曾執(zhí)導(dǎo)過《月升王國》《布達(dá)佩斯大飯店》的美國導(dǎo)演韋斯·安德森此次帶來的動(dòng)畫電影《犬之島》，延續(xù)了其一貫的個(gè)人影像風(fēng)格及幽默溫暖的故事內(nèi)核。作為作品非常有辨識(shí)度的導(dǎo)演，無論是《布達(dá)佩斯大飯店》中童話般的鮮明色彩和對稱構(gòu)圖，還是《月升王國》中的純美布景和冷幽默，都讓觀眾在電影開場5分鐘后就能確認(rèn)這正是屬于韋斯·安德森的獨(dú)有作品，《犬之島》也不例外。
　　故事發(fā)生在20年后的未來城市，由于“犬流感”肆虐，政府頒布政令將所有狗狗流放到遠(yuǎn)離城市的犬之島上，12歲男孩小林為了尋找愛犬只身闖到島上，就此開始了充滿溫情與成長的奇幻童話之旅。《犬之島》作為韋斯·安德森首部引進(jìn)中國內(nèi)地的作品，也是第68屆柏林國際電影節(jié)的開幕影片，這是高冷的柏林電影節(jié)首次以動(dòng)畫電影作為開幕電影，韋斯·安德森更憑其獲得了當(dāng)年的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
　　《犬之島》是韋斯·安德森自《了不起的狐貍爸爸》后的第二部定格動(dòng)畫作品，與前作相比，導(dǎo)演不再用具有美感的畫面和鏡頭去反襯角色的彷徨和糾結(jié)，而是將不那么完美的場景直接呈現(xiàn)在銀幕上，如對巨大垃圾場的呈現(xiàn)就體現(xiàn)了導(dǎo)演對于空間處理的獨(dú)特趣味。影片中濃厚的日本風(fēng)情也體現(xiàn)出導(dǎo)演對日本文化和電影的喜愛。作為立足于美國本土文化的導(dǎo)演，韋斯·安德森將故事設(shè)定在充滿異國風(fēng)情的地域本身就是一件有趣的事，在櫻花、壽司、相撲等符號(hào)的背后又展現(xiàn)了導(dǎo)演對文化與政治的思考，在體現(xiàn)藝術(shù)功力的同時(shí)也給觀眾帶來獨(dú)特觀影體驗(yàn)。
　　影片以狗狗為主要視角，由兩條敘事線同時(shí)展開。一條是小林獨(dú)闖犬之島尋回愛犬，另一條是貓奴市長采取一系列陰謀詭計(jì)和強(qiáng)權(quán)策略阻止學(xué)生運(yùn)動(dòng)。兒童與成人、純真與邪惡，這是韋斯·安德森作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題，他通過二元對立的方式將單純美好的“狗狗+兒童”的世界與爾虞我詐的成人世界做對比，再輔以狗狗視角，引導(dǎo)觀眾以不同角度去觀看人類社會(huì)，并不自覺地觀照自身世界的溫情與純真。
　　除了有趣又充滿隱喻的故事，《犬之島》的影像也具有濃郁的作者風(fēng)格，如強(qiáng)迫癥般的精美對稱構(gòu)圖一如既往地產(chǎn)生了令人熟悉且驚艷的效果，大量的平移鏡頭和與狗狗保持同一視角的水平機(jī)位構(gòu)造了獨(dú)特韻味的二維平面世界。在充斥著大量3D和特效的商業(yè)化電影市場中，導(dǎo)演并未運(yùn)用花哨的噱頭吸引觀眾，而是如一股清流般構(gòu)造出屬于自己的電影語言和意蘊(yùn)，這是非常具有創(chuàng)造力和令人敬佩的選擇。
　　動(dòng)畫電影作為電影與動(dòng)漫的獨(dú)特結(jié)合形式，自電影誕生以來就受到各國觀眾的廣泛喜愛，近5年來中國動(dòng)畫電影的發(fā)展也讓人看到新希望。2015年《西游記之大圣歸來》憑借良好的口碑發(fā)酵取得9.5億元的驕人成績，2016年《大魚海棠》對中國傳統(tǒng)神話故事的解構(gòu)與創(chuàng)造吸引了觀眾對中國傳統(tǒng)美學(xué)的關(guān)注，為國產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展提供了新的思路和方向�！度畭u》對本國文化與異國元素的結(jié)合，或許能為中國動(dòng)畫作品帶來啟發(fā)——立足于民族文化，將屬于中國的本土特色融入國際化的故事創(chuàng)作中，同時(shí)繼續(xù)尋求技術(shù)上的突破，是實(shí)現(xiàn)中國動(dòng)畫電影業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重要路徑。

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