風(fēng)格大于內(nèi)容的《武俠》不是陳可辛最想拍的那類電影，但“賺錢”是他認(rèn)可的電影工業(yè)的準(zhǔn)則。 　　 　　甄子丹、湯唯和金城武主演的《武俠》一度被認(rèn)為是“暑期最值得期待的國(guó)產(chǎn)電影”，而對(duì)于導(dǎo)演陳可辛來(lái)說(shuō)，這是他第一次將目光投向“江湖”。
　　陳可辛說(shuō)，《武俠》是自己最“機(jī)關(guān)算盡”的電影。他早早算好了要“風(fēng)格先行”，要賣出一個(gè)前所未有的武俠新概念。用起明星來(lái)，陳可辛也毫不吝嗇，除了甄子丹金城武“雙雄”對(duì)壘，湯唯甘當(dāng)“綠葉”，王羽重出江湖，惠英紅再當(dāng)打女，李小冉甚至只有三句半的臺(tái)詞。
　　這距離陳可辛第一次“北上”拍片，已經(jīng)有6年時(shí)間。在這6年中，他嘗試了歌舞片《如果?愛》、戰(zhàn)爭(zhēng)片《投名狀》乃至“主旋律”影片《十月圍城》。2008年成立“我們制作”電影制作公司，陳可辛一步一步、精打細(xì)算，打定主意將內(nèi)地電影市場(chǎng)視為自己的主戰(zhàn)場(chǎng)，并一定要在其中殺出一條勝利之路。
　　
　　《武俠》不“武俠”
　　
　　最初，陳可辛并不認(rèn)為自己有朝一日會(huì)拍一部武俠片。
　　在上世紀(jì)90年代，徐克式武俠片最紅火的年頭，陳可辛對(duì)這類片子充滿反感�！爱�(dāng)時(shí)的潮流就是拍《黃飛鴻》那樣的武俠動(dòng)作片，但我極度不喜歡，也不會(huì)拍。每次看錄像帶，一看到打的鏡頭，我就快進(jìn)�！�
　　可后來(lái)，陳可辛改變了主意。和甄子丹合作了《十月圍城》之后，甄子丹主動(dòng)表示愿意接著跟他拍片。“一個(gè)最有價(jià)值的明星，不用去求他哄他，他就想跟我拍戲，當(dāng)然要拍了。跟甄子丹該怎么拍呢？當(dāng)然一定要拍打片。”接受媒體訪問時(shí)，陳可辛老老實(shí)實(shí)承認(rèn)拍《武俠》的最簡(jiǎn)單動(dòng)因。剩下的就是操作問題，不能翻拍經(jīng)典老戲，不能毫無(wú)新意，翻來(lái)覆去，陳可辛終于找到全新的概念來(lái)包裝這部打片――“醫(yī)學(xué)武俠”、“微觀武俠”。
　　《武俠》的劇情其實(shí)簡(jiǎn)單得可以用一句話概括：武林高手退出江湖，卻被一個(gè)偵探看出行跡，偏偏又躲不過找上門來(lái)的腥風(fēng)血雨，最后只能自斷一臂，與過去大戰(zhàn)一場(chǎng)。乍一看來(lái)，這是個(gè)很符合武俠片傳統(tǒng)的老橋段：欲隱而不能，人在江湖，永遠(yuǎn)身不由己。但是，陳可辛一開始就打定主意，這必須是一部風(fēng)格先行的電影。所謂“風(fēng)格”，就是形式感比內(nèi)容更重要，明星、動(dòng)作和不一樣的概念，才是《武俠》的核心，至于故事，只不過是為此服務(wù)罷了�！罢缥ㄎ洹苯M合和“醫(yī)學(xué)武俠”的視角，才是這部電影的最大賣點(diǎn)。
　　陳可辛說(shuō)，這和他之前的創(chuàng)作完全不一樣。“以前都是先有很密集的內(nèi)容，然后再去發(fā)展風(fēng)格和鏡頭，對(duì)我而言故事與人物永遠(yuǎn)是第一位的。”它們甚至連拍攝動(dòng)因都不一樣，以前的電影，動(dòng)因是懷疑，懷疑性別、愛情、理想。《投名狀》甚至包含了陳可辛對(duì)整個(gè)人生的懷疑。可這一次，《武俠》沒有這么深刻的野心，只是一部能賺錢、有“風(fēng)格”的武俠片而已。
　　在影片中，人們可以看到對(duì)武俠的“科學(xué)解釋”：“輕功”是由于人體的密度低于空氣的密度、穴位可以控制情緒；人們還可以詳細(xì)地窺見，致命的一拳如何使力量通過神經(jīng)最終導(dǎo)致心臟驟停。除此以外，金城武飾演的偵探徐百九的查案過程也被評(píng)價(jià)為“如CSI一樣”：鏡頭不停地閃回、拆解每個(gè)功夫動(dòng)作的細(xì)節(jié)。
　　這一切，都與觀眾們熟知的江湖和武林不符�！段鋫b》面臨著“沒有俠義精神”的質(zhì)疑。
　　對(duì)此，陳可辛說(shuō)，武俠片只是一種類型。片中盡管金城武出爾反爾，但甄子丹還是對(duì)他說(shuō)：“我信。”在陳可辛看來(lái)，這就是“俠”了。
　　其實(shí)，除了賣新概念外，陳可辛還是向傳統(tǒng)武俠致了敬。他是經(jīng)典邵氏電影《獨(dú)臂刀》的粉絲，甄子丹自斷左臂，顯然靈感來(lái)源于此，而大反派飾演者王羽，正是當(dāng)年《獨(dú)臂刀》的男主角。
　　
　　拍大片，拍主旋律大片
　　
　　金城武在接受采訪時(shí)問，陳可辛的電影為什么這幾年越拍越“大”了？從《如果?愛》到《武俠》，陳可辛一直在試圖尋找一條適合內(nèi)地市場(chǎng)的“商業(yè)大片”道路。
　　陳可辛第一次北上“試水”是2005年。那一年，“賀歲檔”剛剛風(fēng)起云涌，各路“大片”占領(lǐng)影院的黃金檔，有陳凱歌的《無(wú)極》、張藝謀的《千里走單騎》，還有陳可辛的歌舞片《如果?愛》。
　　上映之前，陳可辛自己預(yù)期會(huì)有6000萬(wàn)票房，可最終票房只有3000萬(wàn)。陳可辛對(duì)結(jié)果有些失望，但這個(gè)時(shí)候，他已經(jīng)決定來(lái)內(nèi)地發(fā)展。2005年賀歲檔那些成功的“大片”讓他第一次看到，即使只有說(shuō)漢語(yǔ)的人看電影，也夠回本了。
　　陳可辛“悟”得很快�！度绻�?愛》讓他明白，一部電影的票房結(jié)果，與其說(shuō)是看影片質(zhì)量，不如說(shuō)是看宣傳發(fā)行的力度，“看做得強(qiáng)勢(shì)不強(qiáng)勢(shì)，有沒有后臺(tái)，夠不夠讓影院注意你”。而這一年《無(wú)極》的票房成功，更是讓他看到了中影集團(tuán)的力量――“把一部在香港、在全世界其他地方票房都垮成那樣的電影，在中國(guó)內(nèi)地做成那么賣錢”。
　　于是，第二部?jī)?nèi)地作品，陳可辛要拍“大片”。高成本、全明星，讓投資方加大賭注，讓票房壓力落到這個(gè)行業(yè)最有影響力的人身上去，這樣他們才會(huì)努力幫助你掃清影片成功的一切障礙。2007年的《投名狀》里，投資方中出現(xiàn)了中影集團(tuán)，陳可辛拉上了韓三平。
　　這個(gè)算盤陳可辛沒有打錯(cuò)，有了中影和韓三平，《投名狀》明顯比《如果?愛》更受重視，最終票房超過了兩億。
　　但這一年陳可辛又遇到了一個(gè)“意外”，他和馮小剛的《集結(jié)號(hào)》打了一次“遭遇戰(zhàn)”�！锻睹麪睢繁取都�結(jié)號(hào)》早上映一個(gè)星期，那時(shí)候陳可辛信心十足，認(rèn)為一部“講解放軍”的電影不會(huì)有什么威脅，“沒有明星，從頭到尾臟兮兮，能過一億就不錯(cuò)了”�？伞都�結(jié)號(hào)》上映后，《投名狀》的票房開始明顯下滑，“掉得離譜，完全不正常”。最終，原本期待票房能過三億的《投名狀》，只拿到了兩億出頭。陳可辛輕敵了。后來(lái)他說(shuō)，要是我一早看《集結(jié)號(hào)》，《投名狀》的檔期就不會(huì)排在《集結(jié)號(hào)》的前面。
　　《集結(jié)號(hào)》讓陳可辛忽然意識(shí)到，“主旋律”大片如果做得好，比普通“大片”更好賣�！拔覍�(duì)內(nèi)地老百姓又加深了一點(diǎn)認(rèn)識(shí)，原來(lái)全世界的一種商業(yè)的規(guī)律，在這里不一定行得通，這里是有中國(guó)特色的�！�2008年成立“我們制作”后，陳可辛找劇本的標(biāo)準(zhǔn)就是不和主流意識(shí)形態(tài)沖突，還要讓老百姓感動(dòng)。于是，“我們制作”參與投資拍攝的第一部電影，就是《十月圍城》，講了一個(gè)全明星陣容的保鏢保護(hù)孫中山的故事。這一回，占了投資比例50%的投資方是五大廣電集團(tuán)，它們?nèi)�都能夠�(qū)τ捌�的宣傳發(fā)行起到直接的幫助。
　　
　　精打細(xì)算找平衡
　　
　　在內(nèi)地打拼6年，陳可辛已經(jīng)深諳大陸電影市場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)則。做商業(yè)片，陳可辛游刃有余。他一直都有雄心勃勃的票房計(jì)劃。“我們制作”和保利博納合作，成立“人人電影”，號(hào)稱3年內(nèi)要拍15部電影，票房要達(dá)到20億。雖然雙方最終因?yàn)閷?duì)電影制作的理念不合而分道揚(yáng)鑣，但賺錢在陳可辛眼中仍是首位的，他說(shuō)，如果三部片不賣，我就可以退出江湖了。
　　宣傳《武俠》時(shí)，陳可辛說(shuō)，賺錢是電影工業(yè)的道德。只有賺到了錢，才有資格在這個(gè)市場(chǎng)上活下去，才有資格去拍那些真正想拍，卻不賺錢的電影。
　　進(jìn)軍大陸前，陳可辛就知道如何平衡這一切。2002年到2005年，陳可辛監(jiān)制了《見鬼》系列和《三更》系列。之所以拍鬼片，就是因?yàn)檫@是最能夠模糊社會(huì)文化差異的影片類型，能在香港賣，也能在國(guó)際市場(chǎng)上賣。鬼片賣得好，陳可辛就有錢去投資他真正想做的電影：《金雞》和《金雞2》。
　　《金雞》獲得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片的提名，讓吳君如拿到了金馬獎(jiǎng)最佳女主角，口碑頗佳，但票房卻不好。用這些賠錢的電影，陳可辛表達(dá)了自己對(duì)香港的感情。他說(shuō)，香港人太善于遺忘了，我要幫他們記住一些事。
　　《武俠》中也有這種精打細(xì)算的“平衡”。在精心確定賣點(diǎn)后，陳可辛才稍微在影片中加入了一些個(gè)人元素――金城武扮演的偵探身上“法”和“情”的沖突，對(duì)人本性的質(zhì)問。這些對(duì)《武俠》來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)沒有甄子丹和惠英紅在房頂上那一場(chǎng)“跑酷”來(lái)得重要。
　　《武俠》當(dāng)然不是陳可辛最想拍的那一類電影，《如果?愛》不是，《十月圍城》也不是。接下來(lái)陳可辛的“我們制作”打算拍《血滴子》和《鐘馗》。這些都是古裝片，容易過審也容易賣。其實(shí)，陳可辛自己想拍的是《等待》，一個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)60、70年代的愛情故事。版權(quán)他已經(jīng)買了許多年，但一直立不了項(xiàng)，過不了審。他還買了龍應(yīng)臺(tái)《大江大海1949》的版權(quán)，也只能先放在一邊，立項(xiàng)看起來(lái)遙遙無(wú)期。
　　
　　對(duì)話陳可辛
　　
　　京華周刊：為什么《武俠》的大結(jié)局中，王羽扮演的大反派最終是被雷劈死的？
　　陳可辛：其實(shí)江湖就是一山還有一山高，惠英紅出來(lái)好像很能打，結(jié)果被甄子丹干掉了，甄子丹好像很能打，但在王羽面前潰不成軍，所以王羽其實(shí)是天下無(wú)敵的。所以退隱了十年的甄子丹，是不可能打得贏他的，這里必定需要有一個(gè)意外去殺他。
　　其實(shí)他們部落一直都是被漢人迫害，所以他們一直都是在罵天。靈感很像是我小時(shí)候?qū)W�！妒ソ�(jīng)》的課程，摩西帶猶太人出埃及，耶和華約定給他們樂土，摩西在西奈山上用拐杖對(duì)耶和華抗議地敲了三下，耶和華很生氣，便懲罰摩西不得入以色列。有點(diǎn)像摩西罵天，王羽最后被雷劈是天譴，與天斗，他的宿命便是死路一條。
　　：為什么會(huì)想用“微觀武俠”、“醫(yī)學(xué)武俠”這樣的概念來(lái)做賣點(diǎn)？
　　陳可辛：我們?nèi)タ戳艘粋�(gè)紀(jì)錄片，講述一個(gè)子彈進(jìn)入人體并且造成傷害的原理過程，子彈在人體中對(duì)人的致命傷害可以有一百種，不同的位置就帶來(lái)不同的傷害，影響到你的血管，最后導(dǎo)致心臟停止。我覺得這會(huì)是一個(gè)可以解釋我們常常講的點(diǎn)穴的方法，就是用現(xiàn)代西醫(yī)的認(rèn)證方法去嘗試呈現(xiàn)、解釋古代中醫(yī)或者武學(xué)上所說(shuō)的那種點(diǎn)穴和功力對(duì)人體造成的傷害。我就對(duì)子丹說(shuō)，可能這就是我們要找的一個(gè)風(fēng)格和技巧，有了這個(gè)之后我們才開始發(fā)展劇本，跟我以前所有的創(chuàng)作過程完全是本末倒置的。
　�。骸段鋫b》于你之前的創(chuàng)作而言，最大的不同在哪里？
　　陳可辛：我以前比較多講人文的東西，講很多我對(duì)人性、情感、成長(zhǎng)的疑問，都是因?yàn)樽约旱囊粋�(gè)觀點(diǎn)看法而去發(fā)展一個(gè)劇本，然后里面會(huì)有三、四個(gè)很有層次又充滿問題的角色。要把這個(gè)層次給解讀出來(lái)，每部戲都需要很長(zhǎng)的篇幅和對(duì)白，所以我的戲很多時(shí)候兩個(gè)多小時(shí)連劇情都沒有講完。
　　這次沒有那么多話要講，也沒有那么多問題要問。我是在跟子丹拍《十月圍城》的時(shí)候覺得他的動(dòng)作非常美，不光美，還很有力量。因?yàn)榻�年的武俠片或者動(dòng)作片，都比較偏于虛幻、唯美，沒有給我真實(shí)的感覺，我就會(huì)很容易出戲。子丹的動(dòng)作，沒有失去一個(gè)動(dòng)作片應(yīng)該有的力量，也沒有犧牲真實(shí)感。站在這個(gè)角度來(lái)講，和他合作一部武俠片，對(duì)我來(lái)講應(yīng)該是很大的突破。
　　：那么在這部電影中，除了“突破”之外，之前的“陳可辛”有沒有保留？
　　陳可辛：徐百九和我以前拍過的角色最像。因?yàn)樗�就是一個(gè)問問題的角色，對(duì)人生、對(duì)法和人情有矛盾的角色。我永遠(yuǎn)都是在提出一些矛盾的問題，包括《投名狀》李連杰的角色，你覺得你在做一件對(duì)的事情，但你做錯(cuò)了，其實(shí)你做錯(cuò)了，反而是對(duì)的。他覺得法律不外乎人情，結(jié)果他錯(cuò)了，他覺得人情不外乎法律，結(jié)果又錯(cuò)了。所以這個(gè)反而是最像我心底里常會(huì)問的問題，什么是對(duì)，什么是錯(cuò)。
　�。号倪@樣沒有拍過的類型片，會(huì)不會(huì)有瓶頸？
　　陳可辛：其實(shí)我覺得有才華的人永遠(yuǎn)都覺得自己在瓶頸的狀態(tài)里。子丹是，我也是。每一部電影拍完都好像虛脫一樣，都是要求很高的人。瓶頸對(duì)我而言不見得是壞事。

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