黑色幽默的灰色幽默篇一：黑色幽默特點探析

2004 年第 6 期

No. 6, 2004 華南師范大學學報 ( 社會科學版) JOURNAL OF SOUTH CHINA NORMAL UNIVERSITY (SOCIAL SCIENCE EDITION)

2004 年 12 月 Dec. , 2004

黑色幽默特點探析 游南醇, 徐特輝12 (1. 華南師范大學外國語言文化學院, 廣東廣州 510631; 2. 廣州開發(fā)區(qū)建設(shè)發(fā)展集團有限公司, 廣東廣州 510730)

摘 要: 從黑色幽默的幾部文學代表作品可以看出, 黑色幽默具有以下幾個顯著特點: 幽默與恐懼相

結(jié)合, 但這兩種成分的份量并不是對等的, 而是成反比例增減的。情節(jié)混亂無序, 但無序的下面掩蓋著的是一個完整的框架, 讀者可以從無序中建造有序。以游戲文字為特色的語言風格。

關(guān)鍵詞: 黑色幽默; 恐懼; 幽默; 無序; 有序; 文字游戲 中圖分類號: B83- 06; I109 文獻標識碼: A 文章編號: 1000- 5455(2004)06- 0076- 05

自從 1965 年弗里德門( Bruce Jay Friedman) 編輯的一本題為5黑色幽默6的文選問世以后, 黑色幽默就作為一種重要文學現(xiàn)象受到世界性的普遍關(guān)注并廣為流傳。雖然黑色幽默這一術(shù)語很流行, 但迄今似乎仍未有一個明確的定義。溫斯頓(Mathew Winston) 認為黑色幽默是蘊含在戲劇和小說中的一種色調(diào), 這種調(diào)子既可怕又可笑, 既險惡又滑稽。 奧爾德曼認為黑色幽默是一種 / 把痛苦與歡樂、異想天開的事實與平靜得不相稱的反應(yīng)、殘忍與柔情并列在一起的喜劇0。 雖然評論家對黑色幽默的定義莫衷一是, 但正如陳 所講的, / 黑色幽默的精神, 首先并不是存在于抽象的概括里, 而是表現(xiàn)在具體的作品中。0 本文將以黑色幽默的幾部代表作, 包括海勒的5第二十條軍規(guī)6、馮尼格的5五號屠場6和5貓的搖籃6、品欽的5V. 6等作品為基礎(chǔ), 探討黑色幽默幾個突出的特點, 以期更好地把握黑色幽默的內(nèi)涵。 ?o1

一、幽默與恐懼的結(jié)合

傳統(tǒng)的幽默之所以引起人們發(fā)笑并令人產(chǎn)生愉悅感主要是因為它對人們的一些缺陷或弱點進行取笑。按朱光潛對這種幽默的描述, 就是以/ 游戲態(tài)度, 把人事和物態(tài)的丑性鄙陋和乖訛當作一種有趣的意象去欣賞0。 傳統(tǒng)的幽默通常使取笑的人站在一個較高的位置上, 俯視受嘲笑的人或物, 由此產(chǎn)生一種優(yōu)越感和滿足感。黑色幽默盡管也使人們發(fā)笑, 但它卻未能帶來愉悅,因為在它滑稽背后往往隱藏著痛苦和不幸。它讓人發(fā)笑的同時, 也給人以哀怨和恐懼。因此可以說, 恐懼和幽? 默是構(gòu)成黑色幽默的兩大要素, 這兩大要素的相互融合和滲透就是黑色幽默的本質(zhì)。

收稿日期: 2003- 11- 14 然而 , 恐懼和幽默在黑色幽默中所占的份量并不是經(jīng)常對等的。那么, 究竟是哪些因素占主

作者簡介: 游南醇(1974- ), 女, 廣東潮州人, 華南師范大學外國語言文化學院英語系講師; 徐特輝( 1973- ) , 男, 廣東饒平人, 廣州開發(fā)區(qū)建設(shè)發(fā)展集團有限公司經(jīng)濟師。

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導位置呢? 對此, 不少評論家發(fā)表了他們的見解。特里#海勒(Terry Heller) 認為, / 幽默和恐懼各自沿著兩條交叉的對角線不斷發(fā)展變化。當這兩條線交叉時, 兩種效果) ) ) 恐懼感和幽默感的比例是對等的, 難以分清這兩種截然相反的情感。當兩條線相離很遠時, 讀者或是覺得恐

懼或是覺得可笑, 而相對應(yīng)的另一種感覺就沒那么明顯了。0 下文將對黑色幽默的經(jīng)典之作5第二十二條軍規(guī)6( 以下簡稱5軍規(guī)6) 一書中出現(xiàn)的三

小說中的第一場審訊出現(xiàn)在第 8 章�？巳R文杰因為/ 專愛鬧事, 又是有頭腦的人0, 深得沙伊科普天少尉的憎恨, 因此被推上審判臺, 接受裁定委員會的審訊。沙伊科普夫中尉既是克萊文杰的起訴人, 又充當他的辯護人。海勒用極其戲謔的口吻描寫這次審問, 但讀者卻不能笑得舒懷。因為揭開了滑稽的面紗, 讀者看到的是恐怖: 一個無辜的人, 隨時都可以成為黑暗現(xiàn)實的犧牲品, 遭遇與克萊文杰一樣的下場。另外, 咄咄逼人的軍官不僅讓克萊文杰, 也讓讀者膽顫心驚,面對現(xiàn)實的險惡, 讀者只能苦笑, 聊以慰藉。總的來說, 在這場審訊中, 幽默和恐懼互相交融, 讀者感到樂中有懼, 懼中有樂。

小說的第二場審訊出現(xiàn)在第 9 章, 講的是兩個刑事調(diào)查部的人員對上校梅杰#梅杰的審問。審訊的過程是令人擔憂的: 一方面, 讀者站在梅杰#梅杰的一方上, 怕他最終被發(fā)現(xiàn)是他在公文上簽上華盛頓#歐文的名字的; 另一方面, 兩位偵察人員存在的事實也令人不安, 因為它讓讀者看到處于暗處的邪惡力量。但是, 在作者詼諧的筆下, 兩位蹩腳無能的偵察員丑角似的表演大大沖淡了讀者的種種不安。當看到兩位偵查人員最后竟被梅杰# 梅杰支走, 并互相猜疑和追蹤起來時,讀者不禁被這場鬧劇逗樂了。在這場盤問中, 幽默感與恐懼感仍相互交匯, 但總的來講, 幽默比恐懼多了一些。

小說的最后一場審訊安排在第 36 章。同樣是一場悲喜劇, 但它卻讓讀者難以有輕松的笑,即?次審問場景進行分析, 來看黑色幽默中恐懼與幽默是如何結(jié)合的, 又是以怎樣的比例結(jié)合的。便笑得出來, 也是一種對壓抑現(xiàn)實的遁逃, 或是對內(nèi)心恐懼的宣泄。審訊中, 牧師被指控偷了卡恩卡特上校的一個蕃茄。無辜的牧師有口難辯, 因為送給他蕃茄的卡恩卡特竟作證說他沒理由會給牧師蕃茄。另外, 牧師還被指控犯了/ 目前尚未了解的罪行和違法行為0。 軍官們這些毫無根據(jù)的推理和黑白顛倒的話語令人啼笑皆非。錫得( David Seed) 對這段審問作過這樣的評論, / 對牧師的這段審訊, 喜劇的成分就少得多了, 因為這種折磨人的手段讓人想到人身虐待。0

? ?就這樣在讓讀者又喜又懼中, 三次審訊尖銳地駁斥了戰(zhàn)時荒謬的法律體制和各種邪惡力我盡量用一個以二戰(zhàn)為背景的既滑稽又嚇人的場面來描繪這種荒唐怪誕的行為。事實上, 全本小說有三個

審問場景, 一次比一次少了些幽默, 而多了些赤裸裸的野蠻。à 量。對于這三次審訊的安排, 作者海勒說過這樣的話:

但從上文分析的情況看, 第二場審問應(yīng)該比第一次多了些幽默, 因為在閱讀第二場審問時, 兩個穿著/ 透明的偽裝0的偵察員笨拙的表演和毫無意義的努力激發(fā)了讀者開懷暢笑, 而面對第一場審訊的場景, 讀者卻無法笑得很自在。但毫無疑問, 最令讀者心寒的是第三場審訊, 因為 黑色幽默的黑色在這兒發(fā)揮得最為淋漓盡致, 它大大掩蓋了幽默的色彩。

從以上的分析可以看出, 在黑色幽默作品中, 幽默和恐懼是同時并存的。而當這兩種要素相互交匯時, 彼此的成分是成反比例增減的: 當幽默的成分多了些, 恐懼就少了些; 當恐懼的色彩濃厚了, 幽默也就顯得淺淡了; 當幽默和恐懼平分秋色時, 讀者就難以辨清是悲還是喜、是樂還是憂。

但無論幽默和恐懼是如何融于一體, 它都能讓讀者產(chǎn)生矛盾復雜的情感, 那就是又樂又怕,評論家稱之為/ 一種強烈的情感困惑0 。通過引發(fā)這種情感困惑, 作者讓讀者在歡欣中見到恐 á

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怖, 在絕望中看到安慰, 從而獲得一種獨具一格的閱讀感受。

二、無序中見有序

通常黑色幽默小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)都是混亂無序的。這一幅由散亂的情節(jié)構(gòu)成的混亂的、復雜的、令人不安的場面就是一個荒誕無序的社會的寫照。雖然讓這樣的小說擾得心神不安, 讀者卻又同時能享受到從無序中建造有序的樂趣。 5軍規(guī)6就是這樣一個典型。它的情節(jié)松散而復雜, 以致于經(jīng)常被認為是一部沒有真正情節(jié)的小說。究其原因, 是由下面幾個方面造成的: 第一, 這本小說在敘述上并不按照傳統(tǒng)的時間順序推移進行, 而是時而時間倒流, 時而時空飛躍, 時而回歸現(xiàn)在。第二, 章節(jié)與章節(jié)之間并不連貫。小說中各個章節(jié)之間并沒有什么明顯的聯(lián)系。第三, 小說中各個章節(jié)的標題與實際內(nèi)容并不相符。5軍規(guī)6共有的 44 章節(jié)中有 37 章是以人物的姓名為標題的, 但很多情況下, 章節(jié)的內(nèi)容卻沒有圍繞標題的人物而展開。從以上幾個方面可以看出, 5軍規(guī)6是由一組組散亂的場景交織而成的小說。 但是, 5軍規(guī)6散亂的形式下面掩蓋的是一個有機的整體。細心的讀者可以發(fā)現(xiàn), 貫穿小說中的線索主要有三條: 第一, 要求完成飛行任務(wù)的次數(shù)。當提到某一個飛行次數(shù), 作者就會講述那個時候發(fā)生的各種事件, 以這個次數(shù)作為參照, 讀者就能判斷敘述究竟是在推前還是在退后。第二, 重復出現(xiàn)的場面。小說中有一些場面多次在不同章節(jié)出現(xiàn), 這些重復對暗示情節(jié)的推移起了很大作用。第三, 三次主要作戰(zhàn)任務(wù)。這一點也是海勒承認的, 就是小說中的三次主要作戰(zhàn)任務(wù)在小說的結(jié)構(gòu)上起著標識的作用。 但憑這些線索, 讀者仍無法把所有情節(jié)進行整齊有序的排列。因為/ 一個混亂的結(jié)構(gòu), 一本混亂的小說0便是海勒有意留給讀者的總體印象。錫德也如此評論: / 在建構(gòu)5第二十二號軍規(guī)6的語篇時, 我們必須謹防把各種事件組成一條與閱讀這本小說過程并不相符的清晰工整的主線。0 vl? ?不僅5軍規(guī)6, 其他很多黑色幽默小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)也是混亂無序的。馮尼格的另外一部出名的

wl?黑色幽默小說5貓的搖籃6也是以情節(jié)結(jié)構(gòu)松散著稱。黃鐵池評價說: / ( 該書) 內(nèi)容龐雜、結(jié)構(gòu)松散, 充滿無頭無尾的情節(jié), 給人以一種東拉西扯的感覺, 既無性格特征也乏前后交待。0 但如

果仔細研讀, 還是能找出小說的概要, 并分清全書所交叉的三部分內(nèi)容的。在其他一些黑色幽默作品中, 諸如品欽的5V. 6和5萬有引力之虹6、唐里維的5姜人6、納博科夫的5 洛麗塔6 巴思的5飄浮的劇院6等等, 小說情節(jié)都是松散雜亂、迂回曲折的�？偟膩碚f, 黑色幽默作品這種謀篇布局反映出黑色幽默小說家不僅想通過內(nèi)容, 還想運用形式來揭示世界存在的無序性和荒誕性。但是,小說家難道不擔心這種令讀者無可適從的松散的結(jié)構(gòu)使小說失去吸引力嗎? 在這兒, 溫斯頓的 話打消了我們的疑慮: ( 黑色幽默小說的結(jié)構(gòu))/ 給我們展現(xiàn)了一個繁星密布的天空, 并讓我們從中得到建構(gòu)星座的樂趣0。

語言是小說家用來傳達意向、實現(xiàn)寫作目的、與讀者進行溝通的重要途徑。黑色幽默獨特的語言風格構(gòu)成了黑色幽默的語言魅力。作家通過游戲文字, 一方面真實逼真地展示一個荒謬無度、喪失理性的世界, 另一方面通過激發(fā)讀者笑聲來使其宣泄出內(nèi)心的困擾和恐懼。在黑色幽默作品中, 反復重復( superfluous repetition) 、悖論( paradox) 和逆喻( oxymoron) 、諷喻( parody) 、邏輯游戲 ?lx 三、文字游戲

黑色幽默的灰色幽默篇二：灰色幽默

灰色幽默

1.三種男人不能嫁：送報的：每次到門口就丟了。抄水表的：一個月才來一次。編輯：每天都要稿(轉(zhuǎn) 載 于:www.newchangjing.com 蒲 公英文 摘:黑色幽默的灰色幽默)。三種女人不能娶：護士，好常說把褲子脫下來；客車售票員，她常說，進出一點，再進去一點，里面還很空；老師，她常說，做好一點，做不好罰做一百遍。

2.有一個女生去牧場見習擠牛奶，可別人都擠了一桶了，她還只擠了一點，正著急，突然老牛說了：小姐，你擠錯地方了！

3. 太陽懷孕了（打一首歌）謎底《都是月亮惹的禍》。

4. 你認為老外什么東西比中國人的長？你能猜到嗎？名字。

5. 二十奔騰，三十日立，四十正大，五十康佳，六十微軟，七十歲，只有聯(lián)想啦！�。�

6. 克林頓睡覺是國睡乞丐睡覺是地稅和老婆睡覺是依法納稅和情人睡覺是偷稅漏稅和小姨子睡覺是增值稅

7. 世界上最大的笑話莫過于一只蚊子對一頭大象說：“我有了，是你的�！�

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黑色幽默的灰色幽默篇三：灰色幽默

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灰色幽默

作者：張麗娜

來源：《當代體育·扣籃》2015年第10期

A

你盡可以將馬刺看作是屈服于出身軍旅教練的鐵拳之下、終日辛勞搬磚的苦力，我相信很多人都有同樣的看法，但這僅限于場上，而在場下，這幫人最擅長的技能就是冷幽默和惡作劇。

他們從不戴奇怪的頭帶和護肘，從不流連于夜店，也沒有高賭注的紙牌游戲——大多數(shù)球隊在客場旅途中的主要娛樂活動。馬刺隊史上兩位最受歡迎的球星，是虔誠的基督徒大衛(wèi)·羅賓遜和蒂姆·鄧肯，比起那些標榜高大上的個人運動，他們更喜歡集體活動。鄧肯曾個人出資開辦彩彈球課程，在休賽期組織彩彈球射擊比賽和電玩比賽，由于半數(shù)馬刺隊員一年到頭都以圣安東尼奧為家，他總是找得到對手。而在他們輸給快艇返回圣安東尼奧后沒幾天，全隊就一起參加了真人CS游戲。鄧肯原本就堪稱真人CS游戲?qū)＜�，他甚至組建了自己的戰(zhàn)隊“狼群”，還收藏著一整套裝備。在馬刺效力過的前球星邁克爾·芬利就曾說過，鄧肯不止一次邀請全隊玩真人CS，而他的裝備非�？植�，除了有全套護具之外，還有專屬用槍，這讓芬利明白，與鄧肯玩游戲他沒有絲毫勝算。而更有趣的是在某年訓練營中，鄧肯違抗波波維奇的命令召集隊友玩CS，結(jié)果斯蒂芬·杰克遜割破了嘴巴，導致血流不止，鄧肯急得直跳腳：“我怎么跟教練交代？”最后他們集體撒了一個謊，騙波波維奇稱杰克遜是在夜店里受傷的，這才蒙混過關(guān)。

馬刺的更衣室似乎永遠都是歡樂和諧的。酒精、槍支、毒品和這里絕緣。當然，爭執(zhí)肯定也少不了，卻抵不過鄧肯和波波維奇的幾句冷笑話——關(guān)于這一點，每個星期都會有新的段子出現(xiàn)。最新的段子是這樣的：在被快艇淘汰出局后，波波維奇在接受圣安東尼奧當?shù)氐闹髁髅襟w采訪時稱自己會繼續(xù)留在馬刺執(zhí)教，而說到自己不離開的原因，他笑著說，“假期開始，我就可以去種很多蕃茄，也可以讀很多書，我留下來其實主要是薪水還不錯，因為種蕃茄只能賺到很少的錢。”

毫無疑問，波波維奇和鄧肯絕對是馬刺如今球隊風格的始作俑者。去年11月與湖人的比賽前，波波維奇在接受采訪時被問到“球隊的穩(wěn)定性有多么重要？”波帥向來討厭這類問題，“特別重要、超級重要、一般重要、比較重要，還有什么詞，普通重要……”隨后記者問他：“帕克夏天沒有參加國際大賽，他是否看上去充滿活力？”波波維奇想都沒想就否認道：“沒覺得，他沒打比賽但也沒閑著！他在法國有一支自己的籃球隊，而且他最近剛剛炒了球隊教練的魷魚！他這么做讓我很緊張，他可是剛炒了他球隊的教練哦！”11月16日，馬刺隊炒教練的故事出現(xiàn)了后續(xù)，波波維奇因為健康問題當天臨時缺陣，馬刺助教、曾在意大利與吉諾比利有師生情誼的梅西納臨場指揮，吉諾比利攻下賽季最高的28分，鄧肯在賽后以此開起了玩笑：“很高興看到吉諾比利打得如此出色，我想他現(xiàn)在可以告訴別人，他覺得在梅西納手下打球就挺

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