諷刺幽默笑話篇一：當今社會諷刺幽默

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諷刺幽默笑話篇二：三個動物幽默諷刺笑話故事

三個動物幽默諷刺笑話故事

1、蜂與蛇交朋友。蜂說：“我想和你到江上一游。”

蛇說：“可以。你必須伏在我背上�！�

蜂便伏到蛇背上，到了江中。

蛇游了一陣，體乏無力，一會兒沉，一會兒浮，蜂懷疑蛇要害自己，叮了蛇一下，蛇忍著疼罵道：“別人都說我(轉載于:www.newchangjing.com 蒲 公 英 文 摘:諷刺幽默笑話)的口毒，誰知你的肚里更毒！”

2、饑貓與餓虎相遇，虎問貓曰：“現(xiàn)今鼠類很多，貓賢弟你一向以鼠為食，怎餓得如此慘不忍睹？難道世上無鼠了嗎？”

饑貓嘆曰：“鼠輩倒是不少，怎奈近來一班鼠輩極善投機鉆營，一個個鉆入冠冕堂皇之處，護衛(wèi)極嚴，叫我如何敢去吃他�！�

同時又問：“你呢？虎大哥，你一向以人為食，怎么也餓得這般可憐？” 餓虎嘆口氣：“唉，現(xiàn)在我覺得像人的越來越少了！”

3、一棵大樹生了很多毛毛蟲，嫩葉使它們生長得很快。

蟲們暢談：“化蝶后，我們要為大樹起舞、歌唱，為大樹之崛起作出應有的貢獻！”它們吃啊嚼啊，把大樹吃得一塌糊涂。

終于化蝶了！蝶們舞動著美麗的翅膀圍著大樹飛了幾圈，說：“這樹太落后了，不適合我們發(fā)展！”

說著，遠走高飛了??

諷刺幽默笑話篇三：馬克·吐溫的幽默與諷刺

摘要：馬克·吐溫（1835-1910）美國杰出的小說家。他站在民主主義的立場上，用幽默、諷刺和詼諧滑稽的筆觸，生動地描繪了19世紀末美國五光十色的社會圖景與風土人情。后期作品對美國社會的虛偽，種族歧視與對外侵略擴張，給予了辛辣的諷刺和揭露。其作品大量運用幽默諷刺的手法，幽默和諷刺是馬克·吐溫作品顯著的標簽。 關鍵字：幽默 諷刺

引言

幽默了一輩子的美國作家馬克·吐溫，臨死也不改本色，向床邊一群與他告別的人說了一句：“再見，我們很快還會相逢呀�！本团c世長辭了。此舉讓他的親朋好友目瞪口呆，哭笑不得。因為，“再見”雖然無法逃過，但誰也不想和他很快“相逢”。從這里我們可以看出一個一生幽默的小說家，他用純粹的美國口語進行寫作，開創(chuàng)了一代文風。其作品中無處不在的幽默諷刺更是讓人記憶

馬克·吐溫的創(chuàng)作被分為三個階段從這三個階段我們可以看出他幽默諷刺風格的轉變

一 各時期創(chuàng)作

《競選州長》是馬克·吐溫早期創(chuàng)作的代表作。作品中，馬克·吐溫裝作天真無知的主人公，用天真無知的眼光看待在競選州長這一系列鬧劇中發(fā)生的一切，達到最終的喜劇效果。

“你忠實的朋友，過去是正派人，現(xiàn)在卻成了臭名遠揚的偽證犯IP、蒙大

1這那盜竊犯MT、盜尸犯BS、酒鬼DT、行賄犯FC和詐騙犯LE的馬克·吐溫。”○

是小說最后作者發(fā)出的感嘆。諷刺了“民主政治”不過是資產階級政客爭權奪利、殘酷傾軋的遮羞布。小說也諷刺了資本主義“言論自由”的虛偽。資產階級的所謂“言論自由”實質就是用謊言來誣蔑、攻擊、陷害對方，來蒙蔽欺騙人民群眾。 “最后，黨派斗爭的積怨對我的無恥迫害達到了自然而然的高潮：有人教唆9個剛剛在學走路的包括各種不同膚色、穿著各種各樣的破爛衣服的

2小孩，沖到一次民眾大會的講臺上來，緊緊抱住我的雙腿，叫我做爸爸！”○這是小說中經典的橋段，讓人記憶猶新。九個不同膚色的小孩對同一個人叫爸爸，明顯是不符合邏輯顯得荒誕。讓人不禁一笑，是馬克·吐溫幽默手法的很好表現(xiàn)。

1《百萬英鎊》 馬克·吐溫作品選 馬克·吐溫著 耕野 譯 內蒙古人民出版社 2008年5月第1版○

［M］第27頁

2《百萬英鎊》 馬克·吐溫作品選 馬克·吐溫著 耕野 譯 內蒙古人民出版社 2008年5月第1版○

［M］第27頁

從馬克·吐溫早期的作品能看出，不單是一個幽默作家，而且是一位目光銳利、關心社會問題的批評家。在幽默中諷刺社會的各種丑陋的東西，在進行諷刺中也不缺乏幽默詼諧的語言�！胺从吃谒�的幽默特色上,便是輕淡的嘲諷,在極度

1在他的作品中對于諷刺的對象還存夸張、詼諧的形象中伴奏著樂觀的基調�！薄�

有一些樂觀在其中。

《敗壞了赫德萊煲的人》是馬克·吐溫中期的創(chuàng)作中最著名的小說之一。馬克·吐溫營造了一個作為中世紀美德象征的“赫德萊煲”，這里的居民一向以自己的誠實和正直而自傲，是誰“剝去了它那世代的最后一塊遮羞布？”是什么東西使那十九戶“首要公民”一個個像面對肥肉的狗一樣兩眼直勾、垂涎三尺，向肉的主人百般獻媚。是一袋號稱“記重一百六十磅零四盎司的金元！”在《敗壞了赫德萊煲的人》的結尾，說，經州議會通過，在他們過去的格言中刪去了一個字，把“請勿讓我們受誘惑”改為“請讓我們受誘惑”。辛辣的諷刺，作品人物矛盾的心理，表現(xiàn)出道德的虛假。作者剝光了人們虛偽的自尊，暴露出丑陋的本來面目。

“與法國、英國的現(xiàn)實主義作家相比，“金圓帝國”里的作家們似乎沒有那么深沉的悲哀，因為那里的人們沒有背負過十字架。沒有中世紀的文化傳統(tǒng)，也就沒有對于夕陽的留戀與感傷�！蓖怀霰憩F(xiàn)出馬克·吐溫尖銳的諷刺和無情的揭露。這個時期的作品沒有早期作品輕松的幽默轉變?yōu)樾晾钡闹S刺，作者嚴肅的面容躍然紙上，原來輕松幽默的笑容慢慢淡去。

在馬克·吐溫的晚期創(chuàng)作中，創(chuàng)作了大量的游記、雜文和政論，它們像匕首一樣刺向帝國主義的殖民政策。從資產階級人道主義出發(fā)，強烈譴責帝國主義的殖民政策，積極支持廣大殖民地人民的反帝反殖斗爭，成為當時一位杰出的反帝反殖的戰(zhàn)士。

2他從資產階級民主理想出“寫作親切自然，但有時虛構、不實的成份�！薄�

發(fā)，揭下美國資本主義社會民主自由的假面具，暴露出它的拜金主義、種族壓迫和侵略擴張的真實面目。然而在喜笑怒罵的背后，隱藏著作者的絕望情緒，使作品蒙上一層悲觀失望的色彩。這種悲觀主義的情緒到馬克·吐溫的晚年非常嚴重。

1《外國文學史》（上冊）鄭克魯 主編 高等教育出版社 2006年6月第2版［M］第378頁○2《外○

國文學史》（上冊）鄭克魯 主編 高等教育出版社 2006年6月第2版［M］第381頁

二 變化 “《卡拉維拉斯縣有名的跳蛙》就是根據(jù)一個流行很久的傳說改寫的。這個

1“1872年出版《艱苦歲故事生動地表現(xiàn)了當時美國西部所特有的幽默風格�！薄�

月》一書，反映了他在西部新開發(fā)地區(qū)的生活經歷，其中記載了一些奇聞軼事，

2這和馬克·吐溫的成長環(huán)境有關，他特別是富有美國西部特色的幽默故事�！薄�

先后當過印刷所的學徒、排字工人、內華達銀礦工人、密西西比河的領航員和報社的新聞記者。他來自中下層社會，體驗過各種各樣的生活，接觸過各式各樣的人物，對密西西比河流域的民間傳說也非常熟悉，這是他創(chuàng)作的生活基礎。從這里出發(fā)馬克·吐溫經歷從輕快調笑到辛辣諷刺再到悲觀厭世的發(fā)展階段。

馬克·吐溫一生經歷了美國資本主義從自由競爭到壟斷發(fā)展的過程， 隨著美國社會矛盾的日益激化，他對資本主義的認識也逐漸加深。這些認識在他的創(chuàng)作中得到了充分的反映。他在一生的創(chuàng)作中，對美國社會生活中的拜金主義, 種族歧視、虛偽的民主和自由、偽善的道德與宗教及殖民罪惡、腐敗的世風和無限的貪欲等，進行了無情的諷刺和揭露，給我們提供了一部認識資本主義美國的形象教材。 馬克·吐溫從幽默到諷刺再到悲觀的厭世情節(jié)，正是資本主義發(fā)展的歷程，在時代和地區(qū)的作用下產生了他的幽默與諷刺。

美國國內貧富尖銳對立，兩極分化嚴重。一方面是托拉斯的金融集團的形成，另一方面是中小資產階級和無產階級的貧困化。馬克·吐溫親身感受到了這一轉變，對美國“繁榮民主”的希望逐漸變?yōu)槭�望。正是馬克·吐溫對資本主義本質的認識深入使其幽默諷刺風格發(fā)生了轉變。早期作品中那種幽默詼諧的樂觀氣氛蕩然無存，深惡痛絕的悲憤情緒閃動在字里行間，這顯而易見的變化也印證了作者內心世界的變化。

1《《外國文學史》匡興 陳惇 陶德臻 主編 北京師范大學出版社 1986年9月 第1版［M］第524○

頁○2《世界文學.com》孫鵬 編 安徽文藝出版社 2009年10月 第1版［M］第390頁

“正像魯迅所說，他由一個“講笑話的好手”變成一個“很深的厭世思想的

1從懷抱美好愿望到一切的破滅，是一個殘酷的過程。而資本主義懷抱者了�！薄�

的內在屬性決定這是一個沒有徹底麻木的大家所必然要經歷的過程。作者看清資本主義黑暗腐朽的本質，不論怎樣美化終究都是一種剝削制度。

馬克·吐溫幽默諷刺的變化是一個對資本主義抱有樂觀的作家到一個徹底反對資本主義的一個形態(tài)帝國主義的戰(zhàn)士的過程。在其生命的最后章節(jié)里悲觀的情緒彌漫其中，是對人類整體的絕望和無奈，但是他沒有見到人類一種更進步社會形態(tài)的誕生。俄國的十月革命把社會主義推向世界歷史的進程中。

1《《外國文學簡編》朱維之 趙澧 主編 人民大學出版社 1980年6月 第1版［M］第468頁 ○

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