古代花鳥(niǎo)畫(huà)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)碰撞會(huì)擦出怎樣意想不到的火花？這一大膽的設(shè)想在中央美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)系研究生楊春的筆下變成了現(xiàn)實(shí)，由他創(chuàng)新出的一套計(jì)算機(jī)技術(shù)，將宋代古畫(huà)上的花鳥(niǎo)以動(dòng)畫(huà)的形式生動(dòng)地呈現(xiàn)在大銀幕上，動(dòng)畫(huà)短片《美麗的森林》也成為中國(guó)藝術(shù)史上第一部在美國(guó)成功首映并通過(guò)奧斯卡初選的作品，可以說(shuō)這部作品創(chuàng)造了業(yè)界歷史，是首次角逐奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的中國(guó)作品。
　　平淡無(wú)奇的一天，楊春閑來(lái)無(wú)事臨摹起宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》來(lái)，從小畫(huà)到大，他的畫(huà)技幾乎可以亂真。楊春盯著畫(huà)中的那只錦雞出了神，恍惚間，他仿佛看到畫(huà)中的錦雞活了過(guò)來(lái)……正是出于這一突發(fā)奇想，楊春開(kāi)始琢磨用自己的專(zhuān)業(yè)復(fù)活古畫(huà)上的花鳥(niǎo)。說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)難，為了能復(fù)活古畫(huà)場(chǎng)景，楊春沒(méi)少吃苦，鳥(niǎo)兒高飛的場(chǎng)景中，扭頭、展翅、盤(pán)旋……都需要手繪工筆畫(huà)一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)�！邦伾兓�(xì)膩是工筆畫(huà)的特點(diǎn)，但如果動(dòng)畫(huà)片的顏色過(guò)于細(xì)膩就顯得太現(xiàn)代，會(huì)失去古樸的感覺(jué)�！睘榱四鼙Ａ艄彭崳瑮畲盒枰ㄙM(fèi)大量的時(shí)間用電腦調(diào)校畫(huà)面顏色，哪怕是為一片葉子調(diào)色也需要耗費(fèi)數(shù)小時(shí)。為了這部時(shí)長(zhǎng)僅有6分43秒的動(dòng)畫(huà)短片，楊春在工作室里埋頭繪制了上萬(wàn)幅工筆畫(huà)，前后歷時(shí)三年，還創(chuàng)新出了一套已申請(qǐng)專(zhuān)利的計(jì)算機(jī)技術(shù)，用以輔助形成動(dòng)畫(huà)效果。
　　《美麗的森林》從第一幀畫(huà)面開(kāi)始便古韻悠然，風(fēng)吹樹(shù)葉動(dòng)，鳥(niǎo)飛展翅高，精美絕倫的宋代古畫(huà)仿佛有了生命，銀幕上小鳥(niǎo)纖細(xì)的羽毛清晰可數(shù)，水中青蝦和荇藻以淡墨綠一色染成，一只水鳥(niǎo)抖動(dòng)著羽毛，伸長(zhǎng)脖子，從水中抓起一只河蝦，然后仰頭吞下……動(dòng)畫(huà)的后半段，獵人的槍口瞄準(zhǔn)了一只鳥(niǎo)，一聲槍響，整幅工筆畫(huà)正中赫然出現(xiàn)了一個(gè)打穿的窟窿，幾片羽毛墜落，看似簡(jiǎn)單的結(jié)尾既昭示著鳥(niǎo)兒的死亡，更是對(duì)生態(tài)和人文的雙重拷問(wèn)。整部短片沒(méi)有一句臺(tái)詞，只以古樂(lè)作為背景，以古代工筆畫(huà)構(gòu)成畫(huà)面，既生動(dòng)雅致、趣味盎然又內(nèi)含深意。《美麗的森林》在美國(guó)洛杉磯中心藝術(shù)社區(qū)連續(xù)公映七天，獲得了美國(guó)觀眾的高度評(píng)價(jià)，美國(guó)電視藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的影評(píng)家羅夫曼表示：“這些畫(huà)面非常吸引我，我很高興能看到中國(guó)的動(dòng)畫(huà)短片參與奧斯卡角逐，我很佩服導(dǎo)演的勇氣�！�
　　脫去現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的華麗外衣，《美麗的森林》這部動(dòng)畫(huà)作品中的所有畫(huà)面皆取材于我國(guó)宋代的多幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。楊春用一種全新的方式將古代藝術(shù)之美展現(xiàn)在世人面前，讓這些精妙的古畫(huà)穿越千百年的時(shí)間隧道得以復(fù)活，贊嘆之余，更激起了我們對(duì)古代藝術(shù)經(jīng)典的濃厚興趣。
　　在欣賞動(dòng)畫(huà)中取材的絕美古畫(huà)之前，我們先來(lái)聊一聊花鳥(niǎo)畫(huà)。在中國(guó)繪畫(huà)中，花鳥(niǎo)畫(huà)是一個(gè)寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥(niǎo)之外，還包括畜獸、蟲(chóng)魚(yú)等動(dòng)物以及樹(shù)木、蔬果等植物。在西洋畫(huà)中，畫(huà)花卉、鳥(niǎo)雀的繪畫(huà)稱(chēng)之為靜物畫(huà)，畫(huà)家以寫(xiě)實(shí)的方法參照景物寫(xiě)生，注重透視關(guān)系、明暗光影，力求形的精確。而中國(guó)繪畫(huà)中的花鳥(niǎo)畫(huà)完全是憑借記憶默畫(huà)花卉和動(dòng)物，也稱(chēng)為“寫(xiě)生”，但與西方繪畫(huà)的寫(xiě)生概念不同的是，中國(guó)繪畫(huà)寫(xiě)生是表現(xiàn)自然物象的生命活力，傳達(dá)其特性，捕捉其神。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家很少完全因?yàn)閷徝赖脑虍?huà)花鳥(niǎo)，而是往往以動(dòng)植物的自然屬性比喻人的社會(huì)屬性，這也與中國(guó)文學(xué)中“香草美人”的賦、比、興傳統(tǒng)一脈相承。
　　被動(dòng)畫(huà)“復(fù)活”的宋代古畫(huà)
　　芙蓉錦雞圖
　　規(guī)格 縱81.5厘米，橫53.6厘米
　　館藏 故宮博物院
　　宋徽宗趙佶所繪雙鉤重彩工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，立軸，絹本設(shè)色。全圖設(shè)色艷麗，主體部分畫(huà)的是錦雞，另有雙蝶、芙蓉、菊花。錦雞站枝頭，扭頭望著花叢上飛舞的蝴蝶，被踩踏的花枝搖曳下墜，整體構(gòu)圖一氣呼應(yīng)，畫(huà)面的三個(gè)大角氣勢(shì)貫通，又特意在左下角補(bǔ)上幾枝斜出的菊花，既破了左下角的空白，又渲染出金秋的時(shí)序，還可與木本的芙蓉花相互參照，點(diǎn)出高下參差的感覺(jué)。
　　再來(lái)看畫(huà)面主體位置的錦雞，羽毛斑斕華貴，造型推敲有度，用筆考究，充分展現(xiàn)出珍禽的特點(diǎn)。錦雞的雙爪緊抓芙蓉枝，這是全圖力的體現(xiàn)點(diǎn)，用筆果敢有力，渾身的羽毛則用細(xì)碎的筆調(diào)勾勒出其質(zhì)感和生長(zhǎng)方向，頭部的黃色羽毛用細(xì)筆拉出毛茸茸的感覺(jué)，翅膀的羽毛用墨筆暈染出濃淡層次，尾部的羽毛長(zhǎng)而硬挺，密而不亂。畫(huà)面用色豐富，在錦雞的面部和頸后羽毛上鋪以厚薄不同的白色，頸部的黑色條紋明亮，腹部朱砂亮麗燦爛，設(shè)色濃艷，暈染細(xì)膩，傳達(dá)出皇家的雍容富貴氣派。
　　果熟來(lái)禽圖
　　規(guī)格 縱26.9厘米，橫27.2厘米
　　館藏 臺(tái)北故宮博物院
　　南宋畫(huà)家林椿所繪，冊(cè)頁(yè)，絹本設(shè)色�！豆靵�(lái)禽圖》內(nèi)容選取果木的一枝寫(xiě)秋景，寂靜的山林木葉泛黃，沉甸甸的果實(shí)早已熟透卻無(wú)人采摘，任由蟲(chóng)兒噬蝕，一只小鳥(niǎo)驀然飛上枝頭，打破了空間的寧?kù)o。小鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)用細(xì)勁柔和的筆法勾勒，蓬松的羽毛以渾融的墨色暈染，木葉的枯萎、殘損、銹斑以及果子上被蟲(chóng)兒咬噬的痕跡都被一一描繪出來(lái)，可見(jiàn)畫(huà)家從自然景致中攝集花形鳥(niǎo)態(tài)的高超寫(xiě)生能力。在構(gòu)圖上刪繁就簡(jiǎn)，明潔奇巧，既保持了花鳥(niǎo)畫(huà)狀物精微的寫(xiě)實(shí)精神，又表現(xiàn)出作者蘊(yùn)藉空靈的審美追求。設(shè)色輕敷淡染，黃綠的葉子、淡紅的果實(shí)、鵝黃的小鳥(niǎo)分外和諧明麗，而折枝畫(huà)法又彰顯了小幅的特長(zhǎng)，畫(huà)家以活潑的形式突出表現(xiàn)了枝葉、果實(shí)的色彩和禽鳥(niǎo)的情態(tài)，大不盈尺卻美輪美奐，在飽滿(mǎn)豐碩的果實(shí)和小鳥(niǎo)怡然自得的鳴唱中，畫(huà)外的情趣、詩(shī)意與畫(huà)意相結(jié)合，加強(qiáng)了花鳥(niǎo)畫(huà)借物抒情的目的，格外賞心悅目。
　　那么，你知道畫(huà)中所呈現(xiàn)的四枚果實(shí)是什么嗎？這是一種名為“林檎”的果實(shí)，在南宋文學(xué)家孟元老所著的《東京夢(mèng)華錄》中有描寫(xiě)街頭小店售賣(mài)林檎的記載，有人認(rèn)為它是蘋(píng)果的舊稱(chēng)，也有人認(rèn)為它是南方的番荔枝。而僅從畫(huà)中形象來(lái)看，其果實(shí)與葉片的形狀還是更接近于蘋(píng)果哦。
　　紅蓼水禽圖
　　規(guī)格 縱25.2厘米，橫26.8厘米
　　館藏 故宮博物院
　　北宋畫(huà)家徐崇矩所繪，紈扇，絹本設(shè)色。徐崇矩在畫(huà)史上留下的記載與評(píng)論不多，但從美術(shù)史的角度來(lái)看，他其實(shí)是一位非常重要的畫(huà)家。說(shuō)他重要，一是因?yàn)樗讋?chuàng)了“沒(méi)骨”畫(huà)法，就是不先用雙鉤法畫(huà)出輪廓再填色，而是直接用墨彩敷筆寫(xiě)花枝；二是因?yàn)樗^承了祖父徐熙野逸的畫(huà)風(fēng)，而這種畫(huà)風(fēng)可以說(shuō)是后來(lái)寫(xiě)意花鳥(niǎo)的發(fā)端。

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