摘要：西洋繪畫分類林林總總，單以西洋繪畫材料分類的，如：蛋彩畫、油畫、水彩水粉畫、色粉筆畫、丙烯畫等等不一而足，繪畫隨著人類歷史的不斷演進(jìn)，其中與繪畫技法緊緊相連的繪畫材料，也在日漸進(jìn)步的科學(xué)技術(shù)中不斷豐富和發(fā)展。
　　關(guān)鍵詞：繪畫分類；繪畫材料；繪畫技法
　　中圖分類號(hào)：J211.6
　　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
　　
　　人類最早的繪畫產(chǎn)生在洞穴的崖壁上，始于1萬(wàn)年以前舊石器時(shí)代的巖壁畫，雖然從繪畫材料和審美意識(shí)上均處于一種原始狀態(tài)，但取得了令人驚嘆的成就。法國(guó)南部的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉的洞穴壁畫，分別被譽(yù)為舊石器時(shí)代的盧浮宮和西斯廷教堂，以崖壁為載體而被分類的巖壁畫，使用的顏料均取自礦物質(zhì)，與水調(diào)和后涂染在以粗放、簡(jiǎn)率的線條勾勒出的公牛、野馬與奔鹿等動(dòng)物身上，通常多為黃、紅、黑、褐等顏色，畫面色澤經(jīng)久不褪。
　　中國(guó)的巖畫分布在廣袤的國(guó)土上，單純直率，粗獷中洋溢著狂熱的激情和旺盛的活力。以廣西花山巖畫、云南滄源巖畫為例，用赤鐵礦加水或動(dòng)物血調(diào)和而成的顏料，原始的先民們?cè)诨疑卤谏贤磕ǖ募t色，類似符號(hào)般的人和動(dòng)物，舞蹈、狩獵和作戰(zhàn)場(chǎng)面，使人們感受到了強(qiáng)烈的震憾和原生形態(tài)的魅力。無(wú)論是歐亞和非洲、美洲和大洋洲、東方和西方，作為原始文化的巖畫，各方面都有驚人的相似之處，這種對(duì)繪畫藝術(shù)的追求，從崖壁一直延伸到新石器時(shí)代的陶器、居室、王宮、神廟、墓葬，均散著先民們生活的原味與神秘的宗教氣息。
　　繪畫分類林林總總，單以西洋繪畫材料分類的，如：蛋彩畫、油畫、水彩水粉畫、色粉筆畫、丙烯畫等等不一而足，繪畫隨著人類歷史的不斷演進(jìn)，其中與繪畫技法緊緊相連的繪畫材料，也在日漸進(jìn)步的科學(xué)技術(shù)中不斷豐富和發(fā)展。被稱之為坦培拉(Tempe-m)繪畫的“蛋彩畫”，英文中的Tempera一詞，源于古意大利語(yǔ)，泛指一切可由水溶的膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫。取用于以天然存在的乳劑――雞蛋，再添加干酪素、蜂臘等其他乳性結(jié)合劑組合成的顏料。繪制在涂有熟石膏與皮膠調(diào)制的石膏漿的硬木板或墻面上，色白質(zhì)細(xì)吸收性能好，用純蛋黃乳劑調(diào)制的顏料制作的畫面呈現(xiàn)綢緞般的悅目光彩，現(xiàn)代蛋彩畫往往涂上透明的上光油，以產(chǎn)生色彩的飽滿、色調(diào)沉著的效果。蛋彩畫不僅光彩自然、和諧悅目、色彩穩(wěn)固、易于保存，而且顏料速干、技法自同，這種始于古希臘、興于中世紀(jì)，盛于拜占廷藝術(shù)時(shí)期的坦培拉技法，成就了諸于喬托、波提切利、安吉利柯、凡?艾克、弗朗西斯等一大批繪畫大師及其世界杰作。隨著油畫藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，蛋彩畫曾經(jīng)一度被后人所淡漠、混浠和遺忘，處于邊緣的地位。當(dāng)人們重新發(fā)現(xiàn)、認(rèn)識(shí)到它獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，驚嘆于它的藝術(shù)魅力時(shí)，包括當(dāng)代中國(guó)青年畫家在內(nèi)的許多畫家又重新研究起坦培拉的技法與材料，探索新的表現(xiàn)空間，呈現(xiàn)出蔚然興起之勢(shì)。
　　凡?艾克是歐洲十五世紀(jì)尼德蘭文復(fù)興美術(shù)的奠基人，其弟揚(yáng)?凡?艾克博學(xué)多才，作為大畫家聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。意大利著名美術(shù)家、作家心薩利稱他是“色彩的創(chuàng)新者”和“油畫的發(fā)明者”。事實(shí)上揚(yáng)?凡?艾克是在綜合了前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)繪畫顏色料進(jìn)行了改進(jìn)，發(fā)明了一種新的調(diào)色劑亞麻仁油，這種調(diào)合油易于調(diào)和顏色，運(yùn)筆流暢自如，可層層敷設(shè)，透明鮮亮，從而使繪畫技法適應(yīng)了細(xì)致、生動(dòng)表現(xiàn)的要求。揚(yáng)?凡?艾克以這種新的繪畫材料和新的技法繪制了世界上第一貼油畫《阿爾諾芬尼夫婦像》，畫中不僅精細(xì)地描繪了主人翁新婚夫婦及室內(nèi)的一切，有意思的是畫家十分巧妙地利用了墻上的鏡子來(lái)擴(kuò)大畫面的空間，并將前來(lái)參加婚禮的客人――其中包括作者自己描繪在畫面鏡子里，而且在背后墻面上刻有揚(yáng)?凡?艾克于1434年在此的字樣，以其獨(dú)特的情節(jié)處理和對(duì)細(xì)節(jié)環(huán)境的深入刻畫，成為歐洲油畫肖像畫中的精品。
　　之后，油畫藝術(shù)在繼承“蛋彩畫”等前人各種繪畫技法的基礎(chǔ)上，以全新的面貌統(tǒng)治了西方繪畫長(zhǎng)達(dá)六個(gè)世紀(jì)直至今天，影響著全世界，并承擔(dān)了從古典主義至浪漫主義、寫實(shí)主義、印象主義、象征主義、表現(xiàn)主義、立體主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義……直至二十世紀(jì)六十年代之后的綜合藝術(shù)之歐普美術(shù)、波普美術(shù)、新現(xiàn)實(shí)主義(亦稱照相現(xiàn)實(shí)主義)等形形色色的主義和運(yùn)動(dòng)流派紛繁變革的載體。油畫在這漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，其繪畫材料和繪畫技法不斷完善和多樣，除了使用亞麻仁油、核桃油等多種調(diào)和劑，還使用了松節(jié)油等多種稀釋劑、快干劑、上光油等，甚至二十世紀(jì)四十年代產(chǎn)生的丙烯顏色料也被用于油畫顏料的添加混合材料來(lái)參加油畫古典透明畫法的制作，形成厚重而華麗的多層筆觸且迅速快干，使油畫的表現(xiàn)力得到進(jìn)一步的加強(qiáng)，成為今天不可或缺的主要畫種。
　　從1961年在北京舉辦的《英國(guó)近300年水彩畫展覽》中，我們可以清楚地看到水彩畫的起源與發(fā)展過(guò)程。在油畫歷史短于歐洲大陸的英國(guó)，在潮濕、多霧、畜牧業(yè)發(fā)達(dá)的英倫三島，對(duì)以水作稀釋劑、使用羊毛作畫筆的水彩畫，英國(guó)的土壤無(wú)疑是水彩畫孕育的福地。
　　自公元十四世紀(jì)中國(guó)的造紙技術(shù)傳人意大利之后，歐洲的繪畫藝術(shù)才逐漸行以從墻體、木板、羊皮紙和紡織品等載體上轉(zhuǎn)移到更為輕巧方便的紙面上來(lái)，十六世紀(jì)下半葉，英國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)出現(xiàn)了較為著名的肖像畫家尼古拉-希爾利亞德(1547―1619)用水彩與水粉顏料在羊皮紙上作畫，色彩華麗，略施陰影，帶有中世紀(jì)細(xì)密畫的特點(diǎn)，在此之后，造紙術(shù)才從意大利延伸到英吉利海峽彼岸。當(dāng)傳統(tǒng)的素描表現(xiàn)于紙面上，隨著畫家的不斷追求，開(kāi)始在素描寫生畫面上嘗試著以淡彩，但畫家真正在紙面上以水彩作為專業(yè)研究始于十八世紀(jì)末，逐漸改進(jìn)完善形成獨(dú)立的水彩畫種，隨之在水彩畫的基礎(chǔ)上繁衍出同類另種的水粉畫，并在水彩、水粉畫的研究過(guò)程中，產(chǎn)生出各自不同性質(zhì)的專用水彩畫紙和水粉畫紙，同時(shí)生產(chǎn)出更為專業(yè)的透明水彩顏料和不透明的、具有覆蓋能力的粉質(zhì)水粉顏料，其共同之處都是能與水交融的膠質(zhì)顏料并以水作為稀釋劑在紙面上作畫。
　　油畫歷史短暫的英國(guó)，與專業(yè)的油畫家相比，出現(xiàn)了諸于阿爾弗萊德、伊斯托、約翰?巴萊和阿爾弗萊德?帕森等許多專業(yè)的水彩畫家，共間界限涇渭分明。法國(guó)美術(shù)界在19世紀(jì)因英國(guó)水彩畫的影響而出現(xiàn)了水彩畫的興盛，卻不像英國(guó)人那樣嚴(yán)格劃分油畫與水彩畫之間的界線，繼德拉克洛瓦之后的柯羅、米勒、德加、馬奈、雷諾阿、畢沙羅乃至凡高、高庚、塞尚等油畫大師們，都同時(shí)創(chuàng)作有大量的比之英國(guó)畫風(fēng)更為輕松的水彩畫杰作傳世。1861年英國(guó)水彩畫家查爾斯?瓦格曼用水彩畫敲響了日本的大門，至1889、1891和1892年英國(guó)另三位水彩畫家(文前所述)接踵造訪日本，對(duì)同樣的島國(guó)、習(xí)慣于欣賞用水性顏料作畫的日本人來(lái)說(shuō)，從英國(guó)刮來(lái)的這股新鮮而濕潤(rùn)的水彩潮流，產(chǎn)生了日本水彩畫先驅(qū)石川欽一郎、淺井忠、大下藤次郎、三宅克巴、丸山晚霞、真野紀(jì)太郎等一大批水彩畫家。在當(dāng)代日本被稱之為“三座大山”的東山魅夷、高山辰雄、平山郁夫也都 是水彩畫的涉足者。十八、十九世紀(jì)隨著移民潮將水彩畫帶人美國(guó)，之后不久，水彩畫也被意大利傳教士傳入中國(guó)。
　　水彩、水粉畫的技法自傳入中國(guó)后，如今花樣翻新，奇特多樣，有撒鹽、噴水、噴粉和調(diào)用漿糊的，有涂臘、貼紙、擦紙、墊紙積色的，有水拓彈油的，有酒精排斥色的，有層層渲染、干色厚積或仿相作畫的，有融于中國(guó)書法或潑彩大寫意的，有用墨汁、色粉筆、油國(guó)棒與水彩水粉結(jié)合繪制的，有摻和丙烯顏料的，有使用卡紙、銅版紙、白版紙的等等，五花八門，豐富多彩，其藝術(shù)品位之高低，見(jiàn)仁見(jiàn)智�？偟膩�(lái)說(shuō)，水彩、水粉畫以其輕快、便捷、易干、即興、經(jīng)濟(jì)等特點(diǎn)，成為繪畫領(lǐng)域的輕武器，特別便于寫生和色彩教學(xué)練習(xí)，其作品也因易于表現(xiàn)輕柔、明快、抒情的韻味，自然帶來(lái)特有的審美趣味和審美意境，而且畫幅不大宜于室內(nèi)的飾掛，受到眾多人的喜愛(ài)和欣賞。
　　丙烯畫產(chǎn)生在二十世紀(jì)四十年代，距今不過(guò)六十余年的歷史，傳人我國(guó)的時(shí)間更短，最初使用于七十年代末八十年代初出現(xiàn)的我國(guó)壁廁勃新運(yùn)動(dòng)，首都機(jī)場(chǎng)制作的壁畫《生命的贊歌一潑水節(jié)》、《巴山蜀水》，北京飯店的《創(chuàng)造?收獲?歡樂(lè)》，華都飲店的《山河頌》等一大批丙烯壁畫精品震驚中外，丙烯畫從此敲開(kāi)了中國(guó)繪畫的大門，從而使人們較陌生的畫種，成為了使人喜愛(ài)的熟悉的畫種。
　　丙烯顏料的全稱是“丙烯聚合顏色料”(AcrylicPolymer Pdints)，它是以丙烯合成樹(shù)脂為載體的顏色料，可溶解于水，屬水溶性顏色料，但只能溶解一次，這是丙烯顏料最明顯的特性之一，也是與水彩、水粉顏色料最大的區(qū)別之處。丙烯顏料具有與眾不同的特性與優(yōu)越性，由于它采用合成樹(shù)脂為載體(凝固顏色的媒介劑)的緣故，當(dāng)顏色涂抹在畫面上，隨著水分的揮發(fā)，合成樹(shù)脂就逐漸凝固成一層清晰透明的塑料薄膜。顏色由于得到塑料薄膜的保護(hù)，具有抗光防水及不因受潮而發(fā)霉、不因干燥而龜裂等特殊的耐久性，亦同時(shí)具有色彩鮮艷、透明、微有光澤等色彩效果。
　　丙烯畫制作完成后，涂上一次丙烯顏料透光液，即最后涂層作為保護(hù)層，在室內(nèi)經(jīng)近三十年跟蹤考察仍不變色，畫面積滿塵垢，只要以軟質(zhì)的布沾水將塵垢揩干凈，重新涂上一層丙烯透光液則畫面色彩光艷如初。
　　在作畫過(guò)程中，顏色的明度、純度與色相都十分穩(wěn)定，不會(huì)出現(xiàn)水粉畫在繪制完成后變深、變淺或色彩混濁、發(fā)灰等現(xiàn)象，由于丙烯顏料快干，不存在在繪制過(guò)程中長(zhǎng)時(shí)間等待和接色的現(xiàn)象。
　　此外，丙烯顏料還有金、銀、銅等金屬類色的顏色料，包括光澤和無(wú)光澤的丙烯色調(diào)料(Acrylic Me-dium亦稱丙烯聚合乳劑)和膠狀調(diào)料供畫家們選用，以及底料(專門制作丙烯畫底的材料)、清除劑(涂除干涸了的丙烯顏料)、減速劑(減緩顏焙水分子揮發(fā)，延長(zhǎng)作畫過(guò)程)、丙烯上光劑(與油畫上光油作用相仿)等全套材料，可謂之有史以來(lái)世界上最完備、最齊全、最科學(xué)的現(xiàn)代繪畫材料裝備�？梢哉f(shuō)丙烯畫顏料匯集了蛋彩畫、油畫、水彩水粉畫等畫種的種種長(zhǎng)處和優(yōu)點(diǎn)，既可畫于紙面，又可畫于布面、木板、塑膠板面等多種載體(除了用丙烯底料作畫底外，還可在油畫畫布上直接涂上一層稀釋了的白色丙烯顏料即可進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，十分方便)；既可用以繪制宏篇巨著的現(xiàn)代壁畫，亦可制作小幅的架上繪畫作品；既可作透明畫法，又可作不透明的厚色覆蓋；既適合于傳統(tǒng)表現(xiàn)技法，又適合于多種現(xiàn)代技法進(jìn)行創(chuàng)作。如果我們運(yùn)用以上各種畫法按照畫面不同描繪的對(duì)象及表現(xiàn)形式的需要，變幻使用各種丙烯技法，有時(shí)輔以異質(zhì)輔助材料(如沙子、鋸木屑等顆粒材料)或采用蓋粉水洗法等等，我們就可以得到更為豐富的、為繪畫主題服務(wù)的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言。正因?yàn)槿绱耍鞣N不同風(fēng)格的畫家尤其是壁畫家們毫不猶豫地選擇了丙烯顏料來(lái)自由地表達(dá)各自不同的表現(xiàn)意念，創(chuàng)作各類不同種類、不同形式、不同效果的繪畫作品。
　　當(dāng)我們徜徉在人類繪畫發(fā)展史的七彩長(zhǎng)河，當(dāng)我們回顧繪畫材料與技法的進(jìn)步，我們將會(huì)發(fā)現(xiàn)，人類對(duì)于物質(zhì)文明的創(chuàng)造力和對(duì)于美好世界的向往和追求，從蒙昧走向智慧，從原始走向現(xiàn)代，從野蠻走向文明，作為一名當(dāng)代的藝術(shù)工作者我們將會(huì)沿著前人的足跡以自己的辛勤勞動(dòng)與才智走向人類更為光輝的未來(lái)。
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　[1]周濟(jì)祥編，繪畫技法與肌理水粉畫水彩畫[M]，長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，1991

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