今年秋季北京新版語文教材及擴展讀物中，《面朝大海，春暖花開》、《許三觀賣血記》、《秦腔》、《百年孤獨》、《雪山飛狐》等中外現(xiàn)當代文學作品競相“上崗”，《六國論》、《石鐘山記》、《伶官傳序》、《阿Q正傳》等傳統(tǒng)篇目被黯然“解聘”。
　　傳媒人士從中過濾出最敏感的兩個名字，“金庸取代魯迅”一說傳出，海內(nèi)皆驚，嘩然一片。
　　經(jīng)典屢遭撤換和質(zhì)疑，流行通俗元素大舉“入侵”，歡呼聲和唾罵聲夾道并峙，近年來的教改，儼然成為一場“嘴上風暴”。今世今日，語文作為“國之重器”，“學問”之起點，究竟以何為本？關(guān)于“流行”和“經(jīng)典”對于人文基礎(chǔ)教育作用之探討，比重之協(xié)調(diào)，方式之演變，辯論聲尤顯尖銳。
　　當“流行”化為“潮流”，成為“生命中不可承受之輕”，可微渺，亦可浩瀚；人類賴以立足之“傳統(tǒng)”，處于包圍之中，可受其澤惠，亦可毀于潰溢。去圣已遠的時代，該如何審視流行與傳統(tǒng)這兩種無法割裂于生命之外的力量？被撼動的，何止一本語文教材……
　　
　　金庸取代魯迅，這是一個偽問題？
　　“金庸的《雪山飛狐》取代魯迅的《阿Q正傳》是一個假新聞。但在昨天，我接到了鳳凰衛(wèi)視《一虎一席談》的節(jié)目邀請，即使我們作出了澄清，即使他們明白那是假新聞，他們還是對魯迅和金庸的問題感興趣。”8月23日，北京課標版語文教材編寫者之一、北京大學副教授高遠東與網(wǎng)友在線交流時，開門見山拋出一番無奈之辭。
　　盡管編寫者一再解釋《雪山飛狐》屬于“編外”性質(zhì)的擴展備選篇目，而《阿Q正傳》落選僅是由于篇幅限制，兩者的取舍并沒有直接掛鉤的關(guān)系，然而，金庸和魯迅“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的局面依舊被傳媒及大眾人為地強化凸顯。實際上，這兩位大人物之間的虛擬較量幾乎出現(xiàn)在每一次有關(guān)語文課改的新聞中。2004年，《天龍八部》中“燕云十八飛騎，奔騰如虎風煙舉”一節(jié)，沖進全日制普通高中語文讀本(必修)里，武俠作品的“入侵”被視為“一條攪動教學理念的鲇魚”。而魯迅《一件小事》、《祝�！�、《藥》等名作在接下來的各地教改連鎖反應中，逐漸根基大動，漸成守勢。閑言碎語的焦點遂從“金庸能否進入教材”演變到“金庸是否將要替代魯迅”。
　　當不少人為新教改“注重時代元素”、“尊重學生口味”、“還原文本審美”鼓與呼的同時，“媚俗的娛樂化傾向”、“大國文化的墮落”等吊唁氣質(zhì)的批評也不絕于耳。不過，六成網(wǎng)民認為“魯迅與金庸難以相互替代�！奔热浑y以替代，為何金庸與魯迅又偏偏被“強制”對壘？除了歸功于二人的“眼球效應”，還有什么在悄然刺激著大眾的唾液分泌腺？
　　日前，以金庸研究著稱的學者孔慶東接受重慶記者采訪時表示，因篇幅太長，選擇難度大，金庸作品不適合進中學教材，但他也認為，《阿Q正傳》和《狂人日記》對于現(xiàn)代學生而言理解起來很吃力，“許多高中生在看完《阿Q正傳》后，只記住了一句話，‘吳媽，我要跟你困覺！"”而德國漢學家顧彬則態(tài)度強硬，“金庸在寫作上代表的是一種退步，100年后我們還會看魯迅，但是不一定還會看金庸�！�
　　
　　是經(jīng)典“過時”，還是教材“超載”了？
　　金庸被當作教改人性化、多元化的信號已非一日，在他的背后有高唱“歲歲年年風水都在改變”的羅大佑，有至今仍處于贊彈臧否之間的后輩周杰倫和劉翔，以及“暈菜”、“機器貓”等新鮮詞匯的登堂入室。至于傳統(tǒng)教材中必選的“例牌”魯迅，如今也不是“千山我獨行，不必相送”的煢煢一夫，現(xiàn)代散文大家朱自清的范文《荷塘月色》，在某地教材中被臺灣當代作家顏元叔的《荷塘風起》取而代之。換言之，金庸與魯迅，只是被挑出來當作“新桃換舊符”的兩面旗幟。
　　不能忽視的還有一連串“過時”、“落伍”的文字。山東的趙愛春撰文認為《陳情表》是“千古矯情”之文，李密所標榜的“孝”摻雜著極強的功利色彩，主張從中學教材里剔除。西安黨校教授胡覺照建議將諸葛亮的《出師表》撤出中學語文課本，認為其中宣揚的“愚忠”思想不利于初中生形成科學的軍事觀和“止戰(zhàn)息兵”的觀念……
　　對于語文教材近年來日益明顯的“大換血”趨勢，除了尖銳對立的正反兩方，有相當多的旁觀者在爭議中采取了觀望折衷的態(tài)度。不能為“換血”而“換血”、應保證新舊“血液”反差不會過于強烈以致“排異反應”，則成為不少人士心目中的一道底線。
　　回顧我國基礎(chǔ)教育的歷史，不得不承認，語文課本需要承載的東西太多：千秋家國夢、人性真善美，熏陶、教誨、感化，缺一不可。某個篇目的存廢、某位作家的取舍，引發(fā)出前所未有之關(guān)注，有批評家指出，這很大程度上是出于對過去片面強調(diào)“文以載道”、“德育優(yōu)先”的教學方式的反思。隨著觀念習俗、社會生活的大轉(zhuǎn)折，意識形態(tài)領(lǐng)域“堅冰”的不斷溶解，過去唱主角的著名篇什遭遇顛覆性評價、逸于主流視野之外的作品得到重新評估并不值得大驚小怪。正如北京四中語文高級教師劉葵認為，“一個人的文章是不是就能作為開放式教育的體現(xiàn)這實際上是可待商榷的�！�
　　當我們對某個人某個篇章的入選或落選而‘指手畫腳’時，實際上是對過往歷史經(jīng)驗的再審視和重新定位，它恰從一個側(cè)面映襯了我們身處時代的文化正在走向包容和個性化�！币晃辉u論者如是說。
　　
　　流行“上位”必以經(jīng)典“讓位”為代價？
　　“金庸與魯迅之爭就是大眾文化滲透到教育領(lǐng)域的反映，也是這場爭論的實質(zhì)。教材的改革是中國文化格局處于不斷調(diào)整中的一面鏡子�！蔽錆h大學教授、文學評論家昌切在審視中國“教改風波”時作出這樣的判斷。
　　由此反思20年后的“教改之惑”或許會有新的發(fā)現(xiàn)：當善于“以柔克剛”的流行文化符號在現(xiàn)實語境下無阻不透，而以讀經(jīng)熱、歷史熱為代表的傳統(tǒng)文化回歸也在蔚然成風的時期，更深層次的問題逐漸浮現(xiàn)：“流行”的“上位”是否必然以“經(jīng)典”的“讓位”為代價？作為“國之大器”的語文教材，如何拿捏日常生活中已經(jīng)很難接觸到的傳統(tǒng)“經(jīng)典”和滲透入骨的流行“杰作”之間的平衡？怎樣才能讓下一代不會失去品味經(jīng)典的能力和耐性？
　　教改研究者丁肇熙在他的論文中指出，現(xiàn)今中學教材里面今古文大致比例為4：1，古文分量偏少，文體上比例也較失調(diào)，散文詩歌戲劇偏少，國粹京劇和地方戲曲更是罕有體現(xiàn)。而當大陸這邊忙著“與時俱進”的同時，廣東省教育廳教研室中學語文科主任王士榮觀察到，臺灣教材的文言文非常多，12篇文章里，現(xiàn)代文可能就只有三四篇。“我們連他們的一半都不到。”
　　不得不說，雖然“百家講壇”的火爆、以現(xiàn)代方式解讀、包裝經(jīng)典的圖書走紅昭示出一絲流行與經(jīng)典在中國“和光同塵”的美妙前景，盡管唐詩宋詞在各自的時代也是流行的別稱，但鑒于現(xiàn)實生活中“流行”居于壓倒性的優(yōu)勢地位，“傳統(tǒng)”的式微讓有心人食不甘味。無獨有偶，前兩年英國牛津大學在400多名10到12歲兒童中做了一次單詞拼寫調(diào)查，結(jié)果幾乎所有的孩子都能毫不猶豫就能拼寫出大衛(wèi)?貝克漢姆(David Beckham)的名字，只有8％的人能正確拼寫出簡?奧斯汀(Jane Austen)，一些孩子甚至認為莎士比亞(Shakespeare)是兩個單詞。英國教育學者的憂憤聽上去實在耳熟：“很顯然，流行文化對年輕人的影響要比正規(guī)教育的影響大得多，可怕的是，這一影響仍在蔓延。”
　　
　　“救救孩子”還是“救救魯迅”？
　　教材怎么改才好？北大高遠東教授提出3個目標：有助于學生的全面發(fā)展；有助于其語文素養(yǎng)的形成；能讓學生產(chǎn)生學習的興趣�！叭绻�這種改動能夠?qū)�學生的人生觀、語文素養(yǎng)、趣味產(chǎn)生積極的影響，我以為這種改動就是有功的。”
　　誠哉斯言。然而要達到這個目標，絕非更換幾篇課文所能完成。中山大學中文系副教授朱崇科曾指出：“由于我們的教育方式考試體制有問題，考試體制決定了語文教學的功利化，如果按照時代背景、作者介紹、重點詞句、段落大意、中心思想等等標準去講解，再好的文章也是味同嚼蠟。不改變教學模式，只換幾篇課文只能是換湯不換藥。”
　　在“一怕文言文，二怕寫作文，三怕周樹人”已經(jīng)成為一些孩子的口頭禪的時候，北京一位媒體從業(yè)者于德清在刊登于《新京報》的評論中有這么一段話“我相信，很多人會從《狂人日記》里看到中國文化吃人，從《阿Q正傳》中看到民族的劣根性，我也相信很多人，仍然跳不出中國文化、民族這兩個框框，從而試圖去辨析中國文化中的糟粕與精華……而這些作品又被現(xiàn)行的教育體制強化了宏大敘事的時候，其繼續(xù)存在只能是啟蒙的障礙……少一副枷鎖，孩子們就能多一分快樂。教改以何為大？應以孩子們的快樂為大！”與之遙相呼應的是，去年魯迅逝世70周年之際紀念活動，打出了“還原魯迅”的口號。學者陳丹青有言：90多年前，魯迅的大愿是“救救孩子！”今天，孩子們的命題可能是：“救救魯迅！”
　　除了教材改革，教材的編寫權(quán)和選擇權(quán)同樣惹人爭議。在教育部采取“一綱多本”的政策后，各地可根據(jù)新課標自行選擇課本，但仍未擺脫高考壓力的母語教育如何避免削足適履，從而更加貼近“文學之美、人文之質(zhì)”的天然訴求？教材編寫可否引入聽證環(huán)節(jié)？都正在引發(fā)各界源源不斷的爭論與思索。
　　無論如何，容量終歸有限的教材不該是“圈養(yǎng)”學生、畫地為牢的工具，讀書和學習的樂趣也絕不局限于課堂�！吧w子弟知書，自有所謂無用之用存焉。史傳載故事，文集妙詞章，與夫陰陽、卜筮、方技、小說，亦有可喜之談，篇卷浩博，非歲月可竟�！�(《袁氏世范》)，在這一點上，“雜家”魯迅先生堪為永世垂范的經(jīng)典。
　　
　　百家論壇
　　
　　昌切(武漢大學中文系教授、著名評論家)
　　以經(jīng)典文化為主，流行文化的比重越少越好
　　當前語境下，以金庸為代表的大眾文化、流行元素，包括其價值觀念在整個社會占據(jù)了壓倒性的絕對優(yōu)勢，說得可怕一點是“惡俗”，說得動聽一點是“大眾化”。大眾文化的興起和興盛反映到社會文化的各個層面，現(xiàn)在已經(jīng)滲透到教育體制之中了，動搖著教育原來的文化結(jié)構(gòu)。
　　金庸與魯迅之爭就是大眾文化滲透到教育中的反映，也是這場爭論的實質(zhì)。教材的改革是中國文化格局調(diào)整中的一面鏡子。我認為中學語文的教育應注重基本語文技能的培養(yǎng)和人文素養(yǎng)，中學階段完成人類基本典籍的一般性了解，從小學到中學包括大學本科階段的語文教育，我主張以經(jīng)典文化為主，流行文化的比重越少越好。
　　中國古代典籍和現(xiàn)代典籍應該在中學課本中占據(jù)絕對的優(yōu)勢。中國古代、現(xiàn)代，西方基本典籍占80％。20％給現(xiàn)行的流行的以及還沒有被經(jīng)典化的當代作家的一些作品。
　　
　　黃樹森(著名文藝評論家)
　　不能將經(jīng)典與大眾文化對立起來
　　首先，大眾文化可能成為經(jīng)典，如唐詩宋詞和紅樓夢在各自的時代就是流行文化，而純文學和精英文化同時也接納了大眾文化的因素。中學語文教材篇目的編選也應該同時吸收傳統(tǒng)經(jīng)典和流行文化，否則不利于孩子們的全面發(fā)展。
　　基礎(chǔ)文化的教育要將文化歷史素養(yǎng)的培養(yǎng)與實用性結(jié)合起來，加入流行文化的元素有利于孩子們與社會更好地接觸和交流。我個人認為傳統(tǒng)經(jīng)典與現(xiàn)代文化兩者大體相當，而傳統(tǒng)文化的比重稍多一點即可。
　　
　　葉春生(中山大學中文系教授、民俗學專家)
　　語文教育理應教授中國傳統(tǒng)文化
　　剔掉傳統(tǒng)古文篇目增加現(xiàn)代流行元素實在是不應該，如果說因為這些篇目已經(jīng)過時了而用當下的東西取代，我只能說某些教材編者缺乏基本的國學知識和傳播文化的修養(yǎng)。把金庸的小說選進教材我是贊同的，因為金庸文化有很深厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)。
　　語文教育理應教授中國的傳統(tǒng)文化。可惜的是，現(xiàn)在有些辦國學班的人，對國學的了解也只是皮毛，以為教孩子們背三字經(jīng)就是在傳播國學，有些老師甚至連什么是“四書五經(jīng)”都不知道，真是讓人痛心。
　　
　　馬瑞芳(山東大學中文系教授、《百家講壇》“聊齋”主講人)
　　很多人都沒有對經(jīng)典失去耐性，是教材編著者失去了耐性
　　將一些非常優(yōu)秀的傳統(tǒng)篇目撤除的做法是很不妥當?shù)�，可能在藝術(shù)上、思想上有其他的作品比它們好，但換上同時代的其他優(yōu)秀之作也未嘗不可。
　　很多人都沒有對經(jīng)典失去耐性，只是教材的編著者失去了耐性。在我看來，消費文化永遠代替不了經(jīng)典文化，娛樂也代表不了思想。
　　我非常喜歡林黛玉的這句話：“弱水三千，只取一瓢飲”，在紛紜復雜的文化形態(tài)中，古代典籍也浩如煙海，我們要始終堅守中華文化最經(jīng)典的那部分，如果連這部分都失去了，那是很悲慘的事情。
　　
　　師永剛(知名作家、策劃人)
　　流行文化的傳播不應該由語文教材來承擔
　　語文教材的改革首先是一種進步，但改革的方向?qū)Σ粚�還不好說，教材的改革者是不是權(quán)威也值得探討。他們要去掉一些篇目而換上一些新的東西，這樣做的動機、標準、價值判斷是什么？他們要倡導什么，舍棄什么？不將這些因素公布于眾，不去和全社會一起探討教改方向而以少數(shù)人的意志取代多數(shù)人的意志的做法是非常草率的、非常不對的，我覺得這才是教改的關(guān)鍵問題。
　　不是我們對經(jīng)典失去了耐性，相反我認為現(xiàn)在正是人們對傳統(tǒng)文化復歸的開始，現(xiàn)在人們已經(jīng)開始自覺自發(fā)地接近傳統(tǒng)文化來尋回民族自尊心，教材改革的去經(jīng)典化并不能代表當下整個社會文化的脈動和走向。至于教材中的各類比重，我的想法是：傳統(tǒng)文學50％，現(xiàn)當代經(jīng)典20％～30％，劉翔之類，5％都會覺得多！甚至根本就不應該讓他們出現(xiàn)在語文教材中。因為流行文化的傳播不應該由語文教材來承擔，那是媒體的責任。語文是國之大器，要做一本讓社會公認的教材，馬虎不得，隨意不得！
　�。ㄕ�自9月2日《南方日報》，作者為該報記者）
　　
　　訪談
　　關(guān)于北京版教改
　　
　　問：這次高中教材都在哪些方面進行了改變？
　　北京市教科院基礎(chǔ)教育研究中心主任王云峰：隨著課程內(nèi)容調(diào)整，新教材要體現(xiàn)時代性，各科教材都有調(diào)整，主要是把一些不特別重要的內(nèi)容做了調(diào)整。另外，教材組織方式、結(jié)構(gòu)安排和設(shè)計方式都有調(diào)整。
　　問：這次改革的目的是什么？
　　王云峰：原來的高中課程是在近代科學基礎(chǔ)上形成的舊的以知識為主的內(nèi)容，隨著時代的前進，新的知識在不斷的增加，知識結(jié)構(gòu)也有調(diào)整，不可能總是停留在原來舊的基礎(chǔ)知識上。
　　問：有家長指出“必修教材某些課程教材本數(shù)由原來的三年6本增加到9本是否會增加負擔”？
　　王云峰：過去一個學期是一本教材，現(xiàn)在改成學段學習，如果套用過去學期概念，一個學期相當于現(xiàn)在兩個模塊的教學時間，一個模塊一本教材�？瓷先�，好像教材增加了，實際學生不像想像的那樣，本多了但總量還是控制的。分解到不同的模塊里了。
　　問：語文教材這次調(diào)整的內(nèi)容比較大，調(diào)整后將要達到一個什么樣的效果？
　　王云峰：語文教材調(diào)整首先不是篇目問題，更多的關(guān)注如何促進學生語文素養(yǎng)提高，通過語文學習，感受、鑒賞、思考，領(lǐng)悟，應用拓展，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新，這是高中語文的核心目標，為了實現(xiàn)這個核心目標，所以對課程內(nèi)容進行了一些調(diào)整。
　　問：作為校長，你感覺新教材對比舊教材有哪些變化？
　　北京市56中校長焦元順：新課改首先改的是舊教材的繁、難、偏、舊，新增加的內(nèi)容比較貼近生活。但是否能讓大家100%都滿意，還不敢說。
　　問：你感覺對比舊教材，新教材是難了還是簡單了？
　　北京市56中高一年級組組長段富剛：對于我們普通校來講，新教材難了，所選篇目廣度和深度加寬了。但在開學前期，我們在授課時會選擇避難就簡，逐漸由易到難。
　　 （摘自8月30日《新京報》）

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