黑色幽默導演篇一：導演風格分析

姜文導演風格分析

一、 選題原因

姜文中國第六代導演代表人物，集演員導演與一身。作為演員主要作品有《紅高粱》《北京人在紐約》《有話好好說》《鬼子來了》，作為導演主要作品有《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》《讓子彈飛》。姜文作為一名電影導演，在影像風格方面，他的電影顯示出獨特創(chuàng)作視角和藝術個性，非常規(guī)敘事營造出陌生化的藝術效果，黑色幽默、反諷、魔幻現(xiàn)實主義等藝術手段的運用使得姜文電影彰顯出另類獨特的氣質(zhì)。姜文作為當今中國影視圈能夠創(chuàng)造票房過億的導演之一，同時還是一位非常優(yōu)秀的電影演員。他在電影熒幕上創(chuàng)造了一個又一個深入人心的角色，例如：《芙蓉鎮(zhèn)》中的右派分子秦書田，《鬼子來了》中的“馬大三”《紅高粱》里的“我爺爺”、《有話好好說》中的“趙小帥”、以及 2010 年自編自導自演的新電影《讓子彈飛》中的“張麻子”等等。姜文是一個由演員轉(zhuǎn)型的導演，演員出身的導演具有非常明顯的獨特性�？v觀其導演的影片，演員的表演都非常的出色且演員的整體表演風格統(tǒng)一。姜文影片中的角色人物性格鮮明，語言特點讓人過目不忘，形體設計個性化，表演節(jié)奏幽默詼諧。無論作為演員還是導演，姜文都是才華橫溢而又極富有個性的。在《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》等系列影片中，姜文身兼編劇、導演、演員三職，以其獨特的歷史視角，荒誕的電影表現(xiàn)手法，顛覆了人們慣常的歷史印象；抒寫了個人英雄主義情懷。

二：具體分析

1.表演分析——以電影《紅高粱》為例

姜文在影片《紅高粱》中飾演“我爺爺”這個形象，這個人物在劇中有時勇猛，有時粗魯，有時傻呆，有時又像奴才一樣。可謂姜文將這人物塑造的淋漓盡致。比如說在肉鋪喝酒這場戲中，“我爺爺”對肉鋪的老伙計趾高氣揚，要久要肉。當土匪頭子來了以后，他馬上低頭哈腰，甚至下跪賠罪。他趁機把土匪頭壓在身下，為“我奶奶”被搶而殺氣騰騰，但當土匪他他打倒在地，用槍對著他時，他又求饒、后悔、怒罵，又無可奈何。在這短短的一出戲中，姜文的表演可謂是轉(zhuǎn)換的恰到好處。

豪放，是姜文在這部影片中表演的又一大特色。影片中，“我奶奶”把“我爺爺”趕出屋后，家里的伙計們把他抬出去，此時的他還不時的用腹部拱動，那

種不罷休的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。當羅漢大哥被日本人殺害后，酒坊的伙計們決定打日本人的汽車汽車時，出發(fā)前，“我爺爺”和伙計們喝酒并且唱喝了咱的酒????.，那支歌，他聲嘶力竭，怒目圓睜。姜文可謂把“我爺爺”對日本人的痛恨，嫉惡如仇表現(xiàn)的淋漓盡致。還有在高粱地里追“我奶奶”的沖動，酒坊里掄木鍬的猛，以及抱著酒壇沖向日本人汽車的勇猛，無不強烈的沖擊著觀眾的眼球。

除此以外，姜文的表演還是這部影片充滿著一種野性。比如說影片中，他向酒坊的一大幫伙計講述他和九兒在高粱地里發(fā)生的故事是，說的非常的自在。當他被“我奶奶”狠狠地打屁股時，他痛的殺豬般的喊叫，一點也不在乎男子漢的顏面。當著女人的脫褲子，往酒缸里撒尿，他毫不避諱。喝酒時，他抱著一摞大碗，不是慢慢地倒酒，而是一把抓碗，快速擺開，隨意的用大酒壇往碗里倒，就算是酒倒出來了，也無所謂，不在乎。他的野蠻、粗魯被姜文在這里充分自然的展示了出來。

2.語言——以《讓子彈飛》為例

姜文導演的《讓子彈飛》的臺詞詼諧幽默且新鮮別致。臺詞的喜劇化的一個重要方面，劇中的臺詞密集，語言生動有力，不但通俗易懂，而且還能準確地擊中觀眾的笑點，再加上葛優(yōu)等人的精彩演出，本片臺詞語言所展現(xiàn)出來的魅力更具喜劇效果，讓我們體會到了姜文導演的姜氏幽默。

在影片《讓子彈飛》中，有這樣的臺詞對白：

師爺：寡婦，不能睡�。”赜写鬄�！

張麻子：她??真的是寡婦嗎？我看著不像。

師爺：我親眼看到她丈夫淹死的。

張麻子：她已經(jīng)成了寡婦，我不能??再讓她守活寡!

這里的臺詞在說的過程中突然的頓開，先說一半，停頓一下，再把后半部分說完，暗示語義將向某個方面發(fā)展，使聽者產(chǎn)生誤會，隨后又把后半句說出來，造成恍然大悟的笑。在上面的臺詞中，師爺不甘心自己的老跑陪別人睡覺，于是勸張麻子“寡婦不能睡”。張麻子故意把(轉(zhuǎn) 載 于:www.newchangjing.com 蒲 公英文 摘:黑色幽默導演)一句話分成兩部分，先用“我不能”誤導師爺不會和寡婦睡覺，讓師爺放心，但是后半句一說出來便把整句話的意思反了過來，讓師爺氣惱的想拿頭撞墻，出乎意料的引人發(fā)笑。

黃四郎：這位馬邦德縣長，他不是王八蛋，不是禽獸，不是畜生，也不是寄生蟲，他今天親自帶隊剿匪，是我們的大英雄。這是張麻子出征剿匪前黃四郎對著鵝城百姓訓話是說的話。這里實際上用的是反語。前面說“鵝城一共來過五十

一任縣長，他們都是王八蛋、禽獸、寄生蟲”，而馬縣長跟他們不一樣，他是大英雄。其實明白人一聽便能知道這是明褒暗貶，并且還“王八蛋、禽獸、畜生、寄生蟲”挨個罵了一遍。再加上黃四郎當時那一本正經(jīng)的表情和當時嚴肅的場合，想讓觀眾不笑都難。就連劇中的師爺當時聽了也一臉尷尬。

師爺：晚了，前幾任縣長把鵝城的稅都收到90年以后了，也就是西歷二零一零年，咱們來錯地方了！

這里按照常規(guī)來說應該是一組模糊的數(shù)據(jù)，但這里的數(shù)據(jù)使用的非常的精確，正是這精確的數(shù)據(jù)帶來了不一樣的戲劇效果。鵝城前幾任縣長為了斂財，提前征收賦稅，這里完全可以說“把稅收到幾十年以后了”如此可以達到夸張地效果。然而這里卻把時間精細到“90年以后”即“西歷二零一零年”這恰巧是影片上映的事件，幽默效果自然不言而喻。

除此以外本片中還有最經(jīng)典的臺詞，在影片剛開始的第三分鐘

六子：沒打中？

張麻子：讓子彈飛一會。

通常對于沒打中的疑問，一般人又兩種反應，一種是承認，沒打中，失手了；另外一種是不承認失手了。張麻子的反應不是其中的任何一個，而是給出了“讓子彈飛一會”的這個具有創(chuàng)意的回答，凸顯了張麻子的自信，吊足了觀眾的胃口。知道遠處韁繩斷裂，白馬四散，人們的心才落到了地上。一個小小的轉(zhuǎn)折被運用的淋漓盡致�！蹲屪訌楋w》飛起來的不僅僅是子彈，還有它的幽默

3.英雄情節(jié)的分析——以影片《陽光燦爛的日子》《太陽照常升起》《讓子彈飛》為例

《陽光燦爛的日子》里少年馬小軍是一個熱衷于進行英雄假想的人物，在他身上體現(xiàn)的英雄主義情懷的最大特征就是理想性，充滿了幻想與美好。馬小軍會偷偷穿上父親的軍裝模仿軍人；會迷上開鎖，幻想自己是一個劫富濟貧的英雄；會為哥們義氣打架斗毆，并為自己的某次出彩而沾沾自喜。在那個英雄遍地、激情燃燒的歲月，馬小軍及他的兄弟們都期待著新一輪戰(zhàn)爭的開始，憧憬著年輕的他們會成為萬人敬仰的戰(zhàn)斗英雄。馬小軍的成長經(jīng)歷和個人體驗是那個時期那個群體普遍共有的，他們對英雄進行的想象性模仿是姜文兒時沉積的英雄情結(jié)的再現(xiàn)，是姜文兒時對英雄的最初定義及印象。正是因為缺乏必要的限制和引導，馬小軍他們得以通過青春盲動的形式宣泄著他們的英雄主義情懷，構(gòu)造出了一個與“共名”歷史相異的充滿青春激情的“文革”年代。

《太陽照常升起》塑造的是一個“英雄無用武之地”的“非英雄”形象。被安排在大學里的老唐是壓抑的，喪失了在西部建設時的激情，終日只沉溺于情色當中；被下放在偏僻山村里的老唐是無奈的，他只能帶著一群孩子在漫山遍野里打獵，因槍法如神被孩子們崇拜而成為這支童子軍的“領袖”；只有在最初投身于西部建設時的老唐才是自由而充滿激情的，他在國家的呼吁下主動貢獻自己的力量，在大漠里盡情施展自己的專業(yè)技能，最后在一片歡呼聲中，他如勝利凱旋的英雄一樣贏得了友情、愛情和尊重。姜文通過塑造老唐在不同時期與環(huán)境中的形象，進一步深化他對英雄形象的思考，即如何讓有英雄情懷與抱負的人展現(xiàn)出英雄形象的一面，客觀條件的影響不可忽視。在這部影片里，通過對“大躍進”及“文革”時期知青響應國家號召上山下鄉(xiāng)，或建設邊疆或深入窮鄉(xiāng)僻壤進行改造的想象和再現(xiàn)，展現(xiàn)了姜文對“時勢造英雄”的反思。

《讓子彈飛》是最能酣暢淋漓地揮灑姜文的激情與霸氣，彰顯其英雄主義情懷的一部電影。無論是黃四郎這個梟雄，還是被迫落草為寇的張牧之，他們將姜文的英雄情結(jié)放大到了極限。尤其是張牧之，他鳴槍否定帝王崇拜，大喊著來的目的就是“公平、公平、還是公平”；他持槍逼迫武舉人叩頭；拿著手槍醒目喊著“要站著把錢賺了”??影片塑造出一個粗獷豪放、不畏強權(quán)、藐視權(quán)威的英雄形象。張牧之最終靠智慧和勇氣，在敵眾我寡的局面下獲得了勝利，但結(jié)局面臨的卻是既得利益者連他坐的椅子都要搶走，他的兄弟和愛人也相攜離他而去，最后只留下了一個孤獨落寞的背影。影片里提出了一個任何歷史時期都無法回避的問題：革命勝利后，英雄該何去何從。

姜文借助影片中小人物的成長經(jīng)歷、困境困惑、反抗斗爭、悲歡離合，展現(xiàn)了一種另類的、個人的、平民的英雄故事，在影片看似荒誕的構(gòu)造和展現(xiàn)中，人們看到了姜文對歷史、對人生、對當下社會的嚴肅思考，看到了在英雄主義情懷下，姜文胸中對民族、對社會的熱血情懷。

黑色幽默導演篇二：導演課的各種筆記資料

對抗

對抗是戲劇最本質(zhì)的因素，也是編劇和導演揉搓觀眾情緒最有效的手段之一。

對抗是戲劇核心的娛樂關系元素，是情節(jié)的發(fā)動機。沒有對抗，情節(jié)就會停滯不前。

對抗一般分為三種，一般分為三種：主角與對手對抗，主角與環(huán)境的對抗，主角與超自然力和環(huán)境對抗。 舉例：菊豆和天青與陳金山的對抗則是主角與對手的對抗

福貴妻離子散、家破人亡則是主角與社會對抗

戲劇性動作

戲劇性動作是指能產(chǎn)生戲劇沖突，有戲劇效果的行為與動作。

戲劇性動作使情節(jié)故事跌宕起伏，富于變化，。

動作中包含著危機與對抗，能解釋人物特定心態(tài)，展現(xiàn)人物內(nèi)心，改變情節(jié)發(fā)展方向的動作，引發(fā)劇情的突變。 舉例：菊豆在天臺上扭臀，從而使嬸嬸變成情人

天白在陳金山要殺他時，回頭喊了一聲“爹”，從而改變了情節(jié)發(fā)展方向

菊豆生產(chǎn)時，天青一溜煙往樓上跑，快到時突然慢了下來，揭示人物特定心態(tài)

影調(diào)

電影的影調(diào)由光與色彩構(gòu)成，有高調(diào)、低調(diào)、硬調(diào)、軟調(diào)、中性調(diào)之分。

光處于主導位置，因為沒有光的作用，一切都是黑暗無色彩的。形成影調(diào)有三要素，即光的強弱、光的方向、光的性質(zhì)。

強光強調(diào)亮麗，弱光表示凝重深沉。不同性質(zhì)的光源發(fā)出不同色溫的光效，傳達不同情緒的色彩。

舉例：菊豆第一次在天臺出現(xiàn)，光色朦朧、淡雅柔和、高調(diào)亮麗

緩沖平臺

是導演、剪接師利用情節(jié)調(diào)節(jié)觀眾情緒的一種慣用手法。

劇作中的每一次沖突，必然會有跌宕起伏的變化，跌落即緩沖平臺。

設計這種平臺，它的目的是為了緩沖觀眾在體驗劇烈沖突過程中疊積的緊張情緒，同時為了下一輪高潮的產(chǎn)生蓄積力量，構(gòu)筑再沖突條件。

舉例：永慶死前，爺倆在一起追逐逗樂

福貴在賭場輸光所有家當前，手氣得意了一次

張三在卡啦OK廳唱歌，站臺上摔下一小熊，女生唱的所有歌都走調(diào)

未見懸念

影視藝術是至關動作造型藝術，視聽是整體傳播的重要元素，利用這種視聽優(yōu)勢和動作特性，來傳達敘事，來表現(xiàn)惹怒，是它最大的特點。

未見懸念是規(guī)避和視覺造型優(yōu)勢，將本應該看到的具體動作，直觀造型特寫，用藏的手法，用隱蔽式的手法處理，以達到使觀眾產(chǎn)生期待和猜想的懸念目的。

未見懸念一般是以劇中人物的主觀情節(jié)的交代為表現(xiàn)方法，做到只聞其事，未見其人；只聞其人，未見其聲；只聞其聲，未見其形的懸念。

舉例：《風聲》中的角色老鬼屬于全未見

《誘惑》中的老人，《黎明之前》中的水手，《天狗》中的老三屬于半未見

文開篇

一般是指影片開端時，運用冷靜、平靜，去除動作以及激烈矛盾沖突的開篇方法，推出片頭。

文開篇一般多藏住主要人物，從形象造型上顯得溫文爾雅，娓娓道來。多從交代事件背景展現(xiàn)人物關系，環(huán)境關系等引導觀眾循序漸進，進入到情節(jié)中來。

舉例：菊豆在影片開篇十幾分鐘后才出場

電影創(chuàng)作環(huán)境因素選景要考慮的因素

（1） 時代特征�！痘钪�》中，街景在解放前、文革、大煉鋼鐵等不同歷史時期有巨大的差異，但唯一不變的

是它的牌坊。

（2） 人物情感表現(xiàn)。天青第一次見到菊豆

（3） 情節(jié)的展開作用�！毒斩埂分械乃陌鸦穑�菊豆和天青的情欲之火，陳金山的憤怒之火，天白的兇殺之火，

菊豆的毀滅之火，對情節(jié)起到推動作用

（4） 帶有表現(xiàn)主義成分暗示。菊豆和天青在天臺上茍合，環(huán)境自由組合借用。陳金山殺天白，天白一進門，

染布、水缸都是黑白青色，象征死亡。《活著》中幾千人殺富貴春生，暗示八路軍解放全中國。

簡述文學、繪畫、圖片攝影、電影在敘述方法、技巧上的異同。

但凡敘事藝術，均具有敘事技巧，但表述的形態(tài)和方式方法各有不同。

文學是借助文字的描寫引發(fā)讀者聯(lián)想，通過閱讀者的再還原，達到間接展現(xiàn)動作，敘事情節(jié)的目的。 繪畫，圖攝是通過把動作，情節(jié)，提煉成瞬間的靜態(tài)形式，形成立體空間敘事形態(tài)特征。

電影是涵蓋文學，繪畫特征，直觀具象真實的動態(tài)造型敘事藝術。它是通過光影，色彩，環(huán)境，動態(tài)表演來完成敘事鏈條，構(gòu)筑情節(jié)內(nèi)容。（舉例：開國大典的描寫、油畫、攝影、建國大業(yè)）

影視創(chuàng)作中的平行敘事

影視的時空自由特性，決定了它具有同時間敘事的原則，將同一時間內(nèi)不同場景發(fā)生的事情同時表達，使故事情節(jié)平行發(fā)展，互相襯托補充，擴大影視的表現(xiàn)容量，給觀眾帶來更為豐富的聯(lián)想。（如電影《撞車》，同一時間發(fā)生的事，黑人夫婦被白人警察騷擾、白人老爺子病重缺得不到及時的治療、兩個年輕的黑人開著偷來的車卻拖住了一個亞籍男人，表現(xiàn)主題反對種族歧視、人與人之間的隔閡的豐富性）

影視創(chuàng)作中，如何使用“巧合”？

（1） 出現(xiàn)在故事開端之時，作為構(gòu)筑情節(jié)的基礎。

（如在菊豆中嬸嬸洗澡正巧被天青看到，也為下文他們的茍合埋下了伏筆）

（2）巧合是主角經(jīng)歷的困境變得更糟更壞，并引發(fā)觀眾的認同。.

（如在《賊》中，陪女友過生日卻發(fā)現(xiàn)錢被偷了而導致分手的張三，在落魄的情況下，看到X偷偷剩的一百塊兩眼放光，舉棋不定正要拿時，卻被發(fā)現(xiàn)了，因而使他落入了更慘的境地。）

三、論述題

1. 從編導手法、技巧、導演手法、影片主題、后期剪輯等方面評析在微電影《賊》的優(yōu)點

編導手法和技巧：

我認為《賊》這部微電影的編導手法比較突出的優(yōu)點在于人物的設定、劇本的設計。

《賊》的人物設計有特點又有個性，之所以片名叫《賊》因為片中的三個主要人物都可以概括為是三種不同類型的賊，分別是：專偷、憨偷和傻偷，這樣的人物設定同時也賦予劇本很強的張力，也能很強的表現(xiàn)“人生易變，善惡有報”的主題。

《賊》在給人物設定環(huán)境的時候，注意的是典型環(huán)境、典型人物和他們的典型身份，在開篇就定住未來人物動作。如表現(xiàn)張三時，所設定的環(huán)境就是暖氣房、破舊的電視機、擁擠的生活實感，充分表現(xiàn)了張三的“蟻族”的身份。而在臺詞的設計上，也充分遵循了“什么樣的人說什么樣的話”，使劇中的人具有了一定的生活實感。如張三說的臟話，憨偷偷了錢被人發(fā)現(xiàn)了還說了讓人啼笑皆非的話，和專偷說的看起來很體面很有素養(yǎng)的話。《賊》的編導在造型符號上也有充分的暗示，如專偷顴骨有疤，這樣的設計也使人物形象更豐滿。

同時，編導們也很聰明的運用了“劉得嘩”、“笨拉燈”等名詞，避免了版權(quán)糾紛。

導演手法（拍攝手法 敘事手法）：

這部微電影在導演手法的優(yōu)點主要體現(xiàn)在敘事手法和拍攝手法上。導演對劇情前后邏輯的鋪墊上也使我們不難看出這是一部體現(xiàn)了電影新形勢主義的微電影。

《賊》這部微電影在情節(jié)的鋪墊上具有超前的邏輯鋪墊，善于用邏輯來制造未來懸念，用邏輯來困住人物。如設計因為小麗生日，張三手頭很緊才不借朋友前，同時說“以前借你的200元還沒還，充分表明了張三好人的身份。因為定性了好人，而后來好人遇到了麻煩，才更贏得人們的同情。也善于運用短邏輯，設計支撐人物幫助體現(xiàn)主要人物，如在專偷后面設計了一個女瘸子，讓專偷去偷瘸子說明了真正的小偷內(nèi)心是非常冷漠的，不管被偷的人是怎么樣的只要有需要就要拿下，而且偷東西非�！绊樖帧薄６�這樣也很好的對比了“傻偷”張三的初偷，前后非常的猶豫，這樣“學院派”的設計使人物個性鮮明，這也是這部微電影在導演手法上非常重要的特點。

在《賊》這部微電影中，導演對導演語法的應用也非常的到位，延遲加隱蔽，驚變加誤導，這樣匹配的語

法的應用使情節(jié)和人物更加突出。如運用專業(yè)的導演語匯“誤導”，是在小麗生日的時候，導演拍小麗時候用了仰拍，顯示在兩人關系中小麗“陛下”的身份，而在拍張三的時候用了俯拍，表示兩人關系中張三“臣”的位置。再比方說在“困境”的設置上，如張三在睡覺的時候用手機的鈴聲當“軟困”，而后當張三破口大罵的時候發(fā)現(xiàn)是小麗。這樣語匯的應用和設計使觀眾情緒起伏更大，也使影片更有吸引力。

在拍攝方面，專業(yè)的選光，選景和鏡頭設定也使人物形象更鮮明，如在拍憨偷的時候選用了逆光和暗背景，充分遵循了“明投暗，暗投亮”的攝影原則

同時，導演通過一些有代表性的事物和形象設計，在過場戲中注入導演想暗示的東西。比如，“槍”，代表“黑”，支撐黑暗的專偷的形象。而“黑背心”加“黑鞋”是典型的中國政府人的形象，更是暗示了中國真正的小偷是官員。

影片主題：

顯然，微電影的主題是“人生易變，善惡有報”，而在情節(jié)的設定上也充分了體現(xiàn)了這一主題。如張三從一個正常的好人人變成貧窮的人，而乞丐最后穿上了正常人體面的衣服，顯示了“人生易變”。最后小偷被抓，小女孩嘴角露出一絲微笑則體現(xiàn)了“善惡有報”。同時，影片通過了干線動作的設計來點題，如劇情剛開始張三給乞丐的錢，暗示了他是個好人，也使“人生易變”的主題更鮮明。

后期剪輯：

后期剪輯也是這部微電影的一個很明顯的特色。如在小麗生日的時候，導演應用了“快拼”、“抽格”等剪輯手段，配合戲劇性的音效，使本來無聊的唱歌跳舞變得非常具有戲劇色彩，引人捧腹。在整部影片中導演充分應用了“動接動”的剪輯技巧，運用了“快切”、“快剪”、“快劃”等手段，為電影傳統(tǒng)專場增加的新元素。如在地鐵站的時候張三急迫的情緒的時候，鏡頭的節(jié)奏也加快。地鐵的快進鏡頭體現(xiàn)了現(xiàn)代感，而后接張三的特寫鏡頭也充分的表現(xiàn)了他此刻的情緒。

2. 從主題環(huán)境、動作設計、造型色彩語言和重復驚變語言等角度解析電影《菊豆》的電影手法語言應用特點。

《菊豆》主要展現(xiàn)的是封建社會對人的壓迫，以及男女主角不敢突破封建思想束縛的包袱！著重突出的是“男為性死，女為情亡”。主要通過以下手段來表現(xiàn)：

1．環(huán)境：

這部影片的一個大環(huán)境造型是影片開始時的三面環(huán)山、黑瓦白墻、天井似的小院，這種造型符號暗示故事發(fā)生在某山區(qū)，那種封閉貧窮的感覺給影片定下一個壓抑的基調(diào)，這是一個在中國山村里發(fā)生的封閉的故事，代表了環(huán)境語匯。而它的內(nèi)環(huán)境是四面天井，四面竹竿式的方符號，同時掛的長條布，紅色多黃色少，暗示了一堆男女被束縛的性自由在這里綻放出光彩，內(nèi)環(huán)境的封閉式進一步困住了主人公。同時還有微環(huán)境封住天青，如偷看嬸嬸洗澡的時候的那根柱子，是內(nèi)心和傳統(tǒng)道德和性沖動的沖突，內(nèi)心情緒被壓抑，但在茍合之后消失。因此，這種大中小環(huán)境語匯，正暗示了菊豆生活在封建思想的夾縫中。

2． 動作設計

動作設計：通過一些戲劇性動作的設計，塑造人物，推動情節(jié)發(fā)展。如，菊豆的孩子出生了，陳金山：“我的兒唉！”激動爬上去，表示身體虛弱————老東西不行。天青：跳上去， 動態(tài)長鏡頭，充滿青春朝氣

3． 造型色彩語言

菊豆中的色彩暗示：染坊是電影的主環(huán)境，于是有了色彩造型。如茍合后紅色減少，黑色白色增多，有孩子后的第一次幽會紅色出現(xiàn)。天白掛布，橘紅，暗示內(nèi)心火爆憤怒。而菊豆的大腳褲表示了其穩(wěn)定性。

菊豆穿的衣服和頭繩的顏色變化參與敘事作用。影片開場，菊豆穿的是黃色的衣服和紅色的頭繩，前面提到黃色在暖色系中亮度最高，是前進色，暗示著輕浮，而紅色使人產(chǎn)生激情，勇敢，野蠻和愛情，為之后菊豆的形象做鋪墊。在臨近八月十五天青和菊豆在橋上相遇的時候，菊豆頭上的頭繩變成了藍色，暗示故事當時的平靜，也預告著兩人之間將有一段不平靜的關系。當菊豆向天青訴苦的時候，穿的是藍色的上衣，暗示著菊豆的難以忍受楊金山的折磨，打算向天青求救。自從兩人有了關系之后，菊豆的穿衣色彩就偏暗色，暗示了悲劇的即將發(fā)生。

4．電影語言應用

在電影語言應用方面，主要是運用了重復、驚變、暗示等語言。驚變常用于發(fā)展階段，脫離了第一次困境后，如，在菊豆中人沒回來，驢回來了（黑色幽默）。而重復語法則主要用在對“火”的表現(xiàn)上：有情緒之火、憤怒之火、兇殺之火、毀滅之火等。影片中紅色的火焰出現(xiàn)了三次：一次是為了表現(xiàn)兩人之間的性欲，一次是天白殺父時，一次是結(jié)尾菊豆放火匯集了所有的絕望，帶著萬念俱灰的決心，在最后一刻留下了最凄厲的傳統(tǒng)封建制度的質(zhì)問。影視是精煉藝術，《菊豆》也充分應用了暗示的語法。影片開始出現(xiàn)的車輪是男性暗示，長長的地窖的通道是女性暗示，同時也是一種微環(huán)境的表示。影片開始時馬棚里和夜里黑暗氣氛下的煙也是一種道

具符號，這種煙的使用是為了制造灰色，柔和氣氛

四、創(chuàng)作題

1. 以十字街頭為主場景，構(gòu)思30分鐘短片，要求符合情節(jié)合理性、邏輯性、人物形象性格充實，主題完整新穎。并設計高潮部分的15個分鏡頭。

2. 以“風吹麥浪”為主場景，構(gòu)思30分鐘短片，要求符合情節(jié)合理性、邏輯性、人物形象性格充實，主題完

整新穎。并設計高潮部分的15個分鏡頭。

黑色幽默導演篇三：論寧浩劇作的黑色幽默

論寧浩劇作的黑色幽默

[摘要]: “瘋狂”是寧浩的一大標簽，令觀眾最為瘋狂的無疑是巧合到夸張的情節(jié)，正是這種多線索敘事結(jié)構(gòu)讓平淡無奇的社會事件變得荒誕，或者說讓人們意識到，原來這些貌似無奇的場景其實都是這個荒誕世界的表現(xiàn)。而這種黑色幽默式的荒誕，卻著實彰顯了寧浩劇作的鮮明特色。

[關鍵詞]: 黑色幽默; 瘋狂的賽車; 瘋狂的石頭; 荒誕元素

“黑色幽默”一詞最早由法國超現(xiàn)實主義者所使用，見之于布勒東與艾呂雅1937年寫的一部題為《黑色幽默》的論著。1965年美國作家布魯斯·杰伊·弗里德曼收集了11位美國當代作家和1位法國作家的作品片段，并將它冠名為《黑色幽默》出版。此后，越來越多的評論家使用這個概念。于是，“黑色幽默”開始作為一個指稱特定風格流派的美學術語得以流行。用斯坦利·庫布里克的話說: “黑色幽默就是陰郁的幽默，絞刑架下的微笑�！八�以表面上輕松、調(diào)侃、玩世不恭，實則無可奈何的語調(diào)敘述沉郁而可怖的故事，從而產(chǎn)生荒誕不經(jīng)、滑稽可笑的喜劇效果。

隨著文化多元化發(fā)展，各種后現(xiàn)代流派深入社會生活的各個方面，這種后現(xiàn)代文化的一個重要表現(xiàn)平臺就是電影。近十年來在國內(nèi)風生水起的周星馳式喜劇，以其功夫配無厘頭的夸張情節(jié)，粗陋鄙俗的語言不僅突破了國內(nèi)電影的桎梏，也贏得了海外聲譽。張藝謀、周星馳是眾人皆知的當代電影大師， “星爺”更是被譽為解構(gòu)主義的

先驅(qū)． 2008年，由寧浩導演的小成本電影《瘋狂的石頭》成為當年最搶眼的一匹黑馬，2009年《瘋狂的賽車》更是讓寧浩擺脫商業(yè)的束縛，通過令人咂舌的荒誕情節(jié)，插科打諢的方言臺詞，淋漓盡致地表現(xiàn)出自己的存在主義“瘋狂”，在中國本土文化和后現(xiàn)代文化的交織中彰顯了自己的獨特風貌�！隘偪瘛笔菍幒频囊淮髽撕�，令觀眾最為瘋狂的無疑是巧合到夸張的情節(jié)，正是這種多線索敘事結(jié)構(gòu)讓平淡無奇的社會事件變得荒誕，或者說讓人們意識到，原來這些貌似無奇的場景其實都是這個荒誕世界的表現(xiàn)。而這種黑色幽默式的荒誕，卻著實彰顯了寧浩劇作的鮮明特色。

《瘋狂的石頭》的中心是一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價值不菲的翡翠。而正是這塊寶石，讓國際大盜麥克、本地小偷三人幫、保衛(wèi)科長包世宏等等，本毫無關系的人物相互交疊，從而展現(xiàn)了復雜而荒誕的社會人生。片首一組蒙太奇就生動地體現(xiàn)了這一點。一個名叫謝小盟的猥瑣男子正在纜車上向一名女子獻媚，被女子狠踩一腳后，伴隨謝曉盟的慘叫一瓶可樂從天而降。隨后，鏡頭切換至工藝廠，馮董秘書正在勸說工藝廠謝廠長盡早移交土地。鏡頭又特寫道哥壞笑的臉，一段搞笑對白后，道哥指揮黑皮等手下搬運屋內(nèi)的家具電器。鏡頭切換至樓門口，一名交警正站在一個搬家公司的汽車前寫罰單。單看這幾幕并不奇怪，它們幾乎發(fā)生在全國各地每個角落，不過，寧浩的多線索敘事使幾個事件巧妙地聯(lián)系起來，產(chǎn)生了荒誕的效果。鏡頭切至樓梯，穿著搬家公司服裝的道哥三人組搬著大小家具從樓口走出，看見交警后，道哥強裝鎮(zhèn)定上前。正當黑皮舉起榔頭輕步上前欲襲交警時，一

聲巨響，隔壁岔口處一輛小面包撞上了一輛寶馬車。這時鏡頭切換到正在開動的面包車內(nèi)，包世宏正在和三寶聊天，從天而降的可樂瓶砸碎車前窗，暴怒的包世宏和三寶下車指著頭頂?shù)睦|車大罵，全然沒有注意小面包已經(jīng)順坡緩緩向下。另一幕，寶馬車主馮董秘書正往工藝廠的墻上噴漆。此時鏡頭推遠，一個大全景，包世宏、三寶奔向撞上寶馬的面包車，另一邊交警囑咐道哥幾句便鳴笛趕來。幾個鏡頭后也清楚了謝曉盟恰恰是謝廠長的兒子。寧浩巧妙地用幾個分鏡頭將這四組本不相關的人物包世宏、謝曉盟、馮董、道哥結(jié)合起來，錯綜復雜，卻又清晰可見。隨著情節(jié)發(fā)展，處處可以找到這樣的巧合。比如擔任保衛(wèi)科長的包世宏和小偷三人租住在同一家賓館，甚至是隔壁房間; 三寶恰巧偷喝了隔壁小偷三人組偽造的中獎可樂，給包世宏留下一張紙條，便帶著可樂罐上京兌獎，同時小偷三人組偷盜未遂，卻讓包世宏發(fā)現(xiàn)寶石已然被掉包，包世宏拿著紙條以為是三寶偷了寶石。整部影片用這幾條相互交叉的線索完成了極其復雜的敘事，從而體現(xiàn)了世界是荒誕的主題。如果說寧浩是由于《瘋狂的石頭》承擔的商業(yè)任務，而給予《瘋狂的石頭》一個好人有好報的結(jié)局，迎合了廣大觀眾的口味。尤其最后一幕，包世宏給自己的女朋友帶上綠翡翠的一刻，足以平復觀眾在殘酷的黑色幽默中受到的傷害。那么也是《瘋狂的石頭》的成功，讓寧浩毫無顧忌。

《瘋狂的賽車》讓“荒誕和痛苦”來得更加猛烈，劇中矛盾的中心已經(jīng)從物變成了人———主人公耿浩，雖然并不是所有矛盾都針對他，但是每一組矛盾都有他的參與，或者說每一組矛盾最終倒霉的都

是他，當所有沖突都鬼使神差地被主人公一人承擔，痛苦感、荒誕感顯而易見。另外，雖然《瘋狂的賽車》的線索更加復雜，邏輯更加嚴謹，但不再像《瘋狂的石頭》一樣有完整的故事情節(jié)，或者說沒有完滿，而是呈現(xiàn)出未完待續(xù)的發(fā)展態(tài)勢，寧浩刻意不讓觀眾再次會心一笑，僅僅用一個簡單的且依舊荒誕甚至滑稽的葬禮在片尾曲的時候暫停這個荒誕的故事，故事似乎結(jié)束了，但人們卻無法從這個荒誕的故事中退出來，從而展示了世界的荒誕和人生的痛苦的黑色幽默。

與《瘋狂的石頭》相似，《瘋狂的賽車》的整個故事如果沒有耿浩的夾帶其中，販賣假藥，夫妻因為發(fā)財而反目成仇，雇兇殺人，黑社會販毒，商人巧舌如簧出售墓地，制造商業(yè)奇點，警察緝拿兇手，都是很正常的社會現(xiàn)象，也是我們這個社會可避免會發(fā)生的事情。然而，由于荒誕的機緣巧合，耿浩不僅成了殺人兇手，還成了販毒交易人，同時也成了一個超級賽車手。警察四處通緝追拿耿浩，耿浩處在這樣荒誕不經(jīng)的社會境遇之下，像針線一樣把暴發(fā)戶夫婦奇異的死亡，出售墓地的老板被人狠打了一頓，販毒黑社會老大自取滅亡，殺手二人組主動送到了兩個窩囊警察手里等諸多的場景縫接起來，同時每個人都在這場荒誕不經(jīng)的喜劇沖突中，得到了不同程度的毀滅。這就是人的境遇:在社會沖突面前，看起來幼稚可笑，卻又無力控訴，只有等待著被社會毀滅的那一天。有人評價《瘋狂的賽車》不是一部嚴格意義上的喜劇，盡管它有很多喜劇電影必備的巧合和錯位，而認為它是一部嚴肅意義上的諷刺劇。導致這一看法的主要原因其實在于影片主創(chuàng)對于黑色幽默手法的集中運用。男主角耿浩是一個超級倒霉

蛋，一出場金牌就變成銀牌，接著被李法拉欺騙做廣告導致尿檢呈陽性而被終身禁賽，師傅中風后，為了養(yǎng)活師傅和他而淪落成為送海鮮的小工，接著為了師傅的喪葬費去找李法拉，反而因打傷對方要賠償醫(yī)藥費，之后又被李法拉誣陷為殺人兇手。除耿浩之外，黑社會老大交易時因為警察的突然到來被迫中止，接著因為誤會骨灰盒為白粉損失交易20萬美金，去尋貨時無意中點燃火機引發(fā)煤氣爆炸，最后他一直關心的本就殘缺的手指頭又被打掉一只。片中的每一個人都在為了自己理想的幸福生活以不同的方式和手段努力和奮斗著，然而社會大環(huán)境和命運之神的雙手制造了一次又一次的錯位和失敗，他們極難如愿以償。每一次看似成功的喜悅后面隨之而來的必定是更大的失敗以及由失敗帶來的憤怒和失落，而在失敗中又會看見希望在前方發(fā)出的細微光線，于是人物命運不斷起伏。由于剪輯的原因，影片的節(jié)奏非�？�，線索與線索的轉(zhuǎn)換之間幾乎沒有讓人思考和回味的時間，但是這緊張之中又刻意地給予觀眾松弛的機會。導演在黑幫殺人的時候配以輕松的閩南語流行音樂，歌詞無不調(diào)侃地唱“踏入江湖是我的命，不是甘愿做壞人，做兄弟好過時，每天穿金又戴銀“; 不厭其煩地給耿浩孤單的背影長長的特寫; 耿浩躲在柜子里面的緊張時刻手機響了，鈴聲是由狗叫聲組成的世界曲; 農(nóng)民工去在受害人的自行車上做手腳時反被捉住暴打一頓; 警察在追捕耿浩的時候停車等待紅燈。緊張的氣氛在舒緩的音樂聲中變得輕松，卑鄙的行徑被冠以正當?shù)睦碛珊兔�稱，看似荒誕的行為和疾患卻有著極為嚴肅目標，人們的不幸在夸張的表情和幽默的語言中被淡化，緊張時刻總是會有笑點產(chǎn)生，在

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