契訶夫幽默諷刺小說篇一：契訶夫短篇小說選讀書筆記

范文一

契訶夫，19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。他的名言簡(jiǎn)潔是天才的姊妹也成為后世作家孜孜追求的座右銘。 他的小說短小精悍，簡(jiǎn)練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默，語言明快，富于音樂節(jié)奏感，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國(guó)文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞;后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號(hào)象征。

范文二

契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術(shù)家。他的小說經(jīng)受了百年的時(shí)間檢驗(yàn)，依然閃耀著獨(dú)特的藝術(shù)光彩。契訶夫的著眼點(diǎn)總是平凡的人的日常生活，他是個(gè)描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實(shí)主義者。但是他從不陷入日常生活的泥沼，他對(duì)生活素材認(rèn)真細(xì)致地進(jìn)行觀察、選擇，而在創(chuàng)作過程中又進(jìn)行推測(cè)、組合，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質(zhì)。

所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。

《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國(guó)將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權(quán)勢(shì)者的家犬前搖尾乞憐，而對(duì)老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱�！蹲兩�龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個(gè)警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著變色龍的奴性，表里不一;《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說。主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學(xué)徒生活的苦楚，他對(duì)祖父和家鄉(xiāng)的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象;短篇小說《釘子上》和《一個(gè)文官之死》一樣，都展現(xiàn)了但是沙皇俄國(guó)在官場(chǎng)上的丑態(tài)：強(qiáng)者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物。

讀了這本小說選后，我更能體會(huì)到當(dāng)時(shí)沙皇俄國(guó)官場(chǎng)上的險(xiǎn)惡與蠻橫，也看清了當(dāng)時(shí)和如今的變色龍就是墻頭草，哪邊是強(qiáng)者就擁護(hù)哪邊，即使那強(qiáng)者并不是善良的那一方。《契訶夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國(guó)的當(dāng)年!

契訶夫幽默諷刺小說篇二：《從胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色

從《胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色

嵩明縣新街明德小學(xué) 張仕華

指導(dǎo)教師 徐 浛

２００9年１０月２５日

從《胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色

摘要：契訶夫是俄國(guó)十九世紀(jì)末批判現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)杰出作家。他的短篇小說以其高度簡(jiǎn)潔的抒情藝術(shù)和文短氣長(zhǎng)的幽默筆法，對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)作了深刻的揭露�！杜肿雍褪葑印肥撬�早期的短篇小說。小說對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)“小人物”的見風(fēng)使舵、阿諛奉承的的奴性心理和庸俗作風(fēng)作了無情的嘲笑和諷刺。從這篇小說可以看出契訶夫短篇小說獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)：取材簡(jiǎn)潔，樸素自然，構(gòu)思巧妙，文詞簡(jiǎn)潔，幽默諷刺的表現(xiàn)手法和戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面，使小說具有濃郁深厚的感人魅力，令人回味無窮。

關(guān)健詞：短篇小說；藝術(shù)特色；簡(jiǎn)潔；樸素；幽默諷刺；戲劇化

作為與莫泊桑，歐享利，馬克吐溫齊名的短篇小說巨匠契訶夫，他的作品充滿了濃重的批判現(xiàn)實(shí)主義色彩。他用自己深刻的文風(fēng)贏得了聲譽(yù)�？v覽當(dāng)時(shí)的俄國(guó)文壇，契訶夫的短篇小說獨(dú)具一格，宛若一叢瑰麗的花朵，散發(fā)著溫馨醉人的芬芳，滋潤(rùn)著眾多的讀者。契訶夫的成功，一方面是扎根于俄國(guó)文學(xué)的土壤，他從普希金和托爾斯泰那里借鑒了樸素，從果戈里那里學(xué)習(xí)了諷刺，從屠格涅夫那里體會(huì)抒情，從陀思妥耶夫斯基那里感悟到了小人物的悲哀。而另一方面是由于個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)，正是他的創(chuàng)新開啟了俄國(guó)文學(xué)短篇小說的另一種全新境界。對(duì)俄國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)做出了重要的貢獻(xiàn)。從他早期的短篇小說《胖子和瘦子》可以看出契訶夫的短篇小說具有以下幾方面的藝術(shù)特色。

一、 取材簡(jiǎn)潔，樸素自然

美國(guó)文學(xué)家海明威曾把文學(xué)作品比作在大海里矗立不摧的“冰山”，露出水面的部份，只是它的八分之一，八分之七隱埋在海里，這就是典型的冰山風(fēng)格——簡(jiǎn)潔、含蓄、樸素的風(fēng)格。契訶夫的小說就具有這樣的風(fēng)格。許多小說家都追求小說曲折生動(dòng)，引人入勝，充滿許多的偶然性。法國(guó)的短篇小說大師莫泊桑就是這樣的大家。而契訶夫的短篇小說，取材都比較簡(jiǎn)潔。他大多截取日常生活中非常普通的生活片段，善于從日常生活中發(fā)掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡的鎖事描繪中揭示某些重大的社會(huì)問題，使作品樸素得跟現(xiàn)實(shí)生活一樣真實(shí)而自然。他特別注意用心去體驗(yàn)生活，發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的深刻意義，習(xí)以為常的事進(jìn)入他的作品，卻成為具有時(shí)代特征的生活圖畫，成為獨(dú)具特色的生活諷刺史詩。《胖子和瘦子》只是選取日常生活中的一個(gè)片段——兩個(gè)少年時(shí)代的朋友在火車站不期而遇，幾十年不見，二人親切地相互擁抱，親吻，感到意外的高興。瘦子不厭其煩地介紹自己現(xiàn)在和家人的情況，顯得神采奕奕。后來當(dāng)他知道胖子已是三等文官后，“臉色煞白”、“呆若木雞”、“眼睛里冒出火”、“身子蜷縮佝僂起來”，非常緊張而又強(qiáng)裝笑臉稱胖子為“大人”、“您老”。這使胖子皺起眉頭，干預(yù)他不要這樣，但瘦子更加對(duì)胖子畢恭畢敬，擺出

一副舒心甜蜜和低三下四的酸相，胖子感到惡心，伸手向瘦子告別。從這個(gè)簡(jiǎn)短的生活片段，一件簡(jiǎn)單的小事中，我們可以透視深層的社會(huì)內(nèi)容，作品在揭露沙皇專制統(tǒng)治的同時(shí)，無情地嘲笑和諷刺當(dāng)時(shí)普遍存在見風(fēng)使舵、阿諛奉承的奴性心理和庸俗作風(fēng)。在這篇小說中，作者沒有人物背景描寫，沒有環(huán)境氣氛的喧染，沒有強(qiáng)烈的感情沖動(dòng)和復(fù)雜的心理分析。而是讓事件本身來說話，含而不露，耐人尋味�？梢�，契訶夫的小說是按生活的本來面目寫出來的。契訶夫說：“我會(huì)用平靜的生活為題材”。寫出生活的必然，就是藝術(shù)的“樸素”。契訶夫之所以以瘦子這樣的“小人物”作為自己小說的主人公，是因?yàn)檫@種人是生活中的大多數(shù)，最具有普遍意義，最能表明生活的本質(zhì)，使作品顯得樸素真實(shí)。他在日常生活鎖事中發(fā)掘人生的悲劇，以瘦子的前后變化，我們能體會(huì)到一種來自心靈深處的沉痛，因此，契訶夫在藝術(shù)上對(duì)樸素的追求，其實(shí)蘊(yùn)含著很深的審美和社會(huì)倫理價(jià)值。

二、 構(gòu)思巧妙，文詞簡(jiǎn)練

契訶夫的短篇小說大都短小精悍，言簡(jiǎn)意賅，藝術(shù)精湛，有濃郁的抒情色彩和深刻的社會(huì)內(nèi)容。這得益于作者巧妙的構(gòu)思。他善于觀察社會(huì)生活中的人和事，從生活中最平常的小事入手，憑借精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)和對(duì)生活和人物進(jìn)行真實(shí)的描繪和刻畫，以小見大，以點(diǎn)帶面，從而展示廣闊而深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容�！杜肿雍褪葑印防�，契訶夫把故事的場(chǎng)景設(shè)置在火車站，這是客流量最集中的地方，兩個(gè)老同學(xué)幾十年不見在這里不期而遇，有他的偶然性，也有其必然性的成份。主要人物只有兩個(gè)——胖子和瘦子（三等文官和八等文官），人物胖瘦對(duì)比顯得滑稽，而等級(jí)卻為揭示文章主題埋下伏筆。事件很簡(jiǎn)單，兩個(gè)老同學(xué)在火車站不期而遇后互相訴說各自這些年自己的家庭與事業(yè)，這原本是生活中最尋常的事了，而契訶夫卻把這種最尋常的事作為寫作的視點(diǎn)，通過瘦子知道胖子是三等文官前和后在瘦子的語言、神態(tài)、動(dòng)作的巨大變化進(jìn)行生動(dòng)描繪和刻畫，使瘦子這一“小人物”的形象好像一下子就出現(xiàn)在讀者面前，使讀者產(chǎn)生出人意料的閱讀感受。幾十年不見的老同學(xué)相遇，這本來是一次難得而美好的時(shí)刻，卻弄得個(gè)不歡而散，尷尬告別。這是什么原因呢？是當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)制度對(duì)人性的摧殘，是畸形的社會(huì)造成了這種畸形現(xiàn)象。事情很簡(jiǎn)單，卻發(fā)人深思。

契訶夫短篇小說有一個(gè)最突出的特點(diǎn)，就是“簡(jiǎn)練”。契訶夫一生的藝術(shù)追求可以說都凝結(jié)在“簡(jiǎn)練”之中，近代小說由長(zhǎng)篇發(fā)展出短篇，可以說是小說本身一次自發(fā)的低級(jí)的簡(jiǎn)練，而契訶夫的小說，則是短篇小說本身的又一次簡(jiǎn)練，契訶夫把簡(jiǎn)練看成最高的藝術(shù)境界，說“寫作藝術(shù)就是精簡(jiǎn)的藝術(shù)，寫得有才氣就是寫得簡(jiǎn)短” 。甚至說“簡(jiǎn)練是才能的姐妹�！备郀柣鶎�(duì)契訶夫的簡(jiǎn)練推崇備至，說沒有人把單純的東西寫得這樣單純。拿《胖子和瘦子》來說，篇幅短小得近似于現(xiàn)代的微型小說，情節(jié)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單：①胖子和瘦子在火車站不期而遇，激動(dòng)得互相擁抱親吻；②瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭（妻子和兒子）和事業(yè)（做到八等文官，當(dāng)了個(gè)科長(zhǎng)）；③瘦子知道胖子已是三等文官后，神色緊張，繼而裝出笑臉對(duì)胖子推媚折腰，丑態(tài)百出，胖子覺得非常惡心，只好伸手和瘦子一家

告別。小說就這樣速寫而成，既沒有冗長(zhǎng)的景物描寫和背景交代，沒有大起大落曲折離奇的情節(jié)和急劇變化的緊張場(chǎng)面。這種簡(jiǎn)練，不僅出于短篇小說寫作技巧上的考慮，更是藝術(shù)上對(duì)讀者的尊重，他信任讀者的想象和理解能力，主張讓讀者從自己的形象體系中琢磨作品的涵義。在這篇小說中，就主要寫了胖子和瘦子在火車站相遇后的對(duì)話，談?wù)摷彝ナ聵I(yè)和生活狀況，通過描寫瘦子的言談舉止，神態(tài)的變化來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。作者沒有作任何的分析和評(píng)論，但作品卻給讀者留下無限的想象和思考空間。從這個(gè)簡(jiǎn)單平常的故事背后，可以透視到深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容。

契訶夫更是一個(gè)語言大家，他追求質(zhì)樸自然簡(jiǎn)練的語言風(fēng)格，反對(duì)浮夸華麗的修飾語和陳詞濫調(diào)。所以在他的創(chuàng)作中，他往往盡可能地壓縮每一句話，刪掉不必要的修飾語，并選擇最準(zhǔn)確傳神的語句來表達(dá)思想，表現(xiàn)主題，從而給讀者帶來一種簡(jiǎn)單自然、生動(dòng)鮮明、節(jié)奏明快的閱讀感受。在《胖子和瘦子》中，作者沒有多余的描寫兩個(gè)人的外貌，而是用“一個(gè)胖子，一個(gè)瘦子”，簡(jiǎn)潔概括出兩個(gè)人和整體特征。接著寫道：“胖子剛在火車站里吃完飯，嘴唇油光光的，仿佛熟透的櫻桃，他嘴里冒出赫列斯酒和橙子的氣味”。這說明胖子生活條件優(yōu)裕，精神飽滿，而作者是這樣寫瘦子及家人的：“瘦子剛下車，那些手提箱、包裹和紙板盒壓得他背也彎了。他冒出西火腿和咖啡渣的氣味。他背后，一個(gè)下巴長(zhǎng)長(zhǎng)的瘦女人探頭探腦地張望著，那是他的妻子，還有一個(gè)高個(gè)兒的中學(xué)生，瞇縫著一只眼，那是他的兒子”。這里從“壓得背也彎了”說明瘦子生活的艱辛奔波勞累。在描寫他妻子時(shí)，用“下巴長(zhǎng)長(zhǎng)”、“探頭探腦”可以看出她是一個(gè)鄉(xiāng)村婦女，很少出門，沒見過什么世面的人。由此可見，契訶夫語言的簡(jiǎn)練準(zhǔn)確，著墨不多，卻把人物特征活脫脫地勾勒出來，從人物的外貌神態(tài)，使讀者對(duì)人物的身份、地位有了一個(gè)初步的感受，為事情的發(fā)展變化埋下伏筆。

契訶夫還善于從人物的神態(tài)、動(dòng)作來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使人物形象栩栩如生。在瘦子知道胖子已是三等文官時(shí)，瘦子一下子緊張而又尷尬。

“瘦子突然臉色煞白，呆住了，但是他的面孔很快向四面八方扭動(dòng)，最大限度地扭出一副笑容來；他的臉和眼睛似乎冒出了火星。他本人把身子蜷縮了起來，佝僂了起來，收縮變細(xì)了??他的手提箱、包裹和紙盒也蜷縮了、變皺了??他妻子的下巴拉得更長(zhǎng)了；納法伊爾挺直了身子扣上了學(xué)生裝的全部扣子�！�

這段話把人物的動(dòng)態(tài)描寫得生動(dòng)傳神，“小人物”奴性心理和丑態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致�！澳樕�煞白，呆住了”表現(xiàn)出見到高官時(shí)的緊張恐惶的心理，“扭出笑容來” 、“臉和眼睛似乎冒出火星”說明他緊張尷尬而又卑躬屈尊的奴相。他佝僂的身子，妻子和兒子的動(dòng)作神態(tài)，進(jìn)一步揭示出普遍存在的小人物的奴性心理。

三、 幽默諷刺的表現(xiàn)手法

幽默諷刺是契訶夫突出的藝術(shù)手法，在他的作品中，幽默與悲傷，笑與淚都是很自然而又詩意地融合在一起。一切事物在他的筆下既可笑又可悲，也只有從中看出它的可笑之處，可悲才更深層地暴露出來�！杜肿雍褪葑印芬晃闹�，兩個(gè)老朋友一見面，熱情擁抱親吻了三次，激動(dòng)得滿眼淚水，瘦子稱胖子為“親愛的”、

“老朋友”，瘦子洋洋自得地介紹自己的家庭個(gè)人的情況，這是多么難得的一次重逢，多么值得慶幸的一件喜事，本該盡情地聚一聚，但當(dāng)瘦子知道胖子是三等文官，并且有兩個(gè)勛章時(shí)，這使剛當(dāng)了科長(zhǎng)的瘦子大吃一驚，緊張害怕很快又強(qiáng)裝出笑顏來，十分尷尬地說：“我 大人?心里真高興！朋友，可以說，從小就是了，可是一下子當(dāng)了這么大的官！嘻－嘻－嘻�！边@樣的話使胖子感到厭煩，告訴他：“不要用這種腔調(diào)說話，我和你是兒時(shí)的伙伴——來那套官場(chǎng)客套干什么”。但瘦子卻變得更加緊張，阿諛奉承，嶊媚折腰的嘴臉顯露無遺。

“那怎么成呢??瞧您說的??”瘦子嘻嘻笑了起來，身子蜷縮得更厲害了。“大人寬厚的恩惠??就如使人重生的甘露哇??”。

瘦子的這些變化使胖子感到他們很陌生，對(duì)瘦子充滿惡心，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。這樣的變化，整個(gè)氣氛一下子變得緊張，拘泥和含蓄，讓人感到陰霾、渾濁而氣悶。前后變化一對(duì)比，讓人覺得滑稽可笑，但又發(fā)人深思。人與人之間最美好的感情，在等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前淡然無存，人與人之間的距離也因等級(jí)地位的前面一下子拉得那么大，從剛見面時(shí)的熱情擁抱的情景和最后伸手尷尬告別的場(chǎng)景，形成了巨大的反差，給讀者留下了一個(gè)很大的想象空間。瘦子這樣一個(gè)可笑而可悲的人物形象在契訶夫的筆下變得那么鮮活。作者就是用這種文短氣長(zhǎng)的幽默筆法，刻畫出“瘦子”這一典型形象，給人們勾勒出一幅十九世紀(jì)未期俄國(guó)社會(huì)的世俗圖。酣暢淋漓，入木三分地對(duì)沙皇專制統(tǒng)治下的“小人物”的丑惡靈魂和奴性心理作了無情的嘲笑和諷刺。無疑，瘦子是作品著意刻畫要鞭撻的人物，作者在作品中并沒有直接告訴讀者持什么態(tài)度，而是把這個(gè)人物放在畫面的突出位置，借助前后的對(duì)比，漫畫夸張和互襯的手法去描寫，去刻畫，從而起來作者不言本意，而讀者自明的客觀道理。

四、 戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面。

作為藝術(shù)品，都有自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，而越是短小的作品，結(jié)構(gòu)的重要性也越發(fā)明顯。而契訶夫的短篇小說的另一個(gè)突出的特色就是戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面。契訶夫早期的很多小說常常用“一場(chǎng)小戲”來作為副標(biāo)題，便是暗示作品蘊(yùn)含著戲劇化的結(jié)構(gòu)。在《胖子和瘦子》里，戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面尤為突出。首先，契訶夫把瘦子前后的言語活動(dòng)，給予對(duì)比式描寫，使小說充滿了戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面。

瘦子見到胖子，驚奇地直叫胖子“老朋友”，“米莎”，“我小時(shí)候的朋友！”“親愛的”，和胖子親吻時(shí)，用噙滿淚水的眼睛彼此凝視著。并且反復(fù)地講自己的妻子和兒子，那語言興致勃勃，根本顯不出半點(diǎn)生分氣。但聽到胖子已做到三等文官時(shí)，話語陡然少了，也不像先前那樣流暢，語氣完全變成另外一個(gè)人似的，“老朋友”變成了“大人”，“小時(shí)候的朋友”變成了“您老”，并且說話時(shí)身子蜷縮，佝僂，“兒子”變成了“犬子”，“內(nèi)人”變成了“賤內(nèi)”，在和胖子告別時(shí)，伸出三個(gè)指頭握一握手，全身低下鞠躬等等，人物言行前后天差地別，本身就有滑稽效果，再經(jīng)過作者這一對(duì)比描寫，喜劇效果就更加強(qiáng)烈了。

其次，作者用漫畫式的夸張手法來寫人物的外貌神態(tài)，突出表現(xiàn)了人物的那種尊崇、獻(xiàn)媚的奴才相。一個(gè)胖，一個(gè)瘦兩個(gè)人在一起，本身就有漫畫氣息。作

契訶夫幽默諷刺小說篇三：答案 第一單元測(cè)試C

第一單元測(cè)試C（新人教必修5）

一、基礎(chǔ)知識(shí) （24分，每小題3分）

1.下列詞語中加點(diǎn)字的讀音，全都正確的一項(xiàng)是（ ）

A.赍（jī）發(fā) 迤邐（lǐ ） 倉廒（áo） 孤僻（pì） ．．．．

B.轄（qiá）制 慫（sǒng）恿 酒饌（zhuàn） 吃葷（hūn） ．．．．

C.伶（líng）俐 碾軋（yà） 嘟囔（nang） 窸窸窣（zū）窣 ．．．．

D.皺褶（zhě） 嬌嗔（zhēn） 吮（shǔn）吸 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢（jīng） ．．．．．

A (B. 嬌嗔ｃｈēｎC. 譏誚ｑｉàｏo D. 埋ｍáｎ怨)

2.下列詞語中加點(diǎn)字的讀音完全正確的一項(xiàng)是( )?

A.提(ｄī)防 慫(ｓǒｎɡ)恿 怏怏(ｙàｎɡ)氣喘吁吁(ｘū)

B.剜(ｗ�。�)肉 蘸(ｚｈàｎ)酒嬌嗔(ｓｈaｎ)一驚一咋(ｚｈā)

C.譏誚(ｘｉàｏ)踹(ｃｈｕàｉ)水?蠕(ｒú)動(dòng)顛沛(ｐaｉ)流離

D.酒饌(ｚｈｕàｎ)角隅(ｙú)?埋(ｍáｉ)怨車輪輾軋(ｙà)

A 此題考查漢字的讀音。B 項(xiàng)，“ 轄制”中的“ 轄”應(yīng)讀xiá；C 項(xiàng)，“ 窸窸窣窣”中的“窣”應(yīng)讀“sū”；D 項(xiàng)，“嬌嗔”中的“嗔”應(yīng)讀“chēn”。

3.下列詞語中沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是( )?

A.喝彩 通宵 惆悵 溫馨 沒精打彩?B.庇祐 劃拳 車篷 惟一 蓬蓬響 ?

C.佑護(hù) 覽繩 磨蹭 吸吮 窸窸窣窣D.洗漱 祈禱 悸動(dòng) 竟?fàn)?戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢

A 此題考查漢字的讀音。B 項(xiàng)，“ 轄制”中的“ 轄”應(yīng)讀xiá；C 項(xiàng)，“ 窸窸窣窣”中的“窣”應(yīng)讀“sū”；D 項(xiàng)，“嬌嗔”中的“嗔”應(yīng)讀“chēn”。2.C 此題考查漢字的字形。

A 項(xiàng)，“篷蓽生輝”中的“篷”應(yīng)寫作“蓬”；B 項(xiàng)，“ 譏梢”中的 “梢”應(yīng)寫作“誚”；D 項(xiàng)，“嗔目結(jié)舌”中的“嗔”應(yīng)寫作“瞠”。

4.下列各組詞語中沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（ ）

A.玷辱 沾染 拈輕怕重 縫補(bǔ) 船篷 篷蓽生輝

B.譏梢 消失 靜悄悄 交頭接耳 六神無主 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢

C.稍稍 樹梢 度日如年 渡船 諳熟 黯然神傷

D.皺褶 熠熠 光怪陸離 嗔怪 慎重 嗔目結(jié)舌

C 此題考查漢字的字形。A 項(xiàng)，“篷蓽生輝”中的“篷”應(yīng)寫作“蓬”；B 項(xiàng)，“ 譏梢”中的 “梢”應(yīng)寫作“誚”；D 項(xiàng)，“嗔目結(jié)舌”中的“嗔”應(yīng)寫作“瞠”。

5.依次填入下列各句橫線處的詞語，恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

（1）可是這個(gè)老穿著雨鞋、拿著雨傘的小人物，卻把整個(gè)中學(xué) 了足足十五年。

（2）我相信他情愿摔斷脖子和兩條腿，也不愿意成為別人 的對(duì)象。

（3）他憑他那種唉聲嘆氣，他那種垂頭喪氣，和他那蒼白小臉上的眼鏡， 了我們，我們只好讓步??

A.轄制 嘲笑 制服B.管制 嘲笑 降服 C.轄制 取笑 降服D.管制 取笑 制服

C 轄制：管轄，管束。管制：強(qiáng)制性的管理，對(duì)罪犯或壞分子施行強(qiáng)制管束。嘲笑：戲謔，開玩笑，含嘲諷之義。取笑：譏笑，調(diào)笑，無嘲諷之義，比“嘲笑”程度輕。制服：用強(qiáng)力使之馴服。降服：使??屈服。

6.下列各句沒有語病的一項(xiàng)是（ ）

A.再說林沖踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)，飛也似奔到草場(chǎng)門口，開了鎖，入內(nèi)看時(shí)，只叫得苦。

B.實(shí)在，雖然我們埋葬了別里科夫，由于這種裝在套子里的人，卻還有許多，將來也還

不知道有多少呢！

C.不久，這條線正式營(yíng)運(yùn)，擠在村口，看見那綠色的長(zhǎng)龍一路呼嘯，挾帶著來自山外的陌生、新鮮的清風(fēng)，擦著臺(tái)兒溝貧弱的脊背匆匆而過。

D.發(fā)展沒有終點(diǎn)，實(shí)踐不會(huì)終結(jié)，因此解放思想也不會(huì)一勞永逸。難道我們能否認(rèn)這不是真理嗎？

A 、B，誤用關(guān)聯(lián)詞，“由于”應(yīng)改為“可是”；C，缺主語，應(yīng)在“ 擠在村口”補(bǔ)上“ 人們”；D，錯(cuò)用否定詞，把意思弄反了�！胺裾J(rèn)”改為“說”

7.下列句中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)運(yùn)用無誤的一項(xiàng)是( )

A.林沖喝道:“潑賊!我自來又和你無甚么冤仇，你如何這等害我!正是“殺人可恕,情理難容”!

B.火車上的漂亮小伙子都會(huì)求上門來，火車也會(huì)停得久一些,也許三分、四分，也許十分、八分。

C.這響亮而清脆的“哈哈哈”就此結(jié)束了一切事情,結(jié)束了預(yù)想中的婚事，結(jié)束了別里科夫的人間生活。

D.但得了錢祖父卻說話了，問那個(gè)人,新娘是什么地方人；明白了，又問姓什么；明白了，又問多大年紀(jì)。一起弄明白了。

B (A.? “殺人可恕，情理難容”屬引用。在人物對(duì)話中，應(yīng)該用單引號(hào)C. “事情 ”后應(yīng)該用冒號(hào)D. “年紀(jì)”后應(yīng)加分號(hào)。

8.下列對(duì)文學(xué)知識(shí)的陳述,有誤的一項(xiàng)是( )??

A.小說的三要素是指人物、情節(jié)、環(huán)境。人物性格的刻畫往往直接揭示主題，情節(jié)的發(fā)展、矛盾的解決常常表現(xiàn)主題,環(huán)境描寫對(duì)主題一般起烘托、強(qiáng)化作用。

B.《水滸》是我國(guó)古代描寫農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的著名長(zhǎng)篇小說，明朝施耐庵著。最早的本子為一百回本,名《忠義水滸傳一百卷》,后簡(jiǎn)稱《水滸傳》。清初學(xué)者金圣嘆刪編成七十一回本，名《水滸》。

C.《邊城》意圖在于借一個(gè)中國(guó)邊境小城中的幾個(gè)凡夫俗子,被一件普通人事牽連在一處時(shí),各人應(yīng)得的一份哀樂，為人類的“愛”字作一恰如其分的說明。

D.契訶夫小說的總體特點(diǎn)是:運(yùn)用出色的幽默諷刺手法,塑造形形色色的人物形象,揭露社會(huì)的各種病態(tài),抨擊沙皇專制制度,熱烈向往新生活的到來。

C (“邊境小城”的陳述不當(dāng))

二、閱讀欣賞 (36分)

(一)閱讀課文選段,回答7～9題。 (9分,每題3分)

話不絮煩,兩個(gè)相別了。林沖自來天王堂,取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍,與差撥一同辭了管營(yíng)，兩個(gè)取路投草料場(chǎng)來。正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布,朔風(fēng)漸起,卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。

9.對(duì)文中畫線句的含義,分析理解正確的一項(xiàng)是(C 聯(lián)系語境)

A.持續(xù)不斷，風(fēng)大，時(shí)間長(zhǎng) B.雪花之大，時(shí)間長(zhǎng)，范圍廣?

C.雪花飛揚(yáng)，風(fēng)烈，范圍廣? D.持續(xù)不斷，風(fēng)雪交加，時(shí)間長(zhǎng)

10.對(duì)上文中風(fēng)雪描寫的作用,分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(C ) ?

A.渲染嚴(yán)酷的氣氛 B.推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展?

C.暗示一場(chǎng)危險(xiǎn)正襲來? D.給人物的活動(dòng)作了鋪墊

11.對(duì)下列句中“卻”字的用法分析恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：D①只顧②竟③再?④正?⑤竟然 ①他卻交頭接耳，說話都不聽得。①不想今日卻在這里撞見。③等到天明，卻作理會(huì)。④卻待開門來救火,只聽得外面有人說將話來。⑤卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。?

A.①③⑤相同，②④不同? B.①②③ 相同，④⑤不同?

C.①②③④⑤都不同? D.②⑤相同,①③④不同

(二)聯(lián)系《裝在套子里的人》的有關(guān)情節(jié),回答10～12題。 (12分,每題4分)

12.下列句子中沒有使用幽默諷刺手法的一句是(D (前三項(xiàng)均用夸張的手法，達(dá)到諷刺幽默的效果，而D項(xiàng)是實(shí)寫)

A.他的臉也好像蒙著套子,因?yàn)樗�老是把它藏在豎起的衣領(lǐng)里。他戴黑眼鏡,穿羊毛衫,用棉花堵住耳朵眼。他一坐上馬車,總要叫馬車夫支起車篷。

B.“我一看見您的姐姐,眼前就變得一片漆黑。一位小姐，或者一個(gè)姑娘,卻騎自行車——這太可怕了!”

C.他也真怪,即使在最晴朗的日子,也穿上雨鞋.帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。

D.等到他站起來，華連卡才認(rèn)出是他。她瞧著他那滑稽的臉相，他那揉皺的大衣,他那雨鞋,不明白是怎么回事,以為他是一不小心摔下來的,就忍不住縱聲大笑??

13.文中寫別里科夫聽到流言,總是心慌得很,一個(gè)勁兒地說“千萬別鬧出什么亂子”。這樣寫的主要作用是(D )?

A.表現(xiàn)別里科夫膽小怕事,生怕學(xué)校出事。

B.表現(xiàn)別里科夫膽怯心虛,害怕有什么事情牽連到自己。

C.表現(xiàn)別里科夫整天六神無主,害怕新生事物。

D.表現(xiàn)別里科夫怎樣用“套子”去限制、束縛周圍的人。

14.課文末尾指出:“可是一個(gè)禮拜還沒有過完,生活又恢復(fù)舊樣子,跟先前一樣郁悶、無聊、亂糟糟了”“局面并沒有好一點(diǎn)”“可是這種裝在套子里的人.卻還有許多,將來也還不知道有多少呢!”這樣寫的深刻含義是(C )??

A.別里科夫是令人討厭的人，生活中現(xiàn)在和將來都會(huì)遇到這樣的人。

B.一個(gè)別里科夫死了，還會(huì)有許多別里科夫存在，預(yù)示社會(huì)的黑暗腐朽現(xiàn)象還將繼續(xù)下去。

C.別里科夫的存在和出現(xiàn)不是孤立的個(gè)別現(xiàn)象，別里科夫是一定社會(huì)的產(chǎn)物。舊社 會(huì)只要存在，就會(huì)有它的支持者、維護(hù)者。

D.號(hào)召人們?yōu)楂@得自由,與舊社會(huì)及其支持者、維護(hù)者作徹底斗爭(zhēng)。

(三)閱讀下面文段,回答13～15題。 (共15分，每題5分)

林沖聽那三個(gè)人時(shí),一個(gè)是差撥，一個(gè)是陸虞候，一個(gè)是富安。自思道:天可憐見林沖!若不是倒了草廳，我準(zhǔn)定被這廝們燒死了!輕輕把石頭掇開，挺著花槍，左手拽開廟門，大喝一聲:“潑賊那里去!”三個(gè)人都急要走時(shí),驚得呆了,正走不動(dòng)。林沖舉手,肐察的一槍，先搠倒差撥。陸虞候叫聲“饒命!”嚇的慌了手腳,走不動(dòng)。那富安走不到十來步，被林沖趕上，后心只一槍，又搠倒了。翻身回來,陸虞候卻才行得三四步,林沖喝聲道:“奸賊!你待那里去!”劈胸只一提,丟翻在雪地上，把槍搠在地里,用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來，便去陸謙臉上擱著,喝道:“潑賊!我自來又和你無甚么冤仇,你如何這等害我!正是‘殺人可恕,情理難容'!”陸虞候告道:“不干小人事；太尉差遣，不敢不來。”林沖罵道:“奸賊!我與你自幼相交，今日倒來害我!怎不干你事?且吃我一刀!”把陸謙上身衣服扯開,把尖刀向心窩里只一剜??入廟里來,??穿了白布衫,系了搭膊,把氈笠子戴上,將葫蘆里冷酒都吃盡了，被與葫蘆都丟了不要,提了槍,便出廟門投東去。

15.文段對(duì)林沖痛殺仇人的記敘在寫法上有什么特點(diǎn)??

15. 略寫殺差撥、富安，詳寫殺陸謙。

16.簡(jiǎn)要說明文段中林沖殺差撥等三人的不同點(diǎn)。

16. 殺差撥、富安殺得干凈利落，都是只“一槍”，而殺陸謙，則殺得有過程，一波三折。

17.此文段表現(xiàn)了林沖具有怎樣的性格特點(diǎn)??

17. 體現(xiàn)了沉穩(wěn)的性格和高強(qiáng)的武藝。

三、作文 (40分)

18. “我們愛瀟灑”,當(dāng)代中學(xué)生神采飛揚(yáng)地如是說。然而,說說是一回事,懂得它的含義,學(xué)會(huì)“瀟灑”而又不走極端是另外一回事。

閱讀上面一段文字,以“瀟灑”為話題,自擬題目,寫一篇不少于700字的文章,文體不限。

相關(guān)熱詞搜索：諷刺 幽默 契訶夫 小說 微型幽默諷刺小說 契訶夫的諷刺藝術(shù)