瘋狂的石頭黑色幽默
發(fā)布時(shí)間:2017-01-28 來(lái)源: 幽默笑話 點(diǎn)擊： 
瘋狂的石頭黑色幽默篇一：瘋狂的石頭觀后感(影評(píng))
《瘋狂的石頭》——瘋狂的怪誕幽默
新鮮的重慶方言的講述方式，極具黑色幽默風(fēng)格的經(jīng)典臺(tái)詞，環(huán)環(huán)相套的獨(dú)特?cái)⑹录记�，荒謬絕倫而又邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适虑楣?jié)，同時(shí)加上錯(cuò)落有致的蒙太奇手法，適時(shí)的京劇等配樂，構(gòu)成了由寧浩所導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》——講述了兩伙盜賊和保安隊(duì)長(zhǎng)為了一塊價(jià)值連城的翡翠展開的錯(cuò)綜復(fù)雜、陰差陽(yáng)錯(cuò)的偷寶、護(hù)寶工作的故事，整部電影充滿了黑色幽默的元素。
一． 精彩片頭分析
整部影片以郭濤飾演的主人公包世宏的一張臉部特寫開場(chǎng)，一副極其糾結(jié)的表情。接著是水龍頭的特寫，水滴一滴一滴的滴下，導(dǎo)演很巧妙的給的水龍頭的特寫事實(shí)上是以這種形式間接點(diǎn)明包世宏的病癥，然后鏡頭轉(zhuǎn)向醫(yī)生，給了一個(gè)臉的特寫，鏡頭推向醫(yī)生關(guān)掉水龍頭的動(dòng)作特寫，伴隨著醫(yī)生的臺(tái)詞，直接說(shuō)明包世宏患了前列腺。幾個(gè)切換的畫面一開場(chǎng)就表明他的難言之隱。
第二個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)向重慶上空，利用聲畫關(guān)系，采用了聲畫分離的形式，隨著一段緩和的音樂，鏡頭以俯拍的形式在上空推動(dòng)，而謝小萌的聲音也隨之出現(xiàn)，以畫外音的形式出現(xiàn)，形象具有相對(duì)的獨(dú)立性，而此時(shí)聲音也對(duì)謝小萌的形象具有刻畫作用。然后是女人的特寫，不屑的眼神；鏡頭切回，謝小萌和女人的中景鏡頭，他圍著女人轉(zhuǎn)一圈，然后把拿著可樂的手搭在窗邊，女人嘴唇特寫，謝小萌嘴唇特寫。畫面中，謝小萌一直緊緊繞著這個(gè)女人，其中有一個(gè)中景，兩個(gè)老太太坐在旁邊對(duì)著他說(shuō)，“流氓！”。女人的高跟鞋用力踩在謝小萌的腳上，可樂隨之落向空中。這些鏡頭的轉(zhuǎn)換，臺(tái)詞的講述，都充分的勾勒出謝小萌是個(gè)好色的攝影師。
第三個(gè)，以特寫開場(chǎng)，打開車門，一只光鮮亮麗的腳踏出小車，原本這個(gè)鏡頭給人的感覺可能是車上出來(lái)了一個(gè)有錢有勢(shì)的人，但接下來(lái)飾演秦秘書的眼鏡男人照了一下車子的后視鏡，思想一下受到?jīng)_擊，然后移動(dòng)的中景，男人拉開皮包拿出一張文件，這是一個(gè)仰拍的鏡頭，突出男人的驕傲和不可一世，而這個(gè)男人給觀眾的定位也立馬清晰，是個(gè)貪圖勢(shì)力，仗勢(shì)欺人的小人。加上后面這個(gè)男人在墻上涂鴉時(shí)臉上扭曲的表情特寫，和包世宏理論撞壞的車燈費(fèi)用時(shí)的中景，更加證明了這點(diǎn)。
片頭中，也對(duì)以道哥為首的小偷做了介紹，三個(gè)偽裝成搬家公司的男人站在樓道前，鏡頭切換，一個(gè)警察站在卡車前抄車牌號(hào)。接下來(lái)一連串特寫鏡頭的切換，警察的特寫，男人的特寫，還有晃動(dòng)著的男人的手下的特寫，榔頭的特寫，車?yán)镆粋�(gè)手下害怕的臉的特寫，警察后腦勺的特寫，正當(dāng)榔頭舉起要敲下去的時(shí)候，小偷一驚，鏡頭卻轉(zhuǎn)到了兩輛車相撞。
接下來(lái)，一連串特聲音和特寫，如廣播里關(guān)于翡翠的消息，公共汽車?yán)镫娨暡?bào)的偽裝成搬家公司的盜竊新聞，將片頭中的所有人物及事情都聯(lián)系在了一起。此外，在包世宏的車被可樂砸中時(shí)響起的音樂也有關(guān)鍵作用，與上一個(gè)鏡頭纜車內(nèi)女人摘下耳機(jī)里的歌聲的恰好銜接，為劉德華的《忘情水》，一首歌也將這兩個(gè)鏡頭鏈接。
導(dǎo)演用多組特寫鏡頭強(qiáng)調(diào)，每一個(gè)鏡頭持續(xù)時(shí)間非常短，多用切換的鏡頭組合起來(lái)表達(dá)一件完整的事，僅僅八分多鐘就用搭接式的剪輯把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在這八分鐘，所有人
的性格以及角色定位已經(jīng)全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和羅漢寺門外搶包的鏡頭里也有同樣的方式。
二． 藝術(shù)技巧分析
影片中包含了很多鮮明的特色，比如多次插入京劇，體現(xiàn)了影片中人們的社會(huì)環(huán)境，是平民階級(jí)，加上整部影片的畫面使用，都是些極骯臟、破舊的場(chǎng)所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民階級(jí)的貧窮性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的場(chǎng)景，京劇的配樂漸漸加快，激昂，而鏡頭也采取低速攝影，造成了快速動(dòng)感的效果，使氣氛陡然緊張起來(lái)。影片中最鮮明的兩大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的運(yùn)用。
黑色幽默又被稱為“絞架下的幽默”，但它的嘲笑、諷刺表現(xiàn)得很含蓄，并且?guī)в性⒀孕再|(zhì)。在這部充滿平民化生活氣息的黑色幽默經(jīng)典之中，每隔5-10分鐘便能以其獨(dú)特的寓意方式讓觀眾大笑一場(chǎng)，但在笑過(guò)之后，又能讓觀眾通過(guò)笑的背后領(lǐng)悟到那些陰暗、丑惡的東西所要反映并表達(dá)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。比如影片通過(guò)秦秘書和廠長(zhǎng)老謝的對(duì)話，反映了中國(guó)國(guó)有企業(yè)的艱辛和下崗職工的困難，以及暴富的私人企業(yè)泯滅良心和幸災(zāi)樂禍的心理。影片并沒有表現(xiàn)下崗職工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娛樂的語(yǔ)調(diào)中實(shí)現(xiàn)的。通過(guò)影片反映的社會(huì)問(wèn)題在喜劇的背景下退到觀眾自主思考的層面中去了，這與傳統(tǒng)的喜劇通過(guò)諷刺反面人物的丑惡和畸形來(lái)制造笑料有不同之處。大盜麥克用看似專業(yè)的手段去偷翡翠，卻因?yàn)榧樯痰耐倒p料，使繩子的短了一截，而眼睜睜的看著不專業(yè)的小偷從他手上把翡翠拿走，坐享漁翁之利，這一巨大反差帶來(lái)了笑料。影片中最具喜劇形象的三個(gè)小偷道哥、小軍和黑皮，他們是被生活放逐的角色。道哥雖老道沉穩(wěn)，但同樣不得志，他們非法的生存方式無(wú)論是官方還是民間，都無(wú)法得到認(rèn)可。
在精彩片頭分析中，搭接式的剪輯就屬于平行蒙太奇剪輯比較特殊的一種運(yùn)用。傳統(tǒng)的平行蒙太奇剪輯是發(fā)生在同一時(shí)間不同空間的事情在熒幕是交替出現(xiàn)，是一種加快影片節(jié)奏的剪輯技巧�！动偪竦氖^》中，翡翠展即將開始前夕，導(dǎo)演就將包世宏保護(hù)翡翠的準(zhǔn)備工作、企圖盜取翡翠的小偷三人組和國(guó)際大盜麥克的準(zhǔn)備工作交替順序穿插，讓觀眾一目了然的看到同時(shí)不同地的三組人物各自的行動(dòng)，營(yíng)造了一種山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的緊張氛圍。
《瘋狂的石頭》中，比較精彩的剪輯轉(zhuǎn)換還有利用畫面的相似性和聲音臺(tái)詞的相接性實(shí)現(xiàn)鏡頭轉(zhuǎn)換。如在三個(gè)小偷砸開從麥克那偷來(lái)的密碼箱時(shí)，道哥手拿一份印有彩色翡翠的報(bào)紙，然后隨手一扔，此時(shí)鏡頭畫面上的翡翠圖片特寫由虛轉(zhuǎn)實(shí)，成了羅漢寺展廳內(nèi)包世宏盯著的真翡翠；再比如，展廳內(nèi)，包世宏推搡三寶，結(jié)果煙頭燙壞了展柜里的絨布，為了向廠長(zhǎng)掩飾，包世宏打著幌子說(shuō)：“這個(gè)燈。。。。。�！保o接著秦秘書在和麥克的對(duì)話中指著這個(gè)包廂說(shuō)“燈有點(diǎn)問(wèn)題”。類似的場(chǎng)景還有一些。
三．現(xiàn)實(shí)意義寫照
寧浩的電影中的所塑造的各類角色通常都是被我們忽視的社會(huì)底層小人物，通過(guò)荒誕的喜劇效果把他們的生存狀態(tài)和心理特征巧妙地加以鋪排呈現(xiàn)出來(lái)，以黑色幽默的方式使影片在具備強(qiáng)烈的節(jié)奏感的同時(shí)表達(dá)出當(dāng)代生活的各種小細(xì)節(jié)。這樣的現(xiàn)實(shí)題材的選取很有效的拉近了與觀眾的心理距離，使觀眾在觀看過(guò)
影片后引起共鳴，從而在歡笑聲中獲得心理的慰藉。
在《瘋狂的石頭》中，我們可以看到許多發(fā)生我們身邊的文化現(xiàn)象，諸如故事發(fā)生在某重慶瀕臨倒閉的工廠，下崗工人的安置問(wèn)題有待解決，一心想著發(fā)財(cái)?shù)谋０踩龑�，被翡翠迷了心竅的三個(gè)土賊。電影看似劇情都很合理，但是在現(xiàn)實(shí)生活中也是基本上不可能發(fā)生的，就算發(fā)生了也不會(huì)像劇情中所說(shuō)的那樣湊巧，從某種程度上說(shuō)，影片為了迎合市場(chǎng)，重視在情節(jié)的塑造上來(lái)吸引觀眾，引起觀眾的共鳴，其實(shí)很多觀眾在看過(guò)電影之后，卻忘卻了故事之所以發(fā)生的根本，加上音樂和畫面背景的輔助效果，整部影片染上了怪誕的色彩。
在電影中我們?cè)僖淮慰吹搅宋覀內(nèi)粘Ｉ�，再一次看到了和我們一樣的小人物在為生活而苦苦奮斗，影片中最令我動(dòng)情的一幕是：包世宏為了那塊小小的石頭而歷經(jīng)了千辛萬(wàn)苦，但是最終卻聽到的是廠長(zhǎng)出賣工廠土地的消息，怒了，怒而破口大罵，怒而猛砸新聞會(huì)場(chǎng)。在那一刻相信所有的下崗工人都會(huì)有深深的共鳴，有酣暢淋漓的快感。而作為英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上廁所都困難的保安隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。一方面他是保護(hù)寶石、純屬巧合的抓住國(guó)際大盜的英雄，而另一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保護(hù)寶石卻被敗家子謝小盟所欺騙；拿煙酒“賄賂”門口賣羊肉串的小販，卻幫助自己真正的對(duì)手。這種反英雄式的塑造，也在現(xiàn)實(shí)生活中更具有真實(shí)感，并不是每個(gè)英雄都可以掌控一切局面
小人物的生活中已經(jīng)充滿了苦難，唯有這些幽默的鏡頭和詼諧的對(duì)白才能讓我們這些和劇中角色一樣的小人物，能夠暫時(shí)忘記生活中的種種酸楚。
瘋狂的石頭黑色幽默篇二：《從方言的角度看《瘋狂的石頭》》劉高曉
從方言的角度看《瘋狂的石頭》
行知學(xué)院 漢語(yǔ)言文學(xué)063班 劉高曉
摘要：從那塊廁所里發(fā)現(xiàn)的價(jià)值不菲的翡翠開始，電影《瘋狂的石頭》就展現(xiàn)了電影語(yǔ)言的極大魅力，將觀眾帶到了一個(gè)盛大的狂歡節(jié)。本文從影片的方言雜和加強(qiáng)了人物的典型性等三個(gè)方面加以小擴(kuò)。
關(guān)鍵詞：方言 人物性格 愉悅
影片《瘋狂的石頭》的故事被導(dǎo)演寧浩放置在了山城重慶，結(jié)合了大量本土的重慶方言俚語(yǔ)，令整部電影不但充滿了鄉(xiāng)土味，而且妙趣橫生。將一些耳熟能詳?shù)囊魳仿约犹幚碜鳛楸尘耙踩〉昧艘庀氩坏降男Ч�，影片在快速的剪切和�?chǎng)景轉(zhuǎn)換中更是揮發(fā)出極具創(chuàng)意的快感。影片人物角色的設(shè)置相當(dāng)眾多，彼此關(guān)系相互交織。他們往往是螳螂捕蟬黃雀在后，環(huán)環(huán)相扣，令情節(jié)總是在不可思議地發(fā)生變化，令觀眾能長(zhǎng)時(shí)間將注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。
故事由一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價(jià)值不菲的翡翠而起。 重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時(shí)發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠，為經(jīng)濟(jì)效益特此搞了一個(gè)展覽，希望賣出天價(jià)以改善幾個(gè)月發(fā)不出工資的局面。不料國(guó)際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過(guò)各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。他們?cè)谙嗷ゲ鹋_(tái)的同時(shí)，又要共同面對(duì)工藝品廠保衛(wèi)科長(zhǎng)包世宏這一最大的障礙。在經(jīng)過(guò)一系列明爭(zhēng)暗斗的較量及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。
一、《瘋狂的石頭》的方言雜和加強(qiáng)了人物的典型性
《瘋狂的石頭》在語(yǔ)言上采用這樣頗具特色的方言雜和，并且運(yùn)用了大量的重慶俚語(yǔ)，這不僅契合了影片以重慶為背景，而且在人物塑造上加強(qiáng)了人物的典型性。
語(yǔ)言作為思想的重要載體，其中方言的變遷和運(yùn)用，不但展現(xiàn)了特定時(shí)間的地域文化特征以及風(fēng)土民俗，而且也成為展現(xiàn)時(shí)間精神的一面鏡子。對(duì)方言的修辭運(yùn)用，在捕捉記錄日常生活本質(zhì)形態(tài)
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)而言，方言最本質(zhì)的作用是塑造豐富的個(gè)性化的人物。日本導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，電影創(chuàng)作中最重要的是創(chuàng)造出成功的人物。沒有鮮明人物形象的電影注定是失敗之作。作為塑造人物的重要手段，口語(yǔ)中最鮮活的成分往往蘊(yùn)涵在方言當(dāng)中，方言修辭所具有的草根氣質(zhì)和身份標(biāo)志及其特定的文化背景，透露出了使用者的性格特征。在各種發(fā)音的背后，隱藏著修辭語(yǔ)境非語(yǔ)言因素——社會(huì)地位、階層、人文和思維方式的差異。顯然，與統(tǒng)一規(guī)范、人人相同的標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)——普通話相比，方言化的人物個(gè)性鮮明而具體，可以賦予形象巨大的感染力，而富有生活的氣息，從而準(zhǔn)確地捕捉和刻畫生活中隨處可見的差異和矛盾。
此影片臺(tái)詞的運(yùn)用因人物不同而各有特色。即使一個(gè)小角色，導(dǎo)
演也讓其在方言上出彩，如謝小盟在追求道哥女朋友時(shí)貪婪好色的本性在故作高深的語(yǔ)言掩飾下顯得更粗俗、淺薄和荒誕：“每當(dāng)我從這個(gè)角度看這個(gè)城市的時(shí)候我就強(qiáng)烈的感覺到，城市是母體，而我們是生活在她的子宮里面——你身上有一種東西深深的打動(dòng)了我，你知道這是什么嗎？母性，偉大的母性氣息�！�、“我最近在研究課題是：母體與子宮�！薄ⅰ皟汕槿羰情L(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮�！�、“要浪漫，先浪費(fèi)呀！”他以花言巧語(yǔ)勾引美色，獲得所謂的快餐愛情或者一夜情緣，其做作、崇洋媚外、油嘴滑舌等特征可見一斑，表面的前衛(wèi)姿態(tài)無(wú)法掩飾內(nèi)心的空虛和孤寂。“骨頭沒槽，筋槽了，今天我開小四的車，撞墻上了，小四這會(huì)還在醫(yī)院睡著呢�！彼幌аb出車禍騙取父親錢財(cái)，表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的父子親情在謝小盟的觀念中也只是利用與被利用的關(guān)系，他內(nèi)心的羸弱與玩世不恭代表了大多道貌岸然的都市人的心態(tài)。房地產(chǎn)商馮董的認(rèn)錢不認(rèn)人、追求利益的本質(zhì)及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)制度下“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷現(xiàn)實(shí)與競(jìng)爭(zhēng)暴露得逼真無(wú)遺。在指責(zé)秘書時(shí)：“200萬(wàn)的生意讓你給做成了1000萬(wàn)�！薄袄献右茄緹o(wú)歸，老子先放你的血�！睂�(duì)謝廠長(zhǎng)施壓時(shí)：“這個(gè)年頭自己的親生兒子都靠不住。狼吃肉，狗吃屎，優(yōu)勝劣汰是生存法則�！背浞址从吵隽朔康禺a(chǎn)商的惟利是圖、軟硬兼施及其行業(yè)的一些潛規(guī)則。馮董秦秘書在車禍一節(jié)里的臺(tái)詞：“高科技，無(wú)人駕駛”，BMW說(shuō)成“別摸我”；催促老謝改合同：“八個(gè)月都沒發(fā)工資了，搞得有聲有色的嘛！要我說(shuō)，早點(diǎn)超生呀！”明顯的反諷話語(yǔ)，觀眾都能從里面聽出那種無(wú)知愚昧、落進(jìn)下石及幸災(zāi)樂禍的心理投射。道哥在盜竊翡翠準(zhǔn)備階段時(shí)
說(shuō)：“這會(huì)咋們有項(xiàng)目了”、“剛出道時(shí)要低調(diào)，低調(diào)”、在教訓(xùn)女友時(shí)說(shuō)：“你們這些女人吶，就是不明白，這個(gè)階段正是我事業(yè)的上升期，我怎么能走得開呢？”得知女友情變后的感慨：“世道變了，就是沒有好人�！弊鳛橐粋�(gè)盜竊團(tuán)伙的頭領(lǐng)，其“領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)”、大男子漢主義與遇到問(wèn)題時(shí)的無(wú)助使得這一角色沒有現(xiàn)實(shí)生活中的黑暗、可憎與可怕，觀眾與賊進(jìn)行了一次交流，從而使得現(xiàn)實(shí)社會(huì)中根本不可能存在的事變成了事實(shí)，觀眾獲得心理上的交流與精神上的狂歡。還有黑皮在道哥上的交流與精神上的狂歡。還又黑皮在道哥女友情變后安慰道哥：“節(jié)哀順變”；并指責(zé)道哥女友：“你這純屬道德問(wèn)題，我就不細(xì)說(shuō)你！”以及國(guó)際大盜麥克遭遇不測(cè)時(shí)，左手拿著手機(jī)，右手拿起座機(jī)聽筒，電話中傳出了他自己的回聲，大盜氣得傻了眼“:我頂你個(gè)肺!”
從上面可以看出，這些語(yǔ)言體現(xiàn)出了人物的個(gè)性跟幽默感。毫無(wú)疑問(wèn)，與一本正經(jīng)、端端正正的方言相比，方言往往比普通話具有更大更豐富的修辭信息，而當(dāng)這種信息附加值和背后的文化涵義一旦和人物塑造結(jié)合在一起，寥寥數(shù)語(yǔ)，人物就會(huì)顯得個(gè)性鮮明、栩栩如生，從而賦予人物更大的形象張力。
二、渲染了影片內(nèi)容的真實(shí)性
《瘋狂的石頭》這影片中方言的恰當(dāng)運(yùn)用不但能更淋漓盡致、入木三分地表現(xiàn)人物的生存狀態(tài)，而且增強(qiáng)了影片的真實(shí)性，縮短電影與觀眾之間的距離，貼近現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，增強(qiáng)影片的感染力和親和力。
方言電影曾經(jīng)的淡出和如今的紅火都有其客觀背景。當(dāng)年在國(guó)家
推廣普通話的大環(huán)境下，方言在銀幕上幾乎銷聲匿跡，直到上世紀(jì)90年代初，東北方言在電視小品中幽默效果的顯現(xiàn)使大眾再次對(duì)方言煥發(fā)熱情。另一方面，當(dāng)電影鏡頭越來(lái)越貼近當(dāng)代社會(huì)特定地域內(nèi)的小人物生活時(shí)，方言有著普通話難以比擬的親和力和凝聚力；而當(dāng)電影中的主人公們操著各地語(yǔ)言訴說(shuō)著他們的生活時(shí)，方言又以其鮮活自然傳達(dá)出一方水土一方人的性情與趣味。
《瘋狂的石頭》不僅僅是渲染出一種喜劇效果，更是刻意地為了表現(xiàn)生活的原生態(tài)。它利用喜劇因素，在情節(jié)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地運(yùn)用地地道道的方言，有中國(guó)特色的全新內(nèi)容，為自己的文本開辟了一塊自由的天地�！动偪竦氖^》讓平民小人物以小丑、傻瓜、騙子等特殊的形式，以不登大雅之堂的民間廣場(chǎng)語(yǔ)言，有意混雜各種不同語(yǔ)言，這種滲透著生活氣息的形式，它具有深厚的民間根基、活生生的現(xiàn)實(shí)附庸。影片中大多數(shù)的人物都是講的重慶方言，一方面制造了一種現(xiàn)實(shí)的氛圍，使故事更具真實(shí)感；另一方面當(dāng)前有很多影視劇為了拉近與觀眾的距離，在對(duì)白上都采用了方言，而色彩鮮明的重慶方言較其它方言具有強(qiáng)烈的喜劇效果，在市場(chǎng)和觀眾心中也占有一定的地位，有利于引起觀眾的共鳴。而且根據(jù)影片中角色的不同，他們所說(shuō)的語(yǔ)言也相應(yīng)不同。比如地產(chǎn)商就是一副標(biāo)準(zhǔn)的普通話腔調(diào)，“道哥”三人組、“包哥”和三寶說(shuō)著地道的重慶方言，國(guó)際大盜的粵語(yǔ)則被還原到地方話的水平。這恰恰顯示出當(dāng)下國(guó)民的生存狀況，城鎮(zhèn)生活種各階層語(yǔ)言的融合、語(yǔ)言的混雜、不同的人說(shuō)不同的話，這在一般的社會(huì)生活種都是非常常見的事情。
瘋狂的石頭黑色幽默篇三：《瘋狂的石頭》影評(píng)
《瘋狂的石頭》影評(píng)
電影《瘋狂的石頭》是由內(nèi)地“新一代”電影導(dǎo)演寧浩執(zhí)導(dǎo)，作品內(nèi)在比較隱諱，外表比較樸實(shí)，具有強(qiáng)烈貼近生活的幽默感，是一部“多線路”詼諧現(xiàn)代喜劇。
故事由一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價(jià)值不菲的翡翠而起。重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時(shí)發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠，為經(jīng)濟(jì)效益特此搞了一個(gè)展覽，希望賣出天價(jià)以改善幾個(gè)月發(fā)不出工資的局面。此時(shí)國(guó)際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過(guò)各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。他們?cè)谙嗷ゲ鹋_(tái)的同時(shí)，又要共同面對(duì)工藝品廠保衛(wèi)科長(zhǎng)包世宏這一最大的障礙。在經(jīng)過(guò)一系列明爭(zhēng)暗斗的較量及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。
從人物來(lái)看，人物眾多造型低端自然不算美型，富有濃重的現(xiàn)代小市民生活氣息。臺(tái)詞表現(xiàn)運(yùn)用方言，四川話本身就具有很強(qiáng)的喜劇效果，低俗而不粗俗，很真實(shí)，貼近現(xiàn)實(shí)生活，像是發(fā)生在我們身邊的故事，方言的優(yōu)勢(shì)在影片中表露無(wú)遺，能與觀眾產(chǎn)生共鳴。比如說(shuō)房地產(chǎn)商的小跟班四眼秘書指著寶馬的車牌罵包世宏：“你也不看看這是啥子車，別摸我（BMW）”
劇中人物用語(yǔ)詼諧，低俗，每個(gè)人物都有其鮮明的性格特征和行為特色。包世宏任工藝品廠患有前列腺炎保衛(wèi)科長(zhǎng)，為人執(zhí)著，脾氣暴躁，敢作敢為，富有正義感。包世宏的好友三寶，是該廠的工人，比較“楞”，好動(dòng)手，為人爽直，多半聽從包世宏的安排。謝小盟是廠長(zhǎng)
的不肖兒子，小報(bào)記者，愛好泡妞。道哥是小偷三人組的頭兒，該狠的時(shí)候絕不含糊，每次發(fā)火前都先沉靜片刻。小軍跟著道哥混，機(jī)靈圓滑。黑皮也跟著道哥混，比較沖動(dòng)，隨身攜帶榔頭，遇見不順心的事就想來(lái)一下子。馮董是某房地產(chǎn)公司董事長(zhǎng)，心狠手辣，奸商，愛好射擊。四眼秘書喜歡吹拍，仗勢(shì)欺人，但是另一方面又膽小懦弱。麥克是國(guó)際大盜，高科技犯罪，自命不凡，終日在擺酷，但也講誠(chéng)信。還有禁不起誘惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各個(gè)人物關(guān)系交錯(cuò)復(fù)雜，人物的交手，配合都是導(dǎo)演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅館中擦紅花油。喜劇效果轟然展現(xiàn)。
從畫面布置來(lái)看，劇中場(chǎng)景選自山城重慶，高樓與矮房交錯(cuò)，畫面顏色低調(diào)厚重，與現(xiàn)實(shí)中生活場(chǎng)面一致，又與黑色幽默相配合。畫面色調(diào)低沉，布置簡(jiǎn)陋，例如工藝品廠的落敗，展覽會(huì)場(chǎng)的簡(jiǎn)陋，三寶家里昏暗狹小，旅社環(huán)境臟亂差。劇中場(chǎng)景主體是羅漢寺，主要人物都分布在寺廟周圍，并戲劇性的將沖突雙方安排在了同一間旅館，小偷與保衛(wèi)和平共處在同一屋檐下，并多次友好交集，營(yíng)造了一種幽默、滑稽的喜劇效果。大場(chǎng)面的場(chǎng)景并不多，都采取小景拍攝，但各個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)都非常清楚，毫無(wú)綴余的感覺。例如可樂瓶的下墜也自然引出了一連串的后續(xù)事件。
從劇情來(lái)看，劇情圍繞三組人物偷盜、保護(hù)翡翠展開，一組是以包世宏為首的保衛(wèi)科人員，第二組是國(guó)際大盜麥克及大老板一組，第三組也就是本地小偷三人組。電影情節(jié)運(yùn)用了多種經(jīng)典表現(xiàn)手法，電影開場(chǎng)不久就運(yùn)用了一組大約八分鐘時(shí)間的蒙太奇拍攝方式，以看似倒
敘的表現(xiàn)手法將可樂瓶的下墜、小偷三人組的化妝偷盜以及包世宏的車子與“別摸我”四眼秘書的車子相撞的這三個(gè)事件連接起來(lái)，給人一種時(shí)空交錯(cuò)的感覺，每個(gè)情節(jié)中的細(xì)節(jié)都是后續(xù)發(fā)展的鋪墊。當(dāng)國(guó)際大盜的裝備被小偷三人組偷走后，國(guó)際大盜重置裝備和小偷三人組發(fā)現(xiàn)翡翠“項(xiàng)目”以及包世宏保衛(wèi)準(zhǔn)備工作這三個(gè)畫面交替穿插，營(yíng)造出了一種同一時(shí)空，同一時(shí)間段分工明確的強(qiáng)烈而緊張的節(jié)奏感。內(nèi)容布置也是條理分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
電影開始就是包世宏因?yàn)榍傲邢傺桌_而求醫(yī)，而在電影末尾是包世宏成功將翡翠完璧歸趙，壓力解除后，心情愉悅，前列腺炎也似乎治愈的那種放松的場(chǎng)景，電影前后交相呼應(yīng)，配合明顯。沒有眾多大牌明星的加盟，整個(gè)劇情顯得荒誕又實(shí)際，一所瀕臨倒閉的工藝品廠，一群半年沒有開出工資的工人，一個(gè)患有前列腺炎的保安科長(zhǎng)，一個(gè)利欲熏心的房地產(chǎn)商，一個(gè)高科技犯罪的國(guó)際大盜，三個(gè)小打小鬧的賊，加上一個(gè)為了泡妞不擇手段的攝影師，圍繞著一塊曾被用來(lái)砌男廁所的老坑翡翠展開了一場(chǎng)保衛(wèi)戰(zhàn)，營(yíng)就了一種全新的荒誕自然式的幽默、滑稽的喜劇效果。
從時(shí)空邏輯上看，因?yàn)殡娪笆强臻g和時(shí)間的藝術(shù)，一部?jī)?yōu)秀的電影必然有優(yōu)秀的拍攝和剪輯�！动偪竦氖^》瘋在哪里？瘋在蒙太奇。前面簡(jiǎn)單的介紹了一個(gè)蒙太奇的場(chǎng)景，而在此劇中，導(dǎo)演運(yùn)用了的是既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪輯手法。同屬一個(gè)空間的一個(gè)事件，對(duì)這個(gè)事件進(jìn)行時(shí)間上的回溯，也就是被稱作重疊蒙太奇的表現(xiàn)手法。其實(shí)，這種手法，早就被大家所熟悉的一部電影運(yùn)用了。這
種時(shí)間回溯的手法，在《瘋狂的石頭》里，僅是一種情節(jié)上的多角度的補(bǔ)述。但在那部電影里，它，已經(jīng)成為結(jié)構(gòu)，已經(jīng)成為思想本身。那部電影叫《羅拉快跑》。在《瘋狂的石頭》中，蒙太奇作為時(shí)空切割的手段，充分發(fā)揮了自己的作用。并且在剪輯中實(shí)現(xiàn)了一種快速剪輯的方法，增加了電影的鏡頭數(shù)目。取消遮擋、化出化入、淡出談入等傳統(tǒng)手法，采用鏡頭之間的直接銜接，并在時(shí)空關(guān)系上進(jìn)行跳接。這種剪接無(wú)疑加快了觀眾的視覺節(jié)奏，轉(zhuǎn)場(chǎng)的利落干凈，減輕了敘事的繁瑣冗長(zhǎng)。而快速剪輯法是增加視覺的節(jié)奏感。比如道哥騎摩托搶走老包的背包的情景。
本片的配樂也是片中一大亮點(diǎn)，比如關(guān)公廟火警后追逐的一場(chǎng)戲，極富中國(guó)味道的場(chǎng)景里，配以純粹的國(guó)粹音樂，緊湊的戲曲鑼音把一個(gè)個(gè)快速剪接的鏡頭準(zhǔn)確而強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)，這種充滿天才的手法讓人印象深刻。道哥的手機(jī)彩鈴聲也在其特定情節(jié)內(nèi)為電影本身增色不少。配樂之于情節(jié)的意義也由此在本片中表現(xiàn)的淋漓盡致。
《瘋狂的石頭》所取得的成功，更是一種回歸，藝術(shù)的回歸與文化的回歸。盡管影片所采用的拍攝技術(shù)是新潮前衛(wèi)的，但它反映的卻是小人物真實(shí)的活動(dòng)與思想，具有強(qiáng)烈的生活氣息，又運(yùn)用了大量的方言和詼諧的生活對(duì)話，敘事簡(jiǎn)潔明快，它不自擺高姿態(tài)，不故作高深，不刻意渲染，這就使得這部影片親切平易，很快被大眾所接受。從骨子里看，影片本身對(duì)于藝術(shù)文化的定位或者說(shuō)是態(tài)度，才是它成功的關(guān)鍵因素。不僅如此，《瘋狂的石頭》還宣揚(yáng)了一種樸素的社會(huì)價(jià)值觀。影片中的角色，都具有鮮明的人物個(gè)性，他們也都有自己的道德標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于謝小盟這樣以藝術(shù)為幌子的無(wú)賴，影片也給與了強(qiáng)烈的諷刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒罵，以及憎惡情感，也是社會(huì)價(jià)值觀的影射。
總之，我認(rèn)為，《瘋狂的石頭》作為一部?jī)?yōu)秀的電影，題材平凡樸素，內(nèi)容幽默搞笑，技術(shù)獨(dú)到新穎，而它所具有的深刻內(nèi)涵同樣是不可忽視的。
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