比起《紅》《藍》《白》，更喜歡基斯洛夫斯基那十個短片《十誡》，而尤其偏愛《殺誡》（又稱《殺人短片》）。

　　一個頭發(fā)蓬松的男孩，他叫雅克，毫無目的地在街頭閑逛，他大約二十歲，目光迷離，神態(tài)恍惚，似乎在捕捉什么，可是看上去他并不清楚自己的目標是什么。他和這個世界的關(guān)系是游離的，他的存在仿佛僅僅是一個縫隙，他和誰也沒有聯(lián)系，沒有人聽見他的聲音，不管是有形的還是無形的。

　　在一些惡作劇的舉動中，雅克的輪廓才顯得清晰：他故意哄走廣場上正在覓食的鴿子；
他從天橋上往下面行駛的車輛扔小石子；
他推倒小便池旁邊其他正在小便的人。這些做法本身當然很無聊；
但很可能他內(nèi)心有什么隱痛，那是一個陽光照射不到的地方。

　　而同時另一個年輕人正在通過律師資格答辯，擺在他面前的是仿佛一個光輝燦爛的前程，只是他的頭腦有些不確定，有些晦澀和灰色。當被問及為什么當律師時，他一再吞吞吐吐：“我想……”、“我不知道”、“你們希望我說真話還是假話？”他不相信運用實施懲罰能夠阻止人們犯罪，能夠使得這個世界變得更好。

　　廣場上閑逛的雅克不是對所有的事情都漠然。他在廣場溜達時停在了一個小女孩面前，有“廣場藝術(shù)家”正在給這個女孩畫素描。女孩很小，她坐在哪里時，他注意到她的腳夠不著地面。他走進一家餐館，要了一點飲料和食品。餐館的玻璃櫥窗外面有兩個女孩走過，她們朝里面張望，還停了下來。雅克朝她們示意，并報以燦爛的微笑。不知這是不是他內(nèi)心秘密的流露？

　　一個出租車司機嘟嘟囔囔，身材肥胖，他似乎成心為難他的乘客，拒載、還把把妻子做的午飯扔給狗吃。在和別人的爭搶之后，雅克坐上了他的車，他們一路往郊區(qū)駛?cè)ァ４巴獾娘L景越來越荒涼，雅克要求關(guān)窗戶，被司機拒絕，他們發(fā)生了爭執(zhí)——并沒有太多的話。雅克拿出事先準備在身的一根繩子，從背后套住了司機的脖子，被卡住的司機的叫喊被奔駛而過的列車的聲音掩蓋了。最終，雅克將裝有司機尸體的出租車推進了河里。司機是個大塊頭，雅克弄死他費了好大的力氣。

　　影片基本上是兩個殺人過程所組成。很快雅克被捕、受審、出庭、被判死刑。行刑室正在有條不紊地準備。它只有一個目的：有效地工作，結(jié)束一個人的生命。有人提醒道“窗簾該換一換了”。關(guān)心窗簾的人，并不關(guān)心這天要處死誰，他做了什么和沒有做什么。在一個人和舊窗簾之間，行刑者關(guān)心后者。

　　同樣的冷漠不僅體現(xiàn)在下層獄吏身上，也體現(xiàn)在高級法官身上。年輕律師的老師、也是該案子的主法官對匆匆走過的律師說：“聽說你新添了一個兒子�！边@讓神色悲哀沉重的律師無言以對。他心里想的是那個就要離開世界的雅克。在最后的時刻，他去死囚牢房看望雅克。

　　雅克面對律師講述了那個不幸的故事。幾年前，雅克和自己的朋友喝酒，喝完酒的朋友駕駛拖拉機，把雅克十二歲的妹妹壓死了。雅克內(nèi)疚不已，一方面認為是自己的責任，另一方面可能也由此產(chǎn)生了對于司機莫名其妙的仇恨。

　　雅克是一個有巨大的內(nèi)心創(chuàng)傷、精神零落的人，這樣的人需要幫助。但是，沒有人注意到他的存在，人們互相之間的冷漠已經(jīng)習以為常。雅克懇求律師將那張在照相館放大的妹妹生前唯一的照片，送到母親手里。在這期間，獄吏不斷地來催促，行刑的時間到了。

　　執(zhí)行死刑的場面令人想起了紀錄片，基氏本來是拍紀錄片出身。一群彪形大漢，一整套完整的國家機器，堪稱完美的、無懈可擊的程序。壓在他們之下的，是那個無助的小伙子，他最后的恐懼、喘息，被死亡扭曲的身軀,直至不動了。

　　基斯洛夫斯基的這十個故事中，特別偏愛的這一個，尤其喜歡影片中的那種灰色的低低的格調(diào)。在處理外景時，鏡頭上都裝了濾光鏡，其中的世界顯得病怏怏的。人們在精神上病得很重，最大的病是冷漠。

　　在這樣的一個世界上，沒有人聽得到生命在被剝奪時的那種無望的喘息。不管是這個年輕人，還是那個大塊頭的司機。不同在于，雅克的被殺，是有組織的、有系統(tǒng)完成的。

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