今年上半年中國(guó)電影逆勢(shì)飄紅,在主流院線上映的80多部影片贏得約23億元人民幣票房,持續(xù)6年高速增長(zhǎng)。

　　著名學(xué)者、北大中文系教授張頤武認(rèn)為,近年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)爆發(fā)式增長(zhǎng),除了多年來(lái)電影產(chǎn)業(yè)改革的成就外,更與十多年來(lái),市場(chǎng)對(duì)電影觀眾、導(dǎo)演的培養(yǎng)分不開。

　　“十部大片”成為中國(guó)電影“拐點(diǎn)”

　　1994年11月12日晚7點(diǎn)，寒風(fēng)凜冽，年輕的北大中文系教師張頤武一個(gè)人，靜靜地坐在海淀劇院，觀看一部名為《亡命天涯》的電影。來(lái)看電影的人并不多，稀稀拉拉地。

　　片中囚車沖出路基，不停翻滾，主人公在火車將要撞上囚車的一剎那逃離，碰撞產(chǎn)生出巨大的金屬撕裂聲，爆炸聲，烈火濃煙……情節(jié)跌宕起伏，場(chǎng)面緊張宏大，尤其是一組組大規(guī)模特技鏡頭帶來(lái)的巨大震撼力讓張頤武目瞪口呆。

　　這是《亡命天涯》的中國(guó)首映�！锻雒�天涯》是首部分賬式引入的國(guó)外電影。

　　就連研究影視的張頤武也沒有意識(shí)到，他見證了中國(guó)電影文化的一個(gè)大 “拐點(diǎn)”。自1995 年起，中國(guó)采用利潤(rùn)分成的形式每年引進(jìn)十部“優(yōu)秀”的外國(guó)影片，由于這些影片基本上是好萊塢電影，可以反映國(guó)際影壇的流行趨勢(shì)，所以被稱為“十部大片”。

　　“自那個(gè)冬日首映到今天，大片已經(jīng)成為我們文化生活的一部分了�！栋⒏收齻鳌�、《廊橋遺夢(mèng)》、《泰坦尼克號(hào)》和《哈利·波特》已經(jīng)成為我們生活時(shí)間的刻度，我們用這些電影來(lái)標(biāo)志自己的人生�！比说街心甑膹堫U武說(shuō)。

　　在張頤武看來(lái)，大片的引進(jìn)，對(duì)我們有兩個(gè)重要的收獲：一是好萊塢電影中詭異的想象力和視覺奇觀。如《泰坦尼克號(hào)》中巨輪傾覆的場(chǎng)面，這些都毫無(wú)疑問(wèn)地打開了我們的視野，延展了我們的電影理解力，給我們的電影工作者新的刺激和新的機(jī)遇。另一個(gè)收獲是我們看到了世界的復(fù)雜性。通過(guò)這些大眾文化產(chǎn)品了解與他人的不同，以便我們有更開闊的視野和更明智的批判精神去進(jìn)行思考和體驗(yàn)。

　　“對(duì)于好萊塢電影的了解正是中國(guó)人全球視野形成的關(guān)鍵部分。”張頤武說(shuō)。

　　“看碟的一代”成長(zhǎng)起來(lái)了

　　“上世紀(jì)90年代以來(lái)城里人看電影的主要方式是看碟，這樣一個(gè)群體被我稱為‘看碟的一代’，就是今天，他們也是通過(guò)看碟接觸電影。看碟培養(yǎng)了他們對(duì)電影的興趣�！�

　　在張頤武看來(lái)，“看碟的一代”今天已經(jīng)成長(zhǎng)為中國(guó)的中等收入群體，并且這個(gè)群體還在不斷地?cái)U(kuò)大�！八麄兗扔斜容^強(qiáng)的文化消費(fèi)能力，也有藝術(shù)上的興趣，為什么呢？碟看得多了，見多識(shí)廣。大片一出，他會(huì)毫不猶豫奔向影院，影院效果好��！對(duì)于這個(gè)群體來(lái)說(shuō)，張藝謀新出的片子，好萊塢新出的片子，如果不看，我就落伍了，跟不上時(shí)代。在他們看來(lái)，看大片，是在消費(fèi)時(shí)尚的文化產(chǎn)品�！�

　　“尤其是現(xiàn)在大城市里，多廳高水準(zhǔn)影院出現(xiàn)了，這些影院往往是綜合性購(gòu)物中心的一部分，好多人在購(gòu)物、就餐之余，順便看一場(chǎng)電影，所以，看電影慢慢又變成了一種習(xí)慣�！�

　　張頤武認(rèn)為，“看碟的一代”在影像中培養(yǎng)的敏感足以讓其中的有心人變成新一代的電影人，這種變化似乎是這個(gè)時(shí)代最為有趣的電影現(xiàn)象。所以，看碟在培養(yǎng)了扎扎實(shí)實(shí)的觀眾之外，還培養(yǎng)了一批年輕導(dǎo)演，他們對(duì)電影有了狂熱的迷戀和深入的了解。如賈樟柯、寧浩、馬儷文等新銳導(dǎo)演都可以看出看碟文化的影響。

　　1997年，中國(guó)電影業(yè)仍在持續(xù)的疲軟中苦苦尋找出路，背水一戰(zhàn)的馮小剛拍攝了根據(jù)王朔小說(shuō)《你不是一個(gè)俗人》改編的電影《甲方乙方》，從此，中國(guó)電影市場(chǎng)開始活躍了�！笆�年來(lái)，每到年底，大家都在期盼‘馮氏喜劇’。賀歲片的成功之處就是利用檔期的概念，元旦春節(jié)、寒假這一段時(shí)間，大家比較悠閑，也舍得消費(fèi)，花幾十塊錢買張票不是一件了不得的事情。賀歲檔把一般的觀眾拉回了影院，讓他到電影院里形成一種觀影的習(xí)慣。所以，本土電影觀眾和市場(chǎng)成長(zhǎng)起來(lái)了�！�

　　2002年，以《英雄》為標(biāo)志的中國(guó)大片出現(xiàn)了。大片帶來(lái)了整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的升級(jí)換代，大片提高了一個(gè)行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，但是也出現(xiàn)了一個(gè)有意思的現(xiàn)象就是大家越去看大片，就越罵大片�！翱创笃�是必須要到電影院的，那感官的體驗(yàn)跟看電視是不一樣的。大片直接拉動(dòng)了票房、帶活了市場(chǎng)。這可以說(shuō)是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)新的起點(diǎn)�！睆堫U武說(shuō)。

　　從賀歲片到國(guó)產(chǎn)大片，中國(guó)電影工作者不斷探索，不斷追求，也在不斷地成熟。張頤武說(shuō)：“近幾年，國(guó)產(chǎn)大片票房總體比引進(jìn)大片票房好，比如《非誠(chéng)勿擾》等，因?yàn)殡娪白鳛橐环N文化現(xiàn)象，本土性是最重要的，它要適應(yīng)本土觀眾的觀影趣味。隨著中國(guó)的崛起，文化自信心的恢復(fù)，本土電影相當(dāng)活躍�！�

　　大片與小片 電影和電視劇

　　在近日上海國(guó)際電影節(jié)主題論壇上,藝術(shù)影片導(dǎo)演王小帥語(yǔ)出驚人,他對(duì)其他導(dǎo)演說(shuō):“在我看來(lái),你們都失敗了�！标懘ǚ瘩g王小帥說(shuō):“非常人為地去割裂商業(yè)影片和藝術(shù)影片可能是一個(gè)陳舊的思路�！倍�此前,寧浩導(dǎo)演也有一句類似的話:“在我看來(lái),電影沒有商業(yè)和藝術(shù)之分,只有好看不好看之分。”記者就此話題請(qǐng)教張頤武教授。

　　張頤武教授說(shuō),在我看來(lái),寧浩導(dǎo)演的話有一定的道理。商業(yè)和藝術(shù)是一種分類,好看和不好看也是一種分類。從市場(chǎng)的角度說(shuō),只有好看和不好看之分。但是,電影作為一門藝術(shù),確實(shí)有大眾和小眾的區(qū)別。商業(yè)電影偏重于市場(chǎng)追求,按照商業(yè)規(guī)則來(lái)辦,情節(jié)編排驚險(xiǎn),用大明星、大制作來(lái)吸引觀眾等;偏重于藝術(shù)追求的就是小眾電影,“小眾”也有一個(gè)“眾”,就不是導(dǎo)演自己的事,它也有市場(chǎng)的問(wèn)題。藝術(shù)電影有自己穩(wěn)定的觀眾,一般都是些文藝愛好者。賈樟柯就是藝術(shù)電影里最受歡迎的導(dǎo)演。

　　張頤武說(shuō),中國(guó)電影大片和小片市場(chǎng)都有,中國(guó)電影最缺乏的是中等投資規(guī)模的影片,因?yàn)檫@部分市場(chǎng)是靠電視劇來(lái)滿足的。

　　“其實(shí),在中國(guó),影視不分家。中國(guó)電視劇的供給量非常大,出來(lái)一部新的電視劇,中央級(jí)的、省級(jí)、地市級(jí)、縣級(jí)電視臺(tái)都在播,你只需要花三四個(gè)晚上,輪著圈看,就能把一部二三十集的電視劇看完。只有真正的大片,才能吸引觀眾去影院,其他的家長(zhǎng)里短的內(nèi)容,看看電視劇就可以了。在美國(guó)不是這樣的。他們的公共電視臺(tái)數(shù)量少,電視劇的供給不充分,所以,美國(guó)電影市場(chǎng)上,大中小片都很發(fā)達(dá)。我們國(guó)家這種影視不分家的狀況,對(duì)中國(guó)電影業(yè)既是機(jī)遇也有挑戰(zhàn)。會(huì)激勵(lì)更多優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員拍出更多更好的電影來(lái)�！�

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