摘要：本論文研究的目的即從敘事角度來為婚戀型真人秀節(jié)目尋找創(chuàng)新的突破口，豐富其表演形式，拓寬目前狹小的表現(xiàn)手法，以期使其在敘事內(nèi)容和敘事技巧上有所突破。 　　關(guān)鍵詞：真人秀節(jié)目　敘事話語　敘事技巧
　　中圖分類號：G220
　　文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
　　
　　一、中國婚戀型真人秀節(jié)目的敘事元素
　　
　　電視婚戀節(jié)目是真人秀節(jié)目的一個重要分支，而至今，業(yè)內(nèi)并未有一個十分嚴(yán)格的婚戀節(jié)目定義，但大致可做以下界定：電視婚戀節(jié)目作為真人秀的一個分支，是我國社會轉(zhuǎn)型時期衍生出的一種新型的電視節(jié)目形式，它以“速配”為主要節(jié)目形態(tài)，通過電視為單身男女提供一個交友的環(huán)境和平臺。中國的電視婚戀節(jié)目雖然在形態(tài)上比較豐富多彩，但是其基本元素卻相對穩(wěn)定�；閼俟�(jié)目一般都是動態(tài)的具有目的性的線形敘事模型，這個模型中大致包含了四個基本的節(jié)目元素：
　　
　　1.參與者：故事主體
　　參與者，是作為故事主體和觀眾觀看個體的人物元素。婚戀節(jié)目的主體是人。但是，對于任何娛樂節(jié)目來說，并不是說任何人的故事都具有同樣的娛樂價值。只有那些能夠引起我們關(guān)注、關(guān)心和情感好惡的人，那些與我們的生活、我們的情感狀態(tài)、我們的社會認(rèn)知需要相關(guān)的人，那些具有某種能夠從日常生活中分離出來的個性從而成為一種平常人的突出代表者的人，才能夠成為包括婚戀節(jié)目在內(nèi)的敘事作品的主角。才具有故事主體的所謂的“資格”。
　　
　　2.懸念：敘事動力
　　懸念，是推動節(jié)目、觀眾和故事發(fā)展的動力元素。為使觀眾始終處于一種興奮、期待的狀態(tài)，就必須延宕從始點(diǎn)到終點(diǎn)、從動情到高潮的過程，在整個運(yùn)動過程中，懸念是關(guān)鍵。敘事的結(jié)構(gòu)關(guān)系一般歸納為四個方面：順序、反差、間隔和比例。對于間隔的定義是：屬于同一故事鏈的各個事件之間相銜接的距離。以此來說，懸念的形成機(jī)制就是有意地造成問題與答案之間的間隔，使故事的“設(shè)疑”和“解疑”之間產(chǎn)生距離，從而調(diào)動觀眾的好奇心，吸引觀眾的注意力。
　　
　　3.規(guī)則：戲劇命運(yùn)
　　規(guī)則，是標(biāo)志人物命運(yùn)戲劇性轉(zhuǎn)折的環(huán)節(jié)元素�；閼俟�(jié)目除了節(jié)目的制作者和節(jié)目的參與者之外，還存在這第三者的影響――規(guī)則。規(guī)則是獎罰分明的競爭淘汰機(jī)制，電視婚戀節(jié)目往往通過多個環(huán)節(jié)來決定參與者是勝出還是被淘汰。
　　節(jié)目安排的規(guī)則合理準(zhǔn)確又充滿趣味，這使得整個節(jié)目過程中出現(xiàn)很多戲劇性的變數(shù)，讓整個節(jié)目頗有情節(jié)劇的味道，每三五分鐘都有一個小高潮，每十多分鐘就有一個中高潮，到了尾聲有個大高潮，這種節(jié)奏把控能力，確實(shí)讓觀眾連廣告時段都舍不得離開。但是在敘事中，規(guī)則的設(shè)定是為了讓情境更突出，讓文本的走向更崎嶇，從而吸引觀眾的注意力。所以，規(guī)則屬于外在因素，不是節(jié)目決定成敗的關(guān)鍵。
　　
　　4.時空!情境渲染
　　時空，是形成故事假定性的情境元素。。如果說婚戀節(jié)目是一種敘事性的節(jié)目形態(tài)的話，那么所有的敘事都必須有一個封閉的時間和空間，行動者必須在規(guī)定的時間和空間中去完成任務(wù)和達(dá)到目的，封閉創(chuàng)造了故事，或者說創(chuàng)造了故事的緊張、期待和節(jié)奏。因此，幾乎所有的婚戀節(jié)目都在一個相對封閉的時間和空間中進(jìn)行，構(gòu)成了一個預(yù)設(shè)的非常態(tài)的情境空間。
　　(1)時間的規(guī)定性
　　一般來說，電視婚戀節(jié)目都會強(qiáng)化時間意識，開始的一天、最后的一天、最后的機(jī)會、最后一秒、倒計時、讀秒等等。這些時間的標(biāo)志，在節(jié)目中都會成為一種戲劇性因素推動故事發(fā)展，也強(qiáng)迫參與者進(jìn)入一種興奮和緊張狀態(tài)。因此，利用時間元素制造假定性是婚戀節(jié)目的一大經(jīng)驗(yàn)。
　　(2)空間的封閉性
　　任何空間都會產(chǎn)生一種情感、一種愿望，節(jié)目一定要強(qiáng)化這種情境效果�；閼俟�(jié)目的情境選擇就像是一個舞臺，一種隱含的場面調(diào)度，讓參與者在貌似自由的活動中進(jìn)入戲劇性的安排。一般來說，情境空間的選擇有兩種，室內(nèi)空間和室外空間。
　　還有一類婚戀節(jié)目選擇了開放的外部空間作為節(jié)目舞臺，這種環(huán)境一般具有兩大特點(diǎn)：第一是自然。與人們的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境相區(qū)別，與外部世界相隔離而相對封閉，從而構(gòu)成了有別于現(xiàn)代社會環(huán)境的封閉空間。第二是奇觀。在這類婚戀節(jié)目中，環(huán)境構(gòu)成了節(jié)目中的重要元素。一方面，它對參與者的日常生活形成障礙，迫使他們更加充分地展現(xiàn)自我；另一方面，環(huán)境本身的奇觀性也增強(qiáng)了節(jié)目空間魅力。
　　
　　二、婚戀類真人秀節(jié)目的敘事技巧
　　
　　1.故事建構(gòu)
　　為了增強(qiáng)節(jié)目的可看性，婚戀型真人秀節(jié)目往往通過對游戲規(guī)則的設(shè)置，努力營造電視劇似的敘事結(jié)構(gòu)，以情感為主線的敘事方式在節(jié)目中的展現(xiàn)使其更具人性化的魅力，讓觀眾深深地被節(jié)目所吸引，被節(jié)目中的故事所吸引。
　　從故事類型看，電視節(jié)目分為系列劇和連續(xù)劇兩大類，所謂系列劇是指每一集中的主要人物相同，但每集要完成一個不同的故事，然則在另一方面，連續(xù)劇的主要公雖然也相同，但是故事情節(jié)是連貫的，一般有多條情節(jié)線，一集一集地接下去，然而這兩類節(jié)目的分野已經(jīng)變得非常模糊。真人秀節(jié)目呈現(xiàn)出的是一種既類似系列劇又有連續(xù)劇特點(diǎn)，但不同于這兩者的連續(xù)、系列混合型敘事模型。。
　　從故事的展開看，婚戀型真人秀節(jié)目中出現(xiàn)的故事一般有兩種情況，一種是情節(jié)預(yù)定的，故事的經(jīng)過都是先定的；還有一種情況事先并不可能完全安排，因而有可能會出現(xiàn)意外的情況，甚至參與者與策劃者也不知道事情會怎樣發(fā)展。這兩種故事建構(gòu)混雜在一個故事空間里，呈現(xiàn)出并行的態(tài)勢。對故事情節(jié)的走向具有著引導(dǎo)和強(qiáng)化的作用。
　　
　　2.情節(jié)預(yù)設(shè)
　　情節(jié)就是指在文本中呈現(xiàn)出來的一系列事件。在一個婚戀型真人秀節(jié)目的敘事文本中，都有一個完整情節(jié)可以被讀者閱讀和捕捉，包括故事的開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，通過對情節(jié)中所呈現(xiàn)出來的事件進(jìn)行排列和分析，進(jìn)而得出關(guān)于故事的結(jié)構(gòu)性特征，因此把握故事的關(guān)鍵在于把握情節(jié)。
　　(1)增強(qiáng)敘事觀賞性
　　增強(qiáng)婚戀型真人秀節(jié)目敘事的觀賞性，首先要提高戲劇情節(jié)的質(zhì)量，也就是說要增加情節(jié)的生動性，力求以情動人，而且要有數(shù)量上的保障，即增強(qiáng)情節(jié)的豐富性。一檔婚戀型真人秀節(jié)目的時空是有限的，情節(jié)越是豐富，劇中人物外在的戲劇動作和心理戲劇動作也就越多，節(jié)奏也就越快。一檔婚戀型真人秀節(jié)目成功的關(guān)鍵就在于用一系列精彩的情節(jié)充實(shí)全劇，每一集都有引人人勝的故事情節(jié)和精彩的場面，增加信息量。使觀眾應(yīng)接不暇來增強(qiáng)節(jié)目本身敘事的觀賞性。其次，將帶有一些儀式感的情節(jié)加入節(jié)目中會對節(jié)目的觀賞性有意想不到的效果。
　　(2)強(qiáng)化敘事節(jié)奏感
　　任何一檔真人秀節(jié)目都會表現(xiàn)出某種具體的敘事節(jié)奏來。敘事節(jié)奏“即敘事藝術(shù)作品的情節(jié)發(fā)展與情緒演進(jìn)中所顯示出來的輕重、緩急、快慢的有規(guī)律性的變化，并通過觀眾的生理感知進(jìn)而作用于觀眾的審美情感的一種藝術(shù)形式”。敘事節(jié)奏的強(qiáng)化主要是依靠情節(jié)，舒緩有致，源于生活的情節(jié)才可以呈現(xiàn)出“藝術(shù)真實(shí)”，讓觀眾相信并感動。
　　
　　3.人物塑造
　　在敘事性作品當(dāng)中，事件和情節(jié)得以發(fā)生發(fā)展的動力就 是人物，一般而言，情節(jié)、事件都是為表現(xiàn)人物服務(wù)的。人是真人秀終極關(guān)懷的主題，真人秀節(jié)目在紀(jì)錄真實(shí)事件的過程中，展現(xiàn)人在舞臺上的心態(tài)和情感，關(guān)注人的命運(yùn)和追求，突現(xiàn)人、人性和人格�；閼傩驼嫒诵愎�(jié)目更是構(gòu)建了一個觀看對象。呈現(xiàn)他在現(xiàn)實(shí)生活中的情感價值觀，給觀眾留下深刻印象，對觀眾的心靈產(chǎn)生觸動。進(jìn)一步說，這種對人物的著重表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)，才是婚戀型真人秀節(jié)目敘事的主要目的，
　　從婚戀型真人秀節(jié)目的敘事文本的角色分配來看，有選手、評委、主持人、現(xiàn)場觀眾這幾種類型。從敘事語法的角度來看，這些人物角色在敘事中扮演者特定的功能。
　　(1)選手
　　在婚戀型真人秀節(jié)目中，“每位選手既扮演了‘行動者，主人公’的角色，又扮演著其他‘行動者，主人公’的‘?dāng)呈帧�的角色，因�(yàn)樗麄冎�間處于對立的競爭關(guān)系”，主人公則是故事中被敘事的對象，是主角，是行動元。每位選手都是一個敘事主體，他們扮演的都是自己，是一種本色表現(xiàn)，能不能引起關(guān)注則是對婚戀型真人秀節(jié)目敘事強(qiáng)度大小的一個特別重要的衡量指標(biāo)。
　　選手做為敘事主體，具有兩個重要特征，一是代表性。作為婚戀型真人秀節(jié)目的參賽選手，這種代表性不僅體現(xiàn)在階級、背景、性別、職業(yè)方面，更重要的是，作為情感類節(jié)目，性格類別也是其選擇的一個重要出發(fā)點(diǎn)。因?yàn)橛^眾觀看節(jié)目除了尋找最簡單的娛樂放松外，更重要的是情感話題的延伸，加深觀眾對自我，對他人的認(rèn)識，對社會文化思潮走向的認(rèn)識。異于常人的個性化人物脫離了這一寵大主體的價值取向，必然會遭受置疑與批評。二是差異性。如果說，代表性強(qiáng)調(diào)的主要是節(jié)目的參與者與觀眾之間的關(guān)系的話，那么差異性強(qiáng)調(diào)的則是參與者之間的戲劇性對比、沖突，以強(qiáng)化敘事的感染力。這種差異背后所代表的價值觀念可以構(gòu)成戲劇性沖突，以強(qiáng)化敘事的感染力�！耙粋�人物就是一套縱橫聚合的價值觀念”。比如性格的剛強(qiáng)與柔弱的差異，固執(zhí)與靈活的差異，男性與女性的差異，甚至高個兒與矮個兒的差異，外向與內(nèi)斂的差異，幽默與木訥的差異等等。這樣不僅能吸引不同層次、不同性格的觀眾，更重要的是可以構(gòu)建戲劇性沖突。
　　(2)主持人
　　主持人在婚戀型真人秀節(jié)目的敘事文本中，他的角色就像一個故事會的組織者，在這里，主持人負(fù)責(zé)的客觀的陳述立場，他是直接向觀眾說話，盡管他看起來像是與現(xiàn)場的所有觀眾和選手進(jìn)行著語言的交流，而實(shí)際上他最關(guān)注的還是電視傳播出去的現(xiàn)場效果如何，他要負(fù)責(zé)整個故事的敘述權(quán)威并努力使電視機(jī)前的觀眾默許這一權(quán)威。
　　(3)嘉賓
　　婚戀類真人秀節(jié)目選擇了不同于其它婚戀節(jié)目的主持方式，采用了“主持人＋心理專家”的模式，這兩大角色以自身鮮明的特點(diǎn)、完美的組合成為《非誠勿擾》這類婚戀節(jié)目的獨(dú)特亮點(diǎn)。把個人情感主持加入了專業(yè)婚戀觀的分析。
　　
　　三、總　結(jié)
　　
　　從敘事層面上來說，中國目前的婚戀類真人秀節(jié)目構(gòu)建的敘事文本，在人物的塑造，情節(jié)的預(yù)設(shè)，故事的強(qiáng)化上作出了有益的探索與創(chuàng)新。但同時，這類節(jié)目也有一定的缺陷，如敘事人物性格的平面化，故事內(nèi)容的單一化，情節(jié)的人為干預(yù)，都破壞了敘事的完整性感染力。將敘事學(xué)引入到電視節(jié)目和真人秀節(jié)目當(dāng)中，是真人秀節(jié)目進(jìn)行本土化創(chuàng)新的一個很好的新途徑，能夠?yàn)槲覈�的婚戀型真人秀�?jié)目的創(chuàng)新改革提供方向，提高節(jié)目的創(chuàng)意能力和制作水平，改變目前國內(nèi)婚戀型真人秀節(jié)目簡單克隆、大量復(fù)制的模式，提高它的可看性。

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