原則

同時(shí)，導(dǎo)演通過(guò)一些有代表性的事物和形象設(shè)計(jì)，在過(guò)場(chǎng)戲中注入導(dǎo)演想暗示的東西。比如，“槍”，代表“黑”，支撐黑暗的專偷的形象。而“黑背心”加“黑鞋”是典型的中國(guó)政府人的形象，更是暗示了中國(guó)真正的小偷是官員。

影片主題：

顯然，微電影的主題是“人生易變，善惡有報(bào)”，而在情節(jié)的設(shè)定上也充分了體現(xiàn)了這一主題。如張三從一個(gè)正常的好人人變成貧窮的人，而乞丐最后穿上了正常人體面的衣服，顯示了“人生易變”。最后小偷被抓，小女孩嘴角露出一絲微笑則體現(xiàn)了“善惡有報(bào)”。同時(shí)，影片通過(guò)了干線動(dòng)作的設(shè)計(jì)來(lái)點(diǎn)題，如劇情剛開始張三給乞丐的錢，暗示了他是個(gè)好人，也使“人生易變”的主題更鮮明。

后期剪輯：

后期剪輯也是這部微電影的一個(gè)很明顯的特色。如在小麗生日的時(shí)候，導(dǎo)演應(yīng)用了“快拼”、“抽格”等剪輯手段，配合戲劇性的音效，使本來(lái)無(wú)聊的唱歌跳舞變得非常具有戲劇色彩，引人捧腹。在整部影片中導(dǎo)演充分應(yīng)用了“動(dòng)接動(dòng)”的剪輯技巧，運(yùn)用了“快切”、“快剪”、“快劃”等手段，為電影傳統(tǒng)專場(chǎng)增加的新元素。如在地鐵站的時(shí)候張三急迫的情緒的時(shí)候，鏡頭的節(jié)奏也加快。地鐵的快進(jìn)鏡頭體現(xiàn)了現(xiàn)代感，而后接張三的特寫鏡頭也充分的表現(xiàn)了他此刻的情緒。

2. 從主題環(huán)境、動(dòng)作設(shè)計(jì)、造型色彩語(yǔ)言和重復(fù)驚變語(yǔ)言等角度解析電影《菊豆》的電影手法語(yǔ)言應(yīng)用特點(diǎn)。

《菊豆》主要展現(xiàn)的是封建社會(huì)對(duì)人的壓迫，以及男女主角不敢突破封建思想束縛的包袱！著重突出的是“男為性死，女為情亡”。主要通過(guò)以下手段來(lái)表現(xiàn)：

1．環(huán)境：

這部影片的一個(gè)大環(huán)境造型是影片開始時(shí)的三面環(huán)山、黑瓦白墻、天井似的小院，這種造型符號(hào)暗示故事發(fā)生在某山區(qū)，那種封閉貧窮的感覺給影片定下一個(gè)壓抑的基調(diào)，這是一個(gè)在中國(guó)山村里發(fā)生的封閉的故事，代表了環(huán)境語(yǔ)匯。而它的內(nèi)環(huán)境是四面天井，四面竹竿式的方符號(hào)，同時(shí)掛的長(zhǎng)條布，紅色多黃色少，暗示了一堆男女被束縛的性自由在這里綻放出光彩，內(nèi)環(huán)境的封閉式進(jìn)一步困住了主人公。同時(shí)還有微環(huán)境封住天青，如偷看嬸嬸洗澡的時(shí)候的那根柱子，是內(nèi)心和傳統(tǒng)道德和性沖動(dòng)的沖突，內(nèi)心情緒被壓抑，但在茍合之后消失。因此，這種大中小環(huán)境語(yǔ)匯，正暗示了菊豆生活在封建思想的夾縫中。

2． 動(dòng)作設(shè)計(jì)

動(dòng)作設(shè)計(jì)：通過(guò)一些戲劇性動(dòng)作的設(shè)計(jì)，塑造人物，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。如，菊豆的孩子出生了，陳金山：“我的兒唉！”激動(dòng)爬上去，表示身體虛弱————老東西不行。天青：跳上去， 動(dòng)態(tài)長(zhǎng)鏡頭，充滿青春朝氣

3． 造型色彩語(yǔ)言

菊豆中的色彩暗示：染坊是電影的主環(huán)境，于是有了色彩造型。如茍合后紅色減少，黑色白色增多，有孩子后的第一次幽會(huì)紅色出現(xiàn)。天白掛布，橘紅，暗示內(nèi)心火爆憤怒。而菊豆的大腳褲表示了其穩(wěn)定性。

菊豆穿的衣服和頭繩的顏色變化參與敘事作用。影片開場(chǎng)，菊豆穿的是黃色的衣服和紅色的頭繩，前面提到黃色在暖色系中亮度最高，是前進(jìn)色，暗示著輕浮，而紅色使人產(chǎn)生激情，勇敢，野蠻和愛情，為之后菊豆的形象做鋪墊。在臨近八月十五天青和菊豆在橋上相遇的時(shí)候，菊豆頭上的頭繩變成了藍(lán)色，暗示故事當(dāng)時(shí)的平靜，也預(yù)告著兩人之間將有一段不平靜的關(guān)系。當(dāng)菊豆向天青訴苦的時(shí)候，穿的是藍(lán)色的上衣，暗示著菊豆的難以忍受楊金山的折磨，打算向天青求救。自從兩人有了關(guān)系之后，菊豆的穿衣色彩就偏暗色，暗示了悲劇的即將發(fā)生。

4．電影語(yǔ)言應(yīng)用

在電影語(yǔ)言應(yīng)用方面，主要是運(yùn)用了重復(fù)、驚變、暗示等語(yǔ)言。驚變常用于發(fā)展階段，脫離了第一次困境后，如，在菊豆中人沒回來(lái)，驢回來(lái)了（黑色幽默）。而重復(fù)語(yǔ)法則主要用在對(duì)“火”的表現(xiàn)上：有情緒之火、憤怒之火、兇殺之火、毀滅之火等。影片中紅色的火焰出現(xiàn)了三次：一次是為了表現(xiàn)兩人之間的性欲，一次是天白殺父時(shí)，一次是結(jié)尾菊豆放火匯集了所有的絕望，帶著萬(wàn)念俱灰的決心，在最后一刻留下了最凄厲的傳統(tǒng)封建制度的質(zhì)問(wèn)。影視是精煉藝術(shù)，《菊豆》也充分應(yīng)用了暗示的語(yǔ)法。影片開始出現(xiàn)的車輪是男性暗示，長(zhǎng)長(zhǎng)的地窖的通道是女性暗示，同時(shí)也是一種微環(huán)境的表示。影片開始時(shí)馬棚里和夜里黑暗氣氛下的煙也是一種道

具符號(hào)，這種煙的使用是為了制造灰色，柔和氣氛

四、創(chuàng)作題

1. 以十字街頭為主場(chǎng)景，構(gòu)思30分鐘短片，要求符合情節(jié)合理性、邏輯性、人物形象性格充實(shí)，主題完整新穎。并設(shè)計(jì)高潮部分的15個(gè)分鏡頭。

2. 以“風(fēng)吹麥浪”為主場(chǎng)景，構(gòu)思30分鐘短片，要求符合情節(jié)合理性、邏輯性、人物形象性格充實(shí)，主題完

整新穎。并設(shè)計(jì)高潮部分的15個(gè)分鏡頭。

黑色幽默導(dǎo)演篇三：論寧浩劇作的黑色幽默

論寧浩劇作的黑色幽默

[摘要]: “瘋狂”是寧浩的一大標(biāo)簽，令觀眾最為瘋狂的無(wú)疑是巧合到夸張的情節(jié)，正是這種多線索敘事結(jié)構(gòu)讓平淡無(wú)奇的社會(huì)事件變得荒誕，或者說(shuō)讓人們意識(shí)到，原來(lái)這些貌似無(wú)奇的場(chǎng)景其實(shí)都是這個(gè)荒誕世界的表現(xiàn)。而這種黑色幽默式的荒誕，卻著實(shí)彰顯了寧浩劇作的鮮明特色。

[關(guān)鍵詞]: 黑色幽默; 瘋狂的賽車; 瘋狂的石頭; 荒誕元素

“黑色幽默”一詞最早由法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義者所使用，見之于布勒東與艾呂雅1937年寫的一部題為《黑色幽默》的論著。1965年美國(guó)作家布魯斯·杰伊·弗里德曼收集了11位美國(guó)當(dāng)代作家和1位法國(guó)作家的作品片段，并將它冠名為《黑色幽默》出版。此后，越來(lái)越多的評(píng)論家使用這個(gè)概念。于是，“黑色幽默”開始作為一個(gè)指稱特定風(fēng)格流派的美學(xué)術(shù)語(yǔ)得以流行。用斯坦利·庫(kù)布里克的話說(shuō): “黑色幽默就是陰郁的幽默，絞刑架下的微笑。“它以表面上輕松、調(diào)侃、玩世不恭，實(shí)則無(wú)可奈何的語(yǔ)調(diào)敘述沉郁而可怖的故事，從而產(chǎn)生荒誕不經(jīng)、滑稽可笑的喜劇效果。

隨著文化多元化發(fā)展，各種后現(xiàn)代流派深入社會(huì)生活的各個(gè)方面，這種后現(xiàn)代文化的一個(gè)重要表現(xiàn)平臺(tái)就是電影。近十年來(lái)在國(guó)內(nèi)風(fēng)生水起的周星馳式喜劇，以其功夫配無(wú)厘頭的夸張情節(jié)，粗陋鄙俗的語(yǔ)言不僅突破了國(guó)內(nèi)電影的桎梏，也贏得了海外聲譽(yù)。張藝謀、周星馳是眾人皆知的當(dāng)代電影大師， “星爺”更是被譽(yù)為解構(gòu)主義的

先驅(qū)． 2008年，由寧浩導(dǎo)演的小成本電影《瘋狂的石頭》成為當(dāng)年最搶眼的一匹黑馬，2009年《瘋狂的賽車》更是讓寧浩擺脫商業(yè)的束縛，通過(guò)令人咂舌的荒誕情節(jié)，插科打諢的方言臺(tái)詞，淋漓盡致地表現(xiàn)出自己的存在主義“瘋狂”，在中國(guó)本土文化和后現(xiàn)代文化的交織中彰顯了自己的獨(dú)特風(fēng)貌。“瘋狂”是寧浩的一大標(biāo)簽，令觀眾最為瘋狂的無(wú)疑是巧合到夸張的情節(jié)，正是這種多線索敘事結(jié)構(gòu)讓平淡無(wú)奇的社會(huì)事件變得荒誕，或者說(shuō)讓人們意識(shí)到，原來(lái)這些貌似無(wú)奇的場(chǎng)景其實(shí)都是這個(gè)荒誕世界的表現(xiàn)。而這種黑色幽默式的荒誕，卻著實(shí)彰顯了寧浩劇作的鮮明特色。

《瘋狂的石頭》的中心是一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價(jià)值不菲的翡翠。而正是這塊寶石，讓國(guó)際大盜麥克、本地小偷三人幫、保衛(wèi)科長(zhǎng)包世宏等等，本毫無(wú)關(guān)系的人物相互交疊，從而展現(xiàn)了復(fù)雜而荒誕的社會(huì)人生。片首一組蒙太奇就生動(dòng)地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。一個(gè)名叫謝小盟的猥瑣男子正在纜車上向一名女子獻(xiàn)媚，被女子狠踩一腳后，伴隨謝曉盟的慘叫一瓶可樂從天而降。隨后，鏡頭切換至工藝廠，馮董秘書正在勸說(shuō)工藝廠謝廠長(zhǎng)盡早移交土地。鏡頭又特寫道哥壞笑的臉，一段搞笑對(duì)白后，道哥指揮黑皮等手下搬運(yùn)屋內(nèi)的家具電器。鏡頭切換至樓門口，一名交警正站在一個(gè)搬家公司的汽車前寫罰單。單看這幾幕并不奇怪，它們幾乎發(fā)生在全國(guó)各地每個(gè)角落，不過(guò)，寧浩的多線索敘事使幾個(gè)事件巧妙地聯(lián)系起來(lái)，產(chǎn)生了荒誕的效果。鏡頭切至樓梯，穿著搬家公司服裝的道哥三人組搬著大小家具從樓口走出，看見交警后，道哥強(qiáng)裝鎮(zhèn)定上前。正當(dāng)黑皮舉起榔頭輕步上前欲襲交警時(shí)，一

聲巨響，隔壁岔口處一輛小面包撞上了一輛寶馬車。這時(shí)鏡頭切換到正在開動(dòng)的面包車內(nèi)，包世宏正在和三寶聊天，從天而降的可樂瓶砸碎車前窗，暴怒的包世宏和三寶下車指著頭頂?shù)睦|車大罵，全然沒有注意小面包已經(jīng)順坡緩緩向下。另一幕，寶馬車主馮董秘書正往工藝廠的墻上噴漆。此時(shí)鏡頭推遠(yuǎn)，一個(gè)大全景，包世宏、三寶奔向撞上寶馬的面包車，另一邊交警囑咐道哥幾句便鳴笛趕來(lái)。幾個(gè)鏡頭后也清楚了謝曉盟恰恰是謝廠長(zhǎng)的兒子。寧浩巧妙地用幾個(gè)分鏡頭將這四組本不相關(guān)的人物包世宏、謝曉盟、馮董、道哥結(jié)合起來(lái)，錯(cuò)綜復(fù)雜，卻又清晰可見。隨著情節(jié)發(fā)展，處處可以找到這樣的巧合。比如擔(dān)任保衛(wèi)科長(zhǎng)的包世宏和小偷三人租住在同一家賓館，甚至是隔壁房間; 三寶恰巧偷喝了隔壁小偷三人組偽造的中獎(jiǎng)可樂，給包世宏留下一張紙條，便帶著可樂罐上京兌獎(jiǎng)，同時(shí)小偷三人組偷盜未遂，卻讓包世宏發(fā)現(xiàn)寶石已然被掉包，包世宏拿著紙條以為是三寶偷了寶石。整部影片用這幾條相互交叉的線索完成了極其復(fù)雜的敘事，從而體現(xiàn)了世界是荒誕的主題。如果說(shuō)寧浩是由于《瘋狂的石頭》承擔(dān)的商業(yè)任務(wù)，而給予《瘋狂的石頭》一個(gè)好人有好報(bào)的結(jié)局，迎合了廣大觀眾的口味。尤其最后一幕，包世宏給自己的女朋友帶上綠翡翠的一刻，足以平復(fù)觀眾在殘酷的黑色幽默中受到的傷害。那么也是《瘋狂的石頭》的成功，讓寧浩毫無(wú)顧忌。

《瘋狂的賽車》讓“荒誕和痛苦”來(lái)得更加猛烈，劇中矛盾的中心已經(jīng)從物變成了人———主人公耿浩，雖然并不是所有矛盾都針對(duì)他，但是每一組矛盾都有他的參與，或者說(shuō)每一組矛盾最終倒霉的都

是他，當(dāng)所有沖突都鬼使神差地被主人公一人承擔(dān)，痛苦感、荒誕感顯而易見。另外，雖然《瘋狂的賽車》的線索更加復(fù)雜，邏輯更加嚴(yán)謹(jǐn)，但不再像《瘋狂的石頭》一樣有完整的故事情節(jié)，或者說(shuō)沒有完滿，而是呈現(xiàn)出未完待續(xù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，寧浩刻意不讓觀眾再次會(huì)心一笑，僅僅用一個(gè)簡(jiǎn)單的且依舊荒誕甚至滑稽的葬禮在片尾曲的時(shí)候暫停這個(gè)荒誕的故事，故事似乎結(jié)束了，但人們卻無(wú)法從這個(gè)荒誕的故事中退出來(lái)，從而展示了世界的荒誕和人生的痛苦的黑色幽默。

與《瘋狂的石頭》相似，《瘋狂的賽車》的整個(gè)故事如果沒有耿浩的夾帶其中，販賣假藥，夫妻因?yàn)榘l(fā)財(cái)而反目成仇，雇兇殺人，黑社會(huì)販毒，商人巧舌如簧出售墓地，制造商業(yè)奇點(diǎn)，警察緝拿兇手，都是很正常的社會(huì)現(xiàn)象，也是我們這個(gè)社會(huì)可避免會(huì)發(fā)生的事情。然而，由于荒誕的機(jī)緣巧合，耿浩不僅成了殺人兇手，還成了販毒交易人，同時(shí)也成了一個(gè)超級(jí)賽車手。警察四處通緝追拿耿浩，耿浩處在這樣荒誕不經(jīng)的社會(huì)境遇之下，像針線一樣把暴發(fā)戶夫婦奇異的死亡，出售墓地的老板被人狠打了一頓，販毒黑社會(huì)老大自取滅亡，殺手二人組主動(dòng)送到了兩個(gè)窩囊警察手里等諸多的場(chǎng)景縫接起來(lái)，同時(shí)每個(gè)人都在這場(chǎng)荒誕不經(jīng)的喜劇沖突中，得到了不同程度的毀滅。這就是人的境遇:在社會(huì)沖突面前，看起來(lái)幼稚可笑，卻又無(wú)力控訴，只有等待著被社會(huì)毀滅的那一天。有人評(píng)價(jià)《瘋狂的賽車》不是一部嚴(yán)格意義上的喜劇，盡管它有很多喜劇電影必備的巧合和錯(cuò)位，而認(rèn)為它是一部嚴(yán)肅意義上的諷刺劇。導(dǎo)致這一看法的主要原因其實(shí)在于影片主創(chuàng)對(duì)于黑色幽默手法的集中運(yùn)用。男主角耿浩是一個(gè)超級(jí)倒霉

蛋，一出場(chǎng)金牌就變成銀牌，接著被李法拉欺騙做廣告導(dǎo)致尿檢呈陽(yáng)性而被終身禁賽，師傅中風(fēng)后，為了養(yǎng)活師傅和他而淪落成為送海鮮的小工，接著為了師傅的喪葬費(fèi)去找李法拉，反而因打傷對(duì)方要賠償醫(yī)藥費(fèi)，之后又被李法拉誣陷為殺人兇手。除耿浩之外，黑社會(huì)老大交易時(shí)因?yàn)榫斓耐蝗坏絹?lái)被迫中止，接著因?yàn)檎`會(huì)骨灰盒為白粉損失交易20萬(wàn)美金，去尋貨時(shí)無(wú)意中點(diǎn)燃火機(jī)引發(fā)煤氣爆炸，最后他一直關(guān)心的本就殘缺的手指頭又被打掉一只。片中的每一個(gè)人都在為了自己理想的幸福生活以不同的方式和手段努力和奮斗著，然而社會(huì)大環(huán)境和命運(yùn)之神的雙手制造了一次又一次的錯(cuò)位和失敗，他們極難如愿以償。每一次看似成功的喜悅后面隨之而來(lái)的必定是更大的失敗以及由失敗帶來(lái)的憤怒和失落，而在失敗中又會(huì)看見希望在前方發(fā)出的細(xì)微光線，于是人物命運(yùn)不斷起伏。由于剪輯的原因，影片的節(jié)奏非�？欤�索與線索的轉(zhuǎn)換之間幾乎沒有讓人思考和回味的時(shí)間，但是這緊張之中又刻意地給予觀眾松弛的機(jī)會(huì)。導(dǎo)演在黑幫殺人的時(shí)候配以輕松的閩南語(yǔ)流行音樂，歌詞無(wú)不調(diào)侃地唱“踏入江湖是我的命，不是甘愿做壞人，做兄弟好過(guò)時(shí)，每天穿金又戴銀“; 不厭其煩地給耿浩孤單的背影長(zhǎng)長(zhǎng)的特寫; 耿浩躲在柜子里面的緊張時(shí)刻手機(jī)響了，鈴聲是由狗叫聲組成的世界曲; 農(nóng)民工去在受害人的自行車上做手腳時(shí)反被捉住暴打一頓; 警察在追捕耿浩的時(shí)候停車等待紅燈。緊張的氣氛在舒緩的音樂聲中變得輕松，卑鄙的行徑被冠以正當(dāng)?shù)睦碛珊兔Q，看似荒誕的行為和疾患卻有著極為嚴(yán)肅目標(biāo)，人們的不幸在夸張的表情和幽默的語(yǔ)言中被淡化，緊張時(shí)刻總是會(huì)有笑點(diǎn)產(chǎn)生，在

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