圍城的諷刺幽默篇一：淺談《圍城》的諷刺特色

淺談《圍城》的諷刺特色

摘要：本文擬從《圍城》這部小說(shuō)諷刺特色的角度分析它的語(yǔ)言藝術(shù)，以此來(lái)表現(xiàn)錢鐘書先生博學(xué)睿智的才識(shí)，以及他精辟辛辣、幽默雋永、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的語(yǔ)言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《圍城》；語(yǔ)言藝術(shù)；諷刺特色

《圍城》是錢鐘書先生創(chuàng)作的唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，從它的藝術(shù)價(jià)值看，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)少數(shù)可以傳世的佳作。它的創(chuàng)作基調(diào)是諷刺，其語(yǔ)言的獨(dú)特性在于強(qiáng)烈的諷刺性，他嶄新的創(chuàng)造在于通篇作品中沒(méi)有用說(shuō)教來(lái)揭露他所看到的社會(huì)弊病，而是活用諷刺來(lái)展示各個(gè)側(cè)面的丑惡。

一、諷刺手法在《圍城》中靈活多樣

《圍城》中的語(yǔ)言獨(dú)具特色，無(wú)處不閃爍著幽默、諷刺、智慧的火花，《圍城》中活用諷刺恰到好處，可謂新奇巧妙，充分體現(xiàn)了作者駕馭語(yǔ)言的高超技術(shù)。

一是善于運(yùn)用文言文語(yǔ)句進(jìn)行諷刺。錢鐘書先生接受過(guò)良好的中國(guó)古典文學(xué)的熏陶，在《圍城》中，錢鐘書靈活地運(yùn)用了文言詞語(yǔ)對(duì)人物進(jìn)行刻畫與諷刺，收到了良好的效果。如寫到方遁翁時(shí)，就有如下描述：“女人留洋得了博士，只要洋人娶要她，否則男人至少是雙料博士，鴻漸，我這話沒(méi)說(shuō)錯(cuò)罷？這跟‘嫁女必須勝吾家，娶婦必須不若吾家’，一個(gè)道理。”這里的“嫁女必須勝吾家，娶婦必須不若吾家”是一句文言文，作者通過(guò)這一句話，諷刺了方遁翁的男尊女卑的思想，也諷刺了他賣弄學(xué)問(wèn)的本質(zhì)。還有點(diǎn)金銀行周經(jīng)理的這樣一段話：“賢婿才高學(xué)富，名滿五洲，本不須以博士為夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，賢婿似宜舉洋進(jìn)士，遮幾克紹箕裘，后來(lái)居上，愚亦有榮焉�！边@段話整段都是文言文，作者就利用文言文的作用讓讀者與自己產(chǎn)生共鳴，諷刺周經(jīng)理的虛偽、虛榮、市儈的嘴臉。

二是巧妙活用詞語(yǔ)進(jìn)行諷刺，使得語(yǔ)言有別樣的異味，給人一種新的感覺。例：“后來(lái)跟中國(guó)?并肩作戰(zhàn)?的英美兩國(guó)，那時(shí)候只想保守中立，中既不中，立也根本立不住。結(jié)果這?中立?變成只求在中國(guó)有個(gè)立足之地，此外全讓給日本人”�！爸辛ⅰ弊髡咴谶@里分拆開來(lái)變成“中不中”“立也不立”“在中國(guó)有個(gè)立足之地”這幾種思想，滑稽地嘲諷了英美兩國(guó)的無(wú)能。其中“并肩作戰(zhàn)”也屬于詞語(yǔ)的超常用法中的變異方式。

二、諷刺對(duì)象在《圍城》中無(wú)所不包

錢鐘書先生在小說(shuō)《圍城》中，諷刺的對(duì)象相當(dāng)廣泛，無(wú)所不包，他在自序中說(shuō)：“在這本書里我想寫現(xiàn)代中國(guó)某一部分社會(huì)、某一類人物。寫這類人，我沒(méi)有忘記他們是人類，還是人類，具有無(wú)毛兩足動(dòng)物的基本根性”。而這一類人物，就是當(dāng)時(shí)的病態(tài)的知識(shí)分子�！秶�城》中常用詼諧的鋒刃刺向這些所謂的“無(wú)毛兩足動(dòng)物”。

可以說(shuō)，在《圍城》里的“蕓蕓眾生”中，幾乎每個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)作者都對(duì)其肖像進(jìn)行了一番諷刺性描繪。常常采用既含蓄而又挖苦的漫畫式筆法，令其形神畢露。例如，那位出場(chǎng)一次的“哲學(xué)家”，他的名氣是靠同外國(guó)著名哲學(xué)家通信和會(huì)面獵取來(lái)的。當(dāng)他沾沾自喜吹噓他同羅素會(huì)面的對(duì)話時(shí)，其實(shí)是在揭露自己的空虛和無(wú)聊。再如三閭大學(xué)校長(zhǎng)高松年，自稱是一位研究生物的老科學(xué)家，人們卻看不到他的科學(xué)家風(fēng)范。其實(shí)是一位心術(shù)不正，好色貪杯玩弄權(quán)術(shù)的學(xué)界官僚，他本身就是那所黑暗腐敗的大學(xué)的化身。

在《圍城》中，作者不但對(duì)“知識(shí)分子”行車走卒之輩進(jìn)行盡情調(diào)侃嘲弄，就連那些沒(méi)有生命的事物也要戲謔一番。如“桌子就像《儒林外史》里范進(jìn)給胡屠戶打了耳光的臉，刮得下半斤豬油”，寫的是鄉(xiāng)村小旅館里骯臟的桌子：“侍者上了雞，碟子里一塊像禮拜堂定風(fēng)針上鐵公雞施舍下來(lái)的肉”，寫的是西貢酒家里堅(jiān)韌異常的“佳肴”；“這不是煮過(guò)雞的湯，只像是在里面洗過(guò)一次澡”，寫的堂堂的三閭大學(xué)系主任宴請(qǐng)賓客的清淡如水的雞湯；“魚像海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，已經(jīng)登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會(huì)長(zhǎng)期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、紅酒無(wú)一不酸”。這一串不相宜的事物寫是方鮑二人一整天“什么都別扭”的倒霉相，作家擷取人生中富有諷刺喜劇色彩的片斷，調(diào)色畫像，渲染加工而進(jìn)行的輕松的幽默。

三、諷刺藝術(shù)在《圍城》中顯赫地位

一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)應(yīng)描繪典型環(huán)境中的典型人物，巴金曾說(shuō)過(guò)，讀者關(guān)心的是作品所反映的生活和主人公的命運(yùn)，傳統(tǒng)的小說(shuō)一般比較注重小說(shuō)的思想內(nèi)容，講究故事情節(jié)的完整性和曲折性。而《圍城》給我們留下最深刻的印象倒不 是作品的主題、故事情節(jié)，而是鐘書先生那種所特有的對(duì)社會(huì)、人生獨(dú)特的、辛辣的嘲諷。小說(shuō)雖也有一個(gè)較為明顯地主題，卻沒(méi)有一個(gè)完整的引人入勝的故事情節(jié)。主題、情節(jié)不被讀者所重視，不是因?yàn)樽髌返闹黝}，情節(jié)沒(méi)有什么社會(huì)價(jià)值，而是因?yàn)殄X鐘書先生那種對(duì)生活獨(dú)特的、辛辣的諷刺藝術(shù)特別突出搶眼，引導(dǎo)讀者眼光由社會(huì)朝心理病態(tài)及丑惡靈魂的挖掘轉(zhuǎn)移，不以激烈的矛盾沖突取勝，而以精妙有趣的諷刺藝術(shù)感染讀者。

諷刺藝術(shù)在《圍城》中的地位是非常明顯的。不似傳統(tǒng)小說(shuō)借助典型的環(huán)境加以渲染，而主要是通過(guò)各種諷刺的藝術(shù)手法刻畫人物。作品雖然也注重描繪時(shí)代背景，并使其成為作品的重要內(nèi)容，但在處理它與人物形象塑造的關(guān)系上是無(wú)法比擬的。一部好作品至少應(yīng)該在某方面具有鮮明的特色，才能顯示出作者的獨(dú)特個(gè)性和品質(zhì)。比如契柯夫的作品辛辣諷刺，帶著“含淚的微笑”；歐?亨利追求精巧的構(gòu)思；茨威格擅長(zhǎng)描寫女性,《圍城》所表現(xiàn)出來(lái)的是錢仲書的學(xué)者式的幽默諷刺，這種諷刺絕不同于新文學(xué)史上其他類似的諷刺小說(shuō)家。

總之，《圍城》的諷刺藝術(shù)，給我們展示了一個(gè)豐厚獨(dú)特的新天地，在小說(shuō)里對(duì)社會(huì)不容情面的蹊落、挖苦的背后，又蘊(yùn)涵著作者那樣多的對(duì)人生的熱望，通過(guò)方鴻漸的命運(yùn)，剖析當(dāng)時(shí)灰暗社會(huì)的丑陋，更重要的是想喚醒在“圍城中徘徊、掙扎的人們，沖破圍城，去走自己的新路”。因此，錢鐘書先生獨(dú)特的諷刺藝術(shù)，不僅在《圍城》中獨(dú)占鰲頭，而且在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有一席重要的位置。

參考文獻(xiàn)：

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圍城的諷刺幽默篇二：淺析《圍城》的諷刺手法

淺析《圍城》的諷刺手法

甘肅政法學(xué)院 楊紅軍

【摘要】《圍城》是中國(guó)現(xiàn)代諷刺小說(shuō)的杰出代表，其中的諷刺手法靈活多樣，獨(dú)具一格，是錢鐘書運(yùn)用調(diào)侃、嘲諷、反諷等諷刺手法打造了一部諷刺之城。探究《圍城》的諷刺手法，有助于我們認(rèn)識(shí)和理解諷刺藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】諷刺手法 調(diào)侃 嘲諷 反諷

《圍城》是一部充滿尖銳諷刺的批判現(xiàn)實(shí)主義作品，全書通過(guò)描寫知識(shí)分子間的人情百態(tài)，諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)知識(shí)分子的虛榮心和精神困境以及儒林中普遍存在的崇洋媚外的心理�！秶�城》將錢鐘書那幽默的語(yǔ)言藝術(shù)和諷刺才能展現(xiàn)的淋漓盡致，堪稱現(xiàn)代文學(xué)史上諷刺小說(shuō)的典范，更有著新“儒林外史”的稱號(hào)。作為現(xiàn)代諷刺小說(shuō)的典范，錢鐘書在《圍城》里所用到的諷刺手法可謂是匠心獨(dú)具，比如幽默的調(diào)侃、尖銳的嘲諷、機(jī)智的反諷等。探究《圍城》的諷刺手法可以加深對(duì)諷刺藝術(shù)的理解。

一、幽默的調(diào)侃

調(diào)侃是用輕松的方式來(lái)表達(dá)沉重的內(nèi)容和觀點(diǎn)，錢鐘書在《圍城》中常常以幽默而又悲憐的口吻調(diào)侃“蕓蕓眾生”。他那巧喻跌出，旁征博引的調(diào)侃無(wú)處不在，具有相當(dāng)?shù)膹V度，既有對(duì)人物形象的調(diào)侃戲謔，也有對(duì)各種事物的調(diào)侃。 ㈠、對(duì)人物的調(diào)侃

在調(diào)侃方鴻漸購(gòu)買文憑一事時(shí)，作者引用《圣經(jīng)》里的典故作比:“這一張文憑，仿佛有亞當(dāng)夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞丑，小小一方紙能把一個(gè)人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來(lái)。自己沒(méi)有文憑，好像精神上赤條條的，沒(méi)有包裹�！边@樣的調(diào)侃在方鴻漸身上數(shù)不勝數(shù)，每每總能給讀者一種忍俊不禁的感覺。在調(diào)侃鮑小姐“只穿緋霞色抹胸，海藍(lán)色貼肉短褲，漏空白皮鞋里露出涂紅的指甲”的穿著打扮時(shí)他這樣寫道:“有人叫她‘熟食鋪?zhàn)印�，因�(yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那許多顏色暖熱的肉公開陳列;又有人叫她‘真理’，因?yàn)閾?jù)說(shuō)‘真理是赤裸裸的’，鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為‘局部真理’”。錢鐘書用這樣詼諧的比喻調(diào)侃鮑小姐的行為放蕩，在幽默搞笑的同時(shí)流漏著強(qiáng)烈的諷刺意味。在談到方老爺給孫兒取名阿丑時(shí)，錢鐘書這樣寫道：“又知道司馬相如小字犬子，桓熙小字石頭，范曄小字磚兒??才知道兒子叫‘阿丑’還算有體面的！”方老爺對(duì)于阿丑這個(gè)名字的看法，不管這個(gè)名字在當(dāng)時(shí)情境下的好壞，而是在和古人和名人的名字比較中略勝了一些，就覺得‘體面’，這種盲目的自滿被錢鐘書看似輕描淡寫的調(diào)侃一點(diǎn)一點(diǎn)的撕破。在他在描寫沈太太是這樣調(diào)侃道：

“沈太太生得怪樣，打扮得妖氣!她眼睛下兩個(gè)黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，像是儲(chǔ)蓄著多情的熱淚，嘴唇涂的濃胭脂給唾沫進(jìn)了嘴，把暗黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說(shuō)里謀殺案的線索??”他將沈太太的兩個(gè)眼袋比作圓殼行軍水壺，將染上胭脂的牙齒比作偵探小說(shuō)里謀殺案的線索，這樣的比喻既表現(xiàn)出了沈太太的個(gè)性特征，又展現(xiàn)出一種哭笑不得的諷刺意味。

㈡、對(duì)事物的調(diào)侃

比如書的開頭對(duì)中國(guó)留學(xué)生打麻將一事的調(diào)侃：“船走得這么慢，大家一片鄉(xiāng)心，正愁無(wú)處寄托，不知哪里忽然來(lái)了兩副麻將牌。麻將當(dāng)然是國(guó)技，又聽說(shuō)在美國(guó)風(fēng)行；打牌不但有故鄉(xiāng)風(fēng)味，并且適合世界潮流�！焙�(jiǎn)單的幾句話就將這些本該學(xué)成回國(guó)的學(xué)子們卻不務(wù)正業(yè)的現(xiàn)象表現(xiàn)得丑陋不堪。再比如錢鐘書調(diào)侃方鴻漸一行從寧波到金華所坐的汽車,作者把那輛破車寫得妙趣橫生:“這輛車久歷風(fēng)塵,該慶古稀高壽,可是抗戰(zhàn)時(shí)期,未便退休。機(jī)器是沒(méi)有脾氣癖性的,而這輛車倚老賣老,修煉成桀驁不馴,怪僻難測(cè)的性格,有時(shí)標(biāo)勁像大官僚,有時(shí)別扭像小女郎,汽車夫那些粗人休想駕駛了解。它開動(dòng)之際,前頭咳嗽,后面泄氣,于是掀身一跳,跳得乘客東倒西撞,齊聲叫喚??一口氣走了一二十里,??前面路還走不走呢?它生氣不肯走了,汽車夫只好下車,向車頭疏通了好一會(huì),在路旁拾了一團(tuán)爛泥,請(qǐng)它享用,它喝了酒似的,搖擺地緩行著�！边@里作者把老舊的汽車比成擺架子的官僚,鬧別扭的女郎,想象奇妙,既把汽車的殘破不堪形容得淋漓盡致,又把官僚、女郎丑態(tài)批判得入木三分,別有一番憤世嫉俗的諷刺意味。他還這樣調(diào)侃蘇家花園的花：“蘇家園里的桃花、梨花、丁香花都開得正好，鴻漸想現(xiàn)在才陰歷二月底，花已經(jīng)趕早開了，不知還剩些什么，留作清明春色。客堂一扇窗開著，太陽(yáng)烘焙的花香，濃得塞鼻子，暖得使人頭腦迷倦。這些花的香味，跟蔥蒜的臭味一樣，都是植物氣息而有葷腥的肉感，像從夏天跳舞會(huì)上頭發(fā)里發(fā)泄出來(lái)的”。

調(diào)侃無(wú)疑是《圍城》里用到最多且最成功的諷刺手法。錢鐘書先生以他學(xué)貫中西的文化修(來(lái)自:www.newchangjing.com 蒲公 英文 摘:圍城的諷刺幽默)養(yǎng)和幽默機(jī)敏的個(gè)人氣質(zhì)讓每一句調(diào)侃都變得生動(dòng)俏皮；他還將比喻、夸張、用典等修辭手法巧妙地融合在調(diào)侃的語(yǔ)言中；用妙趣橫生而又富于智慧的語(yǔ)言調(diào)侃眾生，形成獨(dú)具魅力的諷刺風(fēng)格。

二、尖銳的嘲諷

相對(duì)于調(diào)侃，嘲諷是一種更直接更尖銳更犀利的諷刺手法。《圍城》中的嘲諷多是針對(duì)一些人和事的，錢鐘書對(duì)于看不慣的人和事從來(lái)不會(huì)吝嗇自己的冷嘲熱諷。大到主人公方鴻漸，小到只出現(xiàn)過(guò)一次的路人，他總能用極盡刻薄的文字將其徹頭徹尾的諷刺一通。《圍城》中的嘲諷不僅有作者對(duì)于反面事物的冷嘲熱諷，還有作者精心安排的一些主人公的自嘲。

㈠、刻薄的嘲弄

錢鐘書最看不慣的就是知識(shí)分子的虛榮心和國(guó)人盲目崇洋媚外的心理，這從他自始至終對(duì)其的嘲諷就可以看出來(lái)。當(dāng)描寫到三閭大學(xué)學(xué)生的崇洋風(fēng)起時(shí)作者這樣寫道：“那些學(xué)生雖然外國(guó)文不好，卷子上寫的外國(guó)名字卻很神氣。有的叫亞歷山大，有的叫伊麗莎白，有的叫杰克，有的叫‘小花朵’，有的叫‘火腿’（Bacon），因?yàn)樗?/p>

的中國(guó)名字叫培根，一個(gè)名叫黃伯倫的學(xué)生外國(guó)名字是詩(shī)人‘拜倫’（Byron），辛楣見了笑道：‘假使他姓張，他準(zhǔn)叫英國(guó)首相張伯倫；假使他姓齊，他會(huì)變成德國(guó)飛機(jī)齊柏林，甚至他可以叫拿破侖，只要中國(guó)有跟‘拿’字發(fā)音相近的姓”。中國(guó)的學(xué)生首先應(yīng)該是學(xué)好國(guó)學(xué)，其次抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度去學(xué)習(xí)洋文以開拓視野，而三閭大學(xué)的學(xué)生沒(méi)學(xué)到洋文的精華卻只學(xué)會(huì)了拿一些神氣的名字來(lái)炫耀。作者用這樣尖刻的語(yǔ)言嘲弄三閭大學(xué)的崇洋風(fēng)氣，諷刺知識(shí)分子的精神病態(tài)。再如錢鐘書對(duì)候營(yíng)長(zhǎng)的嘲弄：“候營(yíng)長(zhǎng)有個(gè)桔皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應(yīng)有盡有，并未給鼻子擠去眉眼，鼻尖生幾個(gè)酒刺，像未熟的草莓”。本應(yīng)該說(shuō)臉上張長(zhǎng)著鼻子，作者卻將其夸張成“鼻子上附帶著一張臉”，還將候營(yíng)長(zhǎng)的鼻子比作“未熟的草莓”，候營(yíng)長(zhǎng)這個(gè)痞子形象便活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者面前。方鴻漸在回周公館的電車上看到了一個(gè)打扮的不倫不類的女孩子，錢鐘書這樣嘲諷道：“那孩子年紀(jì)雖小，打扮得臉上顏色賽過(guò)雨后虹霓，三棱鏡下日光或者姹紫嫣紅開遍的花園，她擦的粉不是來(lái)路貨，似乎泥水匠粉飾墻壁用的，汽車顛動(dòng)厲害，震得臉上粉粒一顆顆參加太陽(yáng)光里飛舞的灰塵�！弊髡哂每鋸埖男揶o手法和尖刻的語(yǔ)言嘲笑這個(gè)打扮的不倫不類的女孩，諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。

㈡、自嘲

自嘲就是自己嘲笑自己，通常發(fā)生在困惑中的知識(shí)分子身上�！秶�城》里的自嘲主要體現(xiàn)在主人公方鴻漸身上。方鴻漸的困惑是多方面的，既有愛情方面的困惑，也有事業(yè)方面的困惑。面對(duì)人生的諸多不如意，他失意彷徨，然而更多的是無(wú)可奈何的自嘲。方鴻漸做為錢鐘書諷刺對(duì)象的代表人物，錢鐘書賦于了他許多“言論”，其中不乏自嘲的片段。在想好準(zhǔn)備買假文憑回國(guó)時(shí)他自嘲道：“撒謊欺騙有時(shí)并非不道德，柏拉圖《理想國(guó)》里就說(shuō)士兵對(duì)敵人，醫(yī)生對(duì)病人，官吏對(duì)民眾都應(yīng)該哄騙。圣如孔子，還假裝生病，哄走了儒悲。孟子甚至對(duì)齊宣王也撒謊裝病。父親和丈人期望自己是個(gè)博士，做兒子女婿的好意思教他們失望么?買張文憑去哄他們，好比前清時(shí)代花錢捐個(gè)官或英國(guó)殖民地商人向政府府庫(kù)報(bào)效幾萬(wàn)鎊換個(gè)爵士頭街，光耀門梢，也是孝子賢婿應(yīng)有的承歡養(yǎng)志，反正自己將來(lái)找事時(shí)，履歷里決不開這個(gè)學(xué)位�！边@樣的自嘲，將方鴻漸及其家人的虛榮心活現(xiàn)在讀者面前，也將國(guó)人崇洋媚外的心理諷刺得淋漓盡致。方鴻漸跟唐曉芙的愛情情是發(fā)自真心的，然而這份感情在唐曉芙知道了他的過(guò)往之后突然破裂。唐曉芙當(dāng)著他的面將他購(gòu)買假文憑以及輪船上跟鮑小姐廝混的事情說(shuō)出來(lái)的時(shí)候。他只反駁了一句文憑的事情是鬧著玩的，然后就自嘲道：“你說(shuō)得對(duì)，我是個(gè)騙子，我不敢再辯，以后決不來(lái)討厭了。”其實(shí)他的內(nèi)心并沒(méi)有真正覺得自己是個(gè)騙子，他是從內(nèi)心喜歡唐曉芙的，所以在自己的過(guò)往被揭穿之后他憤恨自己，又不能遷怒于他人，就只能嘲笑自己。最能顯示方鴻漸生活苦惱的或許是他在三閭大學(xué)與好友辛楣難以交流情感掃興而歸的自嘲:“難得一團(tuán)高興，找朋友掃盡了興。天生是教他們孤獨(dú)的，一個(gè)個(gè)該各歸各，老死不相往來(lái)。身體里容不下的東西，或消化，或排泄，是個(gè)人的事；為什么心里容不下的情感，要找同伴來(lái)分?jǐn)�？聚在一起，�?dòng)不動(dòng)自己冒犯人，或者開罪自己，好像一只刺猬，只好保持著彼此間的距離，要親密團(tuán)結(jié)，不是你刺痛我的肉，就是我擦破你的皮�！狈进櫇u朋友不多，也很少有能推心置

腹的，得不到周圍人的“認(rèn)同”，所以現(xiàn)實(shí)中總是有種格格不入的感覺。這樣的多重壓迫下，他只能通過(guò)自嘲來(lái)聊以自慰，有點(diǎn)像“阿Q”的樣子。

三、反諷

反諷是一種帶有諷刺意味的表達(dá)方式和寫作技巧，在文學(xué)作品中常表現(xiàn)為言非所指、正話反說(shuō)、反話正說(shuō)、表象與事實(shí)的對(duì)照、理想與現(xiàn)實(shí)的思考等。錢鐘書在《圍城》里不但用反諷的言語(yǔ)來(lái)諷刺一些人和事，還通過(guò)對(duì)人性和現(xiàn)實(shí)的反諷性思考來(lái)諷刺整個(gè)社會(huì)的病態(tài)。

㈠、反諷話語(yǔ)

在方鴻漸和蘇文紈的感情糾葛上,錢鐘書通過(guò)大量的反諷話語(yǔ)把方鴻漸那種時(shí)刻提防的心理狀態(tài)進(jìn)行了夸大敘述。真正的愛情本來(lái)就是盲目的,沖動(dòng)的 ,而這兩個(gè)人的所謂戀愛卻是那樣的清醒,蘇文紈一步一步地設(shè)計(jì)著情感的陷阱,方鴻漸時(shí)時(shí)刻刻地為自己設(shè)防,這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)本身就是對(duì)現(xiàn)代中人們愛情狀況的一種反諷。這兩個(gè)人情感糾葛的最終結(jié)束,都是因?yàn)橐粋�(gè)親吻。作者是這樣描述這個(gè)親吻的:“這吻的分量很輕,范圍很小,只仿佛清朝官場(chǎng)端茶送客時(shí)的把嘴唇抹一抹茶碗邊,或者從前西洋法庭見證人宣誓時(shí)的把嘴唇碰一碰《圣經(jīng)》,至多像那些信女們吻西藏活佛或羅馬教皇的大腳指,一種敬而遠(yuǎn)之的親近�！弊鳛榉粗S敘述,這段描寫潛藏著多重的反諷意味,由此達(dá)到一種對(duì)于人性的深度反諷。第一重的反諷意味,是把方鴻漸和蘇文紈之間的這次親吻,與清朝的官場(chǎng)、西洋的法庭、宗教中的信徒等所表現(xiàn)的嘴唇的動(dòng)作比在一起,看起來(lái)風(fēng)馬牛不相及,用這種滑稽的類比突兀地表現(xiàn)了這場(chǎng)親吻的虛假和客套。第二重的反諷意味是錢鐘書作為一個(gè)敘述者，在描寫這個(gè)親吻的“分量很輕,范圍很小”的時(shí)候,用了各種比喻的句子來(lái)極力表現(xiàn)這個(gè)親吻在方鴻漸的心中確實(shí)是很輕,很無(wú)所謂的。但越是極力的形容這個(gè)吻的無(wú)關(guān)重要,我們?cè)绞歉械绞聦?shí)的真相遠(yuǎn)非如此。第三重的反諷意味來(lái)自于方鴻漸的命運(yùn),錢鐘書將這個(gè)吻描寫的很輕，而事實(shí)是個(gè)吻為方鴻漸以后的悲劇命運(yùn)埋下了禍根。唐曉芙本來(lái)可以接受方鴻漸的愛,但正是因?yàn)檫@個(gè)虛偽的親吻,最終離開了他。而蘇文紈也就是因這個(gè)吻而由希望轉(zhuǎn)為失望,由勾引轉(zhuǎn)為忌恨,變成了方鴻漸人生道路上的一顆災(zāi)星。在方鴻漸和唐曉芙感情糾葛的最后，錢鐘書寫了這樣一段對(duì)話：“‘方先生人聰明，一切逢場(chǎng)作戲，可是我們這種笨蛋，把你開的玩笑都得認(rèn)真——’唐小姐聽方鴻漸嗓子哽了，心軟下來(lái)，可是她這時(shí)候愈心疼，愈心恨，愈要責(zé)罰他個(gè)痛快——‘方先生的過(guò)去太豐富了！我愛的人，我要能夠占領(lǐng)他整個(gè)生命， 他在碰見我之前， 沒(méi)有過(guò)去，留著空白等我——’鴻漸還低頭不響——‘我只希望方先生前途無(wú)量�！�”這段對(duì)話其實(shí)只有方鴻漸的沉默和唐曉芙的數(shù)落，而正是兩個(gè)人之間截然不同的反應(yīng)形成了鮮明的對(duì)照和反諷效果。

㈡、反諷性思考

錢鐘書還在《圍城》里展開了對(duì)于知識(shí)分子群體、教育體制、現(xiàn)代文明狀態(tài)的反諷性思考。他通過(guò)方鴻漸這一人物形象的眼睛,看到的是中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子在整體的文化環(huán)境中的精神病態(tài)。錢鐘書以方鴻漸的佯裝無(wú)知和不如他人的心態(tài),不露聲色展現(xiàn)出中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子在自以為是和自我欺騙中,把自己看做是現(xiàn)代科學(xué)知識(shí)和理性精神的代言人和掌握者,由此表現(xiàn)出形形色色的荒謬可笑的生活狀態(tài)、思維方式、心

靈結(jié)構(gòu),并最終達(dá)到反諷的目的。這種反諷的光芒,不僅指向了方鴻漸周圍的知識(shí)分子群體,同時(shí)也指向方鴻漸本人。這種反諷不僅具有批判的功能,也具有反思的功效,由此達(dá)到對(duì)于中國(guó)文化和現(xiàn)實(shí)情境的思考和質(zhì)疑。錢鐘書在《圍城》中描繪的以三閭大學(xué)為中心的文化圈是當(dāng)時(shí)社會(huì)知識(shí)分子失去精神家園的最好例證。錢鐘書對(duì)于這個(gè)文化圈的反諷嘲弄,主要采取的是一種置身其外的遠(yuǎn)距離觀望姿態(tài),也就是借助方鴻漸的視角,大多數(shù)的時(shí)刻都擺出一種客觀冷靜的姿態(tài),讓反諷對(duì)象自身展現(xiàn)其荒謬和虛偽,讓荒謬者更荒謬,讓虛偽者更虛偽。但錢鐘書自己作為一個(gè)知識(shí)分子又無(wú)法真正置身事外。所以我們可以體會(huì)到,在《圍城》的字里行間,其實(shí)深深潛藏著作者對(duì)于這群人物以及中國(guó)整個(gè)的教育體制和的反思。錢鐘書通過(guò)三閭大學(xué)的校長(zhǎng)高松年,諷刺了大學(xué)教育的一整套政策和體系所具有的荒謬性和滑稽性。比如高松年的那段有名的治校的“科學(xué)定律”——“我的看法跟諸位不同。名教授當(dāng)然好，可是因?yàn)樗�的名望，學(xué)校沾著他的光，他并不倚仗學(xué)校里地位。他有架子，有脾氣，他不會(huì)全副精神為學(xué)校服務(wù)，更不會(huì)絕對(duì)服從當(dāng)局指揮。萬(wàn)一他鬧別扭，你不容易找替人，學(xué)生又要借題目麻煩。我以為學(xué)校不但造就學(xué)生，并且應(yīng)該造就教授。找到一批沒(méi)有名望的人來(lái)，他們要借學(xué)校的光，他們要靠學(xué)校才有地位，而學(xué)校并非非有他們不可，這種人才真能跟學(xué)校合為一體，真肯為公家做事。學(xué)校也是個(gè)機(jī)關(guān)，機(jī)關(guān)當(dāng)然需要科學(xué)管理，在健全的機(jī)關(guān)里，決沒(méi)有特殊人物，只有安分受支配的一個(gè)個(gè)單位。所以，找教授并非難事�！币簿褪钦f(shuō),高松年并不是本著廣納賢才想法,聘請(qǐng)具有真才實(shí)學(xué)的知識(shí)分子教書育人,而是打著“科學(xué)治�！钡幕献�,滿足和發(fā)泄個(gè)人的權(quán)力欲望。也正是高松年的這條“科學(xué)定律”導(dǎo)致了眾多平庸無(wú)能的知識(shí)分子有機(jī)可乘,在三閭大學(xué)上演了一幕又一幕的鬧劇和丑劇。

錢鐘書先生懷著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，用半生的智慧和生活的沉淀鑄就了《圍城》。他在《圍城》中運(yùn)用調(diào)侃、嘲諷、反諷等手法，透過(guò)一系列人物形象揭露了知識(shí)分子失去精神家園后的劣根性和社會(huì)的黑暗與腐朽，將諷刺和幽默精妙的結(jié)合在一起，形成了靈動(dòng)詼諧的諷刺藝術(shù)，處處耐人尋味，令人百讀不厭。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 周錦.《圍城》面面觀.[M].河北教育出版社,2002（5）

[3] 孟憲華.淺析錢鐘書《圍城》的諷刺幽默性.[J].文教資料，2009（3）

[4] 彭小球,周葉青.論錢鐘書《圍城》的諷刺藝術(shù).[J].益陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2008（4）

[5] 張秀英.《圍城》話語(yǔ)建構(gòu)的反諷藝術(shù).[J].藝術(shù)廣角，2004（3）

圍城的諷刺幽默篇三：諷刺幽默語(yǔ)錄

篇一：論《圍城》中幽默與諷刺的語(yǔ)言藝術(shù)

論《圍城》中幽默與諷刺的語(yǔ)言藝術(shù)

摘 要：錢鐘書的《圍城》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一部風(fēng)格獨(dú)特的諷刺小說(shuō)�！秶�城》的語(yǔ)言之

所以具有幽默諷刺的鮮明特色，這主要得益于敘述語(yǔ)言自身的幽默俏皮。本文試從《圍城》

的語(yǔ)言特色、修辭手法、心理描寫以及無(wú)錫方言等四個(gè)方面對(duì)錢鐘書語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行探討，通

過(guò)作者冷嘲熱諷、嬉笑怒罵的語(yǔ)言表達(dá)，展示出作者對(duì)人性、人生和人類的體察與思考。錢

鐘書在他的《圍城》中，以幽默的、獨(dú)樹一幟的語(yǔ)言使作品散發(fā)出無(wú)窮的藝術(shù)魅力。它是不

可多得的漢語(yǔ)言藝術(shù)珍品，成為令后世敬仰的語(yǔ)言藝術(shù)典范。

關(guān)鍵詞：《圍城》；

小說(shuō)；幽默；諷刺；語(yǔ)言

the theory of fortress besieged in humor and irony

art of language

key words: fortress besieged; novel; humor; irony; language

目 錄

中文摘要··································································ⅰ 英

文摘要··································································ⅰ 引

言···································································1

一、語(yǔ)言自身的幽

默諷刺特色·················································3

（一）諧音造成語(yǔ)

義落差···················································3

（二）同形異義造

成語(yǔ)義落差···············································4

（三）舊詞新用造

成語(yǔ)義落差···············································4

二、修辭手法增強(qiáng)

幽默諷刺意味··············································· 5

（一）豐富的比

喻·························································5

（二）新奇的夸

張·························································6

（三）鮮明的對(duì)

比·························································6

三、心理描寫凸顯

幽默諷刺風(fēng)格················································8

四、無(wú)錫方言加深

幽默諷刺氛圍···············································9 結(jié)

語(yǔ)··································································11 參考文

獻(xiàn)··································································12 后

記··································································13

引 言

在我國(guó)的近代文學(xué)史中，僅僅憑借著一部《圍城》以及四部短篇小說(shuō)就奠定了其地位的作家，

我想，除了錢鐘書先生，很難再想到其他人了�！秶�城》是一部極具幽默諷刺風(fēng)格之作。捧讀

《圍城》，驚詫于錢先生的宏觀博識(shí)，妙喻連珠，他以他那如椽巨筆，犀利、俏皮而又機(jī)智地

流淌出無(wú)窮無(wú)盡的笑料和幽默。社會(huì)、人生、道德、倫理都是他嘲諷的對(duì)象，并借助于幽默、

戲謔的方式揭示出來(lái)，以達(dá)到諷刺的目的�！秶�城》在諷刺小說(shuō)方面的獨(dú)特的審美價(jià)值的確給

人留下了深刻的印象，讓人們?cè)诶涑盁嶂S中體會(huì)其中的可悲、可憎、可鄙，看似嬉笑怒罵，

實(shí)為真情流露。

讀完《圍城》，我們

會(huì)發(fā)現(xiàn)這部小說(shuō)沒(méi)有跌宕起伏的故事情節(jié)，也沒(méi)有突出的重點(diǎn)或是詳略安排，錢先生只是像

給我們講述事情一樣，講了一些人和一些事。但正是這樣的一部小說(shuō)，從1946年問(wèn)世以來(lái)，

受到國(guó)內(nèi)外無(wú)數(shù)讀者的青睞，這又是為什么呢？

構(gòu)成一部作品的風(fēng)

格的因素很多。有的依賴于題材的選擇，有的憑借結(jié)構(gòu)的巧妙安排，有的來(lái)源于詞語(yǔ)的搭配

和句式的轉(zhuǎn)換，有的則在于成功地運(yùn)用修辭方法。其中起主要作用的是語(yǔ)言自身的表達(dá)。因

為語(yǔ)言是思想最直接的外殼，當(dāng)人們閱讀一部文學(xué)作品時(shí)，首先觸及的便是它的語(yǔ)言。正如

魯迅、老舍等文學(xué)巨匠，即使我們不看署名，僅憑其作品的語(yǔ)言的特點(diǎn)和個(gè)人獨(dú)特的寫作風(fēng)

格，也能辨別出來(lái)哪些是他們的作品。《圍城》尤其能夠體現(xiàn)錢鐘書語(yǔ)言幽默諷刺的風(fēng)格特征，

這主要得益于敘述語(yǔ)言自身的幽默俏皮。

錢鐘書的《圍城》

立意于諷刺，但不同于許多作家那樣的鋒芒畢露，更多的是以幽默、戲謔的方式，含蓄地表

達(dá)出來(lái)，以調(diào)侃式口吻來(lái)表達(dá)，從而引起社會(huì)大眾的共鳴。魯迅就反對(duì)林語(yǔ)堂那樣純?yōu)閷ら_

心而脫離社會(huì)諷刺的幽默。他說(shuō)，“諷刺文學(xué)若不能切中弊端，是能死于自身的故意的戲笑的�！�

[1]同時(shí)，他又認(rèn)為諷刺不能脫離幽默，諷刺文學(xué)的上品是“感而能諧，婉而多諷�！盵2]也就

是說(shuō)，既要保持內(nèi)容上的嚴(yán)肅性，又要在格調(diào)上表現(xiàn)出詼諧委婉的風(fēng)格。錢鐘書對(duì)于幽默有

著自己獨(dú)到的見解。他認(rèn)為“真正的幽默是能反躬自笑的�！盵3]《圍城》的語(yǔ)言就很好地體

現(xiàn)了他特有的幽默感。 [1]

[2]《且介亭雜文二

集》《魯迅全集》，人民文學(xué)出版社，1981年版，第六卷，第253頁(yè)。 《中國(guó)小說(shuō)史略》《魯

迅全集》，人民文學(xué)出版社， 1981年版，第九卷，第220頁(yè)。

語(yǔ)言的藝術(shù)包羅萬(wàn)象，諷刺小說(shuō)是其中不可或缺的一類。語(yǔ)言被當(dāng)作一種媒介，用來(lái)傳達(dá)與

表現(xiàn)思想感情，而諷刺小說(shuō)的諷刺效果，則必須通過(guò)這種媒介來(lái)傳播。錢鐘書可謂語(yǔ)言大師，

他以幽默、機(jī)智的語(yǔ)言塑造了一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象，創(chuàng)作出了許多藝術(shù)成就卓越的曠

世杰作。本文試圖從語(yǔ)言特色、修辭手法、心理描寫以及無(wú)錫方言等四個(gè)方面對(duì)《圍城》小

說(shuō)獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行分析和論述。

篇二：幽默語(yǔ)錄

幽默

語(yǔ)錄

賽前

今天熬夜熬到三點(diǎn)

半，睡也不是，不睡也不是，回想之前這十幾年是怎么堅(jiān)持的。

堅(jiān)持的球迷是高段

位的球迷，向你們致敬。

比賽中

他們倆的比賽，看

一場(chǎng)少一場(chǎng)了。（評(píng)價(jià)內(nèi)德維德和菲戈）

意大利人說(shuō)話很好

聽，你聽著像唱歌劇，可能他只是在念菜單。（評(píng)價(jià)意大利球迷助威聲）

卡莫拉內(nèi)西不知道

干嗎一直留這個(gè)頭型，從后面看就像個(gè)女足隊(duì)員。（評(píng)隊(duì)員發(fā)型）

加斯科因挑過(guò)亨德

利，打門，球進(jìn)啦�。�96年歐錦賽的激情經(jīng)典）

請(qǐng)你們換臺(tái)吧，1

套和5套正在直播劉翔的110米欄決賽，不再看我這個(gè)無(wú)聊的比賽（應(yīng)該是第一個(gè)，叫觀眾

不看自己主持的節(jié)目的人，2004年雅典奧運(yùn)會(huì)，劉翔決賽前，當(dāng)時(shí)他在2套轉(zhuǎn)播奧運(yùn)會(huì)的足

球比賽）

中場(chǎng)休息

在專業(yè)足球頻道很

不適應(yīng)，因?yàn)檫@里不插播廣告，解說(shuō)員也沒(méi)上廁所的時(shí)候，就是開開心心陪著觀眾聊天。 意

大利是世界冠軍，所以那里的演播室有球星解說(shuō)。咱們亞洲冠軍都不是，只能看咱倆說(shuō)球了，

您就當(dāng)一樂(lè)。 ●“尾號(hào)xxxx的朋友發(fā)來(lái)短信批評(píng)咱倆了，主要對(duì)我的批評(píng)，

‘請(qǐng)你們?cè)谵D(zhuǎn)播歐

洲杯的時(shí)候別說(shuō)中國(guó)隊(duì)！別在盛宴美食里擱蒼蠅！’(念短信）

對(duì)不起，我錯(cuò)了！”

●面對(duì)克羅地亞隊(duì)

員一個(gè)兇狠的飛鏟，黃：“你看他鏟得多狠，這么漂亮的草坪，草都鏟得飛起來(lái)了，都?jí)蚋嫠?/p>

損壞公物了�！�

●波蘭xxx司機(jī)對(duì)

德國(guó)波多爾司機(jī)（波多爾斯基)犯規(guī)，

黃健翔：這個(gè)司機(jī)

撞司機(jī)，還好這兩個(gè)司機(jī)都沒(méi)開車

李承鵬：這是老鄉(xiāng)

見老鄉(xiāng)，背后開黑槍

●李：“庫(kù)蘭伊有6

個(gè)國(guó)籍”

黃：“他是聯(lián)合國(guó)的

兒子”

●黃：“總而言之葡

萄牙球員就是不把雙腿擰成一根麻花，不把腰椎間盤扭突出了是不會(huì)罷休的�！�

李：“一般來(lái)說(shuō)一場(chǎng)比賽下來(lái)葡萄牙隊(duì)員打招呼不是‘哥們今天進(jìn)了幾個(gè)球’而是‘哥們今天

過(guò)了幾個(gè)人’。 ●李承鵬（對(duì)黃健翔）說(shuō)：你的格羅索要上場(chǎng)了。

●土耳其前鋒在禁

區(qū)里假摔，羅納爾多過(guò)去跟他說(shuō)，玩假摔，我是你師傅。

●哎呀，我喜歡夸

雷斯馬踢球，我很想看他在球場(chǎng)上把大腿扭成麻花。

●緊密團(tuán)結(jié)在以齊

達(dá)內(nèi)同志為核心的周圍。

●黃：唉，皮爾洛

沖搶斯內(nèi)德。

李：兩個(gè)秀才拼了

回刺刀！

●波蘭版因扎吉這

一下沒(méi)穿過(guò)去，這要是意大利因扎吉這球就給干進(jìn)去了。

●2010年春節(jié)東

亞四國(guó)邀請(qǐng)賽 中國(guó)對(duì)日本 獲得了一個(gè)點(diǎn)球，黃：“不過(guò)這個(gè)，中國(guó)隊(duì)啊，好久，大賽里，點(diǎn)

球，罰，好久，這 點(diǎn)球沒(méi)罰進(jìn) .... ^ ^ ”搭檔：“別說(shuō)話，別說(shuō)話��！”達(dá)到了極好的諷刺

與搞笑效果。

【2012年歐洲杯

意大利與西班牙之戰(zhàn)】

2012年歐洲杯意

大利與西班牙之戰(zhàn)，皮爾洛送出妙傳，助攻迪納塔萊破門，對(duì)于這位意大利核心，央視解說(shuō)

員賀煒在評(píng)論時(shí)有自己的發(fā)揮，聯(lián)系到了“富二代”的話題。 皮爾洛的父親是意大利的鋼鐵

大王，但人們知道這位意大利球星，完全是因?yàn)樗�自己在球�?chǎng)上取得的成績(jī)，而不是靠“拼

爹”。對(duì)此賀煒說(shuō)：“按照中國(guó)人的說(shuō)法，皮爾洛是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的富二代，但是這個(gè)富二代，完

全是靠自己的努力，獲得了個(gè)人價(jià)值的認(rèn)同。” “要說(shuō)皮爾洛的父親是意大利的鋼鐵大亨，

他完全沒(méi)有努力的必要，但是，皮爾洛靠著自己的努力，在足球這個(gè)他熱愛的領(lǐng)域做到了最

好。” 賀煒隨即話鋒一轉(zhuǎn)，談到了中國(guó)的富二代們：“其實(shí)隨著中國(guó)國(guó)力的增強(qiáng)，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在

肯定也有很多富二代，‘富二代’只是你的自然屬性，不是你的基因，一個(gè)人個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，

還是看他為別人、為這個(gè)社會(huì)留下了什么樣的財(cái)富，無(wú)論是物質(zhì)財(cái)富還是精神財(cái)富�！盵2]

【2013年歐洲冠

軍聯(lián)賽決賽拜仁奪冠后緬懷陶偉】

篇三：變態(tài)幽默語(yǔ)錄

呵呵，

變態(tài)語(yǔ)錄�。�！

1.人的一生就像是

拉屎，有時(shí)候你很努力了可出來(lái)的只是一個(gè)屁。

2.小時(shí)候，我家里

窮，沒(méi)錢買自行車，我只好每天打的上學(xué)，初中的時(shí)候，因?yàn)槲页煽?jī)太突出，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)留我

多讀了兩年。 初中畢業(yè)后，高中的校長(zhǎng)覺得我很有前途，就多收了我三萬(wàn)。高三的時(shí)候，

班主任認(rèn)為我已經(jīng)有了獨(dú)立生存的能力，于是讓我退學(xué)了。

3.某鮮花店的廣告：

今日本店的玫瑰售價(jià)最為低廉，甚至可以買幾朵送給太太。

4.我和超人唯一的

區(qū)別就是把內(nèi)褲穿在了里面。

5.避孕的效果：不

成功，便成“人”；

6.我不是隨便的人，

我隨便起來(lái)就不是人。

7.我身在江湖，江

湖卻沒(méi)有我的傳說(shuō)。

8.走別人的路，讓

別人無(wú)路可走。

9.我像一只趴在玻

璃上的蒼蠅，前途一片光明，而我卻找不到出路。

10.渾人落魄江湖

行，東西南北分不清。撞到墻角渾不覺，躺在地上數(shù)星星。

11.女人如衣服，兄

弟如手足，回想起來(lái)，我竟然七手八腳的裸奔了19年。

12什么是壓力？老婆孩子是壓力。什么是動(dòng)力？老婆孩子是動(dòng)力。

13三過(guò)女廁所而

不入。

14.老鼠從不浪費(fèi)

晚上的時(shí)間，而我們?nèi)祟悈s浪費(fèi)了每天的三分之一。

15.什么叫樂(lè)觀派

的人？這個(gè)就像茶壺一樣，屁股都燒的紅紅的，他還有心思放口哨。

16.寧愿相信世間

有鬼，也不相信男人的那張破嘴。

17.故意學(xué)習(xí)，故意

工作，故意生活，故意活的像個(gè)人。

18.沒(méi)有事就不用

找我，有事更不用找我。。

篇四：幽默老師的經(jīng)典語(yǔ)錄[1]

1.流

氓會(huì)武術(shù)不可怕，可怕的是流氓有文化。

2.強(qiáng)烈譴責(zé)那些上

課睡覺的同學(xué)??你們使打掃衛(wèi)生的大媽們?cè)黾恿斯ぷ髁俊�—每天除了掃地還要擦掉你們流在

桌子上的口水。

3.不要拿自己的弱

點(diǎn)跟別人的優(yōu)點(diǎn)做比較，那樣你會(huì)很自卑，就比如說(shuō)不要跟門口的老大爺比蹬三輪車，你肯

定比不過(guò)人家，要跟他們比數(shù)學(xué)??當(dāng)然，有些同學(xué)可能連數(shù)學(xué)都比不過(guò)人家??

3.通貨膨脹給我?guī)?/p>

來(lái)了極大的困擾，尤其是豬肉漲價(jià)，使我的生活水平下降了n個(gè)百分點(diǎn)！

4.別沒(méi)事老說(shuō)話，

圍繞一個(gè)話題談來(lái)談去多惡心啊!

5.你們應(yīng)該感謝上

課不來(lái)的同學(xué)，因?yàn)檎�是有了這些同學(xué)的存在，你們及格的幾率大大增加了。

6.我一般不去佩服

什么人，但是這次考試讓我發(fā)現(xiàn)我的目光太狹隘了，有那么多同學(xué)值得我去佩服，一個(gè)沒(méi)有

學(xué)過(guò)物流的老師都能把卷子答及格，你們竟然還有人停留在個(gè)位數(shù)。最令我眼前一亮的是一

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