摘要：本文通過分析室內(nèi)設計的形態(tài)和空間的表現(xiàn)特征和規(guī)律總結出形態(tài)和空間的設計方法。關鍵詞：形態(tài)；空間；表現(xiàn)；規(guī)律；特征 　　中圖分類號：TU238.2 　　文獻標識碼：A
　　
　　室內(nèi)設計無非是對“結構”和“表皮”這兩個基本元素進行規(guī)劃和表現(xiàn)。形態(tài)和空間構成了室內(nèi)的結構，所以了解室內(nèi)設計中形態(tài)和空間的表現(xiàn)規(guī)律是室內(nèi)設計的主要手法。
　　
　　一、形態(tài)的表現(xiàn)規(guī)律
　　
　　“形”，通常指物體的外在形狀，也是設計借以表達思想感情、傳遞信息及滿足人的視覺評價和使用要求的重要媒介之一，它是各種信息的載體，設計師通過形體向外界傳達其設計理念及思想。
　　形態(tài)表現(xiàn)的主要方法有：
　　
　　1、表象手法
　　通過對人、自然環(huán)境的直接描繪來表達設計者對人物、自然的主觀感受并與觀者達到共鳴。這種手法直接明確、一目了然。
　　2、幾何形體變形
　　形體變形指從任何一個規(guī)則或不規(guī)則的形體根據(jù)理性的想法和感覺把形體進行有規(guī)律的變化以達到主觀的造型和要求。它是設計師根據(jù)自己的造型意識和生活體驗把對象強調(diào)、簡化、組織。形態(tài)的基本要素包括點、線、面、體。形體變化的表現(xiàn)手法有：
　�、賳挝恍误w的相加
　　這種形體變化有整齊、重復、規(guī)律、秩序的美感。
　�、趩挝恍误w相減
　　這是指通過對形體的開裂、破壞、移植、切割，這在解構主義建筑及繪畫中得到最典型的體現(xiàn)。這種形體變化有不穩(wěn)定、打破常規(guī)、富于視覺沖擊等特點。
　　③幾何形體變化
　　這包括直線變化、幾何曲線變化、自由曲線變化、曲直線變化。這種變化會產(chǎn)生很多垂直的視覺。線條表現(xiàn)的是向下的重力或向上的生長力，曲線表現(xiàn)的是彈性力或外力施加下的張力和緊張感。
　　3、自然形體的抽象化
　　這是指把自然形態(tài)從生活中提煉出來，經(jīng)過藝術夸張、概括及規(guī)范化賦予其新的含義與表現(xiàn)內(nèi)容的處理手法，這是經(jīng)過設計師有目的、有意識的創(chuàng)造與聯(lián)想的過程。它挖掘生活中客觀存在的具體物質(zhì)的深層次含義。它傳達給人的不是直接的感官接觸而是心靈傾聽的聲音。一般來說，用合適的抽象手法對待自然物體可以顯示出其固有的力量，遠遠勝過寫實的表達自然。
　　4、象征寓意手法的應用
　　它強調(diào)形體對于設計者和觀者的主觀感受，將對客觀物質(zhì)的認識和對生活的感受結合在一起，強調(diào)形體的內(nèi)涵和啟示作用。采用與作品含義相近似或具有寓意性的形象，以影射、暗示、示意的方式表現(xiàn)形體的內(nèi)容和特點。
　　　二、空間的表現(xiàn)規(guī)律
　　
　　我們所研究的是存在空間和直覺空間。這兩種空間具有以下特點：
　　
　　1、空間的兩重性
　　空間這個概念有著相對和絕對的兩重性，空間的大小、形狀被其圍護物和其自身的功能形式所決定，同時該空間也決定著圍護物的形式。對于空間及其圍護物之間這種辯證關系，中國兩千年前的老子曾作過精辟的論述：“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用�！�
　　
　　2、空間的時間性
　　我們通常所說的“空間”是四維的，這是給傳統(tǒng)意義上的三維空間加上“時間”這一概念。時間意味著運動，拋開時間研究空間將是乏味的，沒有意義的。人們在空間中的活動必然是一種動態(tài)的活動，時間就是動態(tài)的詮釋方式。
　　
　　3、空間的流動性
　　既然空間是四維的，那么空間具有流動性是必然的。流線的規(guī)劃可以造成各種不同的空間效果�？臻g的分布與流線分配的不同，會使觀者在瀏覽的過程中，產(chǎn)生一種心理上的節(jié)奏感。
　　空間的表現(xiàn)特征有：
　　1、空間的節(jié)奏和韻律
　　眾所周知的一句話是“建筑是凝固的音樂”，節(jié)奏與韻律是密不可分的統(tǒng)一體，是美感的共同語言，是創(chuàng)作和感受的關鍵。節(jié)奏與韻律是通過體量大小的區(qū)分、空間虛實的交替、構件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來實現(xiàn)的。
　　2、空間的比例尺度
　　比例是物與物的相比，表明各種相對面間的相對度量關系；尺度是物與人之間相比，不需涉及具體尺寸，完全憑感覺上的印象來把握。比例是理性的、具體的，而尺度是感性的、抽象的。尺度是在不同空間范圍內(nèi)，空間的整體及各構成要素使人產(chǎn)生的感覺，是空間的整體或局部給人的大小印象與其真實大小之間的關系問題。
　　3、空間的虛與實
　　空間的圍合和通透構成了空間的虛實關系。例如西班牙巴塞羅那博覽會的德國館是采用圍中有透、透中有圍、圍透劃分空間的處理手法，使有限的空間變成無限，無限的空間中包含著有限。
　　一般來說每個實空間占據(jù)一定位置后，要有一定量的虛空間來調(diào)節(jié)，使其張力、動勢得以釋放與延伸。虛空間同時也使得實體空間與周圍環(huán)境密切聯(lián)系。如我國古典園林中講究的隔而不斷、借景、對景等都是利用虛空間把實體空間所處的外環(huán)境引入其中，虛實相生極富空間韻味。
　　4、空間的動與靜
　　這里的動與靜更多的是指空間帶給人的心理感受，因為空間并非客觀實體，其觀念來自于知覺體驗�？臻g的動與靜是由其時間性決定的。靜態(tài)空間往往使人們與設計者在最大程度上得到心靈的溝通。當然靜止空間是相對的，動態(tài)空間則是絕對的�？臻g的運動包括水平方向、垂直方向以及時間意義上的流動，空間是在運動中被感知的；在空間中流動所創(chuàng)造出的動感，能使空間設計達到最佳效果，所以動線是空間組織最有效的手段。
　　5、空間的開放與封閉
　　開放空間是指滿足交往的需求，具有方向性和指示性的空間。在整個人類定居生活的歷史進程中，開放空間是在日常生活及人與自然空間象征性關系的基礎上得以升華的。
　　私密空間則限定了與外部世界物理與心理上的分離，營造空間的領域感和安全感。在嚴格幾何體圍成的空間中合理安排復雜的流線，可以使得開放私密空間相得益彰，同時又獲得空間的愉悅感。
　　6、空間的連續(xù)性與非連續(xù)性
　　連續(xù)空間是指空間在幾何、物理功能上的延續(xù)性和秩序性。而非連續(xù)空間使得同質(zhì)空間與異質(zhì)空間互相切換，打破所有空間連續(xù)起作用的局面，成為整體空間的高潮和最具個性的部分。非連續(xù)性空間一般都不單獨出現(xiàn)，我們稱之為“連續(xù)空間中的非連續(xù)空間”。
　　綜上所述，掌握形態(tài)和空間的表現(xiàn)特征和規(guī)律有助于我們解決兩個室內(nèi)設計中的根本問題：
　　1、怎樣做室內(nèi)形態(tài)和空間；
　　2、完成的形態(tài)和空間怎樣才能得到認同。

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