【摘要】蔣子丹的荒誕小說分為兩個(gè)階段。細(xì)節(jié)荒誕小說是她的初期探索階段，小說過于追求細(xì)節(jié)的荒誕，呈現(xiàn)出刻意模仿黑色幽默手法的痕跡，是不成熟的荒誕小說。邏輯荒誕小說是她創(chuàng)作走向成熟的階段，走出了簡(jiǎn)單的模仿，深入到了荒誕小說的本質(zhì)。
　　【關(guān)鍵詞】蔣子丹；細(xì)節(jié)荒誕小說；邏輯荒誕小說
　　【中圖分類號(hào)】I207.4【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
　　【文章編號(hào)】1007-4309（2010）12-0088-2.5
　　
　　蔣子丹是當(dāng)代一位特色鮮明的女作家。她的小說創(chuàng)作主要包括前期的現(xiàn)實(shí)主義小說、中期的荒誕小說以及近期的生態(tài)主義小說。其中，她的荒誕小說是指她創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代中期至90年代中期的一系列表現(xiàn)世界的荒誕性，具有濃厚的黑色幽默和荒誕色彩的小說。她前期的小說創(chuàng)作是典型的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，取得了一定成就，但是總的來說，并不被評(píng)論界重視。直到1985年寫出了《黑顏色》，她才逐步探索出屬于自己獨(dú)特風(fēng)格的荒誕小說，逐漸獲得讀者和評(píng)論界的認(rèn)可。
　　一、初期探索：細(xì)節(jié)荒誕小說
　　20世紀(jì)80年代中期，在文壇濃厚的創(chuàng)新氛圍影響下，蔣子丹有感于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義手法難以表現(xiàn)深層復(fù)雜的人心，也使讀者感到審美疲勞，所以經(jīng)由徐曉鶴等文友的推薦，她接觸并接受了外國(guó)荒誕小說，進(jìn)行了初期的探索寫作，創(chuàng)作了一系列細(xì)節(jié)荒誕小說。
　　在《荒誕兩種》中，蔣子丹對(duì)自己創(chuàng)作的荒誕小說進(jìn)行了介紹，將它們分為細(xì)節(jié)荒誕小說和邏輯荒誕小說。她對(duì)自己的細(xì)節(jié)荒誕小說的描述是：“1985年我寫了一批仿幽默與仿荒誕的作品，如《黑顏色》、《藍(lán)顏色》、《那天下雨了》等等�？赡苁俏疫^于追求皮毛的效果，對(duì)幽默與荒誕的深層含義并沒有吃透，這些小說太注重細(xì)節(jié)的荒誕而忽略邏輯的荒誕，在語(yǔ)言上實(shí)行地毯式俏皮話轟炸”①。概括起來，蔣子丹的細(xì)節(jié)荒誕小說指她20世紀(jì)80年代中期創(chuàng)作的一批通過追求細(xì)節(jié)的荒誕來表達(dá)自己對(duì)荒誕的理解，宣泄情緒，描繪病態(tài)社會(huì)的小說。它們是她荒誕小說初始階段的形態(tài)。細(xì)節(jié)荒誕小說表現(xiàn)出刻意模仿黑色幽默手法的痕跡，過于追求皮毛的效果，沒能深入荒誕小說的內(nèi)核，是不成熟的荒誕小說。但這種模仿是學(xué)習(xí)的一個(gè)必經(jīng)階段，有著積極的意義。在20世紀(jì)80年代的文壇，這些荒誕小說以其新穎的面貌為作家贏得了不少贊譽(yù)。
　　在細(xì)節(jié)荒誕小說中，《黑顏色》是最早的一篇，也是一篇引起較大反響的小說。故事講的是一個(gè)分不清黑顏色和藍(lán)顏色的美術(shù)學(xué)院學(xué)生“我”，經(jīng)歷了一場(chǎng)流血車禍后，突然找準(zhǔn)了黑顏色，并創(chuàng)作出獲許多大獎(jiǎng)的作品《永恒》。小說通篇用了許多細(xì)節(jié)寫“我”的女友舒妤如何嬌媚、隨和、受人歡迎，如何敏捷、精明、被人喜愛。如機(jī)動(dòng)車從斜坡上沖過來，一向柔弱的舒妤變得敏捷過人，“舒妤突然發(fā)出一聲非人的絕叫，然后以她肥胖的身軀絕不該有的速度運(yùn)動(dòng)到我的身后，并且用一雙男人般有力的手，緊緊掐著我的肩膀”②�！拔摇闭J(rèn)為“舒妤最大的優(yōu)點(diǎn)，就是善于分析一切結(jié)果的原因，同時(shí)善于推斷一切原因的結(jié)果”③，正在“我”十分信任和感激的情況下，舒妤的“甜笑”、“提醒”、“循循善誘”把“我”引入肇事的圈套。小說中有許多這樣看似自相矛盾的細(xì)節(jié)，富于幽默色彩，但“一切的背后卻是逢場(chǎng)作戲、奉迎、虛偽，是扭捏作態(tài)、無中生有，是可恥的出賣和可怕的冷酷！”④蔣子丹采用貌似輕松的黑色幽默手法，很多細(xì)節(jié)讀起來讓人忍俊不禁，但可悲的結(jié)局發(fā)人深思。
　　《假月亮》中月亮竟是外婆切出的一邊厚一邊薄的蘿卜，這是謊言的形象化。一切都充滿謊言，都不可信任，醫(yī)院給病人灌進(jìn)的藥丸“不過是些黃豆粒，一吞進(jìn)肚子就在里邊發(fā)出芽?jī)簛怼５搅嗣魈煸绯�，這些黃豆芽可以在小菜市場(chǎng)賣個(gè)好價(jià)錢。糖衣片不能隨便吃，吃了長(zhǎng)豆芽還是萬(wàn)幸，說不定里邊是毒藥也未可料�！雹萜拮与y產(chǎn)死去，丈夫卻急著和旁人分析其妻的臉上凝固的表情是不是母愛，分析的結(jié)果是妻子殺死了親生的兒子，所以死有余辜，他即使今晚就結(jié)婚也不能說他不仁不義。丈夫的虛偽自私到了令人發(fā)指的地步。蔣子丹用這樣一系列可笑的荒誕的細(xì)節(jié)構(gòu)筑了一個(gè)充斥著虛偽、謊言和欺騙的世界。正因?yàn)榭赐噶诉@個(gè)世界，女主人公才會(huì)選擇和未出生的孩子一起死去。
　　蔣子丹同一時(shí)期的其他小說也著力表現(xiàn)細(xì)節(jié)的荒誕�！赌翘煜掠炅恕分幸�?yàn)橐粓?chǎng)雨沖毀了大字報(bào)，“我”連夜趕寫大字報(bào)，把“飽滿的蚊尸拈起來，一只只放進(jìn)墨盒里，用筆輕輕一輾，黑色的墨汁就添了朱紅。蘸些紫紅的墨汁再寫，居然筆下生風(fēng)。”⑥“我”因?yàn)橐匝��?dāng)墨寫春秋的英雄行為，被任命為文革領(lǐng)導(dǎo)小組成員，由此荒誕的起因，引出了文革中“我”匪夷所思的任職、升遷和被捕入獄的荒誕結(jié)果�！稕]顏色》中擰成麻花的自行車輪胎《即興×號(hào)》，丁教授認(rèn)為極為出色，“我”用刀片割下蚊子咬出的人肉疙瘩來拼成的畫《蚊子的即興創(chuàng)作第一號(hào)》，居然被教授譽(yù)為前無古人后無來者的藝術(shù)珍品�，F(xiàn)代主義藝術(shù)的不可理喻，丁教授極端的兩重性格正是通過這些荒誕的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的�！端{(lán)顏色》中溺水死去的“我”出現(xiàn)在自己的治喪會(huì)上和委員們一起討論自己的悼詞，借用這一荒誕的情節(jié)，作家批判了辦事機(jī)構(gòu)低下的工作效率、呆板的工作作風(fēng)以及人們庸俗無聊的生活狀態(tài)�！度Α分凶詰俚摹拔摇币�?yàn)橥禃�，以�?shí)驗(yàn)纖維繩廣告的真實(shí)性為借口結(jié)束了自己的性命，到死“我”還是那么自戀，那么好面子，人物形象因有了這個(gè)荒誕的細(xì)節(jié)而更加鮮明。這些細(xì)節(jié)看起來十分好笑，仔細(xì)品味卻很沉重，讓人覺得惱怒、心酸或害怕。它們都揭示了生活中的某種荒誕，生活在荒誕中的人們都經(jīng)歷了或承受著巨大的痛苦。
　　蔣子丹細(xì)節(jié)荒誕小說運(yùn)用黑色幽默的手法，通過細(xì)節(jié)的荒誕，來表現(xiàn)生活一隅的荒誕，新穎而獨(dú)特。然而，由于蔣子丹還只是一個(gè)探索者，嘗試寫作荒誕小說時(shí)間不長(zhǎng)，她的小說并不成熟，模仿的印跡隨處可見。如《黑顏色》正是模仿海勒的《第二十二條軍規(guī)》黑色幽默的風(fēng)格，用一種不痛不癢、麻木冷漠的筆調(diào)，反向宣泄情緒。但是《第二十二條軍規(guī)》反映的深度和廣度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過蔣子丹的小說，它不僅有無數(shù)的荒誕細(xì)節(jié)，而且暴露了“有組織的混亂”和“制度化了的瘋狂”，表現(xiàn)了以美國(guó)空軍基地為代表的整個(gè)世界的荒誕。另外蔣子丹有些作品過于追求技巧，刻意制造荒誕，用力過度，難免會(huì)顯得生硬�！兑岸伞肪褪瞧渲惺�敗的一篇，小說前半部分，通過她和獸在黑暗中的奔跑，努力營(yíng)造荒誕的氛圍，后半部分卻轉(zhuǎn)為夫妻關(guān)系的寫實(shí)，前后風(fēng)格不統(tǒng)一，給人割裂的感覺。
　　二、走向成熟：邏輯荒誕小說
　　細(xì)節(jié)荒誕小說為蔣子丹贏得了一些贊譽(yù)，但這些小說還不夠成熟。創(chuàng)辦《海南紀(jì)實(shí)》的挫折，家人的告誡，讀者的反饋，對(duì)外國(guó)荒誕小說的閱讀，特別是受到她推崇的加繆的影響，這些都促使蔣子丹進(jìn)一步思考和探索，來完善和深化自己的小說創(chuàng)作。
　　在《荒誕兩種》中，蔣子丹也描述了自己想寫的邏輯荒誕小說：“所有細(xì)節(jié)都真實(shí)可信（至少是貌似真實(shí)可信），沒有一句話讓人費(fèi)解，但在骨子里橫著一個(gè)荒誕的內(nèi)核，這個(gè)內(nèi)核里又包裹著某種險(xiǎn)惡的真實(shí)�！雹哌壿嫽恼Q小說是指蔣子丹20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的通過追求邏輯的荒誕和細(xì)節(jié)的真實(shí)來表達(dá)她對(duì)荒誕的理解，挖掘表面正常的社會(huì)隱藏的荒誕內(nèi)核，以及內(nèi)核中包裹的險(xiǎn)惡真實(shí)的小說。它們是她荒誕小說成熟階段的形態(tài)。她的小說逐步走出簡(jiǎn)單的模仿，深入到了荒誕小說的本質(zhì)。從細(xì)節(jié)荒誕小說慢慢走向邏輯荒誕小說，是蔣子丹荒誕小說發(fā)展中的一個(gè)質(zhì)的飛躍。
　　蔣子丹邏輯荒誕小說的可讀性大為增強(qiáng)，減少了許多荒誕的細(xì)節(jié)，加強(qiáng)了邏輯性和故事性�！敦懖儆螒颉贰ⅰ蹲笫帧�、《絕響》都以偵探小說的面貌出現(xiàn)，故事引人入勝，并不費(fèi)解，但讀罷發(fā)人深思�！独螹死后》、《最后的艷遇》、《從此以后》、《桑煙為誰(shuí)升起》都是引人入勝、極具懸念的故事，但已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的講故事，故事包含的邏輯常常是荒誕的。
　　《桑煙為誰(shuí)升起》是蔣子丹這一時(shí)期最重要的作品之一，故事的邏輯充滿悖論。在男權(quán)社會(huì)性文化熏陶中成長(zhǎng)起來的蕭芒，正統(tǒng)、矜持，不善于表達(dá)個(gè)人情感和需求，是典型的“淑女”，而同一個(gè)她又被期望著能嬌嬈獻(xiàn)媚、熱情主動(dòng)。因?yàn)閽昝摬婚_傳統(tǒng)性道德觀念的束縛，她的丈夫總認(rèn)為她不夠愛他，她只能眼睜睜地看著自己深愛的丈夫離去。蕭芒試圖改變生活，開始了相親，見到的拳擊運(yùn)動(dòng)員體格與精神成反比，老好人記者就想找個(gè)保姆，生物學(xué)洋博士趣味近乎低下。蕭芒的“抑郁氣質(zhì)決定了她的愛情觀的超凡脫俗”⑧，這些相親對(duì)象讓她無法接受。小說安排她與小警察的一段浪漫愛情卻被世俗所不容，所以，“她只能寄希望于脫離了愛情物欲化的宗教，然而理想愛情的幻影能使她成為天使也能使她變成自虐狂或苦役犯”⑨，她又被宗教騙子“不語(yǔ)”利用了。作家給蕭芒安排了三種結(jié)局，最后一種，蕭芒的日記寫到她夢(mèng)見了巨翅的白鷹和裊裊青煙，這也許是蕭芒最可能的結(jié)局。女性執(zhí)著地追求理想愛情與現(xiàn)實(shí)生活不能滿足她的追求形成不可調(diào)和的矛盾，這種矛盾使她的追求走向虛空。
　　創(chuàng)作于同一時(shí)期的其他作品也具有邏輯荒誕的特點(diǎn)。《左手》中老關(guān)的兒子小關(guān)因?yàn)橐淮紊�病，心跳呼吸停止了七分鐘，左手因此變得遲鈍。父親老關(guān)執(zhí)著地培養(yǎng)兒子的左手，左手做錯(cuò)事無需受罰，右手做錯(cuò)事則會(huì)受到極嚴(yán)厲的懲罰。最后老關(guān)死于兒子用左手開槍的射擊，還面帶微笑，似乎在為自己的成功而高興。過度偏執(zhí)的父愛，荒誕的邏輯讓人心酸�！独螹死后》中的老M明知自己兒子是精神病的事實(shí)而堅(jiān)持改變輿論，依據(jù)僅僅是“他（老M）說有一個(gè)作家為了體驗(yàn)生活住了一段精神病院，以后便一輩子都擺脫不了精神病人的名聲，最終真的變成了精神病人。他說既然輿論可以讓一個(gè)正常人成為精神病，又為什么不能讓一個(gè)精神病成為正常人呢”⑩。老M的荒誕邏輯導(dǎo)致他最終死于兒子之手。《最后的艷遇》中，一心投在工作上、精力充沛的44歲女廠長(zhǎng)，在一個(gè)交易會(huì)上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)特別的男人，他長(zhǎng)著她熟悉喜愛的又寬又扁的指甲蓋，因此女廠長(zhǎng)對(duì)他特別注意。但是一場(chǎng)艷遇竟是游戲，那個(gè)男人只是在除夕夜靠扔硬幣決定單雙號(hào)的方式給新朋友打電話而已。《絕響》寫了青年女詩(shī)人黛眉原是為了讓心愛的男人難受幾天而自殺，調(diào)查的結(jié)果卻成了為兩尾黃花魚而死的鬧劇�！稄拇艘院蟆分胁贾昧伺�人偷換的詭計(jì)，巧妙地窺視了老實(shí)正派的副局長(zhǎng)聞布衣心底里喜新厭舊的秘密�！敦懖儆螒颉穼懙氖荎女士死后，在W鎮(zhèn)的全體鎮(zhèn)民高度關(guān)注下，該鎮(zhèn)政府官員們頗費(fèi)心思撰寫悼詞的過程，悼詞的核心是K女士的貞操問題。為了弄清K女士的貞操問題，官員們開會(huì)、調(diào)查、反復(fù)取證，還讓A大夫驗(yàn)尸。但隨著A大夫與D婆情侶關(guān)系的公開與惡化，人們懷疑A大夫報(bào)告的可靠性。最后將悼詞寫成：“由于沒有充足的依據(jù)，K女士是否一生守身如玉尚屬無法證實(shí)之事，現(xiàn)暫時(shí)將此項(xiàng)評(píng)語(yǔ)擱置一邊，待今后取得充足證據(jù)再另行判定�！�??????事實(shí)上，W鎮(zhèn)官員們借寫悼詞的名義來調(diào)查K女士的貞操問題，K女士是否貞潔并不重要，重要的是這個(gè)過程滿足了眾人窺私欲。
　　蔣子丹邏輯荒誕小說與細(xì)節(jié)荒誕小說追求細(xì)節(jié)的荒誕不同，這些小說細(xì)節(jié)是真實(shí)可信的，至少貌似真實(shí)可信，但仔細(xì)思考，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事的邏輯是荒誕的。邏輯荒誕的內(nèi)核都指向了生活中某種“險(xiǎn)惡的真實(shí)”：偏執(zhí)的父愛、女性對(duì)理想愛情的執(zhí)著、喜新厭舊的心理或集體的窺私欲。邏輯荒誕小說挖掘現(xiàn)實(shí)荒誕的深度大大超過了細(xì)節(jié)荒誕小說，從表面的荒誕進(jìn)入了邏輯的荒誕，并探尋了邏輯荒誕背后“險(xiǎn)惡的真實(shí)”。
　　蔣子丹曾說：“寫實(shí)比較強(qiáng)調(diào)一般意義的再現(xiàn)，現(xiàn)代主義不同，這加深了對(duì)人的認(rèn)識(shí)，它的表達(dá)是其他藝術(shù)所不能達(dá)到的，現(xiàn)代主義既然畫人能畫到骨，我們?yōu)槭裁匆�局限于畫�?”??????正是為了畫人畫社會(huì)能畫到骨，蔣子丹不斷地思考和探索荒誕小說的創(chuàng)作，從初期的細(xì)節(jié)荒誕小說走向成熟的邏輯荒誕小說，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)荒誕性的揭示逐漸深化。
　　
　　【注釋】
　�、佗呤Y子丹：《荒誕兩種》，載于《作家》，1994年第8期，第22、23頁(yè)。
　�、冖凼Y子丹：《黑顏色》，太原：北岳文藝出版社，2001年版，第3頁(yè)。
　�、軓堉居�，張學(xué)正：《繽紛的小說世界――新潮小說選評(píng)》（三），石家莊：花山文藝出版社，1988年版，第421頁(yè)。
　　⑤蔣子丹：《假月亮》，選自蔣子丹：《貞操游戲》，昆明：云南人民出版社，1996年版，第196頁(yè)。
　�、奘Y子丹：《那天下雨了》，選自蔣子丹：《昨天已經(jīng)古老》，北京：作家出版社，1987年版，第279頁(yè)。
　�、啖嵬蹙p：《蔣子丹：游戲與詭計(jì)――一種現(xiàn)代新女性主義小說誕生的證明》，載于《當(dāng)代作家評(píng)論》，1995年第3期，第125、126頁(yè)。
　�、馐Y子丹：《老M死后》，選自蔣子丹：《蔣子丹自選集》，�？冢汉Ｄ铣霭嫔�，2008 年版，第500頁(yè)。
　　??????蔣子丹：《貞操游戲》，昆明：云南人民出版社，1996年版，第119頁(yè)。
　　??????蔣子丹，單正平：《兩棲人生――蔣子丹訪談錄》，載于《作家》，1999年第2期，第24頁(yè)。
　　【收稿日期】2010年11月10日
　　【作者簡(jiǎn)介】孫平：吉林大學(xué)珠海學(xué)院中文系。

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