散文荷塘月色篇一：朱自清《荷塘月色》_原文&賞析

荷塘月色

——朱自清

【導(dǎo)入新課】

同學(xué)們之前學(xué)過(guò)那些有關(guān)荷花描寫(xiě)的句子，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)。（楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林方子》：接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。楊萬(wàn)里《小池》：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》：出淤泥而不染，濯青蓮而不妖。）是的，古人對(duì)于荷花可謂是非常的喜愛(ài)，在他們的眼里，荷花不僅是一種自然的景物，更是一個(gè)人潔身自好氣質(zhì)的表現(xiàn)。那么，現(xiàn)代的人們對(duì)荷花又有著怎樣的情趣。今天，我們就一起來(lái)學(xué)習(xí)朱自清的《荷塘月色》

一、聽(tīng)錄音，標(biāo)注字音。

【走進(jìn)作者】

朱自清，字“佩弦”,原名自華，號(hào)秋實(shí)，取“春華秋實(shí)”之意，浙江紹興人。為勉勵(lì)自己在困境中不喪志，不灰心，保持清白，不與壞人同流合污，便取《楚辭·卜居》，“寧廉潔正直以自清”中“自清”二字，改名“朱自清”，著名詩(shī)人、作家、教授、民主戰(zhàn)士。

同學(xué)們之前學(xué)過(guò)他的那些文章？

散文名篇：《春》、《綠》、《背影》、《威尼斯》、《匆匆》、《荷塘月色》（1927.7）、《槳聲燈影里的秦淮河》

主要作品有：《雪朝》（詩(shī)集），《蹤跡》（詩(shī)與散文），《背影》（散文集），《歐游雜記》（散文集）。

【題解】

荷塘：指朱自清先生當(dāng)時(shí)任教的北京清華大學(xué)清華園里的荷花池，是本文所要描繪的特定處所。

月色：月光。點(diǎn)明了時(shí)間,是一個(gè)有月亮的夜晚。月色是文章描繪的中心，它是作者心目中向往、追求的和諧寧?kù)o的境界。

1、這幾天心里頗不寧?kù)o。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿(mǎn)月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去。 （段意：月夜前往荷塘的緣由）

思考：從全文看“這幾天心里頗不寧?kù)o”起什么作用？如果不寫(xiě)心情，光去寫(xiě)月光與荷塘好不好？為什么？（奠定了全文的情感基調(diào)，是全文的文眼。作者的感情發(fā)展變化：心里頗不寧?kù)o——淡淡的月光下，有淡淡的哀愁——在自然美景中有有淡淡的喜悅——發(fā)出“我什么也沒(méi)有”的感慨——惦記江南，欲超脫而不可得。如果不寫(xiě)心情，光寫(xiě)月光和荷塘，文章就僅是就是論事，就失去了神韻，“為文而文”則失去了意義。

文眼：指文中最能揭示主旨、升華意境、涵蓋內(nèi)容的關(guān)鍵性詞句。它奠定文章的感情基調(diào)，確定文章的中心。

2、沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑（xiè ）路。這是一條幽僻（pì）的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長(zhǎng)著許多樹(shù)，蓊蓊（wěng）郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹(shù)。沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。（通往荷塘的小路、樹(shù)木、月色）

3、 路上只我一個(gè)人，背著手踱（duó）著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里。我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜（虛寫(xiě)）；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處（實(shí)寫(xiě)）。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話(huà)，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處；我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。

思考：怎樣理解“路上只我一個(gè)人，背著手踱著”的“踱”字？（①“踱”字特指“慢步行走”。②“踱”字很好的反映出作者當(dāng)時(shí)的心情。上文提到“這幾天心里頗不寧?kù)o”，作者有心事，他對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)，但又無(wú)可奈何，整天處于苦悶當(dāng)中。這天晚上出游荷塘，實(shí)際上是想擺脫苦悶的心情。而一個(gè)“踱”字就把作者當(dāng)時(shí)那種自由自在、放松隨意的心情表現(xiàn)出來(lái)。

（段意：行在小路時(shí)的感受）第一部分（第1—3段）寫(xiě)“觀荷緣起”（情）

4、曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙（比喻）。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜（niǎo nuó）地開(kāi)著，有羞澀的打著

“羞澀”寫(xiě)荷花含苞待放，“裊娜”寫(xiě)荷花盛開(kāi)飽滿(mǎn)的樣子，這兩個(gè)詞本是用來(lái)描寫(xiě)女子的嬌美姿態(tài)、神情的，現(xiàn)在用來(lái)寫(xiě)荷花，賦予荷花以生命活力和感情，寫(xiě)出了荷花的姿態(tài)和神韻，傾注了作者的主觀情感，激發(fā)讀者無(wú)盡的暇思。

擬人：把事物人格化，把本來(lái)不具備人的一些動(dòng)作和感情的事物變成和人一樣的。

優(yōu)點(diǎn)：生動(dòng)形象地表達(dá)出作者的情感，讓讀者感到所描寫(xiě)的物體顯得更活潑、親近，使文章更加生動(dòng)形象。 比喻：用跟甲事物有相似之點(diǎn)的乙事物來(lái)描寫(xiě)或說(shuō)明甲事物。在形式上分為三個(gè)成份：本體 (被比喻的事物或情境)、喻詞 (表示比喻關(guān)系的詞語(yǔ))、喻體 (打比方的事物或情境

)。按三個(gè)部分的異同和隱現(xiàn)來(lái)看，其基本類(lèi)型有三種：明喻、隱喻(

暗喻) 、借喻；

明喻：本體、喻詞和喻體同時(shí)出現(xiàn)。例：葉子（本體）出水很高，像（喻詞）亭亭的舞女的裙（喻體）。 隱喻：本體、喻體同時(shí)出現(xiàn)，但用「是」、「成」、「成為」、「變?yōu)椤沟认翟~代替「像」一類(lèi)的喻詞。例子：母親�。∧� （本體）是 荷葉（喻體）。

借喻：是以喻體來(lái)代替本體，本體和喻詞都不出現(xiàn)。

朵兒的（擬人）；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人（博喻）。微 {博喻的光亮；星星----風(fēng)吹荷塘，荷花在濃密的荷葉間閃閃爍爍的風(fēng)姿；美人----塘中月下荷花的朦朧柔美圣潔，有仙境之感。

風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香（嗅覺(jué)），仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的（聽(tīng)覺(jué)）。這時(shí)候葉子與花也有一些的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了（視覺(jué)）。葉子本是肩并肩密密的 {明確：通感，又叫“移覺(jué)”，就是在描述客觀事物時(shí)，用形象的語(yǔ)言使感覺(jué)轉(zhuǎn)移，將人的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等不同感覺(jué)互相溝通、交錯(cuò)，彼此挪移轉(zhuǎn)換的一種修辭。例如：①微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的——將嗅覺(jué)的氣味轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)的聲音。“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在許多方面有相似之處，如時(shí)斷時(shí)續(xù)，如有如無(wú)，清淡飄渺，沁人心脾，有意感覺(jué)的轉(zhuǎn)移伴隨著想象的轉(zhuǎn)移，“清香”與“歌聲”同屬美好事物，把它比喻成遠(yuǎn)處的“歌聲”，烘托出幾分優(yōu)雅和寧?kù)o。優(yōu)點(diǎn)：能突破語(yǔ)言的局限，豐富表情達(dá)意的審美情趣，起到增強(qiáng)文采的藝術(shù)效果。

挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色； 而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。（段意：月光下的荷塘）

5、月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。思考：“瀉”可以用“流”“照”等字替換嗎？（不可以， “流”字，雖然能跟前面的“流水”相照應(yīng)，但讀起來(lái)有重復(fù)之感；另外，月光是無(wú)形的，無(wú)邊無(wú)際，沒(méi)有遮攔的，“流”字很難恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)這些意思。“照”字不能算錯(cuò)，但較為平淡，不能給人以美的感受。而“瀉”字則寫(xiě)出了月華照耀、一瀉無(wú)余的景象，使人想到月光是那樣的慷慨無(wú)私，仿佛對(duì)大地充滿(mǎn)了深情，它與荷塘中的景物親密接觸，充盈到每一個(gè)角落，讓人體味到一種靜謐，一種溫馨。

葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿(mǎn)月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵（fàn）婀玲上奏著的名曲。（荷塘上的月色）

②塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵（fàn）婀玲上奏著的名曲——將視覺(jué)的形象轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)的聲音。月光與樹(shù)影是寧?kù)o的，用名曲來(lái)形容，將讀者帶入一種幻境，光與影的白黑塊，仿佛變成了活潑、跳躍的音符�；o為動(dòng)的寫(xiě)法，將景物寫(xiě)活，激發(fā)讀者的想象和聯(lián)想；其次，身處此境，光與影的和諧分布與名曲的悠揚(yáng)、優(yōu)美，其間有某種相同之處，兩相烘托，也是意象的疊加，給原有的意境帶來(lái)了溫馨、優(yōu)雅的意境。

6、荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍�。恢辉谛÷芬慌�，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹(shù)色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打彩的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧的是它們的，我什么也沒(méi)有。（段意：荷塘四周的景色）

第二部分（第4—6段）寫(xiě)“荷塘月色”（景）（畫(huà)面美、語(yǔ)言美、情調(diào)美）

7、忽然想起采蓮的事情來(lái)了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛，從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說(shuō)得好：于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁（yì）首徐回，兼?zhèn)饔鸨粰槪▃hào）將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。

可見(jiàn)當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。（段意：聯(lián)想古代江南采蓮的舊俗）

8、今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過(guò)人頭”了；只不見(jiàn)一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。－－這樣想著，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前；輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。（段意：在思鄉(xiāng)與遐想中踱回家門(mén)） 第三部分（第7—8段）寫(xiě)“月下遐思”（情）

散文荷塘月色篇二：朱自清的荷塘月色 賞析

朱自清的荷塘月色 賞析

帶著淡淡的憂(yōu)愁走出家門(mén)，趁月色出來(lái)散心，順著幽靜的小路一路走來(lái)，自然而然地來(lái)到了日日經(jīng)過(guò)的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風(fēng)致。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想見(jiàn)荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)婆娑婀娜的美妙身姿；而點(diǎn)綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她?出污泥而不染?的特性。荷花又是形態(tài)各異的：?有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?。用上?裊娜、羞澀?二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。作者用細(xì)致的工筆和絕妙的比喻，對(duì)荷葉的形神、荷花的資質(zhì)進(jìn)行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優(yōu)美形象似已展現(xiàn)眼前。

這還不是最美的，一縷?微風(fēng)?讓這副極美的荷花圖動(dòng)了起來(lái)：?微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色：而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。?霎時(shí)，荷香如歌，似有若無(wú)，花葉顫動(dòng)，流波溢彩，葉、花、形、色、

味渾然一體。人也在微風(fēng)中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

而這似乎還不夠極致！再看看塘上的月色：?月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。?葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見(jiàn)，而葉上?如流水?一般的月光卻在 ?靜靜地瀉?著，一個(gè)?瀉?字，化靜為動(dòng)，使人看到了月光的流動(dòng)感；?薄薄的青霧浮起在荷塘里?，一個(gè)?浮?字又突出了霧的輕飄朦朧。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，如夢(mèng)似幻。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了！滿(mǎn)月而有淡淡的云霧，給人的感覺(jué)如?小睡?一般，正如作者此時(shí)的心境，卻是恰到好處。作者在這里無(wú)意中流露出了淡淡的喜悅。?彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫(huà)在荷葉上。? 楊柳的倩影不是 ?投?在荷葉上，作者偏偏用了一個(gè)?畫(huà)?，仿佛是一位繪畫(huà)高手在潑墨揮毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真，富有情趣。 ?光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水乳交融，作者如此細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉！

這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂(yōu)愁了吧？但是?熱鬧是它們的，我什么都沒(méi)有。?作者還是無(wú)法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧，荷塘與月色融為了一體！

讀著朱老先生的《荷塘月色》，便宛若臵身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著的是自己了。那亭亭碧綠的荷葉，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便又展現(xiàn)在眼前。

一 以真言寫(xiě)真景

《荷塘月色》描寫(xiě)了哪些景物呢？文題標(biāo)得明白：一是荷塘，一是月色。在歷代詩(shī)文中寫(xiě)荷塘的不少，寫(xiě)月色的更多。但本文的?荷塘?、?月色?絕對(duì)區(qū)別于其他的?荷塘?、?月色?。這里的荷塘不會(huì)是?接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?；這里的月色也不能是?玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)?。這里的荷塘是?月下的荷塘?，這里的月色是?荷塘的月色?。正因?yàn)樽髌孵r明地突出了景物的特色，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托，才讓讀者感到真實(shí)親切。

先看對(duì)荷葉的描寫(xiě)：?葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。?如果我們拋開(kāi)特定的環(huán)境，用?青翠的玉盤(pán)?來(lái)比喻荷葉行嗎？當(dāng)然行，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng)。這樣的描寫(xiě)既繪

出了荷葉的色，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細(xì)雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質(zhì)，月色中所見(jiàn)的荷葉，主要是其自然舒展的形態(tài)，與裙十分相似。

寫(xiě)荷花，原文連用了三個(gè)比喻：?層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。?荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。宋代詩(shī)人楊成里的《蓮花》詩(shī)中就有?恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝?的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當(dāng)好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作?明珠?和?星星?也有幾分牽強(qiáng)。

文章這樣描寫(xiě)荷香：?微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。?這種斷斷續(xù)續(xù)，似有似無(wú)的感覺(jué)絕不會(huì)產(chǎn)生于書(shū)聲瑯瑯的清晨，也不會(huì)產(chǎn)生于陽(yáng)光刺目的中午，只能產(chǎn)生于?墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了?的寂靜的月夜。我們?cè)倏戳硪粋�(gè)寫(xiě)花香的句子：?這里除了光彩，還有淡淡的清香，香氣似乎也是淡紫色的，夢(mèng)幻一般輕輕

地籠罩著我。?（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽(yáng)光下的花香，紫色的花兒正?在和陽(yáng)光互相挑逗?著，滿(mǎn)目

耀眼的紫色刺激得作者生出?香氣也是淡紫色的?這樣的感覺(jué)顯得十分自然。

直接描寫(xiě)月光的只有一句，本文多是以影寫(xiě)月，這也是被歷代文人所稱(chēng)道的表現(xiàn)技法。?高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。?這里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的去感。為什么？就因?yàn)樗锹湓诤商晾�。荷塘�?微風(fēng)過(guò)處……葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，象閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。?黑影落在這波痕上面，當(dāng)然更顯參差和斑駁。也正因?yàn)楹商撂幱谶@種動(dòng)態(tài)，楊柳的倩影才象?畫(huà)?而不是?印?在荷葉上。也正因?yàn)橛辛四堑滥痰牟ê�，光與影才現(xiàn)出一條條五線(xiàn)譜似的曲線(xiàn)，讓人聯(lián)想到?梵阿玲上奏著的名曲?。

二 以真言抒真情

文壇許多作家為了寫(xiě)出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實(shí)感，但文章寫(xiě)出來(lái)，又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的原因當(dāng)然是多方面的，而一個(gè)重要的原因則是缺乏精深的語(yǔ)言功力，以至造成一字不穩(wěn)，真情盡失的遺恨�！逗商猎律芬晃膭t能以準(zhǔn)確貼切的語(yǔ)言，抒發(fā)出作者因臵

散文荷塘月色篇三：評(píng)析散文《荷塘月色》

評(píng)析散文《荷塘月色》

朱自清的經(jīng)典散文《荷塘月色》，從一個(gè)側(cè)面曲折地為我們展示了那個(gè)可詛咒的時(shí)代，留下了舊中國(guó)知識(shí)分子苦難歷程中一個(gè)清晰的足印。

這篇散文可分為四個(gè)部分。文章第一段，交代了作者去荷塘的時(shí)間和緣由。開(kāi)頭就說(shuō)出這幾天“頗不寧?kù)o”的內(nèi)心狀態(tài)�！邦H”字是對(duì)不寧?kù)o心情的強(qiáng)調(diào)。下文中作者思緒翻飛，神馳萬(wàn)里，或行或止，或喜或愁，都和這“頗不寧?kù)o”的心情有著緊密的聯(lián)系。這一句是作者進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的焦點(diǎn)，也是本文的文眼。

“頗不寧?kù)o”四個(gè)字，似乎言猶未盡，一般來(lái)說(shuō)，繼續(xù)抒發(fā)胸臆才順理成章，但作者的筆鋒卻轉(zhuǎn)向了晚上乘涼時(shí)的所想、所見(jiàn)、所聞。這樣“頗不寧?kù)o”的表述，就如同懸念似的抓住了讀者的心。

作者先寫(xiě)所想：“日日走過(guò)的荷塘，在這滿(mǎn)月的光里，總該另有一番樣子吧�！痹賹�(xiě)所見(jiàn)：“月亮漸漸地升高了�！焙髮�(xiě)所聞：“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌�！边@些仿佛與作者的情緒沒(méi)有聯(lián)系的白描，卻創(chuàng)造了一種凄楚、孤寂的氛圍，是為“頗不寧?kù)o”的心情著色，也是為描寫(xiě)?zhàn)┰虑骞庀碌暮商翂|筆。

心有隱憂(yōu)，能向誰(shuí)去訴說(shuō)？荷塘或者可以使自己得到片刻解脫。作者受到情緒的壓迫、景色的吸引，終于帶上門(mén)走向荷塘。這一行為是有著心理活動(dòng)根據(jù)的合乎邏輯的發(fā)展。 這一段是文章的第一部分。它以強(qiáng)烈的直接抒情開(kāi)始，將淡淡哀愁流露在字里行間，為全文定下了感情的基調(diào)。

第二段寫(xiě)荷塘周遭的環(huán)境。先寫(xiě)曲折幽僻的小煤屑路。通過(guò)“白天也少人走，夜晚更加寂寞”的敘述，暗寫(xiě)了在這種氣氛環(huán)境中作者的一顆寂寞的心。繼而實(shí)寫(xiě)荷塘四周的林木，虛寫(xiě)沒(méi)有月光時(shí)的陰森氣象，虛實(shí)相參地，勾勒出此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境。最后以贊美今夜的淡淡月光作結(jié)。平時(shí)無(wú)意于荷塘的月色，盡管今晚的月光只是淡淡地，仍然覺(jué)得很好，這是什么緣故呢？讀者帶著這種思索轉(zhuǎn)入了下一段。這個(gè)結(jié)句完成了由寫(xiě)景到抒寫(xiě)作者心情之間的過(guò)渡。

這一段里對(duì)淡淡月光的描述為正面寫(xiě)荷塘定了基調(diào)。淡淡月色是景物的色調(diào)，淡淡哀愁是內(nèi)心的情調(diào)，交融在一起，不僅使讀者踏進(jìn)了淡淡月色籠罩下的荷塘，而且也踏進(jìn)了作者那被淡淡哀愁籠罩著的心靈里。

第三段緊承第二段，披露自己所以中意于今夜荷塘的原委，抒發(fā)自己踏月尋幽的萬(wàn)端感慨�！奥飞现晃乙粋�(gè)人”提起了下邊關(guān)于踽踽獨(dú)行于荷塘的一番妙論�！氨持瞩庵边@一細(xì)節(jié)，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。接下去是一段內(nèi)心剖白：“這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里�！币环N喜悅之情溢于言表，但是都加了“好象”、“象”這樣修飾語(yǔ)，說(shuō)明這種喜悅之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉。從以后的行文中可知這當(dāng)然也只能是不堪現(xiàn)實(shí)一擊的淡淡地喜悅。盡管如此，由于此時(shí)此地能使身心掙脫生活的種種羈絆，偷得片刻安寧，因而才有了“什么都可以想，什么都可以不想。”“是個(gè)自由人”的感覺(jué)。只是這樣一種感覺(jué)的獲得，就能使作者發(fā)出：“且受用這無(wú)邊的荷塘月色”的自足的愜意的心聲，足見(jiàn)這樣一個(gè)小天地對(duì)困擾于人事中的作者來(lái)說(shuō)，是多么難求的境界。這句話(huà)，細(xì)加品位，最能撩人心緒。從作者苦澀的微笑中，我們看到了一個(gè)痛楚的靈魂對(duì)現(xiàn)實(shí)的反抗。 這二、三段為第二部分，它為四、五、六三個(gè)重點(diǎn)段作了足夠的鋪墊。

第四段寫(xiě)月色下的荷塘。從田田荷葉寫(xiě)起，依次寫(xiě)出荷花，荷香和脈脈流水。符合人物觀察景物的順序。

最先撲入眼簾的是滿(mǎn)塘荷葉�！巴ねぁ币辉~表現(xiàn)了荷葉的風(fēng)姿秀麗，“舞女裙”的比喻，恰

到好處地寫(xiě)出了荷葉臨風(fēng)搖曳的姿態(tài)。在縱觀之后，凝神細(xì)審，視線(xiàn)移到萬(wàn)綠叢中的點(diǎn)點(diǎn)白花。盛開(kāi)的裊娜喜人，含苞欲放的流露著勾人情思的嬌羞，十分傳神地寫(xiě)出了荷花的不同姿態(tài)。進(jìn)而用“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”這樣的比喻，寫(xiě)出荷花從光色上給人的感受�！懊髦椤笔菍�(xiě)近處荷花的玲瓏剔透，“碧天里的星星”是寫(xiě)在滿(mǎn)塘荷葉襯托和月光的輝映下，遠(yuǎn)處荷花的閃爍迷離。既看到宜人的花色，也就必然會(huì)嗅到沁人的花香�！翱|縷清香”，能讓讀者真切地感受到，是很難的。但作者以歌聲設(shè)比，用時(shí)斷時(shí)續(xù)若有若無(wú)的遠(yuǎn)處的歌聲，這樣易于體味的聽(tīng)覺(jué)感受，喚起讀者的嗅覺(jué)體驗(yàn)，把兩種感覺(jué)溝通起來(lái)，這種移感修辭手法的運(yùn)用，實(shí)在可以傳神。

在這番靜態(tài)描寫(xiě)之后，又把荷塘的動(dòng)態(tài)捕捉進(jìn)鏡頭里。清風(fēng)徐徐，荷葉的一絲顫動(dòng)，化為一道碧痕，蕩向荷塘那邊。這種細(xì)致的描摹，真使人宛然若見(jiàn)。

在一連串的比喻描寫(xiě)之后，作者又用“更見(jiàn)風(fēng)致”概括地寫(xiě)出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美。怎樣“更見(jiàn)風(fēng)致”呢？由于前邊形象描寫(xiě)的具體和逼真，讀者完全可以在已獲得的內(nèi)心視象的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地去想象，作者就不必多說(shuō)了。

第五段描繪荷塘的月色。月色是單調(diào)的，難以著筆，而作者把它和形態(tài)不一、色彩有別的景物結(jié)合在一起進(jìn)行描寫(xiě)，就使月色有了光上的變化。他首先從月色的角度寫(xiě)月色�！霸鹿馊缌魉话悖o靜地泄在這一片葉子和花上。”流水的比喻，把月光寫(xiě)得流動(dòng)、輕柔，而且突出了它那空靈、明徹的特點(diǎn)�！靶埂弊只o為動(dòng)，更加強(qiáng)了月光的流動(dòng)感。作者寫(xiě)荷塘上水氣氤氳，在月色映照下泛起“薄薄的青霧”。這就準(zhǔn)確地抓住了月色和水氣揉合在一起的那種特殊的色彩。第二句從景物角度寫(xiě)月色。月光籠在花間、葉上，花葉有如“牛乳中洗過(guò)一樣”。牛乳并非透明的，那就是說(shuō)，眼前的花葉給人一種終隔一層，不甚分明的感覺(jué)，同時(shí)也恰恰表現(xiàn)出作者一時(shí)朦朧、恍惚的心理狀態(tài)。此景此情，就象“籠著輕紗的夢(mèng)”一般，既是寫(xiě)景，也是寫(xiě)情。滿(mǎn)月而不能朗照，才使荷塘愈加顯得虛空、縹緲，唯有這樣的境界，作者一腔愁緒，才得暫忘、暫解。因此作者說(shuō)：“這恰是到了好處”。這夢(mèng)幻般的景物，實(shí)際上是作者希冀超脫的夢(mèng)幻般心理的象征。

月光“隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)”把斑駁的樹(shù)影映在荷葉上。塘中的月色當(dāng)然不均勻。淡淡的月色和樹(shù)影之間有明暗的變化。但明與暗又是溶進(jìn)溶出，不著痕跡，沒(méi)有明顯的界限，從不均勻的變化之中又透露出某種內(nèi)在的和諧。這種視覺(jué)的感受，怎樣使讀者體味到呢？作者

用梵婀玲（即小提琴）奏著名曲來(lái)比喻，于是這種光與影的和諧便化為耳邊悠揚(yáng)的旋律。 讀者可以憑借對(duì)優(yōu)美的樂(lè)曲的想象去領(lǐng)略月色之美。這種對(duì)月色的描寫(xiě)，可以說(shuō)到了出神入化的地步。

第六段展示出月光下荷塘四周的景象�！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”等重迭詞語(yǔ)的運(yùn)用，造成了樹(shù)木錯(cuò)落有致的層次感。荷塘周遭的樹(shù)木“乍看象一團(tuán)煙霧”，這是從面上寫(xiě)樹(shù)的整體形象。獨(dú)有楊柳的豐姿能讓人辨得出，是點(diǎn)的描寫(xiě)。點(diǎn)與面的結(jié)合，也是為了從另一個(gè)角度描寫(xiě)月色。然后，視野擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，寫(xiě)了依稀可見(jiàn)的遠(yuǎn)山。荷塘有了這樣一個(gè)寫(xiě)意般的幽深的背景，更襯托出月下荷塘的寧?kù)o。接著，樹(shù)縫里一兩點(diǎn)燈光闖進(jìn)作者的視野。無(wú)精打彩的燈被比喻為渴睡人的眼，十分別致。這一比喻可能觸發(fā)讀者對(duì)于此燈下人們的種種聯(lián)想。現(xiàn)實(shí)的生活步步逼近了，剛才的美妙的幻覺(jué)慢慢在消失。曾是聽(tīng)而不聞的蛙叫、蟬鳴，驚擾了荷塘和作者內(nèi)心的超然心境。作者曾據(jù)為己有的別有天地的境界，化為烏有 。作者終于發(fā)出了“我什么也沒(méi)有”的恍然若失的慨嘆，這就和開(kāi)頭寫(xiě)的“頗不寧?kù)o”的心緒照應(yīng)起來(lái)。

以上是文章的第三部分。作者觸物興懷，筆筆是景，筆筆是情。畫(huà)意濃，情更濃。在這寧?kù)o的荷塘景色的描繪中，我們時(shí)時(shí)感受到作者情感波瀾的沖騰。

第七、第八兩個(gè)自然段是文章的第四部分。進(jìn)一步表現(xiàn)了作者不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，幻想超脫而不能得的復(fù)雜心理。

“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”這一句，起著承上啟下的作用。先寫(xiě)江南采蓮，繼而以南朝

樂(lè)府《西洲曲》的詩(shī)句來(lái)表現(xiàn)古代江南采蓮的幽美情景。這由此及彼，撫今追昔的聯(lián)想，是作者“頗不寧?kù)o”的心情在夢(mèng)境般的荷塘畔沒(méi)有得到排遣之后的必然去向。抒懷鄉(xiāng)之衷情，發(fā)懷古之幽思，能否消除心上的郁悶?zāi)�？答案是否定的。蔣介石發(fā)動(dòng)“四· 一二”反革命政變后的江南，在血雨腥風(fēng)之中，又怎么會(huì)有“采蓮南塘”的佳境呢？作者不僅不能擺脫世間事，反而更“惦著江南了”。惦記著什么呢？沒(méi)有講出，只是用了一個(gè)意味深長(zhǎng)的破折號(hào)，心事浩茫，盡在不言之中。作者產(chǎn)生“頗不寧?kù)o”心情的原因在哪里呢？在這兒也給我們含蓄地作了解答。從這里我們可以體會(huì)出作者的心情之所以“頗不寧?kù)o”，是由于對(duì)祖國(guó)命運(yùn)憂(yōu)心忡忡，而不是基于考慮個(gè)人得失的多愁善感。全篇文章至此感情達(dá)到了頂點(diǎn)，在這巧妙的點(diǎn)題之中，文章升華到一個(gè)新的思想境界。

荷塘漫游也好，懷古思鄉(xiāng)也好，幻覺(jué)中的自我雖一時(shí)能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)現(xiàn)實(shí)，關(guān)懷時(shí)代命運(yùn)的作者最終仍要回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)�！懊鸵惶ь^，不覺(jué)已是自己的門(mén)前，輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了�！蔽恼轮链俗髁丝此破降�，卻是情味無(wú)窮的收束。說(shuō)明現(xiàn)實(shí)是無(wú)法逃避的，也是不應(yīng)逃避的。帶門(mén)而出，推門(mén)而入，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)整。以上是文章的第四部分。

這篇散文以“我”的游蹤為線(xiàn)索，貫串全文。實(shí)則是作者“頗不寧?kù)o”的心情在牽動(dòng)著步履，步移而景換。讀者似乎追隨著作者的行蹤，實(shí)際上是在作者情感的波瀾中浮沉。情感的變化起伏，又都是現(xiàn)實(shí)的投影。緣情寫(xiě)景是這篇散文的一大特點(diǎn)。

作者的情感是復(fù)雜的、深沉的。正如他自己所說(shuō)：由于“久而后出，這種情感必盡其層層疊疊，曲折頓挫之致”。（《朱自清文集（一）·短詩(shī)與長(zhǎng)詩(shī)》）因此，在景物描寫(xiě)中能極盡起伏變化之能事，是情感使然，絕對(duì)不僅僅是文字技巧問(wèn)題。這種以情帶筆，使筆墨翻瀾，意境跌宕，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，又富有變化的寫(xiě)法，是本文的又一特點(diǎn)。

本文語(yǔ)言清新樸實(shí)。娓娓談來(lái)，如敘家常，倍覺(jué)親切。其中巧妙的比喻形象，象是一顆顆明星，熠熠照人，使?jié)M篇生輝，又不露絲毫雕琢的痕跡，確實(shí)是大家手筆。

這篇散文給我們打開(kāi)了一篇有聲有色的畫(huà)卷。從畫(huà)卷中隱約可見(jiàn)地向我們走來(lái)的是一位志行高潔、注重操守的正直的知識(shí)分子形象。綜觀朱自清曲折艱辛的一生，重讀這篇《荷塘月色》，給予我們的啟示是深刻的，作品的社會(huì)意義也正在于此。

金俊霞

2013年7月25

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