幽默期刊篇一：幽默現(xiàn)場

幽默現(xiàn)場

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來源：《視野》2009年第08期

一日，和兄弟幾個上街，到了中午都感覺比較饑餓，一兄弟說：我記得這有一個飯店挺好的，還打折。于是眾人聽之，到了飯店服務(wù)又差，上菜又慢，好幾個菜都沒有，而且巨難吃，還挺貴。于是眾人將推舉飯店的兄弟一頓臭罵，說什么打鬼折。這個兄弟低著腦袋跟在大家后面出了飯店，出了大門回頭看了一眼立刻暈倒：TMD，我還以為是“折”哪，原來飯店的墻上用白筆大大寫了個——拆。又被眾人臭罵。

——都怪俺眼神不好

以前的時候不愛上課，總是想方設(shè)法地逃，碰巧我們的合同法老師的課也真是乏味得可以，因此他的課總是只有不到一半的人去上。他向系里打了小報告，系里派人通知我們班，下節(jié)課要檢查，如果誰不去就要追究。我本想去上課，可又和GF約好去看電影，于是就試探地一個個問宿舍的兄弟今晚去不去上課，答案都是去，當(dāng)然他們問我，我也說去。結(jié)果……當(dāng)天晚上全班一個人也沒去上課，把老師氣冒了煙……

——如有雷同算我抄你的

同事小趙天性活潑幽默，尤其癡迷趙本山、范偉的小品，常常以他們的語氣和同事們逗樂。

一天中午，辦公室的電話響了。小趙一看來電顯示，是本單位的號(來自:www.newchangjing.com 蒲公 英文 摘:幽默期刊)碼，玩笑開慣了，拿起電話就說：“你好!這里是教你一招防忽悠咨詢熱線。賣拐請按1，賣輪椅請按2，賣擔(dān)架請按3，出腦筋急轉(zhuǎn)彎請直接向本人咨詢……”

正貧著呢，對方打斷他，一字一句地說：“你給我聽好，我是總經(jīng)理老申，你小子想不想干了?辦公電話也敢忽悠……(以下省略523字)”

可憐的小趙，被劈頭蓋臉訓(xùn)了一頓，到最后還沒回過神來……

——以后再也不亂忽悠了

音樂課上，教師讓做音樂接龍，即前一個同學(xué)唱一個音調(diào)的“拉”，下一個同學(xué)要先重復(fù)前一個同學(xué)的“拉”，再唱出另一個音調(diào)的“拉”。有個男生無聊，在每個人的“拉”音后都加個字，什么“拉風(fēng)”、“拉面”、“拉大便”之類。等到他用非常優(yōu)美的音色唱出一個“拉”后，音樂老師笑咪咪地看著他說：“讓我們看看你能拉什么�！�

——都是多嘴慧的禍

上物理課時，老師講凸透鏡，講到了照相機。正在黑板上板書，忽聞下面有說笑聲，于是轉(zhuǎn)過身來點那呆瓜起來，問他講什么，那小子支支吾吾總算擠了句話：“老師你寫錯了�！庇谑俏覀兓仡^看黑板，只見黑板上老師寫的字過草，赫然是“照機機”……全班爆笑，一向以嚴(yán)厲著稱的老師臉暴紅，什么都沒說……

——山東“菜鳥”糗大了

高中時政治老師上課時說道：“資本主義的那些發(fā)達國家，特別是美國，強大了就老是欺負其他國家。我們社會主義的中國是不會這樣做的，就算強大了，也不會去欺負別……” 我同桌接道：“不去欺負一下別人，怎么知道自己強不強大呢?”全班爆笑，老師暴走!!! ——廣州“貓貓”強烈推薦

有天同桌買了個小毛絨玩具，在那玩。我突然發(fā)現(xiàn)這個小豬豬的毛絨玩具沒有尾巴，就在那感慨，然后我轉(zhuǎn)過頭去跟同桌說：“你沒尾巴。”然后同桌很氣憤地說我：“你才沒尾巴呢!”……

幽默期刊篇二：自傳原來可以這么幽默

自傳原來可以這么幽默

作者：老 舍

來源：《視野》2010年第01期

老舍

舒舍予,字老舍,現(xiàn)年40歲,面黃無須。生于北平。3歲失怙,可謂無父;志學(xué)之年,帝王不存,可謂無君。無父無君,特別孝愛老母,布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇,不求甚解。繼學(xué)師范,遂奠教書匠之基。及壯,糊口四方,教書為業(yè),甚難發(fā)財,每購獎券,以得末彩為榮,示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書,科學(xué)哲學(xué)無所懂,故寫小說,博大家一笑,沒什么了不得。34歲結(jié)婚,今已有一男一女,均狡猾可喜。閑時喜養(yǎng)花,不得其法,每每有葉無花,亦不忍棄。書無所不讀,全無所獲,并不著急。教書做事均甚認真,往往吃虧,亦不后悔。如此而已,再活40年也許能有點出息。 賈平凹

賈平凹,姓賈,名平凹,無字無號;娘呼“平娃”,理想于通順,我寫“平凹”,正視于崎嶇,一字之改, 音同形異,兩代人心境可見也。生于1952年2月21日。孕胎期娘并未夢星月入懷,生產(chǎn)時亦沒有祥云罩屋。幼年外祖母從不講什么神話,少年更不得家庭藝術(shù)熏陶,祖宗三代平民百姓,我輩哪能顯貴發(fā)達?原籍陜西丹鳳,實為深谷野洼;五谷都長而不豐,山高水長卻清秀。離家十年季季歸里,因無衣錦還鄉(xiāng)之欲,便沒“無顏見江東父老”之愧。先讀書,后務(wù)農(nóng);又讀書,再弄文學(xué);苦于心實,不能仕途;拙于言辭,難會經(jīng)濟;捉筆涂墨,純屬濫竽充數(shù)。若問出版的那幾本小書,皆是迷朽玩意兒,哪敢在此列出名目呢?如此而已。

流沙河

這家伙瘦得像一條老豇豆懸搖在秋風(fēng)里。別可憐他,他精神好得很,一天到晚信口雌黃,廢話特多。他那鳥嘴1957年就惹過禍了,至今不肯自噤。自我表現(xiàn)嘛,不到黃河心不死! 說他是詩人,我表示懷疑。

說實在話,這家伙缺乏詩人的氣質(zhì)�？匆娨粯浠�,他不去聯(lián)想青春啦愛情啦,倒去細看花蕊,研究什么雌雄同花異花。看見一只鳥,他不去聯(lián)想藍天啦自由啦,倒去調(diào)查它的古名和洋名。某處風(fēng)景絕佳,大家都醉了,他一點也不醉,倒去觀察山林的濫伐和水質(zhì)的污染。游泳,他只覺得好玩,一點也聯(lián)想不到風(fēng)浪與拼搏。爬山,他只覺得太累,一點也聯(lián)想不到崎嶇與攀登。詩人的氣質(zhì)嘛,就是瘋瘋傻傻,如夢如醉。他缺乏的正是這個。

看這家伙怎樣寫詩,實在有趣。他在一張廢紙上面涂涂抹抹,一句句地慢慢拼湊,一字字地緩緩雕琢,真是老牛拉破車呢,嘴里還要嘟嘟噥噥,就像和尚念經(jīng),看了叫人心煩,又常常停下筆查字典,一點兒也不爽快。這樣磨磨蹭蹭,冷冷靜靜,斤斤計較,還有屁的靈感!

我的經(jīng)驗?zāi)耸菍懺姳仨氱P除理智,消滅邏輯思維,只用形象思維,昂揚主觀戰(zhàn)斗精神,進人狂迷狀態(tài),一氣呵成,勢如長江大河,直瀉千里,絕對不能拖拖拉拉,誤了靈感。尤其不能改來改去,損了靈氣。用字妥不妥,造句通不通,又不是中學(xué)生寫作文,管它做啥!

總而言之,這家伙不是寫詩的材料。

說到詩風(fēng),這家伙極頑固。人家都在更新觀念,紛紛地“現(xiàn)代”了,他還在弄傳統(tǒng),講究形式節(jié)奏之美和音韻平仄之美,要求易懂,要求朗朗上口,真他媽的見鬼!我相信年輕人決不愿意讀他的詩。歷史將淘汰他,無情地!

這家伙最怕我。每次去看他,他都躲入鏡子,和我對罵,就是不敢出來。

(焦弘東摘自《知識窗》)

幽默期刊篇三：再論歐·亨利式的幽默

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再論歐·亨利式的幽默

作者：王先平

來源：《語文建設(shè)·下半月》2013年第05期

摘要：美國著名短篇小說家歐亨利的作品以幽默的風(fēng)格、曲折的故事情節(jié)和出人意外的結(jié)局見長，再加上其詼諧風(fēng)趣的語言，是其幽默風(fēng)格的經(jīng)典表現(xiàn)手法。然而，歐亨利式的幽默具有更深的社會意義，它屬于“黑色幽默”，其悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織的表現(xiàn)，使得歐氏小說具有歷久彌新、不同凡響的價值和意義。

關(guān)鍵詞：歐亨利 黑色幽默 歐亨利式幽默

歐亨利，二十世紀(jì)美國著名的批判現(xiàn)實主義小說家，原名威廉西德尼波特，1862年出生于美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個普通的醫(yī)生家庭。從1899年起，他開始以歐亨利為筆名發(fā)表小說，直到去世為止，他一生共寫了三百多篇短篇小說和一部長篇小說。其作品反映了二十世紀(jì)初期的美國社會生活，他和他的短篇小說也被贊譽為“美國生活的幽默的百科全書”和“曼哈頓的桂冠詩人”。[1]

有人評論，“歐亨利之所以是歐亨利，完全在于他是以自己獨特的風(fēng)格和手法來進行創(chuàng)作的�！盵2]歐氏所描寫的故事往往極其平凡，大多是美國底層社會，尤其是紐約普通老百姓的日常生活，語言風(fēng)趣幽默，情節(jié)曲折生動，表現(xiàn)了小人物的悲哀，現(xiàn)實生活的無奈，幽默中有苦澀，無奈中有笑容，使人發(fā)笑，又讓人流淚，被人稱之為“含淚的微笑”。這是歐亨利式的幽默，是讓人深思的幽默，這種幽默也被稱為“黑色幽默”。“黑色幽默”是美國二十世紀(jì)六十年代出現(xiàn)的新的小說流派，對現(xiàn)代世界文學(xué)有著廣泛而深刻的影響。它是小說藝術(shù)形式的一種新突破，重要特征之一就是強調(diào)世界的荒謬和社會的瘋狂，其中悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織，表現(xiàn)了現(xiàn)實世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅后的惶惑和自我掙扎的徒勞。通過文學(xué)作品的幽默表現(xiàn)，讀者可以感受到笑聲中所隱藏著的悲涼淚水和其中所蘊含的人生真諦，世人看得見是笑料，看不見的有淚水，此種表現(xiàn)手法很容易引起閱讀者感情上的共鳴，并達到思想上的共識。在歐亨利的作品中，幽默貫穿于整個故事之中，不僅是他表現(xiàn)故事的藝術(shù)形式，也是作者呈現(xiàn)其思想意識的主要方法。

一、“歐亨利式結(jié)尾”

截取社會生活的橫斷面來開展故事，是短篇小說的重要藝術(shù)特色。因為篇幅短小，只有構(gòu)思巧妙、情節(jié)曲折，才能抓住讀者眼球，直擊讀者心靈。歐亨利對于這點運用得十分嫻熟和精妙。他的作品往往構(gòu)思極其奇特，讀者在看似平淡如水卻又幽默詼諧的描述中，慢慢地走入作者講述的故事之中，直至最后出人意料卻又合乎情理的結(jié)局，給人無盡的回味。曲折的故事情節(jié)加上出人意料的結(jié)局，也被稱為“歐亨利式結(jié)尾”。在歐氏作品中幾乎每篇都可以找到兩條甚至是多條敘述線索，歐亨利總是對故事的明線處盡情描寫，勾勒矛盾，埋下伏筆，做好鋪墊；暗線處則不動聲色，明暗兩條線索或者多條線索在故事中同時發(fā)展，在文章的結(jié)尾處聚合在一

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