高一語文資料：賞秋景 聽秋聲 感秋意 品秋味——《故都的秋》賞析 賞秋景聽秋聲感秋意品秋味——郁達夫《故都的秋》賞析

1933年4月，由于國民黨白色恐怖的威脅等原因，郁達夫從上海移居到杭州，撤退到隱逸恬適的山水之間，思想苦悶，創(chuàng)作枯淡，而這篇散文寫于1934年，作者正處于苦悶時期。郁達夫用他的情感繪出了一幅細膩深沉的主觀意境圖，它構(gòu)成了文章的骨架。讀者通過對秋色、秋味、秋的意境和秋的姿態(tài)的體味，能感受到作品美的力量。這篇散文“物”“我”之間完美地交融和統(tǒng)一。它既是對北平秋的客觀描繪，又是作者當時心情的折射，在郁達夫大量的寫景抒情散文中，是很有特色的一篇。

郁達夫是一位具有多方面才能的作家。他在小說、散文、詩詞、文論等諸多領(lǐng)域都具有深湛的功力和卓越的成就，而且形成了自然暢達而熱情坦蕩的鮮明風格。這一風格體現(xiàn)在他的散文創(chuàng)作中，善于運用多種多樣的藝術(shù)形式，風格卻很統(tǒng)一，正如郁達夫自己所說，在散文中“總要把熱情滲入，不能不達到忘情忘我的境地�！彼�的散文帶有鮮明的自敘性質(zhì)，發(fā)出的是帶有強烈個性的自己的聲音，篇篇洋溢著回腸蕩氣的詩的調(diào)子，充滿了內(nèi)熱的、濃郁的、清新的情韻，熱情坦白，毫不遮掩地表現(xiàn)了一個富有才情的知識分子在動亂社會里的苦悶心境，展現(xiàn)出一幅幅感傷、憂郁而又秀麗雋永的情景交融的畫面。

從寫作上看，本文是散文“形散而神不散”特點表現(xiàn)得最充分的典型之一。文中情感所及而刻意描繪的有五種景物，它們之間并沒有明顯的時空關(guān)系，卻都能相提并論。在表達方面，敘述、描寫、抒情、議論，多種表達方式交替出現(xiàn)。這一切都是為了突出故都的秋的“清”“靜”“悲涼”。

從修辭的角度賞析本文，我們不難發(fā)現(xiàn)《故都的秋》主要具有以下幾個特點：

第一，文中有許多并列句子或短語，具有工整、雅致之美，抒情味很濃厚，朗讀起來具有音韻之美，顯示出作者很強的語言駕馭能力。本文不是很長，但排比句很多，說明作者非常喜歡運用這種工整、雅致的語言，而且運用起來非常妥帖恰當，全無生硬之感。例如：

① “卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。”這三個短語精要地概括了全文的意旨，既有順暢的氣勢，又有抑揚頓挫的聲韻之美，后面的“來得悲涼”似乎應(yīng)該比前面兩句更舒緩而深沉。也許主張語言簡潔的人會覺得“卻特別地來得清、靜、悲涼”更好，可是這樣一來，排比的氣勢就沒有了。

②“秋的味，秋的色，秋的意境和姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足�！贝司淝昂蠖疾捎门疟鹊膶懛�，從不同的方面說南方之秋無可欣賞之處，反襯北國之秋的美好。頓挫分明又氣勢連貫，表情達意非常充分。

③“總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲�！边@些描寫性的名詞短語，每一個短語就是一幅畫面，展現(xiàn)出生動的美景，成為“故都的秋”的美妙意境的重要組成部分。作者神往之情溢于言表。

④“北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣�！边@是由三個短句組成的排比句，既具有口語的生動性，又兼有排比的語勢連貫性，充分地表達了贊美之情。

⑤“正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝�！边@是用比喻來說明理事，以具體事物來說明抽象的事理，使表達生動形象，饒有趣味。

第二，本文直接描寫景物的語句不多，但都是極其精彩的，而且飽含作者的深情。例如：

① “……早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花(朝榮)的藍朵，自然而然地也能感覺到十分的秋意�！边@里寫了視覺形象、聽覺形象。景物寫得非常細致，如“一絲一絲漏下來的日光”“像喇叭似的牽�；�(朝榮)的藍朵”;也寫了觀景、賞景的心態(tài)、動作，如“細數(shù)”“靜對”，透露出悠閑、愜意�？偲饋碚f，表現(xiàn)了作者熱愛故都之秋的情懷。

②“北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺�！边@里寫了視覺形象、觸覺形象。花鋪滿地，寫視覺形象;腳踏花地，是觸覺感受。寫觸覺，給讀者以逼真的感受。這里寂靜無人，斯人獨徘徊，無人可與交流，便只有與自然相交融。揣摩作者的心境，大約是欣喜的，又是寂寞的。

③“在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落的下起雨來了。一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了……”這里的寫景不拖泥帶水，一句一景，寫出了北國清秋之雨忽來忽

去的情景。云的景象、雨的陣勢，寫得活靈活現(xiàn)，說明作者觀景非常細致。

第三，詩歌的聲韻和節(jié)奏，加強了《故都的秋》的音樂美。韻律感和音樂美，在《故都的秋》中表現(xiàn)得比較強烈。 “江南，秋當然也是有的;但草木/凋得/慢，空氣/來得/潤，天的顏色/顯得/淡……”上面三句，結(jié)構(gòu)相同，動詞后面均輔以結(jié)構(gòu)助詞“得”，形式整齊劃一，有一種整體的美感。作謂語的形容詞，“慢”“潤”“淡”，表現(xiàn)的都是平淡細膩的意味。它們又都是響亮的音節(jié)�！奥�”(màn)“潤”(rùn)“淡”(dàn)聲調(diào)相同，前后兩字又葉韻，這樣讀起來聲韻鏗鏘，語勢貫通，具有很強的音樂感。托爾斯泰曾經(jīng)說過：“一個修飾語用得有力，其結(jié)果不但被修飾的詞，而且連動詞甚至插入語也顯得十分強勁有力。”(《論創(chuàng)作》)

由于《故都的秋》里很多詞語具有這個特點(如上文的“潤”“淡”等)，讀起來顯得很有節(jié)奏。再看下面：“在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的/蘆花，釣魚臺的/柳影，西山的/蟲唱，玉泉的/夜月，潭柘寺的/鐘聲�！弊髡甙堰@些名勝用一個個偏正詞組整齊地排列起來，回旋往復(fù)，像一串珠璣那樣，有著明麗輕快的韻律和節(jié)奏。

第四，這篇作品還具有清新典雅、酣暢淋漓的語言風格�！豆识嫉那铩窂拈_篇到結(jié)尾，沒有文字的雕飾痕跡，但每個詞語、句式，卻又好像未經(jīng)“爐火”而已到了“純青”的程度。如在選擇搭配詞語上，作者似乎是很灑脫地從生活中揀來的，平凡極了;可是它們又是那樣精當，搭配在一起就再也無法拆開了。名詞如“蘆花”“柳影”“蟲唱”“夜月”“鐘聲”等宏觀的秋色、秋聲，以及“飛聲”“日光”“藍朵”等微觀的秋色、秋聲，它們配搭得勻稱和諧，最能調(diào)動讀者的情感。這些物象聲色，本是現(xiàn)實中無處不有的，但被作者隨意揀來配在一起，就產(chǎn)生了特別的美感效果。再如動詞與形容詞，作者是很注意它們的表現(xiàn)力的，盡管作者是精心選擇與搭配的，但讀者卻感到一種純樸自然的美�？茨潜眹�的“秋”，“來得清，來得靜，來得悲涼”，而我們南國的“秋”正是“草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡”，這里的動詞、形容詞所代表的動態(tài)、特征就在讀者的周圍，所以感到平易親切、酣暢明快。在句式的選擇上，作者多用短句，但長短相間;多用整句(尤其多用排比)，但整散結(jié)合：形成了一種既典雅、又灑脫的風格。如文章的后半部分從中外文人學士對“秋”的那種“深沉”“幽遠”“嚴厲”“蕭索”的感觸，引導讀者領(lǐng)略“中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底”。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，來了一大段對“南國之秋”的速寫，以映襯“北國之秋”的特色。這段“速寫”中運用了多種句式，但仍以短句、整句為主，雅俗熔于一爐，特別能代表作者的語言風格。

附錄：關(guān)于我父親的《故都的秋》(郁飛)

《故都的秋》寫于50多年前的1934年，選入中學語文課本總也有五十年上下了。一代代的青少年大約都是從這篇寫景文字接觸郁達夫其人的吧。

1934年7月杭州酷熱，父親和母親便帶了才六七歲的我上青島去住了一個月，隨后又去當時的故都北平。在他后來發(fā)表的《故都日記》里，8月16日的最后一段是：“接《人間世》社快信，王佘杞來信，都系為催稿的事情，王并且還約定于明日來坐索�！�17日的頭一句又是：“晨起，為王佘杞寫了兩千個字，題名：‘故都的秋’�！笨梢娺�是編者的函索坐索逼出來的急就章。急就之章能寫得這樣雋永而有情致，就不能不靠平日的功夫，即細致的觀察和深入的體會了。

從起頭一段往下看，寫秋意，秋季的院落，寫槐樹，秋蟬，秋雨，寫果樹，寫悠閑的北平市民對答的神態(tài)，若非平日的觀察體會深深印在腦際，是決然寫不出這樣看似信手拈來的行云流水般的文字來的。寫此文的頭一天，8月16日，日記的開頭便說：“今天是雙星節(jié)，但天上布滿了灰云。晨起上廁所，從槐樹陰中看見了半角云天，竟悠然感到了秋意，確是北平的新秋�！笨梢娝�隨時隨地都在體驗環(huán)境。第二天早晨他提筆就寫《故都的秋》，同前一天清晨的感觸怕是不無關(guān)系的吧。這種功夫或者也就是魯迅先生要求于有志寫作者的頭一條吧：“留心各樣的事情，多看看，不看到一點就寫�！� (《答北斗雜志社問》)要活得有意義而不渾渾噩噩地過一輩子，是不是人人都應(yīng)以此為修養(yǎng)目標之一呢?

其次，若沒有對故都北平的摯愛，也不會寫出這樣的文字。父親一生短短的49年中從未在北平久住，但是在此文的姐妹篇《北平的四季》(1936年)中吐露了對古都的感情：

“中國的大都會，我前半生住過的地方，原也不在少數(shù);可是當一個人靜下來回想起從前，上海的鬧熱、南京的遼闊，廣州的烏煙瘴氣，漢口武昌的雜亂無章，甚至于青島的清幽，福州的秀麗，以及杭州的沉著，總歸都比不上北京──我住在那里的時候，當然還是北京──的典麗堂皇，幽閑清妙……

“北平的人事品物，原是無一不可愛的，就是大家覺得最要不得的北平的天候，和地理聯(lián)合上一起，在我也覺得是中國各大都會中所尋不出幾處來的好地……

“五六百年來文化所聚萃的北平，一年四季無一月不好的北平，我在遙憶，我也在深祝，祝她的平安進展，永久地為我們黃帝子孫所保有的舊都城!”

在國難深重的當年，父親自己一程程南去，再沒有重踐斯土，卻這樣遙祝故都的無恙。如今外敵早已逐出，又成為首都的北京也已進入現(xiàn)代化新時期。當初的風貌所剩無幾，燕都歷程上的一個個時代只有到大量《故都的秋》一類的記述里去領(lǐng)略了。

郁達夫(1896-1945)原名郁文，現(xiàn)代作家。浙江富陽人，生于書香家庭，3歲喪父。1913年留學日本。1921年與郭沫若等成立“創(chuàng)造社”。1928年加入太陽社，同年發(fā)起成立中國左翼作家聯(lián)盟。主要作品有《沉淪》《春風沉醉的晚上》《薄奠》等，在不同程度上，揭露社會罪惡，表露內(nèi)心苦悶，意義積極，或有頹喪情緒。其作品情景交觸，文筆優(yōu)美，自成一家。

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