濟南散文篇一：走向輝煌的濟南文學

走向輝煌的濟南文學

自古“濟南名士多”,濟南也是著名的歷史文化名城。解放前夕的濟南,卻被國內(nèi)外反動派糟踐得經(jīng)濟蕭條,民生凋敝,文學藝術(shù)更是衰敗不堪。不少進步青年紛紛跑往解放區(qū)。當時的文學甚至連30年代的濟南文壇都不如。

1948年9月濟南解放,剛剛一年,中華人民共和國誕生�！昂鋈缫灰勾猴L來,千樹萬樹梨花開”,全國許多著名作家、詩人云集濟南。他們中有臧克家、駱賓基、于寄愚、王希堅、哈華、劉知俠、臧云遠等。1949年春,張凌青、陶鈍分別出任新成立的濟南文聯(lián)主任和秘書長。濟南文壇呈現(xiàn)欣欣向榮景象。但隨著革命形勢的迅猛發(fā)展,許多著名作家先后去京、滬等地。當時本系省級文藝團體的濟南文聯(lián),1951年4月組建為山東省文聯(lián)。從此,濟南文藝界分成了省直和市屬兩部分。盡管如此,濟南文學卻有了一個良好開端,并歷經(jīng)風雨,一步步走向繁榮與發(fā)展。半個世紀后的今天,濟南的文學隊伍日益壯大,事業(yè)興旺發(fā)達。特別是新時期以來,濟南文學更加朝氣蓬勃地前進。有的作家已走向全國,甚至走出國門,產(chǎn)生了廣泛影響。

一

建國后17年的濟南文學,是在黨的文藝方針和毛主席《在延安文藝座談會上的講話》指引下發(fā)展前進的。那時,強調(diào)文藝為政治服務,為工農(nóng)兵服務。這在當時的歷史條件下基本上是對的,文學鼓舞廣大人民艱苦奮斗,取得了顯著成績,功不可沒。

回憶建國之初,為了經(jīng)濟的恢復與發(fā)展,以及抗美援朝斗爭的勝利,不論是專業(yè)還是業(yè)余文藝工作者,深入生活,勤奮寫作,都表現(xiàn)了極大的熱情與積極性。當時,除部分寫革命戰(zhàn)爭題材的作品外,寫工、農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線勞動模范的紀實文學特別活躍。從濟南首批工業(yè)勞動模范劉慶祥、駱淑芳,直到60年代中期的著名勞模的事跡,幾乎沒有不被寫成報告特寫在省內(nèi)外發(fā)表。如1950年寫第二機床勞模劉慶祥的《對板精磨機誕生在新中國》,就曾在《人民日報》、《解放日報》等發(fā)表。任遠的《駱淑芳和丁長久的故事》、初清津的《蕭福利》、陳淮、王之本的《牛發(fā)和》等報告特寫,還相繼由出版社正式出版。就連“文化大革命”前市里惟一的一部長篇小說《鐵傘記》,也是濟南鐵路分局的作者根據(jù)該局工人創(chuàng)制自動焊輪機的事跡所創(chuàng)作。

當然,寫真人真事不是文學最主要的任務,文學應是源于生活,高于生活。建國初,省內(nèi)較有影響的工農(nóng)小說《李二嫂改嫁》,是雇工出身的王安友所寫。當時,他任歷城縣臥龍區(qū)區(qū)委書記。歷城在此之前和之后不久都一直屬于濟南,所以講小說《李二嫂改嫁》(后省里改為呂劇)為濟南之作并不為過。那時,濟南寫小說的還有從解放區(qū)進城的邵建明。他在《大眾日報》發(fā)表的短篇小說曾被外地所轉(zhuǎn)載。本市原(轉(zhuǎn) 載 于:www.newchangjing.com 蒲 公英文 摘:濟南散文)有報人韓笑天,1950年也曾在《山東文學》發(fā)表小說。隨后,郭震、馬青山曾寫公安題材的小說。濟南從“文化大革命”前堅持至今從事小說創(chuàng)作,并取得相當成就的是郭震、王欣、趙夢庭等。

郭震從1956年在《前哨》發(fā)表第一個短篇《七十二小時》后,不斷深入生活,開闊視野,到60年代前半期,相繼發(fā)表了《除夕之夜》(《山東文學》)、《買牛記》(《上海文學》)、《財務委員》(《光明日報》)等,作品的思想性與藝術(shù)性亦有新的提高。如1961年4月發(fā)表的《除夕之夜》,寫柳莊73歲的單身老人長庚爺,苦了一輩子,老來請他進敬老院也不同意,還堅持給隊里當飼養(yǎng)組長,工作極端負責。除夕之夜,公社書記一直掛心著長庚爺,深怕隊里對他照顧不周,于茫茫寒夜中趕到柳莊看望老人。作品感情真摯,人物生動,至今讀來有滋有味,如身臨其境,不失為寫干群關(guān)系與人間真情的感人之作。

在同一時期,王欣也發(fā)表了不少小說。1956年他寫了《楓葉飄飄》。1959年相繼出版了《誰

挑的水》(中國少兒出版社)、《爸爸沒有死》(山東人民出版社)。他的強項是兒童文學創(chuàng)作,作品有相當影響。此時,寫工業(yè)題材小說的有李成財,曾在《人民文學》發(fā)表《夜行80里》。寫農(nóng)村題材的有王安亮,在山東人民出版社相繼出版《鬼算盤》和《交易》。可惜他的創(chuàng)作未能繼續(xù)下來。

建國初期的濟南詩歌,使工農(nóng)群眾的創(chuàng)作首先活躍起來。且不說大躍進中全民性的寫詩活動。早在1952年,在省文藝界領(lǐng)導、老作家王統(tǒng)照和馮毅之的倡導下,濟南市總工會曾組織專人下廠采風,在此基礎(chǔ)上編印了一本《濟南工人詩歌》,這在山東怕也是第一部。隨后,從工廠、農(nóng)村、機關(guān)和學校等涌現(xiàn)了一批批詩歌作者。其中,比較優(yōu)秀而有影響的當數(shù)山青與郭廓。山青在濟南上大學時就開始寫詩。1954年9月,第一屆全國人民代表大會在北京隆重召開。著名作家丁玲在人代會討論我國第一部憲法的大會發(fā)言中,就曾熱情朗誦山青寫贊頌憲法的詩篇《贊歌——一個孩子告訴我下面的話》。60年代他在濟南一中教書,曾在《人民日報》、《大眾日報》等發(fā)表過多首優(yōu)秀詩歌。青工出身的郭廓,大躍進中開始寫民歌體詩,詩風很快有變,并在當?shù)貓罂�發(fā)表作品。1963年7月,他在著名的《詩刊》發(fā)表組詩《岱頂放歌》,寫出了工人的胸懷與豪情,以及對祖國山河的熱愛,為他后期在詩歌創(chuàng)作中的攀登奠定了基礎(chǔ)。

其他如散文、報告文學和文學評論等方面也都取得了成績。除如前所講寫勞模的報告特寫外,省里當時編印的幾部報告特寫集,也都選有濟南的作品。文學評論方面,徐北文的《怎樣寫作》在上海出版后,曾被日本翻譯出版。

二

十年浩劫,濟南的文學界像全國一樣,被林彪、“四人幫”強加給種種罪名,橫遭摧殘。1966年6月,在山東動員“文化大革命”有線廣播大會上,濟南一中詩人山青成為全省首批被點名批判的人員之一。接著,張?zhí)狗虻韧�志在報上連遭批判。從此,如漫漫長夜,批斗、隔離、下放、關(guān)牛棚,除批不完的所謂毒草,哪還有什么文學可談。報紙上有點文藝稿件,也多是概念化歌頌與應景之作�！拔幕�大革命”后期,詩作稍多。當時較有成就的詩人是紅路、辛戈等。1976年,毛主席、周總理相繼逝世,人們于悲痛中寫了不少詩篇。除省里所編詩集選有多篇濟南之作,1977年濟南也出版了詩集《泉城激浪》,但“文化大革命”的影響尚未清除。

1979年,鄧小平同志在第四屆全國文代大會祝詞中講:“文化大革命前17年,我們的文藝路線基本上是正確的,文藝工作的成績是顯著的�！睋軄y反正,不僅徹底批判了林彪、“四人幫”對建國后文藝工作的誣蔑,并給予那段歷史以科學論斷。

“野火燒不盡,春風吹又生”。濟南文壇迎著黨的十一屆三中全會的春風得到新生。詩人山青首先唱出了他“再生的歌”。他創(chuàng)作旺盛,相繼寫出了《春天的故事》、《我的期待》和《尋找翅膀的詩》。同當時全國的傷痕文學等相呼應,既有對那場浩劫的深刻批判,更有著對未來的美好憧憬。此后,被迫沉默多年的李根紅(塞風)也重返詩壇,以高漲的激情,接連發(fā)表了他寫黃河等一系列詩篇。他連出幾個詩集,形成其一生創(chuàng)作中的高潮。詩人郭廓不僅寫工業(yè)詩、風景詩,而是在更廣闊的創(chuàng)作之路上進行新的探索,有的詩被選入全國重要詩選集。此時,較年輕的一代詩人孫國章、商叔航、祁放等崛起于濟南詩壇。特別是孫國章,開始的詩歌雖然很有詩意,但也較為傳統(tǒng)。他努力求索,先后出詩集《顫音》、《詩神與愛神》、《無魚之河》,從思想到藝術(shù),一本比一本更深邃、精美,更有新意,成為齊魯大地上一名純情純美的詩人。

新時期的濟南小說,老作家煥發(fā)青春,新作家大量涌現(xiàn)。值得注意的是起初多是政治題材的作品,中長篇尤為如此。如郭震的《飛天和野鴿子》,李中杰的《女亞軍之死》,嚴民的《一個死囚的懺悔》,李傳信的《泰山疑案》等接連出版,這也許與此類作品讀者面較廣,出版社較愿意接受有關(guān)。此后,王欣、趙和琪、張振聲、叢聳、王金年、張法貴等,從多方面反映生活,拿出了自己的長篇。張開鐮、陳杰、宋日信、李良森、于艾香、羅珠、艾平、尹藝茂、李小萍、

趙遠智、顏廷之、范廣均等,一批批以寫中短篇小說為主之青年的涌現(xiàn),不論是寫農(nóng)村,寫城市,寫改革,在表現(xiàn)人的內(nèi)心世界和不同的人生之路等方面,都開始呈現(xiàn)時代的異彩。如于艾香的小說在開掘人物內(nèi)心世界方面還形成了自己的風格,作品不僅在省內(nèi)發(fā)表,有的也發(fā)表于外地重要期刊。在改革開放歷經(jīng)10年之際,濟南作者在北京出版了兩部長篇小說:一是劉玉民的《騷動之秋》,一是張海迪的《輪椅上的夢》。前者寫風起云涌的中國農(nóng)村改革,在進入、到大辦鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)時的矛盾與斗爭。作者描寫了老中青三代人的不同經(jīng)歷與情懷,而重點塑造了岳鵬程。主人翁既是改革的闖將與功臣,也是進一步深化改革的阻力,很有典型意義。該書被評論家譽為“是用審美判斷來統(tǒng)率歷史和道德判斷”的現(xiàn)實主義成功之作,這在文學界是深有影響的作品�！遁喴紊系膲簟肥亲髡呱顟褵o限激情,以“文革”中的城鄉(xiāng)為背景,塑造了主人翁方舟及其伙伴,在10年浩劫的艱苦歲月中,歷經(jīng)坎坷與磨難,頑強成長的感人歷程。這是作者懷一顆童心,用優(yōu)美的散文筆法,所譜出的一首高亢的生命進行曲。在北京召開的該書座談會上,文學前輩陳荒煤老人滿含熱淚稱贊《輪椅上的夢》寫出了“歷經(jīng)磨練的一代,敢于勝利的一代”。兩書是作者文學才華的展示,更是他們艱苦努力的心血結(jié)晶。須知,前者歷經(jīng)了3年,5易其稿;后者更歷時5年,9易其稿。功夫不負苦心人,兩人都獲得了很高榮譽。前者獲文學方面國內(nèi)最高的茅盾文學獎,后者也榮獲有廣泛影響的莊重文學獎。張海迪這一作品被譯為日、韓等文字出版,她應邀訪問題了韓國與日本。

在這一時期,散文、報告文學和文學研究等也有相當成就。如郭慎娟的報告文學《知識的罪與罰》,在中國作協(xié)評獎中獲獎。徐北文的《先秦文學史》出版后,博得錢鐘書大師等的肯定與好評。

三

進入90年代,隨著解放思想與各項改革的深化,長時期內(nèi)以理性為主、主題較為單一的現(xiàn)實主義文學,逐步走向個性化與多元化。濟南文壇也出現(xiàn)了不少令人關(guān)注的嶄新成果。

一向樸實無華、敦厚持重的濟南散文創(chuàng)作,繼張海迪那激情洋溢地寫理想、寫人生的散文集《生命的追問》的出版,并榮獲全國圖書精品獎之后,侯林的雜文《近之惑》,在1997年中國報紙副刊作品年賽中榮獲金獎。這都展示了濟南散文新的進取與收獲。

在小說方面,楊劍鳴寫大西北的小說《綠色殖民地》,在日本被選入《亞洲中短篇小說選》。他的另一作品《逆風發(fā)射》,為美國好萊塢所關(guān)注。楊劍鳴應邀訪問了日、美。羅珠(劉化民)是土生土長的濟南青年作家,其作品開始也比較傳統(tǒng)。新時期以來,他閱讀了大量中外作品，相繼出版了《黑箱》、《巫河》、《與盲女同行》等多部長篇小說與詩集,大都具有現(xiàn)代味,雖然有的很暢銷,但社會評價不一。羅珠是有生活積累與創(chuàng)作才華的。當他重操現(xiàn)實主義而又吸取某些新的營養(yǎng)后,在黃河滄桑巨變的大背景下,寫他醞釀已久的這一重大題材時,真實而生動地寫出了驚心動魄、波濤洶涌的黃河歷史,刻畫了黃河邊4個家庭四五代人生生不息的斗爭,滲透了某種詩史品格。這部作品雖尚有不足,但不論其恢宏氣勢,還是眾多感人的歷史場景,在濟南文壇都是前所少有的。

在中短篇小說方面,于艾香等繼續(xù)保持旺盛創(chuàng)作勢頭的同時,劉玉棟、戎轍、路也、劉照如等更為年輕的作者,日益為人所注目。他們不迷戀各種傳統(tǒng)手法,而著意于當代人心態(tài)的開掘和社會復雜性的描寫。這批現(xiàn)代青年的作品尚不定型,他們?nèi)栽谔剿髋c追求之中。

在詩歌創(chuàng)作方面,也出現(xiàn)了一些新人。特別是青年女詩人路也,其詩真誠、坦蕩、清新而優(yōu)美,有種沖擊世俗的力量。她的詩集《風生來就沒有家》,被選入全國21世紀文學之星叢書,在山東詩壇引人注目。

在文學研究和文學評論方面,李永祥等日益成為中堅力量。崔葦迅速成長,他的論文很有見地。高校文科的部分青年教師和報刊文學編輯,也都很有潛力。

四

濟南半個世紀的文學發(fā)展中,黨領(lǐng)導的各文化宣傳陣地,熱心育苗護花,促進了文學的繁榮發(fā)展。從50年代到“文化大革命”,長時期內(nèi)濟南只有《濟南日報》(一度改為《濟南晚報》)文藝副刊這一文學園地。所以,這猶如市里一文學搖籃,許多業(yè)余作者大都由此起步,而逐步走向省和全國。在五六十年代,《濟南日報》副刊團結(jié)和組成了一支以機關(guān)工作人員為主的雜文隊伍。王硯耕(半農(nóng))、宋魯昆、劉熙正、高景堯、張多彥(文彥)、孫梅生、賈福廣、劉世海等,都是這支雜文隊伍的主要作者。60年代初,《濟南日報》文化組還編輯出版了一本精短小說選《下第一場春雨的時候》,推動了文學創(chuàng)作。該報副刊在60年代省文教群英會和全國新聞期刊上分別介紹了經(jīng)驗。

隨著新時期的到來,1979年3月濟南市文聯(lián)正式成立(“文化大革命”前市文聯(lián)一直是籌委會)。當年7月,市文聯(lián)所辦《濟南文藝》雙月刊正式向全國發(fā)行,后改為《泉城文藝》月刊,影響日益擴大。但因同當時的許多文藝刊物大體一種模式,難以擴大發(fā)行。1985年元月在廣泛進行調(diào)查研究的基礎(chǔ)上,經(jīng)省、市委宣傳部批準,將《泉城文藝》改為《當代小說》月刊及《詩與散文》季刊(后改為《當代散文》雙月刊),發(fā)行迅速增長。由月發(fā)行萬份左右,很快提高到13萬份�？�物質(zhì)量也有所提高,一年有10多篇作品被全國報刊轉(zhuǎn)載�？�物先后在京、滬等地展出,并發(fā)行美、日等10多個國家和地區(qū)。該刊還被評為山東省和華東地區(qū)的優(yōu)秀期刊。目前,隨著改革的深化,刊物又有些新的問題與困難有待解決,但總的基礎(chǔ)和傾向還是好的。其他如新聞、出版、廣播、電視、文化、社科和高校等部門,在濟南文學事業(yè)發(fā)展中也都做了不少工作,起了很大作用。

作為濟南的一名老新聞、文學工作者,僅就自己的記憶寫出全市文學工作方面的一些片斷,以饗讀者,不當與遺漏之處肯定難免,深望指正。至于今后濟南文學的發(fā)展,定會長江后浪推前浪,一浪更比一浪高,不斷走向輝煌,為社會主義祖國增光添彩。(作者：任 遠)

濟南散文篇二：泉城 美文誦讀

美文賞讀

濟南與泉城

濟南素有"泉城"的美稱。泰山山脈豐富的地下水沿著石灰?guī)r地層潛流至濟南，被北郊的火成巖阻擋，于市區(qū)噴涌而出形成眾多泉水。

在濟南的七十二名泉中，趵突泉、五龍?zhí)兜热�群最負盛名。噴涌不息的泉山在市區(qū)北部匯流而成的大明湖和位于市區(qū)南部的著名佛教勝地--千佛山交相輝映，構(gòu)成了濟南"一城山色半成湖"的獨特風景線。清冽甘美的泉水是濟南市的血脈，賦予這座城市靈秀的氣質(zhì)和旺盛的生命力。

趵突泉

位于濟南市中心，趵突泉南路和濼源大街中段，南靠千佛山，東臨泉城廣場，北望大明湖。趵突泉公園是以泉為主的特色園林，面積158畝。列濟南７２名泉之首，清乾隆皇帝封其泉為"天下第一泉"，泉池呈長方形，東西長３０米，南北寬２０米，周圍繞以石欄。趵突泉水分三股，晝夜噴涌。憑欄觀賞，池水清碧，如翠如玉。觀其景，三窟泉涌，跳躍騰出，如"玉塔"、形"海眼"、聽其聲勢如鼎沸，聲如隱雷。池西有"觀瀾亭"，亭臨水而筑，水中有石碑，上刻"趵突泉"３字，池北有一座具有民族形式的閣樓－濼源堂。

趵突泉至今已有二千七百年的歷史。泉水一年四季恒定在攝氏18度左右，嚴冬，水面上水氣裊裊，像一層薄薄的煙霧，一邊是泉池幽深波光粼粼，一邊是樓閣彩繪，雕梁畫棟，構(gòu)成了一幅奇妙的人間仙境。

大明湖

位于濟南市區(qū)中心、舊城區(qū)北部，與趵突泉、千佛山并稱濟南三名勝。濟南號稱"泉城"，有泉水百余處，其中名泉七十二處。明湖即由眾泉匯流而成的天然湖泊。公園面積86公頃，其中湖面46公頃。湖上有歷下亭、匯泉堂、湖心島等大小島嶼六處，公園自然景觀優(yōu)美宜人。湖水波光粼粼，鳶飛魚躍，游船穿行。大明湖自古遍生荷蓮，湖畔垂柳依依，花木扶疏，"四面荷花三面柳，一城山色半城湖"是她風景的最好寫照。公園的人文景觀十分豐富，歷下亭、鐵公祠、南豐祠、北極廟等三十余處名勝古跡掩映于綠樹繁花之間，展現(xiàn)出悠久的歷史文化。

百脈泉

公園因頗負盛譽的百脈泉而得名，始建于1986年，總面積25公頃。它坐落在章丘市區(qū)的明水湖畔。名泉水景區(qū)是整個園林的要素，它以明水湖為中心抒發(fā)詩情畫意。而聞名遐邇的"百脈泉"在梵王宮殿下,由南北兩組涌泉匯成,中架拱橋相通,池內(nèi)涌珠浮翠,出神入化,堪稱天下奇觀。

位于百脈泉與園西北處的清照園，為紀念絕代女詞人李清照而興建，園內(nèi)碧瓦飛甍，樓軒巍巍，秀竹翠柏，流水淙淙，鑲嵌林列著全國知名書法家的書法碑刻，是一座

集中國南北園林風格于一體的園中之園。

百脈泉公園是一處集吃、住、游、購、行、娛于一體的旅游景點，這里有名揚四海的章丘大蔥，享有"一地開花滿坡香，一家做飯四鄰香"的明水香稻，還有龍山小米、黃家烤肉。節(jié)假日、雙休日，您可盡情享受這里的湖光山色。

五峰山景區(qū)

位于濟南市長清縣境內(nèi)，距濟南市區(qū)22公里，五峰山山巒疊翠，古木籠陰，云生古洞，泉出石罅，堪稱人間仙境。自古以來就與泰山、靈巖并稱"魯中三山"，屬泰山支脈，主峰海拔395米，因五個橫空出世的秀麗山峰(即迎仙峰、望仙峰、會仙峰、志仙峰、群仙峰)而得名。

五峰山是著名的道教圣地。道觀分南北兩觀，南觀，又名玄都觀，是明德王的香火院。

五峰山有內(nèi)外八景。內(nèi)八景是青龍峪、白虎峪、仙人臺、無影廟、清泠泉、迎仙橋、七星泉、更雞橋；外八景有青崖積翠、潤玉七峰、明泉早照、風山煙雨、滾粟朝霞、魚臺釣月、杏堤春曉、薛嶺牧樵。

到五峰山觀光，可以品嘗到獨具特色的"道家菜、長清大素包、崮山饃饃"等風味小吃，可以買到木魚石制品、銀杏等作為旅游紀念。

千佛山

于濟南市區(qū)南部，海拔258米，占地166公頃，為濟南三大名勝之一。千佛山，東西橫列如屏風景秀麗，山北側(cè)有登山盤路三條，蜿蜒回環(huán)，松柏夾道，濃蔭蔽日。如行走不便，也可乘車從山東側(cè)環(huán)山盤路上山，山上名勝眾多。

興國禪寺居千佛山山腰，始建于唐貞觀年間，寺院依崖而建，背倚峭壁，掩映在萬綠叢中，為千佛山的主體建筑。內(nèi)有大雄寶殿、觀音堂、彌勒殿、對華亭。南側(cè)千佛崖，存有隋開皇年間的佛像130余尊，山崖上，由西向東，依次有龍泉洞、極樂洞、黔婁洞、呂祖洞。

歷山院在興國禪寺的東側(cè)，是儒、道、佛三教合一的大雜院。內(nèi)有舜祠、魯班祠、文昌閣、一覽亭。在千佛山北麓建有集四大石窟于一體的萬佛洞。游人至此，可一瞻北魏、唐、宋造像之豐采。此外還散落著"唐槐亭"、"齊煙九點"、"云經(jīng)禪關(guān)"古坊等名勝。 靈巖寺旅游區(qū)

位于濟南市長清縣萬德鎮(zhèn)境內(nèi)，北依濟南，南靠泰山，是國家級風景名勝區(qū)和佛教圣地，總面積約50萬平方公里，以其悠久的宗教歷史和深厚的文化內(nèi)涵馳名于世，素有"游泰山不游靈巖，不成游也"之說。

靈巖寺初建于東晉，興于北魏，盛于唐宋，列全國四大古剎之首。靈巖寺峰巒奇秀，風光旖旎，以風景幽深、泉石秀麗著稱于世。寺周群山環(huán)抱，深奧幽邃。寺內(nèi)外摩頂松、千歲檀、朗公石、"鏡泄春曉"、"方山積翠"、"明孔晴雪"等勝景別具情趣。寺內(nèi)古木蒼翠，怪石林立，殿宇崢嶸。靈洞曲澗、青峰翠巒環(huán)繞著古剎精舍，構(gòu)成一幅絢麗多彩的畫卷。著名勝境有千佛殿、墓塔林、辟支塔、大雄寶殿等幾十處。其中最為引人入勝的是千佛殿內(nèi)40尊宋代彩色泥塑羅漢，歷來為觀者和專家們贊譽不絕，梁啟超稱其為"海內(nèi)第一名塑"；藝術(shù)大師劉海粟有"靈巖名塑，天下第一"的美譽。

四門塔景區(qū)

位于濟南市南部山區(qū)，為中國現(xiàn)存最古老的單頂石塔，景區(qū)地處柳埠國家森林公園。氣候?qū)偌撅L氣候，地形屬山陵地形。景區(qū)內(nèi)有隋代的四門塔，唐代的千佛崖和龍

虎塔，唐以后的主要遺跡有元、明、清代的碑刻、故墓、塔林、涌泉、瀑布、竹林；景區(qū)內(nèi)的金牛山空中花園，每年夏季為夏令營基地和農(nóng)業(yè)生態(tài)游基地。主要景點有神通寺大殿、四門塔、墓塔村、龍虎塔、千佛崖石窟造像、涌泉庵遺址、竹林、金牛山空中花園。

四門塔位于神通寺遺址東側(cè)，使我國現(xiàn)存最早的一座單層方形石塔，因四面各有一圓形拱門而得名。塔后有參天古柏，因分出九枝而成"九頂柏"，附近重巒疊嶂，幽谷清泉，并有千佛崖、龍虎塔、墓塔林、神通寺遺址，為全國重點文物保護單位。

濟南散文篇三：散文是情的文學

散文閱讀教學的關(guān)鍵——分享語言

散文是情的文學，有著詩一般的情韻和行云流水般的美。拿起朗讀這個最基本的教學武器，讓學生在讀的過程中，自讀自悟，細細品味散文優(yōu)美的語言，感受美帶給自己的沖擊和對心靈滌蕩般的快樂。

《濟南的冬天》是一篇充滿詩情畫意的散文，老舍先生把濟南的冬天描繪得形象動人，它既不同于朔風中北平的“寒”，也不同于迷霧中倫敦的“暗”，又不同于烈日下熱帶地區(qū)的“熱”，它溫暖明亮，真得算個寶地。而冬天的濟南又是如何一番景象呢？你看：老城、山水都“曬著陽光，暖和安適地睡著”。如同一個嬰兒躺在搖籃里，“只等春風來把它們喚醒”??多么甜美的睡態(tài)！多么恰當?shù)男揶o！多么優(yōu)美的語言！作者把雪后的濟南描繪成一幅淡雅的水墨畫，蘊意深刻，耐人尋味，整個冬天的濟南就像是塊“空靈的藍水晶”，“那么清亮，那么藍汪汪的”。這一切無不細致、恰當?shù)乇憩F(xiàn)了濟南冬天的無限美好。

情感之美

字字句句無不浸透作者對濟南冬天的喜愛和贊美。有直接表達的，如“可是，在北中國的冬天，而能有溫晴的天氣，濟南真得算個寶地。”再如，“這一圈小山在冬天特別可愛�！薄耙驗檫@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢！”“就是下小雪吧，濟南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！”但是，文章更多的是將情感寓于具體景物或境界的描繪之中。

風格之美

平易近人，和藹可親，如“天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長技的垂柳還要在水里照個影兒呢！”“就是這點幻想不能一時實現(xiàn)，他們也并不著急，因為有這樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢！”再如“對，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧�！薄熬褪窍滦⊙┌桑瑵�南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！”作者總是以商量的口吻來描述濟南冬天的情景和述說自己對濟南冬天的感受，即使是直接贊美也顯得親切自然，水到渠成，這種風格顯示了作者寬厚的胸懷和從容的心態(tài)。

因此，老師在上課時就應該細細品味散文優(yōu)美的語言，把散文的美呈現(xiàn)給學生，讓他們感悟到散文中的語言美，享受美，這才是散文教學深遠的追求。

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